LA VERSIFICATION

un examen analogue le vers blanc tel que l'employa, un peu plus tard, un contemporain d'Alain anni, Annibal Garo, Ton se rend exactement compte de ce qui manque à t'hendécasyllabe de la Coltivazione au point de vue de la

souplesse, de la variété H de la force1.

En dépit (1(3 cette monotonie, il faut rendre justice à la correction, au soin, au respect de la prosodie dont témoigne la versification d'Alamanni2; il y eut toujours chez ce poète une grande probité artistique. Pour apprécier équitablement ses mérites, on doit d'ailleurs moins penser aux progrès que le vers blanc a réalisés depuis lors, entre les

sens au milieu d'un vers, fait relativement rare, et deux pauses moins marquées, plutôl apparentes que réelles, .le respecte la ponctuation d'Alamanni telle que la donne l'édition de 1546:

...il soverchio terren non tanto aggrevi

Ghe non possa spuntar la gemma fuore

Nel trigesimodi; ch'allor vedranse

Nascer ad uno ad un ; dà lor sostëgni,

Doua la forma allor; che i buon costumi

Mal si ponno imparar chi troppo invecclna.

(L. V, v. 178-183.) Il esl facile de voir que le seul véritable arrêt du sens est après ad uno ad un ; dans les autres vers ponctués à Niémisliehe, die prolonge la phrase.

* D'après plusieurs centaines de vers d'A. Caro, voici les proportions que j'ai obtenues : accent principal sur la (V syllabe, 59% ; vers du type v\j-w-L\j-\j-t-\j, 20% ; accent secondaire du deuxième hémistiche sur la S" syllabe, l'i %. Mais c'est surtout aux fortes ponctuations dans l'intérieur du vers, après l'accent principal, ou même dans le premier ou dans le second hémistiche, «pie t'hendécasyllabe non rimé doit, chez A. Garo, son allure dégagée el variée. En outre, le traducteur de l'Enéide s'esl permis, à certains moments, l'usage des vers sdruccioli; c'est une libelle donl la Coltivazione ne présente pas un seul exemple.

- Il n'est que juste de remarquer, en effet, que, pour la prosodie, Alamanni ne se permel aucune licence grave. L'accentuation poétique de certains mois, comme uniile, oceâno, élail autorisée par l'exemple des plus grands poètes, sur le chapitre de la diérèse seulement, Alamanni laisse voir quelque incertitude. Jamais sans doute il ne l'ait de diérèses incorrectes ; mais il n'en l'ail pas toujours aux endroits où cela semblerait nécessaire. Par exemple en regard de settenlrion, région, religion, où les voyelles i el o sont correctement comptées pour deux s\llabes distinctes, il lui arrive plus souvent d'en l'aire une seule syllabe, dans scorpion, possession, composizion, condizion; en face de impazïente, il dit equinozial (en quatre syllabes). Quant à l'hiatus, Alamanni l'a très soigneusement e\ ité.

Ml \n Ml PARTII — CH \l'l mi IV, I III.

m, nus d'ouvriers plu-> adroits, qu'à la nouveauté de •■«• mètre il aux dangers qu en présentail I emploi. Alamanni, l'un des premiers, s'esl aventuré Bur une mer ^ « * 1 1 m* « • d'écueils ; s'il ne les a pas ions évités, du moins ;i i-il su montrer que la voie étail bonne a suivre. C'esl une démonstration que le Trissin ne réussissait [»;is à faire, el il n'est nullemenl prouvé que le gracieux poème de <i. Rucellai \ "'ut Buffi à lui seul.

Parmi les avantages qu Alamanni partageait avec Rucel- |,ii pour mener à bien cette entreprise, I un des plus considérables est la pureté uV leur langue. Florentin ilt- naissance H d'éducation, l'auteur de la Coltivazione est considéré avec raison comme un «les écrivains 'In wi siècle qui oui le plus heureusement manié le parler de Florence, en l'élevant au ion de la poésie classique. Ses œuvres sont des testi di lingua justement réputés. Le sujet même < 1 < - Bes descriptions l'amenait à entrer dans nombre de détails particuliers et d'explications techniques; or il a réussi à tout dire avec une grande propriété d'expressions; aussi les lexicographes trouvent-ils dans la Coltivazione une riche mini' à exploiter. Toutefois il est lion d'observer que, dans ci' poème rustique, Alamanni n'a cherché à aucun moment à se rapprocher de la langue naïve et savoureuse des gens de la eainpatrne. On sait de reste quels étaient à cet égard les principes qu'il avait puisés dès sa jeunesse dans les doctes entretiens des Orli ( Iricellari ' : il rejette soigneusement toute expression familière, parce qu'elle lui paraît basse; à aucun endroit il n'introduit dans son poème ces bouts de dialogue piquants que l'exemple d'Horace pouvait autoriser, ci qui auraient tant contribué à l'agrément de ses tableaux : jamais une locution populaire, jamais un de ces proverbes comme «m en recueille lanl sur les lèvres des paysans, el qui oui si souvent rapport à leurs travaux familiers. La dignité virgilienne l'exigeait ainsi.

Cet effort soutenu vers la noblesse n'enlève pourtant pas

■ Première Partie, en. i. ï i [pp. 19 el .-uiv.