LE MANUSCRIT DE L ARSENAL

Magliab.YII, BTti; en outre. le premier vers en est, dans le manuscrit de l'Arsenal, comme dans l'édition :

Hor mi minaccia il rnondo et m'odia e terne,

tandis que la leçon antérieure était :

Hor m'odia il mondo in un medesmo e terne.

D'une façon générale, le manuscrit de l'Arsenal reproduit toutes les variantes qu'Alamanni introduisit dans ses poésies au moment de les faire imprimer : il répète même certaines fautes typographiques de l'édition *.

Ces constatations ont naturellement pour effet de diminuer l'autorité du manuscrit de l'Arsenal: si le copiste a puisé dans le recueil imprimé des vers d'Alamanni, quelle œuvre inédite de ce poète peut-on attendre de lui ? Sans doute, il n'est pas impossible qu'en dehors du premier volume des Opère Toscane il ait eu connaissance isolément d'une ou deux pièces d'Alamanni; par exemple, le texte qu'il a copié de la canzone sur la mort de Louise de Savoie, n'est pas exactement celui de

1 On peut citer celles-ci. outre le tilre erroné de l'églogue X: on lit dans la satire IX. p. 398 des Op. Tose. (t. I) :

Non terne di novar Pempio lavoro,

faute évidente pour trovar, reproduite par le manuscrit. Dans le sonnet Piangete tuile (ohimé), les rimes des tercets sont, dans l'édition et dans le manuscrit, jiumi, soave, doglia, solo, costumi, hâve, où doglia est visiblement pour duolo. C'est aussi à une faute du même genre que j'attribue la leçon penosa, dans le sonnet Prima che mostri il ciel, où le sens exige pensosa. Il va sans dire, d'ailleurs, que le manuscrit est parfois fautif, ou peu fidèle : dans deux sonnets Pianta est remplacé par Donna, ailleurs on trouve Scorse a'ire magi pour Saggi , mais on n'j relèverai! aucune variante axant quelque valeur. Je ferai encore observer que le manuscrit contient (f. 244-248) vingt sonnets qui se lisent dans l'édition de Lyon de la page 18'J à la page 288; le copiste, en faisant son choix, a respecté l'ordre dans lequel il les rencontrait en feuilletant le volume; il n'est revenu ensuite en arriére que pour ajouter trois sonnets sur la maladie et la mort de Louise de Savoie: encore a-t-il commis une erreur en croyant que le sonnet Padre del ciel che'l tuo diletto figlio avait été composé « sopra la infermità délia madré del Re Francesco », alors que c'est de la sœur du roi, Marguerite, qu'il y est question.

I 28 DBI \n MB PARTIE. - CH M'MIIK l\. i il.

['édition'. D'ailleurs la neltelé avec laquelle il donne, comme étant d'Alamanni, la canzone politique en question, porte à croire que le nom de ce poète Ggurail en tète du texte que le copiste a eu bous les yeux. Mais alors la question esl de savoir quelle garantie d'authenticité présentai! la pièce tombée ainsi, séparément, entre ses mains : qui nous assure que le nom d'Alamanni n j avail pas été apposé simplement en raison de certaines idées exprimées dans la canzone ? Le problème Be réduit donc à ceci : le contenu de cette poésie, fond H Forme, en con- Qrme-t-il l'attribution à Luieri Alamanni?

La canzone a été composée à la lin de l'année 1529. Dans les trois derniers vers de la huitième strophe, il esl dit que Ferdinand de Hongrie sollicitai! alors son frère Charles-Quint de renoncer a ses guerres en Italie, pour venir le secourir contre les ennemis de la chrétienté, contre 1rs Turcs; or ceci nous reporte à la lin de 1529, an moment où le pape négociait à Bologne avec l'empereur*. ('.•'■tait l'époque où le siège de Florence commençait à devenir effectif, et on Alamanni. chargé d une mission officielle à Gènes, s'employait activement pour venir en aide à sa patrie8; l'heure de l'action axait sonné pour lui à celle date et Ion peut déjà être surpris que, dans ces conjonctures, il ait trouvé le temps île rimer. Admettonsle pourtant, et voyons ce qu'il a su dire. 11 adresse d'abord à Dieu une ardente prière en faveur de l'Italie ; après avoir rappelé les horreurs du sac de Rome, il ifproche amèrement au pape la guerre qu'il fait à Florence (st. i et ."»): puis, se tournant vers Charles-Quint, le

poêle l'engage, en termes respectueux mais fermes. ;'i

épargner cette terre d'Italie, berceau de l'empire et Gdèle

1 Le copiste a dû avoir séparément «le cette canzone une copie distincte de l'édition, car il l*a transcrite 93 feuillets en avant des sonnets rappelés dans la note précédente el de la canzone politique qui nous occupe : mais on « 1 < » ■ t conclure aussi de là qu'il n'avait pas trouvé ces <l<-u\ canzoni réunies.

* Varchi, I. X. en. ci.

3 Voir ci-dessus, pp. 82 et suiv.

CANZONE POLITIQUE. i20

à la religion du Christ, pour tourner ses armes contre les ennemis de la loi ; il termine en adjurant les princes italiens de s'unir pour assurer la paix et l'indépendance de leur patrie.

Ces sentiments furent sans doute ceux d'Alamanni, comme de beaucoup d'autres Italiens, à cette époque; mais on chercherait vainement dans leur expression le moindre détail personnel où se révèle son individualité. Peut-on même penser que l'auteur de cette canzone fût Florentin1? La menace qui pesait alors sur Florence et la Toscane a inspiré, il est vrai, deux strophes; mais ce n'est pas la préoccupation principale du poète; là n'est pas le point central de sa composition. Dans ces deux strophes, il ne parle même pas de Florence comme de sa patrie, mais bien comme de celle de Clément VII; il dit en s'adressant au pape : « il famoso tuo fiorito nido » ou « la tua patria mesehina » (st. 4). Il serait extraordinaire qu'Alamanni eût affecté de considérer Clément VII comme plus florentin que lui-même ! S'il parle incidemment des beautés de cette ville,

in cui si cigne Tanta beltade (st. 5),

le poète ne trouve pas un mot. pas un accent qui dénote une affection vraie, une émotion profonde, comme celle dont les églogues et les Selve d'Alamanni offrent tant d'exemples.

Les remarques d'ordre purement littéraire, auxquelles peut donner lieu cette canzone, ne sont pas plus favorables à son authenticité: c'est une assez médiocre composition où l'imitation de Pétrarque est constamment élevée à la hauteur d'un procédé2; on y remarque des négligen-

1 Je néglige à dessein la question de l'orthographe el de la morphologie de la canzone, telle que la présente noire manuscrit : elles ne sont certainement pas florentines, mais il se pourrait que le caractère dialectal en fût imputable au seul copiste ; en tout étal de cause, j'ai scrupuleusement respecté la leçon du m s. en publiant ce texte (App. II ; n° 13).

2 La disposition des vers et des rimes reproduit exactement le schéma de la canzone de Pétrarque Vergine bella ; quant aux réminiscences,

i.'lll in i \ii \u r\i;i n — I HA PITRE i\. S M.

ces, des phrases lourdes ou obscures1. Certes, Uamanoi ne lui pas toujours impeccable; du moins se montra-t-il à l'ordinaire plus soigneux, el les qualités, que l'on s'accorde généralement à reconnaître à son style, ne brillent pas dans cette canzone.

Pour ces diverses raisons, la prudence commande de n accueillir qu'avec une extrême défiance, l'attribution de cette pièce ;i notre poète.

Il \ a lien d'être plus catégorique pour rejeter une sorte d'invective ou « 1 « * satire, en vers blancs, que P. Raffaelli a publiée comme étant l'œuvre d'Alamanni. Le morceau est intitulé Aimait cittadini <h Firense, <s> Giugno 1537 1 salira; il .1 irait ;i l'assassinat du duc Alexandre par son cousin Lorenzino <•! ne [toile aucun nom d'auteur d. Comment a-l-on pu supposer qu'il fût d'Alamanni ? Tout simplement parce qu'on v lit l'éloge du Lyrannicide, avec un pressant appel à la liberté. Cel éloge et ici appel ont paru convenir assez bien à l'homme qui avait lui-même trempé dans un complot révolutionnaire quinze ans plus tôt, et que I*. Raffaelli, en 1859, s'est surtout appliqué à présenter comme un conspirateur, comme un apôtre île l'indépendance florentine.

elles sont surtout empruntées aux canzoni Italia mm e.\ Spirto gentil. comme ces quelques ver- le montrent :

Nostra voglia divisa in cieco errore. . . Spirto gentil che «Ici i lesareo nome. . .

Quest'è l'ai terreno. . .

Quesl è'I bel nido. . .

Ma voi ch'avete'l fren d'ilalia in mano. . .

se'l valore

Non >■. -i com'io -i-iiIip.

Nei pelti vostri >|iento. . .

Scendi 'n terra poi gridando pace, etc.

1 La seconde partie de la strophe V esl particulièremenl mal tournée; onj remarquera dans trois vers consécutifs les mots crudel, erudel,crudi el deux vers plus loin muleliade.

Ile pièce esl contenue dans la ni/a . 93 des Carte Strozztane conservées aux Archives de Florence, pp. 130-134. Le texte en a été publié pp. 167 el suiv. du tome il des Verti e Prose d\ l . A. Il est surprenant que I'. Raffaelli n'ait pas même averti que l'attribution de cette invective a !.. Alamanni était de <i>n cru.