Bachgesellschaft, vol. XLVi, p

à l'opinion de M. Albert Schweitzer, ce n'est pas à N. de Grigny etàDieupart qu'il convient d'attribuer exclusivement : « le charme tout à fait français' » qui se dégage des Suites du maître d'Eisenach, auxquelles ses élèves donnèrent, après sa mort, le nom de Suites Françaises; il faut en rechercher la cause principale dans les œuvres de François Couperin ; ce sont elles qui contribuèrent puissamment à imprimer à son style les modifications notables que l'on peut aisément constater.

Cet avis est aussi celui de Zelter, le maître de Mendelssohn-, qui semble, d'ailleurs, le regretter et lui en faire grief, car il écrivait à Gœthe, à la date du 5 avril 1827 : « Le vieux Bach, fils de son pays et de son temps, n'a pas su échapper à l'influence des Français, notamment à celle de Couperin. »

Il est une autre raison qui vient fortifier notre jugement sur l'influence de François Couperin dans le style français de J.-S. Bach.

La mère du brillant chanteur de l'Opéra-Comique, de Paris, Alexandre Taskin, alliée aux Couperin par sa mère, sœur d'Élisabcth-Antoinette Blanchet, épouse d'Armand-Louis Couperin^, affirmait qu'une correspondance se serait établie entre Jean-Sébastien Bach et François Couperin, correspondance dans laquelle le Maître des Maîtres proclamait et ses emprunts musicaux et ses louanges au maître français; mais elle affirmait aussi, hélas, que la lettre ou les lettres en question, adressées à son illustre parent, avaient été employées à des usages domestiques : on s'en serait servi pour fermer des pots de confitures''.