Mercure de France, mai 1765, p

trouvons, également dans le Mercure de France, la note suivante qui montre de quelle manière Armand-Louis Couperin était apprécié à cette époque. Il apparaît comme le musicien formant point de jonction du style ancien et du nouveau style, ayant emprunté à l'un et à l'autre ce qu'ils avaient de mieux, et condensé le tout avec art. Il est le maître en vue, celui sur lequel on se base pour déterminer le mérite des autres compositeurs :

Le Concerto de violon que fit entendre M. Chartrain, lui mérita des applaudissemens unanimes. Sans avoir ni la simplicité monotone de l'ancien genre, ni les fougueux écarts du nouveau, ce compositeur paroit s'être attaché à réunir les avantages de l'un et de l'autre, il a fait pour le violon ce que M. Couperain fait pour l'orgue depuis lo ans i.

Lorsqu'au lendemain de la première représentation de Richard Cœur-de-Lion, laquelle avait eu lieu le 21 octobre 1784, l'éditeur Le Duc voulut publier une chose d'actualité, dans le Journal de Clavecin, dont il était le directeur-fondateur, c'est à Armand-Louis Couperin qu'il s'adressa pour avoir des variations sur un air du nouvel opéra de Grétry, dont le succès s'affirmait.

Armand-Louis Couperin s'empressa de satisfaire à la demande de l'éditeur, car nous trouvons, eiïectivement, dans le Journal de Clavecin, 3" année, n" 12, par conséquent au mois de décembre de la même année 1784 : '< Air de Richard Cœur-de-Lion varié par M. Couperin père, organiste de la Chapelle du Roi ».

On n'avait donc pas perdu de temps pour la composition des dites variations.

En raison de l'importance qu'il attachait aux variations d'Armand-Louis Couperin, Le Duc n'avait pas hésité à augmenter d'un supplément de deux pages le numéro du Journal de Clavecin, contenant cette œuvre du « Maître - ».

L'Œuvre assez considérable d'Armand-Louis Couperin est donc ainsi constitué : Op. I, V Amour médecin et les Pièces de