T. VII, p

th. Le manuscrit de Laurent Mahelot (Bibl. nat., f. fr., n* 24230, f* 48) nous a conservé riiitJitnLîcm du décor de la Célimène : « Au milieu du théâtre il faut un bassin de fontaine, en perspfïctive, entre deux maisons, garnies de balustres, branchages et verdure. A un côLi^ du Lbéâtre, rocher, antre, palissades, et arbres de haute futaie, où se cachent deux nckHirii. De l'autre côté du théâtre il faut un siège, en rocher, et forme de table, en rof?ti*îr, où quelqu'un écrit, une écritoire pour mettre ù la poche garnie, du papier, deux letir^i, une casaque de laquais et deux habits de voleurs ». Malheureusement ce manu- «crit s'arrête en 1636; mais le récit qu'a laissé Segrais de la représentation à'AmaryUù

noms'; la pièce a été transportée <c au bord de Lignon », près du a palais d'Ysoure », au temps du roi Gondebaud, parmi les bergers et les bergères de VAstrée-. Tous ces souvenirs du roman de d'Urfé, les noms de Philis, de Diane, d'Astrée, sembleraient trahir la plume de Tristan, qui, nous Tavons vu par le Page disgracié et par plusieurs poésies de sa jeunesse, était passionné pour ce beau roman pastoral. Mais Rotrou ne Tadmirait peut-être pas moins, et dans tous les cas, voulant écrire une pastorale six ans seulement après que Baro avait publié le dernier volume de YAstrèe (1627), il serait tout naturel qu*il l'eût placée dans le cadre devenu traditionnel : le roman de d'Urfé n'avait-il déjà donné naissance h un nombre incalculable de pastorales, et La Pinelière ne nous montre t-il pas en 1635 tous les jeunes auteurs apportant aux comédiens « quelques sujets de YAstrée qu'ils ont traités ^ »? H n'est donc pas possible d'attribuer h Tristan plutôt qu'à Rotrou le choix du cadre * donné à VAmari/llis, et il en sera de même pour la plupart des détails qui n'étaient pas dans la comédie de Rotrou et que nous trouvons dans la pastorale mise à la scène par Tristan.

Il semble cependant que l'on reconnaisse la main de Tristan dans

dans les bois de Saint-Fargcaa nous permet de nous imaginer le décor dans lequel la pastorale fut jouée à l'Hôtel de Bourgogne {Noui^eilts françaises^ t. II, p. 249-256) : « Il y avait un petit tertre, qui, heureusement, s'élevait dans cette figure même qu'on donne d*ordinaire aux théâtres. Il était fermé d'un c6lé d'une grosse roche, d'un buisson fort épais par l'autre, et, dans son enfoncement, des plus beaux arbres de la forêt, qui composaient la plus régulière perspective qu'on puisse imaginer. Enfin, par quelque caprice de la nature,... ce lieu était tout à fait semblable au théâtre de l'Hôtel de Bourgogne quand les comédiens représentent V Amaryllis... Du rocher qui fermait un des côtés de ce théâtre découlait une source d'eau vive,... et dans le milieu du théâtre, vers son enfoncement, elle s'arrêtait dans un grand bassin, qui représentait un parfait carré, et enfin de cette sorte même que les comédiens s'étudient avec soin de représenter celle de la vérité d'omour » (Voirie dénoûment de VAsirée).

1. Célimcne est devenue Amaryllis, Florante-Floridan Bélise-Clconte, Orante Lysimène, Filandre Tyrène, Félicie Daphné, Alidor Philidas, Lysis Célidan ; le. laquais a été remplacé par Climante (bergère), domestique de Daphné, et les deux Voleurs par trois Satyres. Tous les noms propres de V Amaryllis se trouvaient-ils déjà dans l'ébauche de Rotrou? Il est permis d'en douter : au second acte (se. iv) Amaryllis dit à Daphné, qui lui purle en faveur de Philidas :

Si j'aimais Alcidory il devrait son secours A ses propres appas et nou à tes discours.

Ce lapsus de Tristan semble établir que dans la pastorale primitive Philidas avait nom Aleidor; il s'appelait Alidor dans la Célimène {II, m]. A l'acte III (se. u) d'Amaryllis nous trouvons encore Aleidor pour Philidas, tandis que le texte de la Célimène continue à porier Alidor,