ANTIGONE

Antigone.

Une certaine incertitude règne sur la date où Àlamanni traduisit l'Antigone de Sophocle. Son adaptation ne fut publiée qu'en 1533, dans le tome II des Opère Toscane; mais il est bien évident que les œuvres contenues dans ce second volume ne doivent pas être considérées, pour cette seule raison, comme postérieures à celles que renferme le premier volume1. Alamanni y a manifestement joint à diverses compositions, relativement récentes, comme sa première Selva et ses Hymnes, des essais de jeunesse, écartés un an plus tôt. et sur lesquels il se rabattit ensuite, sans doute pour étoffer la seconde partie de son recueil, plus maigre que la première. Telles sont les stances L'oscuro suo sentier la natte aveu, qui se rapportent à une trahison amoureuse dont le poète eut à se plaindre à la fin de lo222; tels sont plusieurs sonnets que leur contenu permet de rattacher à des événements bien antérieurs à la date où ils furent imprimés3. Il v a d'assez

1 C'est ainsi cependant que l'entendent les plus récents historiens de la littérature italienne. M. E Pèrcopo (Geschichte der ital. Lit., p. 298) et M. F. Flamini (Il Cinquecento, p. 253). Il est vrai que ces critiques, reprenant une opinion déjà exprimée par le Giornale dei Letterati d'Italia (I. XXXII. p. 319) s'appuient sur quelques vers de G.-B. Giraldi Cintio à la fin de VOrbecche (déjà cités ci-dessus, p. 120, note 3). De ce passage il semble en effet ressortir qu'Alamanoi a traduit en France V Antigone de Sophocle. Mais qui ne voit que Giraldi a seulement eu en vue la publication de V Antigone toscane, imprimée à Lyon? Il ne s'est sans doute pas préoccupé de savoir si la traduction avait été rédigée avant cette date: cela ne l'intéressait guère, et comment en aurait-il été informé?

- Voir ci-dessus, pp. 153 et suiv.

3 Par exemple le sonnet Vano è questo cercar fratel dilettn, adressé à Lodovico Alamanni. mort en 1527 : il est douteux que le poète ait pu avoir connaissance autrement que de vive voix des doutes religieux qui, à en juger par celte pièce, auraient tourmenté Lodovico : or Luigi ne revit plus son frère après 1522; et précisément ce sonnet ne contient pas la plus lointaine allusion à l'exil du poète, à la séparation des deux lie-

' in m i \u \n PARTII . — CIIM'ITHK III, § II.

sérieuses raisons pour ranger I Antigone parmi ces œuvres juvéniles, Lardivemenl publiées dans I»- Becond volume des Opère Toscane*. Voici du moins quelques arguments qui plaident en Faveur de celte hypothèse.

La traduction de la tragédie de Sophocle par Uamanni esl précédée d'un n Argomento «li Messer Antonio Bruciolo sopra l'Antigone* », < ] 1 1 1 reproduil librement, mais sans modiûcations vraiment intéressantes, Y'j-ïhiz'.z qui accompagne la tragédie grecque. Cet argumenl offre un certain intérêt chronologique : en 1529, Brucioli «lui quitter Florence pour se rendre à \ enise8, au moment même où Alaiiiiiiini ela.it en Ligurie : il n'y a aucune apparence que les deux ami» se soienl jamais rencontrés après cette date, <■( l'on ne voil pas pourquoi lf poète aurait recouru à ce collaborateur lointain [tour traduire les quelques lignes insignifiantes de l'argument. Si Alamanni a conservé en tête de sa tragédie 1 '« Argomento <li .Messer Antonio Bruciolo », ce ne |»ui être qu'en souvenir de l'époque heureuse, [»ai>ible et toute vouée à 1 étude, <>ù 1 un «les compagnons de sa jeunesse, un des confidents de ses projets poétiques, partageant son enthousiasme pour le chef-d œuvre de Sopho-

res. Le sonnel Quando offeso t'haviam ch'irato vient où Alamanni s'adresse au veut du sud-ouesl qui l'empêche d'aller i dove ci scorge il cielo ». parai) se rapporter ;i l'année !.vj.">. au momenl où le poète allait

prendre la r pour se rendre de Toulon à Barcelone voir ci-dessus,

I». 176, n. 2). — Le sonnel Se vi fur cure mai Lari e Durenza, écrit <-m Toscane, où Alamanni avait tant désiré revenir, exprime le regret de n.-iiv plus en Provence (donc en 1527-1528).

1 1 >;i n- la dédicace de son second volume, Alamanni parle positivemenl des pièces qui le composent comme d'oeuvres de jeunesse. Il esl vrai qu'il s'j représente lui-même comme jeune encore : il ilii qu'il n'avait pas encore atteint i il mezzo « 1 • - 1 cammino dell'eté nostra ». ce qui semble signifier qu'il n'avail pas encore trente-cinq ans. Comme on ne peul admettre que cette dédicace ;<ii été rédigée dès octobre 1530, il faut supposer qu'Alamanni s'esl volontairement rajeuni, liais quel intérêt avait-il à cela, sinon d'excuser le caractère juvénile et l'inexpérience qu'il reconnaissait lui-même dans telle ou telle des œuvres que contenail ce second volume '

: argument se trouve en tête des diverses éditions de \ lutigone d'Alamanni et dans le seul manuscrit que j'aie >'u l'occasion de voir de cette tragédie (Magliab., II. VIII, 27 : i. 60 h suiv. .

J Voir ci-dessus, |». 94, note 2.

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cle, avait voulu coopérer, ne fût-ce que dans une faible mesure, à sa noble entreprise. Celte époque de tranquillité, propice à un aussi long labeur, on est naturellement tenté de la chercher avant le premier exil du poète et de Brucioli, avant la conspiration de 1522. Il est, en effet, assez peu probable qu'au milieu de ses voyages à Venise, Lyon, Paris, en Suisse et en Lombardie, Alamanni ait trouvé le temps de traduire Antigone. Lorsque, un peu plus tard, il eut quelques loisirs en Provence, Brucioli n'était plus auprès de lui ; nous savons d'ailleurs qu'à ce moment notre auteur consacra ses soins à d'autres compositions, d'un genre tout différent, poésies religieuses et satiriques. Quant aux quelques mois durant lesquels Alamanni et Brucioli se retrouvèrent à Florence, en 1527-1 528, ils furent remplis par des préoccupations d'ordre purement politique, et l'on supposera bien difficilement que le poète ait entrepris alors la traduction d'Antigone. Ainsi se voit-on amené à considérer la tragédie d'Alamanni comme une œuvre de jeunesse, écrite, ou tout au moins commencée dans les cinq ou six années qui suivirent la composition de la Sofonisba et de la Rosmunda, probablement inspirée par l'exemple même de ces premiers essais tragiques. Cette hypothèse est d'ailleurs bien conforme à l'observation générale présentée plus haut, d'après laquelle les traductions littérales appartiendraient à la première période de l'activité poétique d'Alamanni ' ; enfin, le style d'Antigone trahit par moments une inexpérience toute juvénile.

Il reste cependant un argument que l'on pourrait invoquer contre ce système : un des chœurs de la tragédie italienne, le troisième, contient quelques vers où l'on a cru reconnaître une allusion à l'exil du poète2. Alamanni, développant avec liberté l'idée contenue dans le premier vers du chœur de la tragédie grecque 3, insiste sur le

1 Voir ci-dessus, p. 238. Que l'on songe à la comédie qu'Alamanni a écrite à la fin de sa vie ; on y reconnaîtra, comme dans VAvarchide, le dernier terme de l'évolution qui commence avec l'Épithalameet Antigone.

ï Note de P. Raffaelli, Versi e Prose di L. À,, t. I, p. 1«4.

3 ÏVjca''[j.5V£; oTai xaxûv aveuaTCÇ aîwv (v. 582).

' '.' M I Ml Ml PABTII . — ( . 1 1 \ I ■ I I 1:1 III. | II.

malheur de l'homme qui 8e trouve Béparé de i<>ns ceux qu'il aime :

Costui vede ad ogni hora

Non sol se posto in doglia,

Ma i chari li^ii suoi,

La pîa consorte, e poi,

Lasso, de i Qdi amici anchor si spoglia '

Ces expressions, «m effet, conviennenl forl bien à la situation du poète au lendemain de Bon exil. Si l'on \ veul voir autre chose que le développemenl d'un lieu comiiiiiii. on peut Forl bien admettre qu'Alamanni écrivit ou retoucha <-r morceau pendant les premières années qui suivirent son dépari « J * ' Florence; mais de ces quelques vers très vagues, faisant partie d'un hors d'œuvre lyrique, il sérail excessif de conclure que la traduction entière fut entreprise el menée à bonne fin après 1522. En résumé, si l'on admet qu'Antigone fut traduite, m une on plusieurs fois, entre 1520 el 1527, on a les plus grandes chances de ne pas s'éloigner de la vérité.

Le modèle italien dont Alamanni s'esl le pins rapproché, quant aux formés extérieures de sa tragédie, est visiblement la Sophonisbe du Trissin : pas pins que son célèbre devancier, il n'a introduit dans le drame la division <'n actes, et, en dehors des parties dialoguées, en hendécasyllabes non rimes, les morceaux lyriques affectent la forme de canzoni à peu près régulières*. Cependant, dans l'imitation même, Alamanni lit preuve d'une certaine indépendance : il n'a pas adopté la structure des chœurs-canzoni du Trissin, donl la troisième strophe, Borte d'épode, était généralement plus longue <|ne les deux précédentes1, el qui

' An contraire, la Rogmunda de G. Rucellai, qu'Alamanni aurait pu d'autanl plu- Facilement prendre pour modèle qu'elle empruntait ellemême quelques situations à l'Antigone de Sophocle, est <li\ isée en 5 actes : les chœurs > ont une allure beaucoup plus libre au point de vue de la disposition 'lf- rimes. Voir en particulier If- chœurs qui terminent l<troisième <•! te cinquième acte.

- i h seul des chœurs de Sophonisbe, le troisième, se compose de quatre strophes égales : tous les autres sont de trois ou six strophes, donl la 3 el la 6 sont plus longues que les deux précédentes ; voir ci-dessus, p. .-