II

L'art dans le Gyrone; les ornements poétiques ; l'intention morale. — Médiocre importance de l'œuvre dans l'histoire du poème héroïque au XVIe sicle. — La versification et le style.

La fidélité avec laquelle Alamanni a suivi la rédaction imprimée du roman de Gyron le Courtois, en la combinant vers la fin avec un passage du Méliadus et du Tristan, enlève nécessairement à son œuvre l'importance que certains critiques lui ont reconnue. L'art du poète ne saurait être envisagé dans la conception du sujet, dans les caractères, ni dans la composition, mais uniquement dans la forme, dans le style, dans les détails accessoires. Il est donc nécessaire de considérer le Gyrone à ce point de vue plus modeste, tout en réfutant les opinions qui ont été émises sur l'ensemble de l'œuvre et sur sa signification dans l'histoire de l'épopée chevaleresque en Italie.

Si, dans le plan de son poème, Alamanni s'est laissé docilement guider par les textes qu'il avait sous les yeux, il use cependant d'une certaine indépendance dans le détail du récit. Alors même qu'il emprunte au roman de Gyron les plus menus incidents et les conserve tels quels, il s'applique à leur donner une expression plus ornée et plus agréable ; il élague d'un côté, de l'autre il étoffe sa narration, et accorde une place particulièrement importante à l'analyse des sentiments et aux discours.

Parmi les purs ornements figurent, comme on peut le supposer a priori, les réminiscences classiques et mythologiques unies à la phraséologie pétrarquiste1, avec quel-

1 Comme exemple caractéristique du jargon pétrarquiste et mythologique, on peut citer le discours de Messire Lac à l'Amour (1. IV, st. 35-46). Il est d'ailleurs à remarquer que, par la force même des choses, Alamanni, dans son Gyrone, n'a pas prodigué les réminiscences classiques autant que dans la CoUivazione.

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ques très rares souvenirs dantesques1. Au momenl d'aborder une partie importante de Bon sujet, Uamanni Be platl a invoquer Clio, la muse épique*; il multiplie les comparaisons brillantes, et ces courts tableaux pour lesquels ou sait i|n il avail un goût el un talenl particuliers*. Mais tout

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du récil n'en esl pas sérieusement altérée.

Plus significatifs ><>iii 1rs développements que le poète accorde à la psychologie des personnages, ri le soin qu'il prend d'expliquer ci de justifier leurs pensées ri leurs actes*. C'est parla Burtoul qu'Âlamanni introduit dans ce roman d'aventures, à défaut d'observation, un élément de réflexion, d'analyse cl de raison auquel se reconnaît le disciple fidèle de la poétique classique. Cependant l'on doit remarquer qu'il n'eut même pas à faire entrer de force dans son poème ce genre d'épisodes : le roman lui en fournissait toujours l'occasion el souvent la matière : M s'agissait seulement de choisir ri de développer 1rs indications gauchement formulées par le conteur français5.

(Mien peut dire autant des discours et des entretiens; presque partout Alamanni 1rs a trouvés ru germe dans lé texte6, où 1rs conversations abondent ri même dégénèrent

1 i.r- lanoêe gote du Caron dantesque, par exemple, sont attribuées à un chevalier, 1. III. si. :<;.