KK
lombes faire et tailler, à mettre en le wardereube madame; — pour ouvrer al autel de la capele du Marès et as engiens » ({). Guissin fait aussi une « raime pour no damoiselle » Jeanne ou Blanche d'Artois.
À partir de cette époque, les compte n'ont plus de mention spéciale pour les « tailleurs de coutel d'Hesdin »; mais les charpentiers continuent à tailler de temps à autre des colonnes, des chaires, des tables, des ostevents, etc.
Dans les comptes relatifs à la construction de l'hôpital d’Hesdin, on trouve le nom de maître Bauduin de Brecquessent, un parent sans doute de Jean de Brecquessent qui travaillait à Hesdin en 1297 et s’en fut se fixer à Paris où nous le rencontrerons travaillant pour la comtesse d'Artois ; Bauduin sculpte au porche de l'hôpital, un Saint-Jean, patron de cette maison, et des pauvres : « À maistre Bauduin de Breskelessent, pour faire m1 ymages au porge dudit hospital plus que li machon ki fisent le machonnerie dudit hospital n'en devoient faire, l’un à le sanlanche de saint Jehan, les deux autres à le sanlanche de plusieurs povres, pour che faire. vi lb. » (2).
Dans le même temps, un autre imagier, maître Bauduin de Fauquembergues, exécute un travail du même genre au monastère de Sainte-Claire, alors en construction. Un compte de 143% mentionne en effet un prêt de 20 livres parisis à cet artiste « qui fait les ymages de sainte Clare ». L'année suivante la comtesse lui donne une robe, puis une autre avec fourrures pour sa femme.
C’est à lui qu’il faut attribuer les statues des douze apôtres placées dans le cloître, et les sculptures du portail, « c'est assavoir 1 Chruchefis, Notre Dame et saint Jehan, monseigneur d'Artois, madame la comtesse d'Artois, madame la Royne, monseigneur le prevost d’Ayre etle couvent de sainte Clare » (3), sculptures qui nous sont connues par le payement de l'artiste, Colart de Closcamp, chargé de les peindre.
D'autres imagiers sont employés à la décoration de ce monastère :
(t) Pour u virroeles à le raime que Guissys a faite pour no damoiselle et unir quevilettes, 111 s. vi d. (A 211 et KK 393.)
(2) Biblioth. nat. Ms. français, 8533.
(3) À 442. — Robert II, comte d'Artois; Mahaut ; Jeanne, sa fille, veuve de Philippe V ; Thierry d’Hireçon, prévôt d'Aire. — Mahaut était sans doute représentée portant dans ses mains l’image du monastère de Sainte-Claire. C'est ainsi qu’elle était figurée dans la statue de la Thieulloye, décrite au commencement de ce livre.
François Le Portre reçoit 36 sous « pour trois images de fust tous taillées, c'est assavoir 1 Chruchefis, Notre-Dame et saint Jehan qui sont en une crois sour le pignacle qui est entre x estaus en l'arrière cœær des dames » ; Jacques Ardebolle, 48 sous « pour nn columbes entaillies mises entour le grant autel », colonnes analogues à celles que nous avons déjà rencontrées à Hesdin; Henri Le Bloc, huchier, fournit des tables d’autel en chêne, et Jean de Tilke, charpentier, fait les boiseries.
A la chartreuse de Gosnay, nous trouvons le huchier Willaume de Gand qui, à maintes reprises, a vendu à la comtesse Mahaut des chaières et autres meubles sculptés; en 1324, il taille les stalles du chœur. La même année, Bourin Coupelet et Jean d'Aire sculptent le cloître ; Jean Patin, Jean d’Aire et Jean Bailli les fenêtres du moustier, Willaume du Pré et Jean de Saint-Omer la porte du cloître ouvrant sur la salle cupitulaire ; enfin Guillaume Lohier les bases des supports des quatre anges du grand autel, et les piscines composées de deux compartiments des autels du monastère. Dans l’église, Wautier Hauyel, tailleur d'images, sculpte un ciboire (4); Baude de Croisilles, comme la plupart des imagiers, à la fois sculpteur et peintre, reçoit 20 livres 19 sols 4 deniers « pour 1 angles, les coulombes, les basses, pour 1 chiel et pour les capitiaus » (2).
En 1393, Jean Aloul « marbrier de Tournay » livre au prix de 71. par. « la pierre du marbre del autel del eglise » des chartreux de Gosnay. Le 28 août, il est à Arras et reçoit 80 I. p., reliquat de paiement d'une tombe qu'il a faite pour le compte de la comtesse d’Artois. On avait, paraît-il, hésité à lui remettre cette somme, la tombe ‘n'étant pas encore arrivée à sa destination ; mais Thierry d'Hireçon jugea suffisantes les cautions fournies par l'artiste et envoya de Gosnay l'ordre de payement qui fut immédiatement exécuté (3).
(1) À tous ceuls qui ces lettres verront, Jchans Li Fevre, garde de le baïilli d'Arras, salut. Sacent tout que par devant nous recognut Wautiers Hauyaus taillieres d'images avoir eu et receu par le main Andriu de Monci, receveur d'Artois, sissante sauls paresis en rabais d'un ciboire fait pour l'église de Gosnay. Donné à Arras sous le contre scel de ledicte baillie la nuit de la Purification l'an Mille et XXII. (A 431.)
(2) À 420. — 25 oct. 1323. |
* Le prévost d'Ayre.
J'ai bien veu ce que vous m'avez mandé d’endroit le marbrier, ce me semble que receu par devers vous la seurté qu'il a donnée de Colin de Bergues et de maistre
A qui cette tombe était-elle destinée ? La quittance donnée par Jean Aloul porte cette seule indication qu'il reçoit de la comtesse une somme « en lequele me dite dame me fu tenue pour une tombe que je lui ai faite. » S'agit-il de la tombe de Mahaut? Mais depuis longtemps elle demandait que son corps reposât en l’abbaye de Maubuisson et que son cœur fût porté auprès de son mari, le comte Othon, en l'abbaye de Cherlieu; et elle avait à Paris comme artiste, pour ainsi dire attitré, Jean de Huy, qui avait exécuté pour elle les tombeaux de son père, de son mari et de ses fils : il était naturel qu'elle lui commandäât sa tombe. D'ailleurs, elle demande expressément dans ses testaments — et le dernier est daté du 24 mars 1399 — qu’on la dépose aux pieds de son père et qu’on place sur ses restes une tombe ne dépassant pas le pavé de plus de trois doigts en hauteur (1). C’est assez dire que sa tombe n'était point faite encore.
S'agit-il de la tombe du prévôt d'Aire, qui fut en effet sculptée par Jean Aloul et déposée à la chartreuse de Gosnay? Mais vers la fin de 13%, un compte d'André de Monchy, pour Thierry d'Hireçon, contient cette mention précise : « à maistre Jehan Aloul marbrier, pour une tombe que il a faite pour monseigneur le prevost, LxmI Ib. » Et quelques mois plus tard, Thierry étant devenu évêque d’Arras, le marbrier de Tournai fut chargé de transformer la tombe en raison de cette nouvelle dignité : « À maistre Jehan Aloul marbrier, pour recangier le figure de le tombe monseigneur le evesque estant as chartrous d’ales Gosnay à manière de evesque lequele estoit à ma-
Jehan de Monci, pour ce que se en aventure il avenoit aucune chose de la tumbe au mener, que on le peust recouvrer sur eaus, vous le poez bien parpaier, se le faites einsi, et l'en délivrez lantost, par quoy il puist aler entendre à autres choses que il doit faire pour moy. Diex vous gart. Donné à Gosnay le XXVITIIe jour d'aoust.
Je, Jehan Alouls, marbriers de Tournay, faicts savoir à tous que j'ai eu et recheu d'Andrieu de Monchi, receveur d’Artois, quatre vins livres de parisis, que très haute et très noble dame, madame la comtesse d'Artois et de Bourgogne me devoit pour remise d'une plus grosse somme de monnoie, en lequele me dite dame me fu tenue pour une tombe que je lüi ai faite. De lequele somme je me tiens bien asols et apaïés, et en quitte boinement ma dite dame d’Artois, ses hoirs, son dit recheveur et tous leurs remanans. En tesmoing de ce j'ai mis mon scel à ces présentes lettres- Donñé à Arras ou diemenche prochain devant le jour saint Jehan Decolassé, en l'an de grace M IIIc vint et trois, el mois d’aoûst.
(t) Superponatur mihi tumba non excedens pavimentum in altitudine ultra spatium trium digitorum.
nière de prestre, xx ]b. » (4). Il n’y avait donc pas à Gosnay, en 1393, de tombeau destiné à Thierry d'Hireçon, et la destination de la tombe fournie à cette époque par Jean Aloul m'est, je l'avoue, restée inconnue.
Parmi les imagiers artésiens, on peut encore citer Thomas L'Imagineur et Jean Le Vœsseur qui, en 1312, sculptent sur pierre « les bases, les couronnes et les cimaises » de deux cheminées derrière la chapelle de l’hôtel de la comtesse à Arras; Jean Camus, qualifié de huchier, qui fait des tables, des lambris, des sièges et des boiseries de fenêtres pour cette habitation en 1329; Jean de Runescure qui taille pour les religieuses de la Thieulloye «un chyboire a tout une hymage tournant » au prix de 7 1. par. Ce ciboire et cette image sont donnés à peindre à Eloy Le Clokemacre de Saint-Omer (2).
SI
La plus ancienne mention d'imagier parisien que présentent les comptes d'Artois, est celle d'un nommé Bertrand qui taille des pièces d’échiquier et autres images, sans doute en ivoire, pour Robert d’Artois en 1296 : il reçoit 18 livres parisis pour ce travail (3).
En 1304, Renaud l'imagier livre au prix de 100 sous deux chaires pour la chambre de la comtesse Mahaut à Paris. En 1310, un imagier resté inconnu vend à Mahaut un petit écrin « un escrinet» d'ivoire au prix de 26 sous.
Mais l'artiste parisien le plus apprécié par la comtesse Mahaut est Jean Pépin de Huy ou de Wit, dont nous avons la bonne fortune de posséder une œuvre authentique, le tombeau de Robert l'Enfant déposé aujourd’hui à l'abbaye de Saint-Denis. C'est en 1311 que Mahaut lui commande une tombe pour son mari Othon comte de Bourgogne : Jean de Huy reçoit en mai et juin jusqu’à 460 livres « pour cause de une tombe de marbre que il doit faire pour le cors
. (2) Bailli. Nous vous mandons que vous paiez à maistre Jehan de Runescure pour un chyboire a tout une hymage tournant que il nous a vendu pour les sueurs de la Tiuloye d'Arras, vit L. par. (À 444.)
(3) Bertrando eschaketturario pro schakis, ymaginibus et rebus aliis faclis per eum ad opus nostrum, par. libr. decem et octo. (A 140. — 10 avril 1296.)
Mgr de Bourgoigne » (1). Un marché fut passé l’année suivante entre la comtesse et le sculpteur qui devait faire « un ymage d'un chevalier armé, un escu, une espée, unes bracieres, entour ledite ymage, un lyon souz les piez dudit ymage et deus angelos aus deus espaules, qui tendront les mains à un orillier qui sera sous le chief dudit ymage, et lettres tout entour la tombe devant dite »; cette statue . tombale devait être faite « d’albatre blanc, bon et fin » et payée 1490 livres parisis (2).
Sur les côtés de cette tombe, supportant la table de marbre où était couchée l’image du comte Othon, Jean de Huy et un autre imagier, Jean de Brequessent, qui travaillait à Hesdin en 1299, sculptèrent des arcades et des personnages, peut-être des pleurants, dont la description ne nous est malheureusement pas parvenue; tous les deux donnent quittance de 64 livres reçues le 21 décembre 1313 « pour les arches et les ymages d'albastre de la tombe monsgr de Bourgogne ». Le 17 juin 1314, Jean de Brequessent reçoit encore 45 livres tournois « en paiement des ovrages des arches de la tombe monsgr de Bourgogne. »
Ua autre sculpteur, Pierre Boie, est aussi employé à ces travaux : il figure, avec Jean de Huy et Jean de Brequessent, dans une quittance de paiement du 21 décembre 1313, et seul en janvier 4314, époque où il reçoit 6 livres parisis « pour la façon des armes del escu monsgr de Bourgogne » et 15 livres pour d'autres parties non désignées du même ouvrage (3).
Quand les sculpteurs eurent terminé leur œuvre, la tombe fut confiée aux peintres; Evrart d'Orléans passe marché avec Jean de Rouen « pour peindre les ymages et la sépulture de la tombe monsgr de Bourgogne qui Diex absoille » moyennant une somme de 8 livres parisis qui fut payée le 25 novembre 1314 (4). Le 4 février 1315, il donne quittance de 8 livres parisis « pour la doreure » de ladite tombe (5).
(2) À 302. — Pièces justificatives.
(4) Le XVe jour de novembre, à Jehan de Roen, ymagier, pour paindre les ymages et la sépulture de la tombe monsgr de Bourgogne, qui Dicx absoille, par marchié fait par mestre Everart d'Orliens, vai Ib. (A 329.)
(5) Par devant nous vint en jugement Jehan de Roen, ymagier, demourant à Paris,
Ainsi sculptée et peinte, la tombe était prête à être expédiée à l'abbaye de Cherlieu où le corps du comte Othon reposait dans la chapelle de la Trinité qu’il y avait fondée. Un marché fut passé avec Gobin de Bonin, Jeannin de Vierlis et Girardot Dare pour le transport de la tombe de Paris à Cherlieu, au prix de 100 livres petits tournois, dont une partie ne devait être payée qu'après le transport effectué dans de bonnes conditions (1).
Enfin Jean de Huy et Jean de Lamprenesse, qualifié aussi de tombier, reçoivent encore, le 25 mai 1315, 21 livres pour la tombe du comte de Bourgogne, reliquat de leur compte, ou peut être indemnité pour leur déplacement et leurs frais d'aller la poser en l’abbaye de Cherlieu.
L'œuvre collective de Jean de Huy, Jean de Brequessent et Pierre Boye s’est conservée jusqu'en 1793. Dom Martène la décrit dans son Voyage littéraire et transcrit la longue inscription que la comtesse Mahaut avait fait graver sur le marbre à la mémoire de son mari (2). En 1793, elle fut brisée, et depuis cette époque la statue, ses accessoires et les statuettes de marbre blanc placées sous les arcades ont disparu. Les dalles de marbre noir, sur lesquelles reposait le gisant, et les supports de ses armoiries sont conservés en partie à Cherlieu et dans le cimetière d'un village voisin où l’on a utilisé ces débris. Quant aux ossements, ils ont été déterrés puis réinhumés, vers 1840 : on ne trouva, dit-on, aucnn objet dans la sépulture, mais on remarqua la haute taille du comte de Bourgogne (3).
Dans le même temps, Jean de Huy avait ‘exécuté un travail de moindre importance pour la tombe du comte d'Artois à Maubuisson : il avait fourni et taillé une pierre de marbre sur laquelle reposait l'image en argent, ornée de dorureset de peintures, du comte Robert.
. recongnut en droit lui avoir eu ct receu de noble dame, madame la comtesse d’Artoys, par la main maistre Estienne, son tressorier, huit livres de paresis, en quoy ladite contesse estoit tenue à lui pour la doreure de une tombe d'allebatre, pour le conte de Bourgoigne, jadis son mari, si comme il disoit, desques huit livres dessus dites ledit Jehan se tint à bien paié..... Ce fut fait l'an mil CCC et quatorze le mardi après le Chandeleur. (A 336.)
(1) 25 avril 1325. — À 331.
(2) Pour tourner lettres de vers qui sont en la tombe monsgr de Bourgogne, us. (1312. — A 298.)
(3) Je dois ces renseignements à l'obligeance de M. Jules Gauthier, archiviste du Doubs.
L'IMAGERIE. 31h
Nous avous décrit déjà cette œuvre d'orfèvrerie due au talent de Guillaume Le Perrier (4). Ge n’est cependant qu'en 1312 que le tombeau fut placé dans la chapelle que Mahaut avait fait construire ou tout au moins embellir et orner de peintures. Le corps du défunt fut déposé dans un cercueil de plomb, après avoir été enveloppé dans une toile de six aunes : la tombe se composait de l’image en argent, couchée sur une table de marbre portée par des lions. On l'avait amenée par eau de Paris à Pontoise; elle portait gravée une inscription en vers composée par Pierre Derseiller en 1341; enfin, on l’entoura d’une grille de fer.
Le registre des religieuses professes de Maubuisson, commencé le 6 mai 1652, rapporte que le corps de Robert II était enterré « dans le chœur sous une tombe bordée de noir ». Il en faut conclure
qu'alors l’œuvre d'orfèvrerie n'existait plus, enlevée sans doute dans quelque pillage des Anglais ou des protestants. Les restes du neveu de saint Louis furent exhumés et transférés dans l’avant-chœur. Selon Pihan de la Forest « ses entrailles étoient dans un coffre de plomb sans couverture, ni inscription, on lisoit seulement autour de l’arcade sous laquelle étoit ce coffre, Duc in altum. Ses entrailles étaient fraîches, vermeilles et encore toutes sanglantes; elles répandoient une odeur douce et agréable, quoiqu'elles ne parussent ni parfumées, ni embaumées.. Après qu'elles eurent été exposées à la vénération ou à la curiosité des fidèles pendant dix semaines, sans qu'elles perdissent ni couleur, ni odeur, on les remit dans la muraille, comme on les y avoit trouvées » (2).
En 1315, Jean de Huy reçoit 32 livres « pour la façon d'une petite tombe de marbre pour Jehan jadis fil madame que Diex absoille qui gist à Pouligni. » Cette tombe fut peinte, au prix de 20 sous, par Jean de Rouen, puis emballée dans une huche, en une toile bourrée de coton, et transportée au mois de novembre en l’église des Dominicains de Poligny, où reposaient les restes du petit Jean, mort au berceau, sans avoir laissé d'autre trace dans l'histoire que cette mention de son tombeau (3).
(1) Page 237.
(2) Renseignements tirés de l'Hist. de l’abbaye de Maubuisson, (page 107), par MM. Depoin et Dutilleux.
(3) Le Vie jour de juingnet à maistre Jehan de Huy, tombier, en paiement de xxx Ib. par. qui li estoient deus pour la façon d’une petite tombe pour Jehan jadiz
Deux ans après, l’autre fils de la comtesse d'Artois, Robert, était inhumé en l'église des Cordeliers de Paris, qui reçut au xrv° siècle les restes ou le cœur d'un si grand nombre de membres de la famille royale. Son corps, placé dans un cercueil de bois, fut descendu dans la fosse ouverte dans l'église, et posé sur des barres de fer ; une « grant pierre plate » scellée de plâtre ferma la fosse et au-dessus fut placé « une coffre de fust », en attendant le tombeau que la comtesse d'Artois allait lui faire élever, puis on étendit sur le tout un tapis rouge aux armes d'Artois et de Bourgogne.
Un marché qui n'a pas été retrouvé fut passé avec Jean de Huy qui dut fournir une tombe pour le prix de 440 1. par. C’est ce qui résulte de cette mention de paiement : « À Jehan Pepin de Huy, tombier, à Maciot, Jehan Pousart, Francon et Raoulet de Hedincourt ses compagnons, sur rmuic xL Ib. qu'ils devoient avoir pour la façon et toute la sepoulture Robert monseigneur, dont Diex ait l'âme, leur fu paié pour les mois de novembre, decembre, jenvier, fevrier, mars, avril, may, pour chascun mois xx 1b., et c lb. qu'ils reçurent avant la main nc XL 1b. » (4); ils reçoivent encore 100 livres le 10 décembre. L'œuvre était terminée en 1320, car le 9 décembre Jean de Huy, Maciot Pavoche, Baudet de Merre, Guillaume Alou et Renaud de Verdun, « tombiers », donnent quittance de 30 livres à eux accordées « en pur don de la comtesse d'Artois pour cause de la façon et ouvraige de la tombe de très noble homme monseigneur Robert d'Artois, jadis fiuz de ladite comtesse, que il avoient faite et dont il avoient esté paiez entièrement avant la confection de ces lettres. » Puis, Pierre de Bruxelles fut chargé de la peindre, pour une somme de 40 livres parisis (2).
Ce tombeau était entouré d'une armature en fer portant des vergettes destinées à soutenir un ciel et quatre courtines, que l'on y disposa au mois d’octoble 1320, et le 11 février 1326, Jean de Was, serrurier, demeurant à Paris, rue Saint-Marlin, s'obligea à « faire un treilleiz de fer sus la tumbe feu Robert d'Artois, fiuz de ladite dame, assise aus Freres meneurs à Paris d’autele façon, d'autele
fil madame, qui gist à Pouligni, xxt Ib. À Jehan de Roen, de Paris, pour paindre ladite tombe, xx s. Le XXIXe jour d'octembre à Jehan de Namur alant de Paris à Pouligni pour asscoir ladite tombe, xvi s. (1315. — A 334.)
(1) Ascension 1318. — À 361.
euvre et aussi bon et souffisant comme le treilleiz assis sus la tumbe madame Blanche d'Espaigne assise au dit lieu. »
Jusqu'à la Révolution ce monument resta dans l’église des Cordeliers ; mais à cette époque, il en fut enlevé, porté au musée des Petits-Augustins, et inscrit sous le n° 25 du catalogue; puis, lors de la dispersion du musée, il fut envoyé à Saint-Denis, placé dans l'église, près du chœur, au côté du nord, et inscrit successivement sous le nom de Pierre, comte d'Alençon, fils de saint Louis, puis sous l'étiquette de prince inconnu (1).
Dans son état actuel, le tombeau de Robert ne porte plus aucune trace de peinture : il a été nettoyé avec un soin peut-être exagéré. C'est un gisant en pierre blanche et dure, taillé en ronde bosse; « le personnage figuré est un jeune homme revêtu du costume de chevalier en usage au commencement du x1v° siècle. La tête nue repose sur un coussin; le visage, imberbe et jeune, est encadré de longs cheveux; la chemise de mailles aux manches demi-larges, au chaperon rabattu sur les épaules et sur la poitrine, est recouverte d’une cotte d'armes tombant jusqu'aux genoux; les jambes sont vêtues de chausses de mailles, le devant seul est protégé par une armure de fer battu qui monte du pied aux genoux; un large baudrier, orné de têtes humaines barbues, en reliet, soutient l'épée ; l'écu, suspendu à l'épaule droite par un cordon, recouvre en partie l'épée posée le long de la jambe gauche et porte de France au lambel à quatre pendants ; les mains sont jointes sur la poitrine, les pieds éperonnés s'appuient sur un lion » (2).
C'est une œuvre remarquable par son caractère de vérité et de dignité ; elle atteste à la fois le profond sentiment et la grande habileté du sculpteur; c'est malheureusement la seule statue que l'on puisse attribuer avec cértitude à Jean Pépin de Huy.
T1 avait cependant exécuté pour la comtesse d'Artois de nombreux ouvrages. En 1312, elle lui achète au prix de 8 livres « une ymage de alebastre. » Le 25 septembre 1322, il reçoit de la comtesse 6 I. p.
(4) Un excellent moulage en a été fait pour le musée du Trocadéro; mais le catalogue (n° 220) paraït attribuer ce tombeau à un prince de la maison d'Orléans, ce qui est invraisemblable. | |
(2) Le tombeau de Robert l'Enfant aux Cordeliers de Paris (Mémoires de la Soc. de lhist. de Paris, vi, 290). — Ce tombeau a été décrit et dessiné par M. de Guilhermy dans sa Monographie de l'église royale de Saint-Denis.
« pour un dossier d’albastre noir » fait pour le monastère de Sainte- Claire, près Saint-Omer (1). La même année, il sculpte au prix de 30 livres « deux ymages d'albastre qui furent portées en Artois » (2). En 1396, il fait pour les religieuses de la Thieulloye « une ymage d’albastre », que Pierre de Bruxelles orne de peinture (3). Enfin, en 4329, il taille encore pour la comtesse « une ymaige de Nostre- Dame et une de saint Jacques, doussier et trepier de alebastre, » le tout couvert de peinture, au prix de 77 livres, que Mahaut envoie aux Frères Précheurs de Saint-Omer, et «une ymage de Nostre Dame, d’alebastre, 1 dossier et r trepier de marbre noir » du prix de 30 livres, pour les dames chartreuses de Gosnay (4). Outre le payement de ses œuvres, il a part aux largesses de la comtesse Mahaut : en 1395, il reçoit une robe « des draps des escuyers ».
Jean Pepin de Huy ou de Witt, dont le nom indique une origine étrangère, devait être fixé à Paris depuis longtemps; il avait rang dans la bourgeoisie, et sa famille tenait une place honorable dans l'industrie parisienne. Il avait pour beau-frère Raoul le Chapelier, tisserand et bourgeois de Paris, demeurant au Champ-aux-Bretons; celui-ci, dans un acte de 1312, lui sert de caution avec Yves le retondeur,
‘ domicilié en la Pelleterie, et Jean de Mitteri, chasublier, demeurant en Tirechape, ses parents ou ses amis. Les deux sceaux dont il se sert successivement portent les outils de son métier : le pre-
(4) À 407 et 1003.
(3) À maistre Jehan de Huy pour 1 ymage d'alabastre pour les sereurs de la Thieulloie, xvi Ib. — A Pierre de Brousselle pour peindre ledit ymage, Lx s. — Pour la voiture d’aporter ledit ymage de Paris à Arras et pour 1 coffre u on l'apporta, xxnt s. vi d. — Pour les despens du varlet qui l'amena par XVII jours, 111 s. vr d. par jour xLIX s. (Bibl. nat. Colbert-Flandre, n° 188.)
Cette statue peinte, destinée à la Thieulloye, nc serait-elle pas celle qui a été dessinée par Antoine de Succa, représentant la comtesse d'Artois?
(4) Sachent tuit que je Jehan de Huy, entailleur d'alabastre, ay euz et receuz de monsgr Guillaume de Salins, chapelain madame d'Artois, pour une ymaige de Notre Dame et une de saint Jacques, doussier et trepier d'’alabastre, que je li ai venduz et dellivrez par madite dame, du premier achat sexante et quatouze livres parisis. Item, pour la painture Lx s. Item, pour les mener des Paris a Saint-Omer, pour la voiture et pour les journées de mon vallet qui les conduit, demorant par XV jours, quatre 1b., neuf souls et sis deniers. Des quelles parties je me tien pour bien paiés.
. Donné sous mon scel, le VIlle jour de may l'an mil nre vint et neuf. (A 404.)
Par trepied il faut entendre le support, par dossier le dais de la statue.
mier, un maillet dans une étoile; le second, un buste de face, couronné, entre des outils : équerre, compas, maillet, ciseau.
Pierre Boye, que nous avons déjà signalé parmi les collaborateurs de Jean de Huy, exécute en 4347 « une ymage d’albastre de Nostre- Dame » que la comtesse Mahaut paye onze livres et envoie à sa nièce Alix de Vienne, supérieure des cordelières de Lons-le-Saunier (4).
Un autre artiste, employé par Jean de Huy à l'œuvre du tombeau de Robert l'enfant, Raoul d'Hédicourt ou d'Hendecourt, nom d'origine artésienne, était uu artiste de talent, si l'on en juge par l’importance des œuvres qu'il exécuta pour la confrérie de Saint-Jacquesaux-Pèlerins. Lors de la construction de l’église, il fut en effet chargé « de faire toute la taille du grant portail et faire au dit portail une ymage de saint Jacques en l'estanfiche et une de madame la royne à genoux d’une part devant lui, et la contesse d'Artois d'autre et les quatre filles lé royne aussi » (2). C'était, on le voit, la représentation de la comtesse Mahaut, de sa fille Jeanne, reine de France, et de ses petites-filles Jeanne, Marguerite, Isabelle et Blanche. Cette œuvre a malheureusement disparu avec l'église de Saint-Jacques-aux-Pèlerins.
Plusieurs artistes prenant le titre d'imagiers sont aussi employés à des travaux de peinture et même d'architecture, comme Robert de Lannoy, l’auteur des statues des apôtres à l'église Saint-Jacques (3), occupé à peindre en l'hôtel d'Artois à Paris; comme Everart d'Orléans « imagier » qui bâtit à forfait une salle à Conflans. Celui-ci exécute en même temps pour la comtesse une œuvre de sculpture : le 24 juin 4314, il reçoit 20 livres parisis « pour les ovrages d’une crois et d'une ymage de monseigneur d'Artois que Diex absoille » qu'il doit faire « devant l'aboye de Malbuisson jouxte Pontoise ». C'était l’image de Robert II au pied d’une croix, qui devait être placée devant l’abbaye de Maubuisson (4).
(1) 22 oct. 1317. — À 351.
(2) H. Bornier : La confrérie de Saint-Jacques aux Pèlerins au tome II des Mémoires de la Société de l'hist. de Paris.
Le 43 juillet 1318, Raoulet d’Hédincourt donne quittance de #4 livres par. sar ce qui lui est dû « pour la sepoulture Robert fuiz de ma dame d'Artois. » (A 366.)
(3) Deux de ces statues, malheureusement mutilées, sont conservées au Musée de Cluny. |
(&) Je Evrart d’Orliens, ymagier, bourgois de Paris, fais savoir à touz que j'ai eu
À côté de ces sculpteurs, mais appliqués à d’autres travaux d'art, il faut mentionner quelques imagiers parisiens dont la comtesse d'Artois commande ou tout au moins achète les œuvres. Ainsi, en 4343, on paie à maître Pierre le Petit 10 livres « pour un banc, une table, trois trestiaux mis en la salle madame à Paris » et 76 sous pour une « forme et trois dreçoirs » mis eu la dite salle et une table pour la chambre de la comtesse.
Ce sont des sculptures sur bois, des meubles bien travaillés, comme ce « banc de fust à 11 roes ès 1 bous » payé 4 livres 10 sous à Robin de Gisors, comme ce « banc entaillé à mx bestelettes, as bous, mis en la sale à Paris, acheté en la presence madame », au prix de 40 livres parisis à Pierre Le Maistre, qui demeurait au « vieil cimetiere Saint Jehan » (1). De nombreux huchiers habitaient alors en cet endroit, qui depuis a reçu le nom de « Marché Saint-Jean », el Pierre Le Maistre y figure au rôle de la Taille de 1292.
Le prix élevé de ce banc indique une véritable œuvre d'art, et l’on voit que la comtesse se rendait elle-même dans les ateliers des imagiers : après l'avoir acheté, elle le fait immédiatement transporter à son hôtel par huit hommes, à qui elle donne quatre sous pour leur peine.
C'est là peut-être qu'à l'entrée de l'hiver 1318, Mahaut achète, au prix de 36 sous, cinq « escrans de fust pour feu » pour sa chambre. Quelques semaines plus tard, elle envoyait à Conflans « un escran levant de fust » payé seize sous à Robin de Gisors, qui, vers la fin de l’année 1319, reçoit 36 sous « pour 1 chayeres de fust trellies par derrière à nu sièges de cuir » (2). Cet écran « levant » est celui qui fut d’un usage si universel aux xvu° et xvin* siècles, dont « les feuilles glissent dans un châssis comme la herse d’une porte », selon la définition de M. Victor Gay. Quant aux chaières de Robin de Gisors, leur siège était recouvert de cuir et leur dossier treillagé soit
et receu de maistre Estienne Bricadel, tresorier madame la comtesse d'Artois et de Bonrgoigne, pour les ovrages d’une crois et d'une ymage de monsgr d'Artois, que Diex absoille, que je doi faire devant l'aboye de Malbuisson jouxte Pontoise, vint livres paresis bons, et m'en tien à’ bien paié. En tesmoing de ce j'ai mis mon seel à ces lettres. Donné à Esconflans, le XXIe jour de juing, lan mil Ille et XJIII. (A 324.)
en bois, soit par un ouvrage de vannerie comme nos sièges « cannés ».
Les achats de formes pour les chapelles de Conflans et de Paris se rencontrent plusieurs fois sans description qui puisse faire regarder ces formes comme des œuvres d'art (1).
Guillaume Larchier, d’Abbeville, fixé à Paris, reçoit, en avril 4824, 32 livres tournois que lui devait la comtesse Mahaut « pour une chaière de cor, une damoiselle et x letry. » Le lutrin était probablement destiné à supporter les romans de Mahaut, qui en était grande liseuse, assise en sa chaière de cor, avec tout le confortable possible; la « damoiselle » était l'accessoire obligé du cabinet de toilette d'une dame élégante. La comtesse en avait acheté une autre avec miroir pour son château d'Hesdin, en 1306; plus tard on lui ajouta « deux platines de fer » pour y poser des lumières.
En 132%, Guillaume Larchier vend encore à Mahaut un autre «letry » et « uns taubliers ovrez de pieces », c’est-à-dire un jeu de table avec ses accessoires, un trictrac avec ses dames : le tout est payé 8 livres. En 13%4, il fournit encore une damoiselle et un letry, pendant que Jean Le Breton vend un « fauz esteuil » (2).
Un imagier, dont la spécialité. paraît avoir été de tailler l’ivoire, Jean Le Scelleur, exécute diverses pièces de valeur pour la comtesse d'Artois. En 1345, il lui fournit deux peignes et une broche d'ivoire, petit poinçon à tête sculptée, servant à diviser les cheveux, en même temps, il « enlumine » le miroir de la comtesse, dont l’encadrement devait être fait d'ivoire. En 1322, il répare une statue d'ivoire achetée aux exécuteurs testamentaires de la reine Marie, veuve de Philppe-le-Hardi. Trois ans plus tard, en 1395, il vend à Mahaut une statuette de Notre-Dame, de même matière, sous ‘un dais, du prix de 19 livres, et une croix de bois de cèdre, au Christ d'ivoire, payée 8 livres (3). Mahaut est du reste tellement satisfaite du talent de cet artiste qu'elle doune à sa femme une robe de la livrée des chevaliers avec fourrures.
La même année, le brodeur Etienne Chevalier vend à la comtesse, pour 8 livres parisis, une statue de saint Jean, d'albâtre, qui est en-
(4) En 1324, achat de « formes à couplés » (à charnières) et « formes pour seoir » pour la chapelle de Conflans. (A 396.) — En 1393, « a Raoul de Cormeilles, charpentier, pour une forme, 1 letry pour la petite chapelle et pour 1 petit lel:y, xvrt1 8. » (A 412.)
(3) A Jehan Le Seeleur de Paris, pour 11 piegnes d’yvoere achetés en la presence
39 LA COMTRSSE MAHAUT.
voyée de Paris à Hesdin, destinée vraisemblablement à l'hôpital que la comtesse venait d'y faire construire et dédier au saint patron de tant de maisons hospitalières (1).
madame, xvi s. Audit Jehan, pour n foureaus pour lesdiz piegnes, et pour une broche, et pour le miroer madame enluminer, 1x 8. vi d. (A 329.)
À Jehan Le Seelleur yvorier, pour raparellier une ymaige d'ivire que fut achetée des exécuteurs la royne Marie, Lx 8. (A 1003.)
Pour une ymaige de Notre-Dame d'ivire à tabernacle, x1x 1. par. Item, pour une croiz de sedre à ymaige d'ivire, vin |. par. (Quittance du 24 mars 1325. À 443.)
