Ibid., p

3. Journal de Musique, année 1773, n° 5, p. 18-19. Lettre aux auteurs de ce journal, sur les clavecins en peau de buffle inventés par M. Pascal, signé : Trouflaut, chanoine semi-prébendé de l'église de Nevers.

« M. Taskinne s'est pas borné à ce changement, pour rendre le jeu du clavecin plus net et plus varié; il a placé, sous les pieds du claveciniste, une espèce de pédale ou de tirant, qui fait mouvoir à volonté le jeu de sautereaux de buffle, ou celui de sautereaux de plumes. Plus la pression du pied sur le tirant est forte, plus elle enfle les sons. A l'aide de cette méchanique, le claveciniste peut leur donner, dans la même proportion, l'effet du ressort qu'il fait agir du pied; la force avec laquelle il le met en mouvement l'anime et le vivifie \ »

On le voit, le clavecin était alors un instrument plein de ressources sonores, expressives et rythmiques. C'est à cette époque qu'il atteignit son suprême développement, son plus haut degré de perfection, qu'il brilla, vraiment, du plus vif éclat.

L'orgue seul, toutes proportions gardées, donne une idée amplifiée des ressources du clavecin; et ce sont justement ces moyens analogues qui ont amené les artistes du xvii" et du xviil" siècles à transporter le même style sur l'un et l'autre de ces deux instruments, ce qui, nous l'avons fait observer déjà, amena la décadence du style de la musique d'orgue par la transposition, à cet instrument, du st3de de clavecin.

Cependant, malgré le merveilleux génie d'invention de Pascal Taskin, le Clavecin à buffle venait trop tard; l'avenir n'était plus au clavecin, mais au piano, popularisé par Sibermann, de Strasbourg; Stein, d'Augsbourg; Fréderici, de Géra; Backer, de Londres; en attendant les coups d'éclat de Sébastien Erard. Partout, déjà, l'instrument à cordes frappées remplaçait son archaïque congénère. Puis, la Révolution allait bientôt faire entendre une autre musique, et, la tourmente passée, l'ancien style, avec ses organes propres, n'allait plus être qu'un souvenir.

Ce fut Taskin qui, assure-t-on, toucha le premier piano aux Tuileries, probablement un instrument anglais : « Vous aurez beau faire, mon ami, lui aurait dit Balbâtre, présent à l'expérience, jamais ce nouveau venu ne détrônera le majestueux clavecin -. »