I -uni dolci vicin, gli antiebi amici

E. per caceiar la noia, innanzi e'ndietro i ton lenti passi mille volte il giorno Va misurando e ragionando insieme, Guardi nel mezzo di, coperta in modo i .lie. poi che'l caldo :-ol più in altu sale Cb'ove il méridien per mezzo parte

II cerchio equinoclial, non possa unquanco i\i entro penetrar co i raggisuoi;

CosI avia mi calor pin fresca l'ombra, 1. un giorni minor più dolce il ci. 'in.

(L. IV, v. 598-609.)

LES SOURCES DE LA « COLT1VAZIONE ». iTi!

généralisé: pour ôter à ses remarques personnelles jusqu'à l'apparence d'une détermination trop précise de temps et de lieu. Àlamanni les a dispersées et comme noyées dans un flot de vers imités des auteurs anciens.

La question des sources de la Coltivazione esL une des moins complexes qui puissent se poser devant la critique. Le poète a pris soin de désigner lui-même ses modèles. Hésiode et Virgile. A vrai dire, ses emprunts à Hésiode se réduisent à fort peu de chose, car il n'a paraphrasé qu'en un seul endroit un passage des Travaux et des Jours1; encore ne l'a-t-il fait peut-être que par respect pour le vieux poète dont le nom vénéré était indissolublement attaché au genre qu'il s'agissait de renouveler. L'imitation de Virgile occupe dans la Coltivazione une place incomparablement, plus importante. En dehors des nombreuses idées, images, expressions, où l'on reconnaît, un peu partout, l'écho des Géorgiques, à certains moments Alamanni a traduit plutôt que paraphrasé le poème de Virgile2.

Mais ces œuvres fameuses ne représentent encore qu'une assez faible partie des sources de la Coltivazione. Alamanni a fait une étude attentive des traités d'agriculture en prose que nous a légués l'antiquité : au premier rang de ceux-ci, il faut citer les ouvrages de Columelle3, de Palla-

Un peu plus loin, Alamanni admet que son cultivateur peut avoir des occupations qui l'éloignent momentanément de ses champs : Qualche causa civil, qualch'altra cura Di patria,di signor, di studio o d'arme, flbid., 735-73G.) C'est donc bien un gentilhomme campagnard plutôt qu'un paysan qu'il nous présente, et qui sait si dans ce tableau Alamanni ne s'est pas peint lui-même, dans son jardin d'Aix?

' Coltiv., 1. VI, v. 40 et suiv. (Hésiode, du v. 7G5 à la fin). On relève encore dans la Coltivazione (IV, v. 831-839) un souvenir des Travaux el des Jours (v. 441-447).

- Dans le livre I, v. 320 à 900 environ, Alamanni a réuni une série de conseils empruntés aux livres II et III des Géorgiques ; la fin du livre VI, a partir du v 347, n'est guère qu'une traduction du 1. I des Géorgiques, v. 356-465, avec une interversion, les vers 427-465 étant traduits avant les v. 356 et suivants.

3 Chose singulière, Alamanni ne doit à peu près rien au livre X de Columelle qui, étant écrit en vers, marquai! un effort curieux, sinon

•" 'i i>i i \n .vu. PARTIE. i HAPITBI 11 .

<| i u> el il»- Varron; eo outre le poète a mis à profil certains zea de Sénèque et de Pline I Ancien, el I allusion <|n il Fait quelque pari au livre de Ca ton * prouve qu'il n'a pai ignoré !<■ De Re Rustica -.

Ce sont là les sources auxquelles Alamanni a puisé son information, la matière même <le son œuvre*; mais il t'est permis encore d'autres emprunts, d'un genre assez différent,

pour embellir <•! orner son poè Parmi les morceaux que

l'on pourrait appeler décoratifs, il faul citer l'invocation à Vénus, imitée il»- Lucrèce v. ou encore la description «l«-> quatre âges du momie, don! j»lu^ d'un trail remonte au célèbre tableau qu'en avail tracé Ovide5. Viennent ensuite de simples réminiscences d'Horace, de Tibulle, de Catulle ;

heureux, pour élever à la dignité de poème didacUque un sujel par luimôme assez aride.

1 Coltiv., I. V, v. su.-,; quelques réminiscences des préceptes de Caton apparaissent au I. IV. v. 757 el buîv.

- On pourrait se demander b! Alamanni n'a pas utilisé la compilaUon de Piero dei Crescenzi, que l'imprimerie avait fort vulgarisée soil bous sa forme originale (Ruralium commodorum libri XII, 1471, 1478, etc.. jusqu'à 1548), soit dans la traduction italienne Florence, 1478; Baie, 1495; Venise, 1504,1511. 1619 ou môme française (Paris, 148S, 1618, 1511 : Lyon, 1530 el 1539). 11 m'a été impossible de vérifier ceUe hypothèse, car les passages de la Coltivazione où j'ai remarqué le plu? de ressemblance avec la compilation de Piero dei Crescenzi, se retrouvent tels quels chez Palladius ou chez Columelle, leur source commune.

3 M. G. N'aro, dans l'étude qu'il a consacrée à la Coltivazione, a eu l'idée de dresser, livre par livre el vers par vers, un tableau des imitations relevées dan- le poème d'Alamanni pp. 111-116); c'est une intenUon méritoire et. telle qu'elle est, la liste qu'il a ainsi obtenue esl instructive; encore que fort incomplète ; le relevé des emprunts faits à Palladius es| particulièrement, insuffisant ; les quelques souvenirs de Pline et de < lalon n'y figurent pas. bien que Bianeliini les ait signalés dans ses notes sur la Coltivazione éd. de Vérone, 1745, et de Milan, isu'i .J'ai eu l'occasion de relever, sur les marges d'un exemplaire du poème (Padoue, 1718 conservé a la bibliothèque Riccardienne de Florence, les annotations manuscrites qu'j a mises Anton-Maria 8alvini : beaucoup ont Irait aux sources du poème, mais elles ne présentent pas l'intérêt que l'on pourrait croire tout d'abord. Il m'a paru inutile de refaire, en le complétant, le tableau ébauché par M. Nan>; la CoUivazione n'est pa* une œuvre d'art telle qu'il vaille la peine d'éUqueter avec tant de soin l'origine de tous les morceaux — on ne peut dire de toutes les perles — qui la composent.

* Coltiv.,

S ColtiV., II, v. 301 et BUÎV.