LES DERNIERS CURES DE SAINT-HIPPOLYTE III
Le pavé du sanctuaire et du chœur en blanc et en noir.
Les autels avec la décoration, boiserie, peinture et dorure des chapelles de la Sainte- Vierge, Saint-Michel, Sainte-Geneviève et Saint-Roch.
La chaire et la rampe de l'escalier de la chaire.
La boiserie dont est revêtue la place de l'ancienne chapelle de Sainte-Geneviève.
La plus grande partie de la boiserie de la chapelle de la Communion.
Les deux bancs à côté de la grande allée du chœur.
Lemarchepié près les degrés de l'autel du chœur.
La dorure du grand soleil de bronze.
La dorure, la croix et la rozette de diamant du soleil de vermeil, évalués à 5.ooo livres. [C'étaient la croix et la rozette qui enrichissaient le collier de M™<= de Jullienne].
Neuf ornements pour les basses messes.
Faut-il être surpris, après cela, que le curé et les fabriciens de Saint-Hippolyte aient pu déclarer en 1765, dans un rapport officiel, que les embellissements de l'église Saint-Hippolyte « sans lesquels elle paraîtrait encore ce qu'elle était il y a dix ans » étaient dus surtout à la générosité de M. de Jullienne, marguiUier d'honneur, « à qui ses bienfaits sans nombre ont acquis dans toute la paroisse l'affection la plus sincère et une étemelle reconnaissance » (i).
Jean de Jullienne mourut le 20 mars 1766 et fut inhumé le lendemain dans l'église qu'il avait tant aimée, au pied de l'autel de la chapelle Saint-Michel (2).
Par son testament reçu le 25 mai 1764 par M^ Bouron, il léguait à la fabrique de Saint-Hippolyte mille livres une fois payées et quinze cent livres une fois payées aux pauvres de ladite paroisse (3).
Sa veuve lui survécut environ douze ans. EUe fut inhumée le 14 mai 1778 près de son mari, dans sa sépulture de Saint- Hippolyte (4).
(1) Bibl. Nat. Mns. Collection Joly de Fleury 1208, f. 186 et suiv.
(2) Voir l'acte de décès, Nouvelles archives de l'art français, 1897, p. 38.
(3) Arch. delà Seine. Insinuations, registre 247, f. 107-110.
(4) Affiches de Paris du 21 mai 1778. — Le portrait de Jean de Jullienne, dont nous donnons une reproduction, est celui qui fut gravé
Par son testament, reçu le 28 février 1774 par Dupré jeune, notaire à Paris, elle laissait mille livres une fois payées aux pauvres de Saint-Hippolyte et remettait à la fabrique de la paroisse une somme de 6.000 livres qu'elle lui devait, à charge de payer une rente viagère de 300 livres au vicaire Charles-François Magnelin et de faire dire à perpétuité deux messes pour le repos de son âme et de l'âme de son mari (i).
La seule énumération que nous avons faite des présents dus à la libérahté de M'" et de M ^^ de JuUienne suffit à nous montrer toute l'étendue des embellissements opérés à Saint-Hippolyte sous Delafosse. Le détail des œuvres d'art qui prirent place alors dans l'éghse sera indiqué prochainement dans les pages que nous consacrerons à la décrire, telle qu'elle se trouvait au jour de sa désaffectation.
Delafosse mourut le 16 août 1769, à 74 ans. UAlmanach royal de cette m.ême année nous apprend qu'il était alors sous-doyen des curés de Paris.
Ses obsèques amenèrent une fois de plus un conflit entre l'archidiacre de Josas et le chapitre de Saint-Marcel. Le convoi annoncé pour 11 heiures ne commença qu'à 2 heures et la levée du corps fut faite par l'archidiacre, malgré l'opposition du doyen et des chanoines (2).
Par les sympathies dévouées qu'il sut se conciUer, et par les grands travaux de décoration auxquels il présida, Delafosse mérite de prendre place parmi les curés qui ont le plus fait pour
par Baléchou, d'après de Troy. D'après Portalis et Béraldi [les graveurs du xviir siècle, t. I, p. 82.) Baléchou aurait aussi gravé le portrait de M"" de Julienne d'après de Troy. Cette gravure ne se trouve pas dans les cartons de la galerie des Estampes à la Bibliothèque Nationale et aucun des amateurs que nous avons pu interroger n'en a vu un exemplaire. Le portrait original de Jean de JuUienne, peint par de Troy, se trouve aujourd'hui au musée de Valenciennes. La ville de Valenciennes en avait fait l'acquisition à la vente par suite de décès du général Despinoy, en mâme temps que d'un portrait de femme du xviii' siècle. Ces deux tableaux sont de mêmes dimensions (haut. O^QO, larg. O^TS). Or, ils étaient présentés à cette vente comme les portraits du peintre Van Loo et de sa femme. Le second portrait ne serait-il pas celui de Madame de JuUienne ?
(l)Arch. de la Seine. Insinuations, registre 257, ff. 163 et 164.
(2) Arch. Nat. LL581. f. 80 et Bibl. Mazar. A 16558, p. 20 et p. 38.
