L HYMNE

une histoire dont les incidents essentiels sont supposés connus ; et dans ces rapides tableaux, le poète trouve

une occasion naturelle d'exalter la vaillance du peuple génois, et en particulier de la noble famille d'où était issue son «. altéra Pianta »*.

Le procédé de développement qui consiste; à encadrer l'éloge des vivants dans les souvenirs de leurs ancêtres, dans des traditions nationales ou locales se rattachant à leur ville ou à leur famille, vient en droite ligne de Pindare. L'influence du même poêle se retrouve dans la composition un peu lâche de ces hymnes, où les idées s'enchainent d'une façon assez capricieuse, où les débuts notamment ont quelque chose de disproportionné, — dans les sentences morales que le poète y a répandues plus libéralement qu'ailleurs, — dans le stvle même, où la force et la noblesse sont souvent demandées à une concision, qui ne va pas sans obscurité, et à des archaïsmes assez rares jusqu'alors dans les œuvres d'Alamanni2.

Quelque jugement que l'on porte sur la valeur poétique de ces hymnes, on doit reconnaître que quelques-uns d'entre eux — le premier, le quatrième, le cinquième — offrent un réel intérêt. Si l'inspiration ne peut à aucun degré y être qualifiée de spontanée, du moins l'auteur at-il fait preuve d'une ingéniosité peu commune pour donner, le premier dans la poésie moderne, un certain reflet de l'art si différent, et d'ailleurs inimitable, de Pindare. A cet égard encore, Alamanni occupe une place honorable parmi les ouvriers les plus actifs du classicisme3.

Mais il faut avouer aussi que Bernardo Tasso fut mieux inspiré lorsque, s'abstenant de suivre Pindare dans le

1 Hymnes IV el V; on peut, les considérer comme se faisant suite, d'autant plus que tous deux ont la même structure strophique.

2 Je relève par exemple le verbe ancider, anciso (uccidere), le participe misso (messo), le parfait feo (fece).

3 Alessandro Adimari passant en revue, dans la préface à sa traduction de Pindare (Pise, 1631), les poètes qui avaient marché sur les traces du lyrique thébain, n*a garde d'oublier Alamanni: « Se non arrivé allô stile di Pindaro, almeno a quelle sue partizioni et all'oflizio délie strofe, antistrofe ed epodo s'avvicino grandemenle. »

l'.\2 Dl i Ml mi i .Kl h "M \i'i i RI il. | \ .

dédale dettes développements fabuleux et de «a métrique compliquée( il Inaugura l'ode italienne moderne, aux strophes courtes el toutes égales1, qui rappellent plutôt l'art moins ambitieux d'Horace.

' 3ur les premiers essais de B. Tasso dans ce genre, voir F. Pinlor, Délie liriche <h H. Tasêo, pp. ï3 el suiv. : le mécanisme de l'ode inaugui i e par B. Tasso esl soigneusement étudié pfti te même, pp. 168 el suiv. Il es) |uste de rappeler ici que le Trissin avait traduit déjà l'ode d'Horace Donee gratuteram tibi, III, 9) en strophe! de quatre vers aBaB reproduisant assez exactement la physionomie de l'ode latine Morsolln, p Alamanni, à Bon tenir. ;i traduit l < • même pièce, à une date que le inpuis préciser Libro V délie Rime. . Venezia, 1555, p. i76) : il en ;i rail < - i 1 1 • l strophes de cinq vers, très semblables à celles de B. Tasso aBbaA . plus une sixième strophe de quatre vers (aBba : mais il esl évident <p"'dans l'édition, le dernier vers manque ce serait un hendécasyllabe rimanl avec a a, quelque chose comme ceci : Viver conte vorrei.con temorirej. Ainsi Aliiiii.iiim c'est même pas resté tout à fait étranger à l'introduction en Italie <lr l'ode boralienne.