I.'t 'l'j' - :illicere sententia pleaa neqaibit

Il < ï^iiltem species codicis alliciat.

llj'< if/itur lucet, h»c vero littera ridet,

Si^'i uoa airident dicta décora tibi. »

Les relations de la Gaule avec les Orientaux donnèrent, à la fin du xi*^ siècle, un essor nouveau à tous les arts. Lorsque les Normands allaient dans la Fouille ou dans la Sicile visiter leurs compatriotes mêlés aux Grecs et aux Sarrazins, ils en rapportaient les modes des habits « barbaresques, » des robes traînantes, des cheveux frisés, de la longue barbe et du bonnet phrygien. Les Vénitiens, pour leur commerce, pénétraient jusqu'au centre des Gaules, jusqu'à Limoges. C'était alors que l'architecture devenait byzantine dans quelques provinces : on bâtissait Saint-Front, de Périgueux. La sculpture imitait les riches costumes des Orientaux. 11 n'est pas rare de voir des statues de cette époque, comme à Chartres et à Angers, dont la figure toute gauloise contraste avec les habits byzantins. On remarque en effet comme deux caractères dans la sculpture de cette époque. L'artiste fait effort pour prendre des types existants, et les substituer aux figures inanimées de ses 'prédécesseurs. D'un autre côté , il drape ces figures vivantes dans des costumes riches, qui rappellent l'Orient. L'enlumineur, aidé par les mêmes causes, donne à son art les mêmes progrès. Les figures de ses vignettes se rapprochent davantage de la nature; mais les ornementations de tout genre se ressentent de l'influence orientale. Limoges , où venaient pour leur commerce les Vénitiens, offre dans ses manuscrits des caractères byzantins, que l'on ne trouverait pas dans les manuscrits du Nord. Le Midi se ressent du voisinage des Maures, et les manuscrits du xi'' siècle de l'abbaye de Saint-Sever en Gascogne nous montrent des traces de l'art mauresque. Un manuscrit de l'abbaye de Montmajour, au diocèse d'Arles, datant de la seconde moitié

Ce Ivre était „, ".«■rente», ise, ,„

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rnomentation et par la caUigraphie, ce fait

nt accepté qu'une série de noms monas-

■ scMite aujourd'hui, dans l'histoire de l'art,

on de la peinture longtemps dédaignée ^ »

:i\s calligraphes, les plus habiles enlumineurs

< u e ont donc été des Bénédictins. « Durant les

I udes qui précédèrent la grande rénovation

' de Charlemagne ceux des couvents où

Mivait la calligraphie appartenaient presque

! ordre de Saint-Benoit*. » C'est un bénédictin,

qui, sous Charlemagne, fit de la calligraphie un

rnparable ; l'école la plus brillante en fut établie

<lans l'abbaye bénédictine de Saint-Martin de

(lo sont encore les Bénédictins qui tirèrent l'art

• iiminure du sommeil où il était resté enseveli, du

: (lu x" siècle à la fin du xf.

•iscrire les manuscrits était, pour les moines, tra-

r à la gloire de Dieu. « Chaque mot des saintes

: itures transcrit par le moine studieux, dit Cassio-

r, est une blessure faite à Satan Un roseau

il «S en courant sur l'écorce, y trace la parole di-

' \(\ comme pour réparer l'injure de cet autre roseau

uit le diable fit frapper, au jour de la passion, la tête

■1 Seigneur'. » Chaque monastère avait son scripto-

Aw ou salle de transcription, où les humbles artistes

levaient patiemment ces œuvres, que les bibliothèques

1(3 s amateurs se disputent comme des merveilles. Ils

;. Charles Mathieu. Notice historique et texte explicatif, par Ferdinand )enis. Paris, p. 22.

» Ibid., p. 23.

« Ibid., p. 87.

3 Cassiodore, cité par Montalembert, VI, p. 216.

écrivaient, ils peignaient malgré le froid, finissant pendant la nuit ce qu'ils n'avaient pu faire pendant le jour ^ y travail si pénible qu'ils ne l'achevaient point sans pousser un soupir de soulagement. Telle la joie du matelot quand il arrive au port, après avoir échappé au courroux des ondes V Pour tout paiement , ils réclamaient une prière de ceux qui, dans la suite des âges, feuilletteraient les pages écrites par eux avec tant de fatigue •.

L'école d'enluminures deBourgueil, dut être comptée au nombre des plus célèbres. Girard était déjà un artiste, quand Baudri le fit venir \ Il avait été formé à Tours, la viUe des enlumineurs incomparables et des précieux manuscrits *. Or, le séjour de Bourgueil développa le talent de Girard.

Burgulius prudens hune educat ingeniosum \ Quand Baudri a orné son livre de toutes les grâces

1 « Dam scripsit frigoit, et quod cum Inmine solis

Scribere non potuit, perfecit lamine noctis. »

(/6irf., 2i2.)

* « Nauta radis pelagi ai saevis ereptus ab undis

In portam veniens, pectora laeta tenet.

Sic scriptor fessas, calamam sob calce laboris

Deponens... »

(Ibid,)

' « Te qaoque sappliciter, Ghristi benedlcte sacerdos,

Godicis istius fraeris qai forsitan ipse Inter sacroram solemnia sis memor ipse. »

{Ibid., 213.)

* Pièce zxxYi :

a Commoda sors arabem contalit artiflcem.

Hune quia caliebat, qaia Beleseel similabat Gaalterio sodés addidimus sociam. »

^ Ferdinand Denis, p. 124, 125.

* Pièce xzxvi.

d'une belle écriture, et de tous les agréments de Fart du doreur et du peintre, il le laisse partir.

Ses souvenirs classiques et aussi sa petite vanité littéraire, ne lui permettent pas de le livrer aux aventures de la critique publique, sans lui adresser ses conseils en vers. Horace et Martial ont fait des épîtres à leurs livres, pour les fortifier contre la censure des envieux ^ Baudri prendra ce ton classique. C'était, du reste, une occasion favorable pour prévenir les attaques des ennemis. U fit donc la Consolation à son livre contre les détracteurs *.

Si dans la vie humaine la censure du public soutient souvent notre vertu, elle devient facilement une occasion de plus grande perfection dans le domaine des arts. Quand le poète compose et qu'il songe aux envieux qui le liront, pèseront ses vers et en discuteront la valeur, il devient plus sévère, il châtie son style pour ne pas laisser prise à la critique. S'il est bon pour le poète d'avoir un censeur ami, il lui est presque aussi avantageux d'avoir des envieux.

Ces ennemis, si utiles au poète^ servent aussi à ceux qui veulent l'étudier. Les amis d'un homme, en ne montrant que ses beaux côtés, le déguisent plus qu'ils ne le font connaître. Ses ennemis, au contraire, par le soin qu'ils mettent à dévoiler ses petits côtés, à discuter ses défauts, nous donnent peut-être plus exactement sa valeur. Puis lui-même, obligé de répondre à leurs attaques, de dévoiler ses intentions et la fin de ses œuvres, nous met au vrai point de vue d'où il faut le juger.

^ Horace, Ep,y i, 20; Martial, Epigr., i, 4.

* Pièce inédite zxxvi, Contra detrectatores consolatur librum suum.

écrivaient, ils peignaient malgré le froid, finissan dant la nuit ce qu'ils n'avaient pu faire pei)'^' jour', travail si pénible qu'Us ne l'achevaie sans pousser un soupir de soulagement. Telle } matelot quand il arrive au port, après avoir (• courroux fies ondes'. Pour tout paiement maient une prière de ceux qui, dans la suil feuilletteraient les pages écrites par eux av .

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L'école d'enluminures de Bourgueil, di ^

au nombre des plus célèbres. Girard éta quand Baudri le fit venir *. 11 avait été ' vilJe des enlumineurs incomparables manuscrits '. Or, le séjour de Bourtalent de Girard.

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Quand Baudri a orné son livre

' " Dum scripail friguit, et quoil < >

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II Nauta radis pelagl ut eebvIb h) In portura veniens, peotor& Sic scriptor Tessas, caUmutn Deponens... «

II Te quoque suppliwtet Codicia ielins trueris qui fo Inter sacrorum aolemnia si

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Guolterio sodas addidii

. monas-

s premiers ^ moins lettré,

ir lui chantent le public des K poésies latines (le Guillaume IXy ^ lia, on pourra se

f ont les amusements

^ . élevé dans le culte

..V jeux poétiques; il

/ éveiller les souvenirs

tre, nourri au milieu des

•ssiers. Il aime à entendre

lis son idéal littéraire dans