PRÉFACE VII

l'abbaye royale de Sainte-Geneviève-du-Mont, auquel Louis- Nicolas Glérambault, par reconnaissance de disciple, dédiera son premier livre d'orgue, André Raison, nous avertit que " depuis plusieurs années, les maîtres-facteurs-d'orgues ayant beaucoup multiplié jeux et claviers, messieurs les Organistes doivent s'appliquer à les toucher d'une manière plus savante et plus agréable ".

" Le Plein-Jeu (à un orgue de 4 pieds) est composé du Prestant, du Bourdon, de la Doublette, de la Cymbale et fourniture. Si au Grand-orgue il y a un 8 et 16 pieds, on les y ajoute.... Le Grand Plein-Jeu se touche fort lentement. Il faut lier les accords les uns aux autres, ne point lever un doigt que l'autre ne baisse en même temps, et que la dernière mesure soit toujours fort longue. "

Le même sentiment de la durée, du legato, de la polyphonie, nous le trouvons dans la plupart des compositions du temps, chez Lebègue, chez Grigny, chez Marchand lui-même, en dépit de la fâcheuse réputation que lui fit son aventure en Allemagne, sa fuite devant Jean-Sébastien. " Marchand avait des tournures de chant que lui seul connaissait " (Daquin, Lettres sur les hoin^nes célèbres sous Louis XV, 1752). Lisez les Pièces Choisies de feu le Grand Marchand, chevalier de l'ordre de Jérusalem, organiste du Roi, de la paroisse de Saint- Benoît, de Saint-Honoré, des Révérends Pères Jésuites de la rue Saint-Antoine et de la rue Saint-Jacques, et du grand couvent des Révérends Pères Cordeliers... à côté de pièces de bon style, vous y découvrirez quelques agréables cantilènes.

Du Mage se vante d'offrir au public des pièces écrites " selon la savante école et dans le goût de l'illustre Marchand, son maître ".

Mais de tous les musiciens d'alors, celui qui bénéficie de la plus flatteuse critique, c'est de Grigny, organiste à Reims, dont un certain nombre de compositions offrit assez d'intérêt à Bach pour qu'il en prît copie (de Grigny, 1671-1703).

Les Gigault, les Roberday, les Lebègue, les Marchand étaient des clavecinistes composant pour l'orgue. Au xviir siècle, c'est l'inverse : les organistes chercheront sur leur instrument des effets de clavecin. La trame polyphonique