Catalogue de Vœuvre, n* XXIXa

2. Voir la souscription du Valère Maxime (mss. fr. 283, 284 et 285 de la Bibl. nat.), datée de Paris le 3o janvier 1470 (n. s.) et signée de J. Ten Eyken.

3. La page du Boccace de Chantilly qui porte cet écusson (fol. 7 du ms.) permet de constater d'une façon frappante toute l'étendue des progrès faits si rapidement par Jacques de Besançon après ses premiers débuts. L'Eve,

Il en résulte que le corps du manuscrit, avec sa série d'images, devait être entièrement achevé depuis un certain temps déjà lorsque le duc de Nemours en est devenu propriétaire, ou du moins lorsqu'il y a fait peindre les emblèmes constatant sa pos* session. •

Enfin c^est également à la jeunesse de Jacques de Besançon que remontent trente miniatures, dont trois grandes, ornant le dernier des manuscrits de Chantilly, un exemplaire de la traduction française de Tite*Live, par Pierre Bersuire^ Ce manuscrit est en trois volumes. Les chiffres et les armoiries peints sur les marges des frontispices nous apprennent qu'il a appartenu à Antoine de Chourses et à Catherine de Coetivy, c^est-à-dire aux personnages pour lesquels Jacques de Besançon a enluminé plus tard la Légende dorée* y qui constitue le chef-d'œuvre de sa dernière manière.

D'autre part, un complément de huit additions à notre catalogue nous a été aussi fourni : pour trois manuscrits, par de nouvelles observations faites à Paris, dans des collections publiques ou privées; et pour cinq autres, par une récente visite à quelquesunes des principales bibliothèques d'Allemagne et d'Autriche.

Le plus ancien, comme date, des manuscrits en question est très vraisemblablement un Livre de la destruction de Troie^^ appartenant à la Bibliothèque nationale. Ce volume contient io6 miniatures, mais il n'y a que les 40 ou 45 premières qui soient de la main de notre enlumineur. A la fin du manuscrit, se trouve la souscription du copiste, Rîchart Legrant, qui déclare avoir terminé son travail le 3i juillet 1467. « Legrant était un fort bon scribe, dit M. Paulin Paris, et, si la première partie des ornements du manuscrit était de lui, on devrait le compter au nomlH'e des meilleurs enlumineurs du xv« siècle^. > Cet éloge

qui figure dans la miniature principale, représentant le Péché originel, et les Sirènes, qui soutiennent l'écusson rajouté après coup, présentent îden* tiquement le même type de femme. C'est la même construction anatomique du corps, les mêmes détails rendus de la même manière. Mais quelle différence dans la sûreté du dessin, la science du modelé et la vivacité de l'expression !