LE STYLE

paraît l'artifice. Pourtant, sons ce rapport encore, Alamanni sait se garder des excès déplorables auxquels se livreront si souvent les poètes postérieurs. La figure qu'il emploie Je plus volontiers, la seule même dont il abuse, est la périphrase. Les souvenirs mythologiques lui sont, à cet effet, d'un grand secours, et rien n'est plus fatigant pour le lecteur moderne que cette terminologie surannée et factice1. Mais Alamanni recourt encore à des périphrases d'un autre genre. Il y a de l'ingéniosité dans cette description des épouvantails que le cultivateur dispose dans les champs fraîchement ensemencés :

Dunque di veste vil, di pelli oscure Di piume e di baston componga in giro A'seminati campi orrende facce Di tirannico uccel, di fera e d'uomo, Gh'in disusato suon rotando al vento Spaventi i predator dai danni suoi.

Le bois qui doit être préféré pour la fabrication des tonneaux est désigné en termes fort choisis :

I più son quei che dalle irsute braccia Dell'alpestre castagne- il nido fanno.

(L. II], v. 42-43.)

Mais ce n'est pas sans quelque effort que Ton reconnaît dans certains agresti abitator (I, 549) les pousses sauvages que l'usage de la greffe doit remplacer par des branches productives, et il y a une ombre de ridicule à parler de la maternité de l'artichaut et de sa progéniture - ! On

1 Voir ci-dessus, p. ^S'J. Voici un exemple caractéristique de ces périphrases mythologiques : il s'agit de désigner le mois de juillet, l'époque du sollcnne :

()r poiché giunlo al suo più degno albergo

Délia feranemeasi sente Apollo... (L. II, v. 494-495.)

2 Lo spinoso carciofo è il tempo ornai Giunto di trapiantar, svegliendo fuore Dell'antiche madrii picciol figli. (V, 779-781.)

Un peu plus bas (v. 880) il est également question de la progéniture de l'aubergine.

298 "il Ml \H ruiin.. < UAPITRI i\ . | III.

pourrail multiplier ces exemple» el en citer qui sonl de

moins | ^o\\\ encore '.

Les purs artifices de Blyle, tels que l'inversion, l'itération, l'allitération, sont à peu près inconnus d'Alamanni *, S<»ii style, si l'on fail abstraction de quelques figures de rhétorique cultivées avec un peu ii"|» d'amour, esl plutôt simple; sa Byntaxe môme pèche par une certaine monotonie. Ses périodes se développent le (tins Bouvenl avec mollesse, par une succession languissante de propositions que rattachent les unes aux autres 'les liens assez Faibles, un ,■. un ma, un ne, etc.'.. \u procédé Bavanl de la subordination, Alamaiini substitue celui de la coordination ou môme de la simple juxtaposition ; la phrase B'allonge ou se raccourcit, non pas selon l'ampleur de la pensée, mais au gré de l'auteur, qui enchaîne I une à 1 autre, jusqu'à ce qu'il s'essouffle, un certain nombre de proposil s,

indépendantes en réalité.

i Que dire, par exemple, de cette façon de désigner l'anis el le Fenouil par leurs propriétés ?

Or quei ch'abbiamo, nelle seconde mense, i>i ventosi vapor salubre schermo... V, St85 - Je n'ai relevé dans la Coltivazione qu'une de ces répétitions oiseuses qui devaient devenir chez le Tasse el surtout plus tard, chez Marine — d'un usage si fréquent :

Poiché a noi mostrasti que] sacro frutto, Quel sacro frutto che ciascuno avanza. (III, 270-271.) Les inversions oe dépassent pas ce qu'autorisait l'exemple des meilleurs écrivains italiens. Quelques-unes pourtant sont désagréables, mais il faut j voir sans doute plus de maladresse que d'artifice voulu. On lit par exemple dans l'éloge du vin (III. 304-308) :

Che dolce compagnia, che bel ristoro si ritrova egli in quel leggiadro echiaro, ~-.ii/a l'uinti e calor, <-!•«- il fresco e l'acqua Fa di noi penetrar là dove questa i Hr non puô sola o più sudore apporta. Voici encore une inversion un peu dure :

Quanti accoglie Dal suo giusto lerren nell'anno frutti. (IV. 582-583.) 3 Pour n'en citer qu'un exemple, le morceau qui traite, en trente vers, de la culture des aspergea V, 503-532) se compose de deux phrases distinctes, donl chacune esl formée «le propositions réunies par e (9 fois . par ma ou che (2 fois), par quasi, né ou perché (l fois).