Acte IV [Le tomlioau). — Commencé le lo septembre, achevé le
Scène I. — (Don Carlos et Don Ricardo.) Plusieurs intéressantes additions marginales. — Après ce vers :
Il est bon craiiiuiseï- les stylets sur des tombes,
on lisait :
Mais une fois cncor, comle,... etc.
La marge contient les vers intermédiaires, dont une partie, imprimée, a été collée sur le feuillet. Ont été également annexés au texte les quatre vers : « Un Saxon hérétique!... De jeunes idiots! » et l'importante tirade de trente-deux vers : « Toujours trois voix de moins!... — Va-t'en. C'est l'heure... etc. », (juc prononce Don Carlos vers la fin de la scène. A signaler, dans ce dernier morceau, la leçon du ms. [sans correclion) : Véchafmid (au lieu de : Vnbiine). Variantes. — Au lieu de : Don GllTellez Giron., il y a un autre nom raturé, qui semble être celui-ci : Don Pedro de Tabac. — Dans ce passage :
On dit qu'il vous trouva chez madame Giron... etc.
Hugo juge utile d'atténuer la brutalité du propos de Ricardo :
Avec lui, Don ïellez Giron, qui dans le lit
De sa femme vous sut prendre en llagrant dr-lit.
Douze vers plus loin, il supprime une répétition qui donnait au dialogue une allure traînante et vulgaire :
DON CARLOS
Est-(-e que c'est tout?
246 THÉÂTRE DE VICTOIl HUGO.
DON lUCARDO.
Oui, je crois que c'est tout.
DON CARLOS
Comte... etc.
Menues variantes d'expression [aparté de Carlos i :
Basse-cour où le roi, tiraillé sans pudeur, A ces 7iains afTamés émiette la grandeur!
Plus loin :
Pcut-(Hre aiirais-jc dû, par fiaint Paul de Murciel...
Scène IL — C/est le célèbre monologue do Don Carlos : « Charlemagnc, pardon!... « En tête, une note : « Ne pas tenir compte des coupures indiquées ». Le poète avait senti condiien, à la scène, cette incommensurable méditation serait fatigante, pour Tacteur comme pour le spectateur. Il est à noter que l'école romantique, qui condamna théoriquement le inonologiie et le récit classiques, dépassa en étendue, dans ces deux conventions de l'art dramati(|ue, tout ce qu'on avait osé juscju'alors. On a fait aussi long, ou même bien plus long depuis'.
Victor Hugo a, pour la scène, réduit ce prodigieux morceau de 167 vers à 101 vers. C'est une diminution d'un bon tiers (06 vers retranchés). Le monologue, ainsi tronqué d'après les accolades marquées par l'auteur lui-môme, est imprimé, tel qu'il se disait et se dit encore à la représentation, dans la note iv de l'édition définitive. Fort heureusement, l'auteur n'a pu se rési-
1. Cf., dans VAiçjlon de M. Edm. Rostand, le monologue de Metternich en présence du petit chapeau de Napoléon. Il semble interminable. Cf. aussi, dans l'adaptation dramati(]ue d'un roman d'iidm. de Concourt (La Fille Éiisa) par M. J. Ajalbert, le plaidoyer du défenseur, qui ne dure pas moins de vingt-cinq minutes. C'est, assurément, le record du monologue..., si tant est qu'un plaidoyer qu'on écoute en silence puisse recevoir ce nom.
i^ner à faire le sacrifice complet des superbes périodes «ju'il a dû couper.
Peu de corrections. Le vers initial était mal venu :
Pardon, pumant tombeau! — tes échos solitaires... etc.
Voici quelques variantes encore :
Et sans doute il s'indbinc à ce bourdonnemenl.... ... De son temps, tout était bien plus beau....
Au lieu de la spirale : V édifice, ou rubélisque.
— Ah! le peuple! — océan! — onde sans cesse émue, Où l'on ne peut cracher sans que tout ne remue! Vague qui brise un trône et respecte un tombeau ! ... Comment ne pas glisser deljout sur cette sphère?
... Dieu! s'il allait me parler! s'il s'éveille! Si je sortais aveugle avec des cheveux blancs!
Scène III (scrne des Conjurés.). — Quelques incertitudes sur les noms propres des interlocuteurs. Don Gil Tellez Giron, et non le duc de Gotha, disait : « Qu'il meure ! » Don Guzman de Lara(ei non : 7'oits) s'écriait : « Qu'on l'immole ! » Une modifiealion du dialogue entre Don Ruy Gomez et Hernani (cf. la note de l'édition ne varieiur) :
Elle! je te la cède... etc.
Scène IV. — Elle débute ainsi : « Messieurs, allez ailleursl... » Suppression du nom du comte de Casapabna parmi ceux des officiers de Don Carlos. — Dans la salutation du duc de Bavière figurait ce vers, raturé :
Nous avons déposé la couronne et le globe. Hernani s'exprimait de la sorte :
C'est à moi qu'avant tout il convient de le dire. — « Bien! » répliquait Carlos (ms.,sa»s correction);
rédilion porte : « Paix ! » — En marge, l'apostrophe de (larlos à Riiy Gomez et la riposte de celui-ci : « Mon cousin de Silva... » etc. (4 vers). — Hernani criait aux prisonniers et aux gardes :
Place à Jean d'Aragon, duc de Sc(/orbc, cl phice! Place à Jean d'Aragon, vous, bourreaux et valets! YA si vos échafauds sont clroits, changez-les!
Après riiémistiche : u ()h ! ma haine s'en va!... », le poète a supprime douze vers où il peignait les hésitations d'Ilernani, à qui l'Empereur vient d'otïrir le bonheur avec le pardon (cf. l'édition 7ie varieha', en note). L'aparté de Ruy Gomez, qui suit ((( Éclateraije...? » etc.), est en marge, ainsi que tout le discours de Don Carlos conférant au bandit réhabilité le collier de la Toison d'or avec l'investiture de chevalier, et accordant aux condamnés leur grâce (<( De ta noble maison... etc. », et les quatorze vers suivants). Le texte primitif était beaucoup plus simple :
... .le ne hais plus. Carlos a pardonné.... Ah ! vous êtes César!
DON CARLOS, aux autres conjurés.
Espagnol ou Saxon, Je vous fais grâce à tous! l'Empereur vous pardonne. C'est la leçon qu'au monde il convient que je donne.
LES CONJURÉS, à genoux.
Gloire à Carlos!....
C'est le rôle de Carlos qui a subi le plus de modifications au cours de cette scène iv. Voici encore une première leçon (biffée) du texte, après les mots de Carlos :
Allez. Tivai moi-même
(Los doux (■■Icrtours nu'Iteiit, iiii ^ciiou en terre et lui liaisent la main.)
LE ROI DE BOHÈME, so iclovant.
Cliarlos! de no^ ÉlaU tu seras le pilier!...
DON CARLOS, l'interrompant.
Roi de Holième! eh bien, vous êtes familier!
(A part.)
Me voilà donc au but, et tout m"a fait passage! — Empereur, au refus de Fr('*déric-le-Sage!
(Entro Dona Sol, conduite par Ricardo.)
Scène V. — Le monologue final de Tacte présente les variantes ({ue voici.
Ai-je un i)ied sûr et ferme, à ne pas trébucher '1...
Deux vers plus loin, tracé au lieu de battu. Le ms. donne, sans corrections :
Tout un monde t|ui hurle, et bouillonne, et conspire.... Des pirges, des tkueils, des menaces sans nombre....
Au verso de ce feuillet, on lit : « Je suis petit coinnie Alexandre ».
... L'Altesse cathoUciue en Majesté sacrée.
Et, sur la feuille de garde du einquiènie acte, le cri déchirant de la scène v :
« Par pitié ^ demain.^ »
Acte V {La noce). — Commencé le !21 sept., terminé le 25. — Gomme on va s'en rendre compte, le dernier acfe est, à tous égards, le plus intéressant à étudier sous le double rapport des incertitudes de la composition et du style. 11 a été profondément refondu dans ses morceaux essentiels; et Texamen attentif du brouillon (car c'en est bien un que nous avons sous les yeux) trahit des scrupules qui font, en vérité, le
plus grand honneur au Irôs jeune poète. On voit combien il fut désireux d'amender son œuvre, dont la conclusion était certainement déparée par Fabus des extravagances romantiques M. Ern. Dupuy, à qui Ton ne reprochera pas de manquer de ferveur pour V. Hugo, a regretté, avec beaucoup de bons esprits, Texcès de réalisme qui gâte la scène de l'empoisonnement. Il observe que le jeu des acteurs en souligne encore l'effet pénible : contorsions, faces crispées par la souffrance, plaintes d'agonie, etc. Ce n'est pas ainsi (pie le drame classique procédait, même quand l'auteur avait le courage de présenter l'empoisonnement aux yeux des spectateurs. Relisez le dénouement de Rodocjune. Tout s'y passe fort convenablement, et les plis de la draperie antique n'y sont dérangés (ju'à peine. — Que diraient ces critiques, si V. Hugo avait maintenu au théâtre la version primitive de son dernier acte? Il est vrai que le public en eût, sans doute, fait justice. Les plus romantiques, s'ils avaient eu un peu de goi^it, n'auraient pu supporter, même au dénouement, une semblable peinture. Les parodistes auraient eu beau jeu ! C'est qu'en voulant faire du nahirel, selon le manifeste qu'il avait émis lui-même, et du réel, le poète ne fit que du burlesque. 11 s'est repris, et les choses ont été à peu près remises au point. Aussi nous n'hésiterons pas à citer ces pages oubliées du génial écrivain, puisqu'aussi bien il a éliminé et condamné lui-même le plus grand nombre de ces énormités romantiques. Il est humain de se tromper, et il est beau de corriger ses erreurs. Exhumons donc sans crainte ces hardiesses outrées, non pas seulement comme des curiosités littéraires, mais parce qu'il est peu de leçons de goût aussi utiles (jue celle-là, partant de si haut.
Srjhie I. — Très peu de relouches. A retenir, ces deux variantes (écrites dans la marge) de l'interrogation de Don Sancho :
Voulicz-voua pas quil mit son cercueil de la noce? Vouliez-vous pas qu'il vint mourir dans celte nocc'l Vouliez-vous pas son spectre au banquet de la noce'!
Plus loin, Don Francisco .a remplacé, arbitrairement, Juan de la Cerda. — Et voilà tout.
Srrne III. — Remarquez ces variantes (la quatrième au manuscrit, sans correction) :
Ce bruit m'étourdissait. N'est-ce pas,... etc.
... Le bonlieur, amie, est cliose grave. Il tondjc sur le cwur goutte à goultc, et s'y i^rave. lîien que Vombre cl Vamour. Félicité parfaite! La lune est seule aux deux, qui, comme nous, repose. Un rossignol caché dans l'ombre....
Sur le manuscrit, sans correction :
Don Juan, cetlc fanfare emplit le ru'ur de joie.
Un changement considérable après ces mots d'Hcrnani : « Oui, mon bon amje! » (cf. la note de l'édition définitive) :
Oh! rcux-in (fuebiue chose? oi'donne à ta servante.
Ilcrnani cherche alors à éloigner sa bien aimée. Toute cette fin de scène (depuis : « J\i souffres donc bien? ») a été remaniée en marge. Restituons la donnée originelle, franchement exécrable, et surtout déplora blement traînante :
Ce devrait être fait! Ah!...
nON'A SOI,.
Tu ne Le sens pas bien?
! TIIKATUE DE VICTOIl HUGO.
IIERNAM.
Vn mal... auquel Je suis sujel
nONA SOL.
Ce cor vous trouble !
Chaque fois qu'il reprend, voire angoisse redouble.
IIERNANI.
Non. — Ce cor est (iiarmant, et j'en aime le son.
(Le cor recommence.) (A part.) Il le veut! un poignanl! par jiitit', du jioison! .Je manque à mon serment! — Rien! — Fanfare impla-
[cablel]
(Haut.)
Ah! ce pourpoint m'étouffe, et ce collier m'accable!
(Il arrache sou collier et le jette à terre.) DONA SOL.
Mais coupez le pourpoint....
IIERNANI.
Ail!... le poignard du roi, L'as-tu toujours?
DONA SOL
Oui.
IIERNANI.
Cours mt; le chercher!
DONA SOL
Pourquoi?
HERNANI, montrant son pomiioiut.
Pour l'ouvrir!
DONA SOL
Il serait |ilus simple que je prisse Des ciseaux....
IIERNANI.
Le poignard !
DONA SOL
Mais....
IIERNANI.
Ah ! c'est un caprice.
Va, cours, j'en ai besoin!
HERNANI. 2o3
DONA SOL
J'obéis, monseigneur!
(Elle sort par la iiortc de la chambre nu|)tiale.) HERNANI, lesto seul.
Voilà donc ce qu'il vient faire!...
Hugo avait donc songé d'abord au suicide d'IIernani par le fer, non par le poison. En revanche, on verra plus loin que Ruy Gomez cherche à s'empoisonner, avant de se poignarder.
Scène V. — Le masque en domino noir paraît; il pose sur la table un poignard et une fiole, il invite le malheureux amant à choisir. Voici le premier jet, infidèlement rapporté dans la note de l'édition :
LE MASQUE
A mon dernier banquet, mon hôte, je t'invite. Ce que tu laisseras sera pour moi. Fais vite.
Je suis prêt....
LE DO.MINU NUIR.
Un peu tard. Si je n'rtais monté....
Crois-tu donc que sur toi, vieillard, j'avais compté? Tout me manquait.
LE MASQUE
C'est bien. Ce (|u"il faut, je l'apporte.
Hernani proteste, implore. Le masque reste impassible :
Simple, à qui purles-iu?...
Je serais seul, hélas! Non, non, il faut me suivre.
(Ce vers figure au manuscrit sans correclion.) Alors, Hernani s'emporte : il invective le meurtrier fantôme en un énergique et éloquent exorcisme,
depuis retranché, ce qui est peut-être regrettable, car le mouvement est bien naturel :
Eli bien, non! el de toi, spectre, je me délivre! Je n'obéirai pas! — Crois-tu donc, insensé, Que je n'ai traversé tout mon sombre passé. Que je ne tiens enfm la femme qui m'est chère, Que je ne touche au but, que pour me laisser faire, Moi que mon noir démon ne fît pas chanceler, Par un vieillard, sur qui je n'aurais qu'à soufller! Quand Dona Sol m'attend, dans ta nuit ténébreuse Suivre ton spectre blémo au tombeau qu'il me {var. :
[se) creuse!] Tu veux rire! Va-t'en !
