FAÇADE SEPTENTRIONALE DE LA CATHÉDRALE DE BEAUVAIS

Pour les travaux des édifices municipaux, le personnel était moins nombreux que dans les « Batimens du Roy ». A Paris, il comprenait: un maître des œuvres de maçonnerie, un maître des œuvres de charpenterie, et un contrôleur chargé de « faire besoigner et haster les ouvriers, de faire registre du déiïaut des « maistres des œuvres de maçonnerie et charpenterie à l'exercice de leurs cornet missions, selon les temps, jours et heures qu'ils auront failly de servir »(i) ; tous les quatre placés sous le haut contrôle administratif du Bureau de la Ville, formé par le Prévôt des marchands et les Echevins, qui s'occupaient, avec la plus grande activité, et une sollicitude constante, de toutes les questions d'architecture.

Dans la construction des édifices religieux, l'organisation des travaux apparaît relativement assez simple. La gestion des finances est toujours réservée au Chapitre, qui perçoit les subsides royaux, les dons, les aumônes, et les produits des indulgences, spécialement affectés à l'œuvre. Des délégués, choisis parmi ses membres, sont chargés de surveiller les ouvriers, de tenir l'état des dépenses diverses pour achats de matériaux et de matériel, pour payements dégages et salaires. En certains endroits, le Chapitre, continuant la tradition des chefs des grands ordres religieux d'autrefois, Cisterciens et Clunisiens, des prieurs d'abbayes tels que Suger, prenait en mains la direction technique des chantiers, dressait, avec le maître des œuvres, les devis et marchés, visitait les carrières et les forets pour les pierres et les bois de charpente, passait directement les contrats de livraisons avec leurs propriétaires, fournissait aux tailleurs de pierre, aux imagiers les sujets de la sculpture ornementale, de la statuaire, et s'employait activement et régulièrement à la « conduite de l'ouvrage », au mesurage des pierres, etc., etc. (2).

Les maîtres des œuvres étaient eux-mêmes le plus souvent les entrepreneurs des constructions dont ils avaient donné les plans, aussi bien pour les « Bâtiments du Roy » que pour les édifices religieux, et les châteaux des grands seigneurs. Les exemples de cette double fonction sont fort nombreux aux XVe et XVIe siècles. Ainsi, à Gaillon, Guillaume Senault recevaitdu cardinal d'Amboise, « pour son travail manuel et son regard sur les ouvriers », sept sous, six deniers par jour, et,

(1) Registres des délibérations du Bureau de la Ville de Paris, tome III, page 1 5 5 .

(2) Desjardins, Histoire de la cathédrale de Beauvais, 1864; passim. Pigeotte, Etude sur les travaux d'achèvement de la cathédrale de Troyes, de r<f5o à 16 10 ; passim.

était payé tous les samedis, eh même temps que les ouvriers : ce qui est le salaire normal du maître maçon-tailleur de pierres, dirigeant l'exécution de ses plans, tout en mettant la main à la besogne. Vers le même temps, il prenait à l'entreprise les travaux de construction des cuisines du château, avec deux autres maîtres maçons, Pierre Fain et Jehan FoUquet, moyennant sept livres et dix sols tournois par toise (3o francs) (i) : ce qui est le fait d'un entrepreneur ordinaire. Pierre Delorme, qui a donné les plans et dirigé la construction du corps de bâtiment faisant face à celui de Guillaume Senault, passait un marché « de faire et tailler à l'antique et à la « mode françoise, de pierre de Vernon, les entrepiez qu'il fault à asseoir les médail- « les baillées par messire Pagueni, icelles asseoir soulz la terrace du grand corps « d'hostel, livrer toutes matières moiennant huit livres tournois (32 francs) pièce, « qui en sera paié avec dix livres tournois (40 francs), oultrelesvm livres (3 2 francs) « pour entrepiez ». Ce marché est celui d'un maître maçon-sculpteur ou tailleur de pierre, travaillant et faisant travailler pour son compte dans un atelier particulier. Anne de Montmorency avait adopté cette forme d'entreprise de travaux pour le château de Chantilly, comme en témoigne une série de quittances d'un type uniforme, ainsi rédigé: « Je, Pierre Chambigez, maçon tailleurs de pierres, demeurant « à Paris, confesse avoir eu et receu de monsigneur le grant maistre, et mari-

« chai de France, la somme de livres tournois par les mins de noble homme

« Pierre de Garge, quapitaine et resceveulx de Chantilly, sus et etem moins des « ouvrages de mon dict métier que je fais et fais faire au dict chastel de Châtilly,

« delà quelle somme je promés tenir bon contes à mon dict sieur, témoins mon

« sine sy mis Pierre Chambigez. » A Fontainebleau, Gilles le Breton exécutait lui même à l'entreprise « les ouvrages de maçonnerye et taille » des constructions dont il avait donné les plans et dressé les devis. Dans « l'Instruction de M. d'Ivry », qui est son autobiographie, Philibert de l'Orme déclare qu'il vérifia, en qualité de « contrôleur des Bâtimens du Roi », les travaux exécutés par Gilles le Breton, le « maçon de Fontainebleau » comme l'appelle ironiquement Sébastien Serlio ; et il se vante de lui avoir fait reverser de fortes sommes indûment payées. Ces exemples, auxquels pourraient être ajoutés beaucoup d'autres, infirment

(1) Au xvie siècle, la monnaie courante était l'écu d'or ou soleil, la livre tournois ou parisis, divisée en sous et en deniers. 1 livre tournois valait 20 sous : 1 sou valait 12 denieis. L'écu d'or ou soleil variait de 1 livre 16 sous à 2 livres 5 sous. Par comparaison avec la monnaie d'aujourd'hui, on peut, d'après les études spéciales de E. Levasseur et G. d'Avenel, évaluer comme suit l'étalon moyen de celle du règne de François Ier : 1 écu d'or = de 7 à 9 francs ; 1 livre — 4 francs ; 1 sou = 20 centimes ; 1 denier — 1 cent. 66.

définitivement les hypothèses et les théories inventées par les défenseurs de la fausse légende de la Renaissance française faite par des artistes italiens: que les noms des maîtres des œuvres qui figurent dans les « Comptes des Bâtiments du Roy », e( dans les « Registres des délibérations du Bureau de la Ville de Paris», « pourraient bien n'avoir été que des entrepreneurs, exécutant les plans ou les dessins fournis « par d'autres (i); et qu'on « peut être certain que François I" a remis à divers « maîtres d'ecuvres pour être exécutés des « pourtraietz » qu'il avait fait dessiner par « toutes sortes d'artistes, pour les palais si différents de style de Chambord, de « Madrid, de Saint-Germain-en-Layc, et de Fontainebleau » (2).

Le terme « maistre des œuvres » n'implique point nécessairement la paternité des plans de l'édifice; il s'applique fréquemment à de simples chefs de chantiers, sous la direction supérieure d'un maître maçon, auteur de ces plans, retenu ailleurs par d'autres travaux. C'est ainsi que les transepts et les façades latérales des cathédrales de Sens, de Senlis, de Beauvais, la façade principale de la cathédrale de Troyes ont été attribués faussement à des maîtres des œuvres qui n'étaient que des seconds ou des suppléants de Martin Chambiges. Les comptes de l'église de Brou révèlent même un contrôleur des travaux du nom d'Etienne Chevillard, secrétaire ducal, et membre de la municipalité de Bourg, qui, sans être maçon ni tailleur de pierre, avait le titrede « maistre des œuvres » de l'édifice que Marguerite d'Autriche faisait élever à la mémoire de son mari, Philibert le Beau, duc de Savoie. Un compte des travaux faits dans la cathédrale de Reims, daté du 3 décembre i5o5, contient la mention des noms de Pierre Vignon et Nicolas de Villers, chanoines, avec le titre de « maistres des œuvres de la dite église » chargés d'en visiter les travaux (3). En 1 698, dans un traité relatif aux réparations d'une église dépendant du domaine du Chapitre de la cathédrale de Reims, figurent les noms de deux chanoines, Jean Godinot et Jacques Gobelin, avec la qualification de « maistres des ouvrages » (4). Une quittance, en date du 3 1 Octobre 1 5 i(5, donnée « par le procureur et receveur de MM. les doyen, chanoines et Chapitre de l'église « Monseigneur Saint-Estienne de Bourges » au grenetier du grenier à sel de Louviers d'une somme de 40 livres, 8 sous, 40 deniers tournois, en ponséquence du don fait par le roi au susdit Chapitre, pendant quatre années cqnsecutives, (de

(1) Histoire de France, publiée sous la direction de E. Lavisse, tome V par Lemonnier, page 317,

(2) Charvet, Edifices de Brou, page 257. (3, 4) Archives de Reims : collection Tarbé.

deux deniers oboles à prendre pour chaque minot de sel sur son droit de gabelle dans tous les greniers de la généralité de Normandie, pour « convertir et employer « ces sommes en la réparacion et réédifflcation de la dicte église de Bourges, « vouttes et portail d'icelle, et non ailleurs » est signée : « Claude Motier, vicaire et maistre de l'œuvre de l'église » (i).

La plus grande prudence s'impose donc dans les déductions à tirer de la mention du titre « maistre des œuvres » à la suite d'un nom de maître maçon, ou de toute autre personne figurant dans des comptes de construction d'édifice.

D'autres causes d'obscurités, d'incertitudes, de confusions, et d'erreurs dans les recherches des auteurs des plans d'édifices civils ou religieux proviennent des mesures extraordinaires que prenaient les municipalités, les chapitres, et les grands seigneurs pour assurer la parfaite rédaction de ces plans, et leur exécution irréprochable. Une construction importante était-elle décidée, on organisait aussitôt de véritables congrès de personnages experts et compétents, maîtres maçons-tailleurs de pierre, maîtres des œuvres de maçonnerie, maîtres maçons jurés du roy en l'office de maçonnerie, ingénieurs, et amateurs d'art, pour en donner leur avis et conseils, souvent par écrit. Par exemple, en 1499, au mois de novembre, lorsque le Bureau de la Ville de Paris eut résolu de faire reconstruire le Pont Notre-Dame qui s'était écroulé l'année précédente, il ordonna aux « commis au gouvernement « de la dite Ville d'envoyer quérir des maîtres maçons, tant à Orléans, Tours, Am- « boise, Lion, Amyens, Nantes, que autres villes et lieux où on sçaura que sont les « meilleurs ouvriers de maçon en ouvraiges de pont (2). » Deux semaines après, il y eut, en une chambre du Palais de la Cité, une réunion de nombreux personnages, les présidents du Parlement et de la Cour des Comptes, des conseillers du roi , l'évêque de Paris, leséchevins, et cinq maîtres maçons, tous maistres des œuvres de quelque ville de France. Les débals terminés, il fut commandé à ces maîtres maçons « qu'ils facent ung gect et pourtraict de la façon d'icelluy pont de pierre » (3). Puis, le 8 avril suivant, messire Jehan de Doyac, et maître Collinet de la Chesnaye, ayant été « ordonnez à la superintendance sur l'ouvraige », Didier de Félin, Colyn Byart, et André de Saint-Martin désignés comme « maistres des œuvres en l'éditrice du dit pont », il fut tenu une réunion de onze « maistres maçons-tailleurs de pierre », convoqués en vue de « bailler par escrit leur advis et oppinions de ce qu'on

(1) Archives de Reims : collection Tarbé.

(2, 3) Sauval, Histoire et recherches des antiquités de la Ville de Paris, 1733, tome I, page 23o.

« doit faire pour seurement besogner en l'édiffice du dit pont (i) ». Le G juillet, se réunissaient de nouveau, en la chambre du Conseil, au Palais, de nombreux personnages, les commis au gouvernement de la Ville de Paris, les maistres des œuvres du pont, et plusieurs autres maçons-tailleurs de pierre de Paris pour délibérer sur la construction du pont. A cette séance, apparaît pour la première fois « frère Jean Joyeulx », ou frère Jean Joconde. Le « deviseur de bâtimens » italien eut un différend sur la question de la hauteur des arches, avec maître Didier de Félin et les maîtres maçons; alors, il fut « ordonné aus d. parties qu'ils lacent d'une part et d'autre ung pourtraict du d. pont, icceluy veu en estre ordonné ce que de raison ». Cette simple mention du nom de Jean Joconde dans des actes officiels, à côté de ceux des superintendants et des maîtres des œuvres du pont, à propos d'un incident de discussion technique, deux autres mentions pour des opérations de nivellement du tablier du pont, et de contrôle des pierres, ont suffi à quelques historiens pour lui faire attribuer la construction du Pont Notre-Dame, « le plus beau et le mieux bâti de Paris et du Royaume » (2), bien que le moine de Vérone eût quitté la France deux ans avant son achèvement.

Le cardinal Georges Ier d'Amboise, qui fut un grand bâtisseur à Amboise.à Gaillon, et à Rouen, faisait constamment visiter les travaux de ses bâtiments, ici et là, par Colyn Biart, maître maçon de Blois; ilappelle, en septembre 1 5o6, Guillaume Senault à Rouen, pour qu'il donne son avis sur la construction de la Tour de beurre de la cathédrale, ce qui lui valut, peu de temps après, une mission analogue pour la tour neuve de l'église Saint-Etienne, à Bourges. Pierre Valence, fameux maître maçon, fort expert en plusieurs autres métiers du bâtiment, joue fréquemment au château de Gaillon le même rôle de visiteur et de conseil.

Enfin, la principale difficulté pour résoudre les problèmes d'attribution des œuvres d'architecture de notre pays vient du silence, systématique et obstiné, gardé sur leurs auteurs par les historiens et les chroniqueurs du temps où elles étaient créées. Certainement, si Philibert de l'Orme n'avait point eu l'esprit d'écrire lui-même sa vie, de dresser l'inventaire de ses constructions, il serait aussi méconnu que les le Breton, les Métezeau, Pierre Gadier, Pierre Trinqueau, Guillaume Senault, etc., qui avaient son génie; et l'on ne saurait de qui étaient Anet et les

(1) Registres des délibérations du Bureau de la Ville de Paris, tome i, passim.

(2) Sauval, Histoire et recherches des antiquités de la Ville de Paris, ij33, tome i, page 23o.

Tuileries. En Italie, au contraire, il s'est trouvé, au moment opportun, à la fin de la Renaissance, quand elle eut produit ses grands artistes et ses grandes œuvres, un écrivain passionné pour la gloire de son pays, Vasari, qui recueillit avec soin et publia avec enthousiasme les documents, les traditions, et les légendes leur assurant l'immortalité de l'histoire. Et, il en a suffi qu'une demi-douzaine d'artistes, d'un talent très secondaire, soient venus chez nous chercher fortune, pendant la floraison merveilleuse de notre Art national, pour que, dans l'ignorance, sinon dans le mépris, où nous étions nous-mêmes de ceux qui avaient fait exclusivement la Renaissance française, on ait immédiatement glorifié ces étrangers de toutes les merveilles, architecturales de notre pays.

Puisse cette étude historique contribuer à faire revivre les noms des architectes de génie, Martin et Pierre 1er Chambiges, si longtemps ensevelis sous la poussière des archives; et, ainsit seront réparés, dans la mesure du possible, les dénis de justice dont le secon4 particulièrement a été victime, puisque sa création capitale, l'Hôtel de Ville de Paris, a été, pendant près de trois siècles, attribuée, sans protestations, à un de ces « deviseurs de plans » italiens, le Boccador.

Une famille de treize " maistres maçons-tailleurs de pierre". Les Guillain. Les de Damas ou de Soissons. Inventaire sommaire de leurs œuvres.

De toutes les grandes familles d'architectes que compte l'histoire artistique de la Renaissance française, les du Cerceau, les de l'Orme, les Métezeau, les le Breton, les François, les Hermel, les Grappin, les Leroux, les Senault, les Jacquet, lés Lemercier, les Chambiges, etc., c'est cette dernière qui, en filiation directe ou par alliances matrimoniales, réunit le plus d'artistes. Ils sont au nombre de treize, tous corporativement « maîtres maçons-tailleurs de pierre », et « maistres des œuvres de maçonnerie ». Pendant près d'un siècle et demi, ils ont exercé, les uns avec gloire, et tous avec honneur, la profession d'architecte, au sens le plus étendu du terme moderne. Leurs œuvres principales, d'une attribution indiscutable, constituent un ensemble incomparable de dix grands édifices civils ou religieux, aussi originaux qu'importants ; et quelques-unes présentent cette particularité historique, extraordinaire, d'être, les types, les plus caractéristiques, et les plus beaux de l'Art du Moyenâge à sa fin, èt dé l'Art de la Renaissance à son commencement.

La date et le lieu de naissance de Martin Chambiges sont encore ignorés, fl est certain que sa famille était d'origine parisienne; qu'il naquit, à Paris, et qu'il y fit l'apprentissage, le compagnonnage, et la maîtrise du double métier de maçontailleur de pierre. Dans les " Registres des délibérations du Bureau de la Ville de Paris", du commencement du XVP siècle, il est qualifié « maistre maçon de

Paris ». La première mention de son nom se trouve dans les comptes du Chapitre de la cathédrale de Sens, à la date de 1490. Il donna les plans du transept et des façades latérales de cet édifice; et il en dirigea pendant quatre ans, sur place, puis, ensuite, par délégation, et de loin, les travaux de construction qui durèrent près d'un quart de siècle.

Ensuite, les "Registres des délibérations du Bureau de la Ville de Paris", à la date du 3 avril i5oo, signalent la présence de Martin Chamhiges à une séance du Bureau, en compagnie de maistres Laurent de Bucy, Jacques de Versongne, Jehan Monard, Philippon de Fronsière, Estienne Viguier, Jehan de Félin, Jullien Mesnart, Jacques Courbet, Jehan Hernon, et Walleran Hardy, « tous maistres « massons et tailleurs de pierre », réunis « en suyvant le commandement, à euxfailt « par les commis au gouvernement de la Ville, de bailler par escript leur advis et « oppinions de ce qu'on doit faire pour sérieusement et dilligemment besogner «~en l'édifice du Pont Notre-Dame ». La participation du « maîstre maçon de Paris » aux études préparatoires de la reconstruction de ce pont est attestée par les mêmes documents officiels. Aux dates des 23 et 26 avril, des 6 et 1 1 juillet, il est mentionné diverses visites techniques, et des travaux de mesurage pour la hauteur des piles, pour la largeur des arches, faits par Martin Chambiges. Cette participation dura jusqu'à la fin de ce dernier mois, où les plans définitifs du pont furent adoptés par le Bureau de la Ville.

En ce même temps, Martin Chambiges fut appelé à Beauvais par le Chapitre de la cathédrale pour dresser les plans d'achèvement de cet édifice. Il en construisit le transept et les deux façades latérales. Ces travaux l'occupèrent particulièrement jusqu'à sa mort ; et il en prit sa résidence habituelle à Beauvais.

En i5o2, le Chapitre de la cathédrale de Troyes lui confia la construction, sur ses plans, de la façade principale de la cathédrale, qu'il mena de front avec les travaux des cathédrales de Sens et de Beauvais.

En 1604, Martin Chambiges était mandé par le Chapitre de Notre-Dame de Senlis pour visiter l'édifice, après un incendie qui en détruisit une partie ; onze ans après, il recevait, avec d'autres maîtres maçons, la mission d'étudier sur place l'achèvement de la cathédrale; et, vers 1 5 16, l'évêque et le Chapitre le chargeaient de cet achèvement par la construction des deux façades latérales. Après en avoir donné les plans, il fit diriger les travaux par son fils Pierre Ier Chambiges et par Jean Dizieult, maître maçon de Senlis.

11 semble qu'on peut attribuer à Martin Chambiges, en raison de leurs frappantes analogies architecturales et ornementales avec ses œuvres incontestables, la Tour Saint-Jacques de La Boucherie, à Paris; La façade de l'église Saint- Pierre, à Senlis, construite en i5i5, aujourd'hui transformée en marché couvert; et les portails des églises de Marissel, prés de Beau vais, et de Rumilly-les- Vaudes, dans la Champagne méridionale.

Martin Chambiges mourut à Beauvais, le 29 août i532.

Le Chapitre de la cathédrale lui lit rendre les honneurs funèbres aux frais de l'œuvre, et ordonna son inhumation dans la nef de l'édifice, qu'il avait agrandi d'une façon si géniale.

Martin Chambiges laissait un fils du nom de Pierre, et une fille qui fut mariée à Jean de Damas ou de Soissons, maître maçon.

Le fils de Martin Chambiges, Pierre Ier, avait été emmené à Troyes par son père pour travailler sur les chantiers de la cathédrale, et faire son apprentissage de maçon-tailleur de pierre. Son nom figure pour la première fois dans les comptes du Chapitre à la date du mois de mai 1509. Il reçoit, par jour, comme salaire, quatre sous et deux deniers, ainsi que les « varlets » du maître des œuvres : Léger Chambiges, son cousin germain, et Simon de Saint-Omer. Deux ans après, en septembre 1 5 1 1 , Martin Chambiges ramenait son fils à Beauvais, où il l'employa ciux travaux du transept de la cathédrale, sans doute pour qu'il complétât son instruction professionnelle.

En 1 5 18, Martin Chambiges, ne pouvant continuer à diriger seul ces travaux, priait le Chapitre de lui adjoindre son fils, aux gages qu'il touchait lui-même. Par délibération en date du 19 juillet de cette année-là, le Chapitre rejeta la requête du maître des œuvres, à cause des « mœurs, jeux, vanités et boissons » du candidat. Pierre Ier Chambiges promit de s'amender ; et, revenant sur sa décision, le Chapitre consentit à le prendre à l'essai jusqu'à la saint Remy, soit le Ier octobre. Combien de temps dura cette suppléance? Fût- elle même accordée à Martin Chambiges ? En l'absence de tout document d'archives, on ne peut le savoir.

Pierre 1er Chambiges, comme il a été dit plus haut, fut ensuite chargé de diriger, avec le maître-maçon Jean Dizieult, les travaux de construction du transept et des façades latérales de la cathédrale de Senlis, qui sont l'œuvre de son père ; cette direction se continua pendant environ sept ans.

Vers 1027, Anne de Montmorency confiait à Pierre Ier Chambiges la transformation de la vieille forteresse féodale des d'Orgemont, à Chantilly, en château de plaisance. Pendant trois ans au moins, incontestablement, Pierre Ier Chambiges se consacra à cette œuvre importante et délicate.

Pendant les années 1 53 1 et i532, les comptes de la cathédrale de Troyes signalent les relations professionnelles de Pierre Ier Chambiges avec le Chapitre, à propos des travaux d'achèvement de la façade principale sur les plans de son père.

A la date du 1 5 juin 1 534, les Registres des délibérations du Bureau de la Ville de Paris font, pour la première fois, mention du nom de Pierre Ier Chambiges parmi ceux des maîtres des œuvres divers chargés des travaux de construction du nouvel Hôiel-de-Ville ? L'entrée de l'architecte au service de la municipalité parisienne était-elle antérieure à cette date ? On l'ignore, par suite de la disparition de la plupart des documents officiels concernant ces travaux.

Pierre Ier Chambiges donna, en 1 535 , les plans de l'Hôtel-de-Ville de style Renaissance, qui remplaça l'édifice gothique commencé, vers i53o, par le Boccador, et dont la construction fut interrompue sur les ordres du Bureau de la Ville, en attendant sa démolition.

« Les Comptes des Bâtiments du Roy», en Tannée 1540, mentionnent le payement d'une somme importante à Pierre Ier Chambiges, pour travaux de maçonnerie exécutés aux châteaux de Fontainebleau et de Saint-Germain-en- Laye. A Saint-Germain-en-Laye, tout semble être l'œuvre de Pierre 1er Chambiges, moins le donjon et la chapelle, constructions des XIIe et XIII" siècles. A Fontainebleau, on peut lui attribuer le Péristyle de la Cour ovale et les trois corps de bâtiment que contenait autrefois la Cour du Cheval Blanc, et dont un seul subsiste.

On trouve dans les mêmes comptes les marchés passés par Pierre Ier Chambiges pour la construction des châteaux de Challuau, près de Moret, et de la Muette de la Garenne de Glandaer, dans la forêt de Saint-Germain-en-Laye.

Le nom de Pierre Ier Chambiges se trouve mentionné dans un compte du Domaine de Paris, — 1 538 et i53g, — pour « les formes et portraietz que le Roy a « commandé luy faire de certains bastimens, que le dict seigneur entend et délice bère en son hostel ès environ de Nesles, à Paris, pour la fondation du Collège « des Trois Langues ». Des lettres patentes, en date du 19 décembre 1 539, et « l'Oraison sur le trespas du roy François » par Pierre Galland, nous font con-

naître que le collège projeté devait comprendre des corps de logis propres à recevoir plus de six cents enfants, le principal, les régents et les prêtres, une « belle et somptueuse église »; et qu'il avait été réservé pour ces constructions une somme de deux cent mille écus d'or au soleil.

Pierre Ier Chambiges donna aussi les plans d'une partie des fortifications de Paris, — depuis « le boullvert ou voyrie de Montmartre jusques à celluy qui joinct « à la rivière auprès des jardins de monseigneur de Villeroy » (i), — que le Prévôt des marchands et les Kchevins faisaient élever en i 53(5. Les " Registres des délibérations du Bureau de la Ville" font de fréquentes mentions de son nom à propos de « visitations des remparts, de la Tour Saint-Bernard, de la Tour du cardinal Lemoigne, et autres portes et lieux circonvoisins ». Ces travaux faisaient partie des attributions ordinaires de la fonction de « maîstre des œuvres de maçonnerye et pavement de la Ville de Paris », que remplissait Pierre Ior Chambiges.

D'après ces mêmes registres, aux dates des 1 5 et if> avril i 535, Pierre Ier Chambiges fut choisi comme entrepreneur des travaux pour la transformation en voie navigable de la rivière d'« Ousse » (Ourcq) : « Toute une série de points a esté « demandé à M0 Pierre Sambiche s'il entend bien le devis et si l'a bien veu; adict « que cy, et qu'il l'entend bien. Interrogé si les dietz ouvrages estoientfaietz selon et « ainsi que le porte le dict devis, s'ils seraient suffizans, a dit que non, et que, de « tout ce qui est faict, il n'y a chose de durée ni vallable; a dict qu'il entrepran- « doit de faire tous les ouvrages contenuz au dict devis selon les articles pour neuf « mil livres tournois; et que, en ce faisant, il y penseroit gagner sa vie ».

Divers documents de l'année i536, et un acte notarié de 1542 désignent officiellement Pierre 1" Chambiges avec le titre de « commis voyer de monseigneur l'Évêque de Paris ».

Ces divers titres et ces diverses fonctions, indiquant la pratique de travaux d'une diversité extraordinaire, sont dans les habitudes et dans les mœurs du temps n'établissant aucune incompatibilité entre des travaux et des occupations qui, peu à peu, sont devenus des spécialités professionnelles, très distinctes et séparées. Gilles le Breton, un des architectes de Fontainebleau avec Pierre Ier Chambiges, est tour à tour qualifié, dans les documents officiels, de « maistre des œuvres de maçonnerye du Roy » et de « commis voyer du dict seigneur ». Philibert de l'Orme, le grand architecte d'Anet, de St-Maur, des Tuileries, etc, fut, à l'âge de 3 1 ans, « con-

(1) Registres des délibérations du Bureau de la Ville de Paris, tome II, page 3oo.

« ducteur général des batimens et édiffices, ouvraiges et fortifications des pays et « duché de Bretaigne, auxgaiges de cinq cents livres tournois de Bretaigne par chacun « an » ; puis, il fit le service de fournisseur de vivres etgrééments pour la marine; après cela, il devenait « inspecteur des Bâtiments royaux de Fontainebleau et Saint-Germain-en-Laye ». L'on a tout lieu de penser qu'il fit aussi très souvent de l'entreprise de travaux de maçonnerie, ce qui lui permit de faire fortune plus rapidement et plus sûrement que par ses traitements d'« architecte du Roy », et par les revenus de ses abbayes de Noyon, de Gevèton, et d'Ivry. (i)

Pierre Ier Chambiges exerçait encore en 1542 son métier de «maître maçontailleur de pierre ». Dans le minutier de Guillaume Nicolas, notaire royal au Chatelet, j'ai trouvé le contrat inédit suivant, passé entre lui et un compagnon : « Gilles Peletier, compaignon tailleur de pierre, demeurant à Paris, et âgé de « vingt ans ou environ, confesse dès huict jours à soy estre mis en service dudict « jour jusques à deux ans finizetaccompliz à honorable homme Pierre Chambiche, « maistre maçon-tailleur de pierre, demeurant à Paris, ou dict estât de maçon-tail- « leur de pierre, auquel estât en toutes et autres choses licites et honestes il le pro- « met servir, servir bien et doucement durant le dict temps sans soy desservyr ni « absenter dudit service et en cas defuyte conscend et accorde estre mis et constitué « prisonnier, moyennant ce que ledit Chambiche sera tenu lui fournir son vivre, a feu, lict, logis, lumière suivant ledit temps, et luy bailler et payer par chacune « des dites années à mesure qu'il fera le dit service, la somme de six livres tource nois, promet et oblige corps, biens, etc. Fait le jeudi 2e jour de juing, l'an mil « cinq cent quarante deux. Guillaume Nicolas. Gogayer ».

François 1er anoblit le maitre des œuvres de ses châteaux de Saint-Germainen-Laye et Fontainebleau, qui avait pour armes : d'azur à un compas d'argent, accompagné de rechef à dextre d'une étoile d'or, à senestre d'un croissant d'argent, et en pointe d'une biche d'or couchée sur une terrasse de sinople. Pierre 1er Chambiges mourut en 1544, le 21 juin. Son corps fut inhumé dans la nef de Saint-Gervais de Paris; l'épitaphe inscrite sur la pierre tombale le qualifiait: « maistre des œuvres de maçonnerye et pavement de Paris ».

Pierre Ier Chambiges eut un fils, du même prénom, qui embrassa la carrière d'architecte, et deux filles sur lesquelles on ne possède aucun document de naissance, ni de décès.

(i) Les Artistes célèbres : Philibert de l'Orme, par Marius Vachon.

Les renseignements qui concernent Pierre II Chambiges sont fort peu nombreux. Vers La fin du XVIe siècle, il s'associait avec son neveu Pierre Guillain, Guillaume Marchant, François Petit, Robert Marquelet, et Isaye Fournier, pour l'entreprise des travaux de maçonnerie de la Grande Galerie du Louvre. A la date du 26 juillet 1600, il signait, avec ses associés, une requête au surintendant des « Bâtiments du Roy » pour le payement intégral de ce qui lui était dû depuis longtemps sur ces importants travaux.

En 1664, cet architecte était chargé par Charles IX de construire la Petite Galerie du Louvre. Léon Palustre lui attribue, avec vraisemblance de paternité artistique, la Lanterne des Galeries, aujourd'hui pavillon Lesdiguières.

Le 14 mars i582, Pierre II Chambiges soumissionnait, en concurrence avec Thibaut Métezeau, Fleurent Fournier, Jean le Breton, François Petit, et Charles Bullant, pour des travaux de maçonnerie à faire en la chapelle des Valois à Saint- Denis, sur les plans de Pierre Lescot. Sur la pièce originale de cette soumission, on voit sa signature, à côté de celles des autres entrepreneurs.

A la date du 3 juillet 1607, Pierre II Chambiges était choisi par le Bureau de la Ville de Paris comme arbitre, avec Loys Fournier et François Petit, pour réviser les projet et devis de la construction du pavillon du Saint-Esprit à l'Hôtel-de- Ville, devant servir de base à la transaction entre la Ville de Paris et les gouverneurs et régents de l'hôpital du Saint-Esprit, destinée à mettre fin au procès, q^ii durait depuis soixante-quatre ans, au sujet de la construction du palais municipal.

Pierre II Chambiges avait épousé Marguerite de Saint-Quentin, fille de l'entrepreneur du Louvre, Pierre Berton, — dit de Saint-Quentin, à cause de son lieu de naissance, — associé dans cette entreprise avec Guillaume Guillain, le gendre de Pierre Ier Chambiges, de 1 5 5 5 à i568; et qui, « maître tailleur de pierre », exécuta lui-même le rétable de Saint-Merry, à Paris, et fut l'entrepreneur du fameux jubé de Saint-Germain-l'Auxerrois, sous la direction de Pierre Lescot.

Pierre II Chambiges était, le 27 mai 1 568, à Ecouen, parrain d'un enfant de Jean Bullant, l'architecte du château.

On ignore la date de la mort de Pierre II Chambiges.

Dans les comptes de la cathédrale de Troyes, année 1607, on voit figurer le nom de Légier ou Léger Chambiges, « neupveu » de Martin Chambiges, amené de Beauvais, le i5 février, parle maître maçon, en qualité de « varlet », en compagnie de Simon de Saint-Omer. C'est tout ce qu'on sait de ce membre de la famille.

Berty(i) signale un Chambiges, du prénom de Robert, qui figure comme expert dans un accord du 6 décembre 1564, où il est qualifié « bourgeois de Paris ». Etait-ce un fils de Pierre Ier Chambiges? On l'ignore.

Enfin, il est un cinquième Chambiges, du prénom de Loys ou Louis, qui mourut en 1619. Le 26 février i6i5, les marguilliers de St-Pierre-des-Arcis, à Paris, l'invitaient à visiter certaines parties de l'église à réparer. Il avait le titre de « juré maçon ». Quelle était sa filiation? Aucun document ne la fait connaître.

Pierre Ior Chambiges avait donné une de ses filles, nommée Perrette, à un maître des œuvres de maçonnerie de Paris, Guillaume Guillain. Quand l'architecte de l'Hôtel-de-Ville de Paris mourut, en 1544, son gendre lui succéda dans la direction des travaux du nouveau palais municipal. Il construisit le pavillon de l'arcade Saint-Jean, terminé sous Henri II. Guillaume Guillain resta au service de la Ville pendant trente trois ans. Il fut appelé plusieurs fois à donner les plans de constructions importantes. A la date du 9 janvier i 552, les « Registres des délibérations du Bureau de la Ville » signalent l'examen des plans présentés par Guillaume Guillain pour le Petit Pont : s Aujourd'hui « messieurs les Prévost des marchans et Eschevins, estans assemblez au Petit « bureau de la Ville, ont advisé, avant que faire les marchez du bastiment « du Petit Pont, de communiquer les pourtraictz, modelles et devis qui en « ont été faictz par iceulx maistres des œuvres (Guillaume Guillain et Jehan « Leconte, maître des œuvres de charpente de la Ville...) à messieurs le tré- « sorier Groslier et sieur de Clagny (Pierre Lescot) pour en avoir leur « advis, et encore au maître des œuvres de maçonnerye du Roy maistre « Loys Poireau, aussi maistre juré maçon.... Suyvant lequel avis ont esté « priez mesd. sieurs Grollier et de Clagny se voulloir trouver le lundi XI0 « en l'ostel de la ville — . Auquel jour le sieur Groslier s'est trouvé; et après « avoir veu les d. portraictz et modelle en pierre... et après avoir entendu « par les mêmes les devis tant de la d. maçonnerye que charpenterye, a esté « d'advis qu'il falloit suyvre les d. devis et modelles, et luy a semblé qu'il « ne se povoit aucune chose adjouter pour la perfection du dit ouvrage, « lequel estant faist et parfaict selon les devis, portraictz et modelle, sera « de très longue durée, de grande beauté, et décoration pour la dicte Ville. »

(1) Topographie du Vieux Paris, le Louvre.

Le lendemain, en présence du Prévôt des marchands, des Kchevins, de Jehan Groslier, de « maistres Gilles le Breton, maître des œuvres de maçonnerie du Roy, et Guillaume le Breton, juré du roy audit estât de maçonnerye, » Pierre Lescot formulait son opinion de cette façon élogieuse : « Et luy a « semblé, écrit le greffier, que si le dict ouvrage est faict suyvant les d. porte traietz et devis il sera très bon, de grande durée, et décoration pour la dite « Ville, » Puis, ce fut l'ingénieur, très célèbre en son temps, Louis Mégret, qui, deux jours après, sur invitation du Bureau de la Ville, examina avec soin les plans, et déclara formellement que « on les devoit exécuter en la sorte « et manière qui sont faicts et faire les marchés le plus tôt qu'on pourra « à ce que le d. Petit Pont ne soit plus difforme comme il est à présent. »

Le Petit Pont, — ainsi que la plupart des ponts de Paris, en ce temps-là — , portait, sur ses robustes piliers, une double rangée de maisons à boutiques, louées par la Ville à des marchands et à des industriels de toutes corporations. D'après des baux de location du XVIe siècle, qui nous sont parvenus, la plupart des maisons comportaient, au rez-de-chaussée, « un ouvroueret une petite salette » ; au premier étage, deux chambres, et un grenier dans le pignon, ajouré d'une fenêtre.

Le 23 juin i554, Guillaume Guillain, en sa qualité de maîstre des œuvres de maçonnerie de la Ville de Paris, assiste officiellement à la pose de la première pierre du quai des Bernardins, dont il dirige les travaux. 11 présente au Prévôt des marchands, — écrit le greffier du Bureau, « ung « tablier de cuyr blanc neuf qu'il lui a ceinct, et baille une truelle à la main « avec du mortier de chaulx et de sable pour asseoir la dite première pierre. » En 1 56 1 , il prend à l'entreprise la construction du quai Saint-Michel, et fait partie du cortège de la pose de la première pierre par le Corps de ville. Le Ier août 1 565 , il faisait marché avec le Bureau de la Ville pour la construction d'un autre quai sur la Seine, devant les Minimes de Nigeon.

Guillaume Guillain dirigea les travaux de la décoration exécutée pour l'entrée à Paris de Charles IX et d'Isabelle d'Autriche, sur les dessins de Nicolo dell'Abatte, Pierre d'Angers, peintre, et Germain Pilon, « archilecque et sculpteur du Roy », par Leconte, maître des œuvres de charpenterie de la Ville; la même mission lui fut confiée à l'entrée du duc d'Anjou, élu roi de Pologne, qui eut lieu au mois d'août 1 5 73.

Guillaume Guillain avait été élu, en 1549, Par la Corporation des maçons-

tailleurs de pierre de Paris, capitaine pour les « monstres » (revues), ordonnées par le Bureau de la Ville.

Guillaume Guillain, âgé et malade, se fît suppléer, vers ib~3, par son fils Pierre, pour lequel il avait obtenu le titre de « maistre des œuvres de maçonnerie de la Ville de Paris », mais sans la signature personnelle des actes de la fonction, et sans gages particuliers. D'après un extrait de comptes de la Prévôté de Paris, cité par Sauvai, Pierre Guillain, vacquait, du i5 au 26 avril 1 573, avec Mc Claude Perrot, procureur du Roy et de la Ville, « à l'exécution d'une commission pour visiter les porte-eaux de Chaulny, Pont Sainte Maxence et Creil » (1). La première mention du nom de Pierre Guillain qui se trouve dans les « Registres des délibérations du Bureau de la Ville de Paris » est du 3 mars 1574; mais un paragraphe de la délibération visant l'inspection des ouvriers qui travaillent aux fortifications de Paris, « ainsy que le dict Guillain a parcy devant faict et accoustumé de faire », indique qu'il exerçait depuis quelque temps la fonction.

Au commencement de l'année i582, Guillaume Guillain se décidait définitivement à prendre sa retraite; il proposa son fils Pierre pour lui succéder en survivance. Une délibération du Bureau fait ainsi mention de la discussion de cette requête, à la date du 20 avril 1582 : « Ce fait, Me Guillaume Guillain, « maistre des œuvres de maçonnerye et pavement de la dicte ville, a remonstré à la « compaignye que, à l'occasion de son aneyen et vieil aage, il ne peut plus commo- « dément et sy dilligemment vacquer au faict de son estât et office comme il dési- « reroyt et est bien requis. A ceste cause, auroict supplyétrès humblement la dicte « compaignye de voulloir recepvoir en son lieu Pierre Guillain, son fils, maistre « des œuvres de maçonnerye de cette ville, à survivance à l'exercice de son d. estât « et office, pour en joïr par le dict Guillain filz, ensemble des gaiges, taxations, « droietz et privilleigesaud. estât appartenant, ainsi qu'en a cy-devant joy et joïst à « présent icelluy Guillain père. Et cest affaire mise en délibération, a esté conclud, « advisé, et déllibéré que le d. Guillain filz, à ce présent, sera et a esté dès à présent « reçeu et le reçoyt la dicte Ville à l'exercice d'icelluy estât et office de Maistre des « œuvres de massonnerye et pavement de la dicte Ville, au lieu de sond. père, aux « charges et conditions que ledict Guillain père asistera tousjours son d. filz de

(1) Dans l'édition de l'ouvrage de Sauvai, faite après sa mort, où figure ce document, par suite d'une faute de transcription du copiste ou d'impression, non corrigée, le nom de Pierre Guillain a été transformé en celui de Pierre Huisslain; or, comme il n'a jamais existé de maître des œuvres de maçonnerie de la Ville de Paris portant ce dernier nom, la défiguration est évidente.

« son conseil et viendra au Bureau de la d. ville, touttes fois et quantes fois qui « luy sera ordonné, pour le faict de sond. estât et office, et signera le d i et filz à « Tadvenir et non le d. père, à commencer du jour d'huy. »

En même temps, Guillaume Guillain était « juré du roy en L'office de maçonneryc » ; son nom est fréquemment mentionné dans les « Comptes des Bâtiments du Roy ». En 1544, associé avec le maître maçon Jehan Langeois, il succédait son beau-père, Pierre 1er Chambiges, dans la direction et dans l'entreprise des travaux des châteaux de Fontainebleau, Saint-Germain-en-Laye, Challuau, et la Muette. Il prit part à la construction du Nouveau Louvre, sûrement depuis 1 5 5 5 jusqu'en i568, en collaboration avec Pierre Berton, dit de Saint-Quentin, le beau-père de son beau-frère, Pierre II Chambiges, comme entrepreneur. Dans les comptes du Louvre, sous Henri II, pour les années 1 555-1 556, on lit cette mention : « à « Guillaume Guillain et Pierre de Saint-Quentin, maistres maçons ayant la charge « du château du Louvre, par l'ordonnance du seigneur de Claigny, sur les « ouvrages de maçonnerie par eux faits, la somme de 19.000 livres ». Les noms de Guillaume Guillain et Pierre de Saint-Quentin figurent encore sur les comptes des années 1 567-1 568 pour les travaux de ce château.

Germain Pilon choisit Guillaume Guillain pour parrain de sa rllle, née le 9 mars 1 568. Guillaume Guillain mourut vers i586.

Pierre Guillain resta au service de la municipalité parisienne un plus long temps encore que son père: quarante ans. Aussi, les « Registres des délibérations du Bureau de la Ville » consacrent-ils de nombreuses colonnes à l'énumération des opérations et des travaux de tous genres, auxquels il se livra dans l'exercice de sa fonction, qui fut pour lui particulièrement laborieuse, active, et délicate, en raison des événements politiques et militaires dont Paris était le théâtre pendant cette période. De 1589 à 1594, ils font particulièrement mentions fréquentes de- Pierre Guillain, « commis par le Prévôt des marchands et les Échevins sur le faict « des ouvrages qui se font à présent pour la nécessité de la guerre, â la seureté et « commodité de Paris » ; pour travaux nouveaux et réparations des fortifications ; pour démolition de maisons dépendantes du Domaine de la Ville, « assizes hors « les murs, dans et sur les bords des fossés près des portes » ; pour réquisitions « des outilz pour servir à la suitte de l'armée »; pour surveillance et direction des bourgeois, ou de leurs manœuvres, requis « de remparer et fortiffier en bon et

deu estât de deffense les boullverts et terrasses... »; pour visites domiciliaires en vue de trouver des armes cachées, etc., etc.

Le règlement des gages, honoraires, et taxations extraordinaires du maître des œuvres de maçonnerie, pendant cette période, donna même lieu à un conflit administratif assez violent entre Pierre Guillain et le Bureau de la Ville. Pierre Guillain avait obtenu, le 2 juin i5<)2, du duc de Mayenne, par lettres patentes, que « sur les deniers levez, à lever et qui se lèveront pour subvenir aux ouvrages et « fortifications », il serait payé d'une somme de 366 écus qui lui était due, comme arriéré de ses gages des quatre années précédentes; sans préjudice, évidemment, de taxations spéciales « pour les services par luy faictz extraordinairement pendant les sièges ». Le 22 décembre i5y2, intervint un compromis. Pierre Guillain déclara abandonner toute réclamation et poursuite pour ces taxations extraordinaires, « n'attendre aultre récompense, sinon ce qu'il plairoit (au Bureau) luy « faire volontairement ou dont il pourrait estre recognu par la libéralité du Prince »; et le Bureau de la Ville consentit à l'entérinement des lettres patentes pour le payement de l'arriéré des gages de son maître des œuvres de maçonnerie.

Lorsque, en i6o5, après une interruption des travaux de THotel-de- Ville pendant plus d'un demi-siècle, provoquée par les guerres de Henri II et par les discordes civiles, le Bureau de la Ville décida l'achèvement de la façade sur la Place de Grève, d'après les plans de Pierre Ier Chambiges, il confia la direction des travaux à Pierre Guillain. Celui-ci commença aussi la construction du pavillon du Saint-Esprit, destiné à terminer le monument sur ce point.

Le maintien de la fonction de maître des œuvres de maçonnerie de la Ville dans sa famille, depuis près de quarante ans, avait donné à Pierre Guillain un si vif sentiment de conservation des droits et privilèges de cette fonction, un tel esprit de combativité à ce propos, que, sa vie administrative durant, il fut en lutte incessante soit avec le Gouvernement du roy, soit avec le Bureau de la Ville lui-même, ou pour les faire respecter ou pour en obtenir de nouveaux. Ainsi, à partir du i5 juin 1674, le ce maistre des œuvres de maçonnerie » lut, sur ses réclamations, compris au nombre des membres de la municipalité déclarés « franez, quittes, « exempts et deschargez d'aller ne envoyer aux guetz, gardes des portes et aultres « lieux, tant de jour que de nuyct, monstres (revues) et aultres affaires de la dicte « Ville pour la garde, tuition, déffence d'icelle Ville ». Le 9 novembre 1584, Pierre Guillain réclame, avec vivacité et énergie, un des droits et privilèges séculaires du

maître desœuvres de maçonnerie, que Le Bureau de la Ville venait de supprimer : celui du « vieil pavé, rebuté par les paveurs comme non valable pour être em- « ployé en rues ». Le Bureau de la Ville dut le rétablir; mais, il dissimula son échec administratif SOUS des considérants dont la malice n'échappa pas ;'i Pierre Guillain, qui eut le dernier mot en cette affaire. Le charroiement des vieux paves coûte plus qu'ils ne valent : tait observer le Prévôt des marchands; pour empêcher que les bourgeois, devant les maisons desquels on pave, emportent les vieux pavés, la surveillance occasionne des dépenses supérieures aux recettes que leur vente rapporte; par conséquent, il serait, à tous les points de vue, préférable de rendre au maitre des œuvres de maçonnerie le droit qu'il réclame, à charge, toutefois, « de faire bonne et exacte Visitation des pavés de grès neuf arrivans en ceste Ville, « comme il est porté par les ordonnances de la dicte Ville, et aussi de visiter les

« ouvraiges de pavements ordinairement faietz aux despens d'icelle Ville » Ainsi

fut décidé. Le 22 décembre, Pierre Guillain, sous le prétexte « que I on pouroit « prétendre que, en faisant la levée d'icelluy rebut, l'on peult enlever d'aultre « pavé, qui seroit au dommage de la dicte Ville », déclarait renoncer à l'exercice du droit rétabli par le Bureau de la Ville, et suppliait « les dietz sieurs (le Prévôt des « marchands et les Échevins) de remettre en leurs mains et faire retirer, au prolict « de la dicte Ville, le dict pavé, pour en disposer doresnavant comme bon leur « semblera, et y commettre telles personnes qu'ilz adviseront bon estre.. »

Parmi les autres droits et privilèges de la fonction de maître des œuvres de maçonnerie et de pavement de la Ville, il y avait celui de planter et faire planter, semer et cultiver des légumes et des herbes potagères sur le boulevard de la Porte du Temple; cet autre de pécher et faire pécher dans les fossés des remparts de Paris ; et un troisième d'utiliser ou vendre à son prolit les matériaux de démolition des bâtiments municipaux. Le 3o mars 1 094, le Bureau de la Ville ordonnait une enquête sur l'authenticité des titres de ces droits et privilèges divers, et en suspendait d'ores et déjà l'exercice, « sous peyne de punition exemplaire » à l'égard du contrevenant. Pierre Guillain n'était pas homme à céder; il accepta la lutte. Le 10 août 1598, le Prévôt des marchands et les Échevins étaient obligés de reconnaître, par lettres patentes en bonne et due forme, le premier de ces droits : la culture potagère sur le boulevard de la Porte du Temple; il est probable que, par son entrain, sa ténacité, et son énergie, Pierre Guillain gagna son procès sur tous les autres points.

Dans le compte rendu d'une séance du Bureau de la Ville, tenue le

4 août 1098, il est écrit : « Le Prévost a remonstré qu'étant deu quelques deniers « à Jehan Fontaine, maistre des œuvres de Charpenterye du Roy, pour plusieurs « ouvraiges et marchandises par luy fournyz à la Ville, et n'ayant aulcun fond « pour le pouvoir satisfaire, on l'auroit pourveu de Testât de controoleur des Basce timens et aultres ouvrages qui se font à la dicte Ville. » Voyant dans cette création d'un nouvel office une atteinte à sa situation et à ses droits, Pierre Guillain adressa immédiatement une protestation énergique au Procureur du Roy et de la Ville; la décision du Bureau de la Ville fut aussitôt rapportée. Une autre fois, le Fisc s'avisa de lui faire payer un droit de confirmation de sa charge se montant à 40 écus ; il saisissait le Bureau de la Ville de l'incident ; le Bureau prenait fait et cause pour son maître des œuvres, et faisait supprimer la taxe.

Cet arrière-petit-fils de Martin Chambiges. est vraiment un type d'originalité de caractère et de vigueur de tempérament ; en lui, la forte race des maîtres maçonstailleurs de pierre n'avait point dégénéré. 11 mourut, sans doute, à un âge très avancé. Se sentant malade, il avait, en 16 10, obtenu la survivance de la fonction de maître des œuvres de maçonnerie de la Ville, en faveur de son fils Augustin Ier (1).

Pierre Guillain succéda à son père dans l'entreprise des travaux du Nouveau Louvre; il s'était associé avec son oncle Pierre II Chambiges, Guillaume Marchant, et d'autres maîtres maçons de Paris, comme on a vu plus haut.

Pierre Guillain fut aussi entrepreneur des travaux du palais des Tuileries.

Pierre Guillain avait épousé Gillette de La Fontaine, fille, sinon parente, d'un de La Fontaine, maître des œuvres de charpenterie du roi, et commis du Grand voyer.

Augustin Ier Guillain, fils de Pierre Guillain, et son successeur dans la fonction de « maître des œuvres de maçonnerie de la Ville de Paris », acheva, en 1628, l'Hôtel-de- Ville de Paris parla construction du corps de logis derrière le pavillon du Saint-Esprit. Les "Registres des délibérations du Bureau de la Ville" font fréquemment mention du nom d'Augustin Ier Guillain pour des travaux de fortifications, et de pavement, pour les cérémonies de la pose de la première

(i)Dans son Dictionnaire des architectes français. Lance déclare qu'il y eut deux maîtres des œuvres de maçonnerie de la Ville de Paris portant le nom de Pierre Guillain, tous deux fils de Guillaume, l'un qui disparut en 1572, l'autre qui lui succéda dans cette fonction à cette date, et reprit les travaux de construction de l'Hôiel-de- Ville de Paris en i6o5. Il base l'argumentation de cette thèse sur la double épitaphe qui se voyait jadis dans l'église Saint-Gervais de Paris : « Pierre Guillain, fils dudit Guillaume, aussy « maistre des œuvres de maçonnerie et pavement de Paris, qui décéda le Gillette de La Fontaine,

— rn —

pierre delà fontaine delà Place de Grève, le 28 juin 1624; du Collège de Navarre, le 24 mai 1625 ; du Collège de Clermont, le rr août 1628, où, en sa qualité de « maistre des œuvres de maçonnerie de la Ville de Paris », il présente au Prévôt des marchands et aux Lchevins la truelle d'argent traditionnelle, avec le mortier à maçonner la pierre. Augustin 1er Guillain avait épousé Marguerite Hambourg, qui lui donna deux fils, le 5 avril 1 (> 1 9 , et le 1 2 juin if>3o. Il mourut le 6 juin [636, dans sa maison de la Culture Sainte-Catherine, et fut inhumé en l'église Saint-Paul.

Le fils ainé d'Augustin Ier Guillain, Augustin II, succéda à son père dans la charge de « maistre des œuvres de maçonnerie et de pavement de la Ville de Paris » ; mais, en raison de son jeune âge," — dix-sept ans, — le Bureau de la Ville lui adjoignit un collaborateur : le maître maçon Christophe Gamarre. Augustin II Guillain mourut, ou démissionna en t643.

En 1009, Martin Chambiges mariait sa fille à Jean de Damas ou de Soissons, maçon-tailleur de pierre, qui travaillait avec Pierre [f Chambiges à la façade de la cathédrale de Troyes. Les renseignements sur cet artiste sont rares et empêchent de tenter même une esquisse de sa biographie. Dans les comptes de la cathédrale de Troyes pour l'exercice 1 483-1 484, on trouve le nom d'un maçon de ce nom besongnant de son métier, pendant le mois de mars de cette dernière année, aux gages de 2 sous et 1 1 deniers par jour. Les comptes du Chapitre de la cathédrale de Senlis signalent, à la date de i5 14, la venue de Jean de Damas, à l'occasion de l'exécution d'un pavement dans le chœur, et, à la date du 3 janvier i5i8, une nouvelle visite de ce « tailleur de pierre ». Sans aucun doute, Jean de Damas y suppléa son beau-père dans l'entreprise des travaux. Jean de Damas mourut en 1 53 1 , après avoir, pendant une période de 22 ans, dirigé les travaux de la

<. femme dudit Pierre Guillain, qui décéda le i5e jour de février 1 5 58, le... an de son aage, et le corn- « mencement du vingtième de son mariage. » Une mention de cette double épitaphe, avec la même date de décès de Gillette de La Fontaine, est faite dans les annotations de « l'Histoire des églises du diocèse de Paris » par Lebœuf. D'autre part, en lit, dans le Dictionnaire de Jal, qu'Augustin Guillain naquit de Pierre Guillain et de Gillette de La Fontaine, le 4 janvier 1 58 1 , et fut tenu sur les fonts par Augustin de Thou. Les archivistes éditeurs des « Registres des délibérations du Bureau de la Ville », qui se rapportent à la période visée par Lance, ne font point cette distinction; et j'ai cru devoir adopter leur filiation unique entre Guillaume et Pierre Guillain. L'imbroglio chronologique créé par l'épitaphe de Gillette de La Fontaine à Si-Gervais et par l'extrait de naissance d'Augustin Guillain, précités, n'est point facile à démêler, en l'absence des documents originaux.

façade de la cathédrale de Troyes, au nom et sous le contrôle de son beau-père, et, ensuite, sous les ordres de son beau-frère Pierre Ier Chambiges.

Le successeur immédiat et provisoire de Jean de Damas dans cette direction fut son frère aîné Pierre de Damas, maître maçon-tailleur de pierre, occupé à la cathédrale de Troyes en même temps que Jean de Damas. Par délibération du Chapitre, en date du 17 mai i532, Pierre de Damas était nommé définitivement directeur des travaux, en association avec son neveu par alliance Jehan II Bailly, qui avait épousé la fille de Jean de Damas quelques années auparavant. A la fin d'octobre, Pierre de Damas se retirait, laissant à Jehan II Bailly la responsabilité exclusive de l'entreprise.

Jehan II Bailly mourut en ibbg. L'œuvre de Martin Chambiges était à peu près achevée, conformément aux plans originaux qui avaient toujours été suivis régulièrement par son fils, par son gendre, par son petit-gendre, et par Pierre de Damas.

Tel est l'arbre généalogique de cette grande famille artistique des Chambiges. Poussant ses racines profondes dans la vieille terre de France, mère nourricière des traditions, il a produit des rameaux nombreux, à la sève puissante, féconde, et a donné des fruits dont nous admirons et goûtons encore aujourd'hui la beauté et la saveur exceptionnelles.