III

Les débris de comptes des dernières années du xm° siècle nous montrent plusieurs peintres employés simultanément dans divers châteaux d'Artois. Au commencement de l’année 1988, l’un d’eux est occupé à restaurer le château de Rihoult (4). En 1290, un autre repeint l'autel de la chapelle de Bapaume (2). Vers le même temps, Jean du Parket peignait la salle d'Arras, car, le 7 janvier 1299, on paye à sa veuve le reste de ce qui lui était dû pour ce travail (3). En 1298, Baude de Croisilles confectionne et peint pour le comte d'Artois « un atour de armoierie atout couvertures et banières » d’un prix fort élevé (4).

A Hesdin, plusieurs peintres sont à l’œuvre. Guillaume Le Careton reçoit, en 1993, 12 livres parisis pour ses travaux « en la maison dou Marés ». En même temps, maître Etienne d'Auxerre peint la chapelle au prix de 50 livres; Clément, le peintre, reçoit 17 livres à titre d'avance sur « l'œuvre de la sale »; les Boulogne et leurs compagnons, Jean Le Fournier, Jean Le Laier, Colart de Fauquembergues, peignent la garde-robe du comte et diverses parties du château (5).

En 1998, on achète à Arras pour 31 livres 2 sous 2 deniers de couleurs « pour paindre la chapelete de la neue sale de Heding ».

(1) Pour faire raparellier et renluminer le crucifis qui est en le capelle de Rihout, xxx S. (A 126.)

(2) Pour le paingneur qui repaint l'autel de le capelle de Bapalmes, v s. (A 128.)

(3) A le femme qui fu maistre Jehan dou Parket qui painst notre sale d'Arras, pour restor fait à li de ce que nous deviemes audit maïstre Jehan, xx Ib. (A 2, fol. 24.)

(4) Mandement du 14 juillet 1298. (A 2, fol. 10.)

(5) À Jehan Le Laier por ole, por col, por œus, xxv d. — Por maistre Climent le poigneur, xx s. (1295. -- Arch. nat., KK 393.)

Fu trouvé que mons. Renaut avoit paié à maistre Estivenc d’Auchoirre le paingneur chiuncquante Ib. pour le tasche del œvre de le capiele. — Por Climent le paigneur,

L'année suivante, maître Etienne d'Auxerre reçoit 8 livres parisis « pour paindre l'imagerie et le tabernacle »; Jacques de Boulogne et ses compagnons, Achart, Jean Le Laier, Michel de Boulogne, Lignage, Simon de Rolaincourt travaillent à la gloriette et à la chapelle « pour paindre les angelos de la capele, les coulombes qui les soustiennent, la table derrière l'autel, le crucefiement enssi com il est dessus, les estaus enmi la chapelle, xxvir Ib. baillié en taske ». Ces colonnes, ces anges, ce crucifiement qui surmontait le retable, avaient été sculptés, nous l'avons vu, par les « tailleurs de coutel » attachés aux travaux d'Hesdin, Guissin, Baudouin de Wissoc et Jean de Brequessent (1), En même temps, Michel de Boulogne travaille à la salle qui prendra de son système de décoration le nom de salle aux écus, et Etienne d'Auxerre peint « l'imagerie et le tabernacle » du comte d'Artois (2).

Les « étoffes » sont prises à Arras chez Robert Aurri, qui est au commencement du xIv° siècle le fournisseur attitré des peintres

pour deniers qu’il a receus pour les” paintures du castel, xv1 Ib. Item, à Guillaume Le Careton, paigneur en la maison dou Marès, x11 Ib. de par. (1295. — À 139.)

À maistre Climent, presté xvi1 Ib. sur l’œvre de le sale ki paint.

Ce sont li paigneur ki paignent en le wardereube monseigneur, depuis le conte de le Toussains. Premierement, Jehans de Bouloigne, pour xxt jours et demi, xvur d. par jour, xLzvir s. et 1 Q., tout conté et paié le jour saint Vincent. Item, Tassars de Bouloigne, pour xx1 jours et demi, xvut d. par jour, xzvu s. et nr d., tout conté et paié ledit jour. Item, Jchans li Fourniers, pour xx jours el demi, xvin d. par jour, xxxv S. Item, Jehans li Laiiers, pour xix jours et demi puis Noel, xvni d. par jour: XIX S. Hi d.

Che sont li paigneur ki paignent au castel puis le jour saint Vincent. Premiere. ment Jakes de Bouloigne, pour xv jours, xvut d. par jour, xxit s. vi d., tout conté parmi le samedi après les octaves de lc Candclier. Item, Tassars de Bouloigne, pour xv jours, xvui d. par jour. (Jean Le Fournier, Jean Le Laier, Colart de Fauquembergues sont payés au même prix, le « fils Jakemon » de Boulogne reçoit 6 deniers par jour.)

(1) Ci-dessus, page 307.

(2) Che son paintre de gloricte. Le samedi Vle jour en juing, maistres Jakes de Bouloingne, vi jors, nu s. par jor. xu s. Item, Mikinx de Bouloingne, Tassars de Libourc, Jehans li Fournicrs, cascuns vi jors, xx d. par jor, xxx s. Item, Jehans li Laicrs, vi jors, xvi d. par jor, 1x S. Ilem, Lignages, vi jors, x d. par jor, v s. Item, Simon de Roillancourt, vi jors, 1x d. par jor, nt 8. vi d. Item, Willekins, vi jors, v d. par jor, 11 s. vi d. — (Nous trouvons encore d’autres peintres : Acart à 2 s. par joar, Richart des Mortiers à 16 d., Jean de Bonnières à 16 d.)

Pour paindre les angelos de le capele, les coulombes qui les soustiennent, la table

d'Hesdin; il tenait une des boutiques les mieux achalandées d'Arras; car à ses « étoffes de peintures » il joignait les « étoffes de vêtement », et vendait aux comtes d'Artois des draps, cendaux et autres fournitures destinées à passer.par les mains du tailleur.

À partir de cette époque, les comptes d'Hesdin, malgré de regrettables lacunes, nous montrent l'atelier des Boulogne poursuivant son œuvre d'entretien et d'embellissement du château d’Hesdin : je les suivrai dans leur ordre chronologique, relevant seulement les mentions qui me paraissent présenter quelque intérêt pour l’histoire de l’art et des artistes de ce temps.

4300. — « Pour retenir les peintures du castel et pour paindre à le capelle du Marès, à le garderobe monseigneur d'encosté le gaiole », Jacques de Boulogne, Tassart de Libourc, Lignage, Simon et le petit Tassin de Rolaincourt, qui gagne 6 derniers par jour à « maurre les couleurs ». On achète de l'huile, de la colle, des couleurs. La chambre du comte d'Artois est ornée tout autour d’une rangée de têtes de rois, moulées en plâtre à l'image des rois de France; quelques années plus tard on y ajoutera, pour compléter cette galerie de portraits, l’image du nouveau roi; ces têtes ont parfois besoin de réparations : « pour xxx11 Ib. de plastre pour refaire les testes des rois de le chambre monseigneur, 1 d. le Ib., nr s. vi d. Item, pour demie Ib. de cire pour faire maulles as testes de ledite chambre monseigneur, xx d. »

Entre temps, les artistes d'Hesdin peignent « les limons du char madame ».

1301. — Mèmes peintres, mêmes travaux; on travaille encore à refaire les têtes des rois, on commence à peindre « les nœves chambres du Marès »; c'est là qu'on peint « la chambre as papegaus » ; on

derrière l'autel, le crucificment enssi comme il dessus, les estaus emmi la chapelle, xxvit ]b., baïllé en taske.

À Mikiel de Boloigne, pour paindre le nueve sale et le chambre semée d’escus à la devise de monseigneur, vrx Ib.

À maistre Estiene d’Aucherre pour paindre l'imagerie monseigneur et le tabcrnacle, vu lb.

Por 1 pel de parchemin, 1r1d. Por fil de soie et keucs de eair, n d. ob. Por v pintes d'ole, xx d. le lot, 111 s. 1x d. Por parkemin et 1 lot d'ole, 11 s. Por 1 linceul à couvrir couleurs, 111 8. Por c Ib. de blanc, vi d. le Ib., L s. Por xxvir Ib. de minne, v d. le 1b., xzui 8. vi di Por ut Ib. de vermellon, vin s. le Ib., xxx11 s. Por tx Ib. de vert, is. le 1b., nn s. Por vi 1b. d'estain doré, ns. le ib., xu1 s. Por demi Ib. d'orpiement, vin d. Por ces couleurs aporter d'Arras à Hesdin, 11 8. (4299. — A 447.)

achète du parchemin « pour pourtraire », c’est-à-dire pour tracer sur le mur ces perroquets; on orne d'étoiles d’étain doré, en forme de molettes, les murs de la garde-robe de cette chambre ; on « emprime » de blanc et de rouge « l’alonge » et le pignon neuf de la chapelle, qui vient d’être agrandie (1).

En 1302 et 1303, les mêmes peintres travaillent à la décoration de la chapelle, sans que les comptes fournissent d'autres détails sur cet ouvrage que l'achat de couleurs, de parchemins, d'œufs « à faire destempre. »

1304. — On peint « une des nœves chambres du chastel el bas estage et le garderobe auxi au lés devers le Sale as escus », on commence à peindre « le neuve capele du Marés »; comme les années précédentes et suivantes, Jacques de Boulogne, outre ces travaux, « retient » les peintures déjà faites, c'est-à-dire est chargé de leur entretien. Pour quelque divertissement sans doute, il fabrique des masques pour le jeune Robert, fils de la comtesse d'Artois, et pour ses compagnons de jeu : « por toile à mauller faus visages por Robert et les enfans, ur s. Por 1 quarteron de cire à cirer les maulles, xu d., et por hrun acaté, vin d. (2) ». Le compte de la Toussaint porte au verso la copie d'une lettre adressée à Robert du Plessis, bailli d'Hesdin, par Robert Aurri et Margot sa femme, au sujet de couleurs, huile et vernis qu'ils ont envoyés à Hesdin, dont ils indiquent le prix et sollicitent le payement :

(4) Etoffes pour peinture.

Pour vi Ib. de mine, is s. Pour demi Ib. de vermillon et pour vi Ib. de brun d'Auchoirre, vi s. Pour 1 linceul à couvrir les couleurs du Marès, 1 S. Pour cole, pour parquemin à pourtraire, pour soie à faire brosses à paindre, et pour fil, au s. u d. Pour xvi los et demi d'oile de linnis, xxvin d. le lot, xxxvi s. vi d. Pour vixx Ib. de mine pour paindre le Chambre as papegaus du Marès, Lx 8. Pour xx Ib. d’estain doré pour les molctes faire en le garderobe de ledite chambre, 1x s. Pour c Ib. de blanc et c Ib. de mine pour emprimer l'alonge de le capele au dehors et au dedans, vi d. le Ib. valent c s. Pour 1m1 Ib. et demie de vernis, nn s. vi d. Pour t Ib. de vermillon, VIS.

Noms et salaires des peintres : Me Jacques de B. 2 s. par jour, Michel de B. 20 d., Tassart de Liboure, 19 d., Lignage 15 d., Jean de Larbroie, 20 d. [travaille quelques semaines seulement]. Simonet de Rolaincourt, 4 sou, Thomassin Pagan, 10 d., Tassin de Rolaincourt 8 d., Baude Hurtel, 5 d., ces deux derniers « pour maurre couleurs ». (Toussaint 1302. — À 168.)

(2) Arch. nat., KK 393. — En 1306, on fabrique encore des masques pour « Robert et les enfans ».

« À honnerable homme et sage, notre chier seigneur amé, mon seigneur Robert du Plasie, baïllu de Hesdin, R. Aurris et Margot se femme, salut et tant que nous poons de boine amour. Sire, nous envoions par vo mant xx lb. de vert de x1 8. le 1b., mes il est boins, et XxX lb. de blanc et x Ib. de minne de xvt d. le 1b., et une Ib. de boin asur de xx s., et une Ib. d’asur de x s., et xi1 s. pour demie lb. de boin sinnoble, et 11 1b. de vermellon de vns. le 1b., et vi lb. de brun d'Auchoirre de mr d. le 1b., et xx s. pour vi dousaines d'estain doré, etn1 8. pour une dousaine de blanc estain, et nu Ib. de rous vernis de xvr d. le Ib., et ar Ib. de blanc vernis de ns. le Ib., et rt Ib. d'ole de linnis de x d. le 1b., et por demi cent de fin or xn s. que jou ai presté, et ns. por sas, et s’ai presté v s. qu'eles cousterent à mener en Hesding et ru d. por pois. Somme por toutes ces parties, x1 Ib, et vrir s. et vi d., envoiés en Hesding ou chastel madame d'Artois le deveresapres le Sainct Pierre et Sainct Pol » (4).

En 1305 et 1306, il n’y a guère à signaler que des travaux d'entretien et la continuation des ouvrages commencés. Jacques de Boulogne peint « uns tabliaus pour me demisele d'Artois ». Par ce faëlel, il faut entendre ou un jeu de table, un trictrac pour Jeanne d'Artois, ou un panneau peint, un tableau de « plate peinture », comme on disait au moyen-âge (2).

1307. — Maitre Jacques de Boulogne est qualifié de maître des engins et des peintres. Les charpentiers ont terminé deux autels : l'un « pour l'oratoire de la chapelle » du château, l’autre pour la chapelle du Marais; on les peint. On refait les peintures de la chambre de la comtesse d'Artois; on peint « la chambre as roses »; on travaille « à rere et mettre de couleurs dans la chambre as fleurs de lis », ces fleurs de lis sont en plomb, faites au château par Simon d'Anvin; on place des couronnes d’étain doré suMes têtes des rois. En même temps on travaille à ces « engins d'esbattement » qui devaient être pour les visiteurs du château d'Hesdin un sujet intarrissable d’étonnement et d'admiration.

C’est donc aux comtes d'Artois, à Robert II et à Mahaut, qu'il faut

(4) Arch. nat., KK 393. — Publié par M. Demay, Mémoires de la Société des Antiquaires de France, t. XXXVI.

(2) L'inventaire de Clémence de Hongrie, publié par Douët-d’Arcq, mentionne (ne 71) « uns lableaus de fust paints pour chapelle. » Les retables peints pour on sont aussi de véritables panneaux peints à l'huile.

attribuer l'origine de ces engins dont un compte de 1432, publié par M. de Laborde, donne une minutieuse description ; dès la fin du xur° siècle, les tailleurs de coutel, Guissin et ses compagnons, sont employés à leur fabrication, et plusieurs de ces machines qui manœuvraient encore un siècle plus tard se reconnaissent aisément dans les œuvres exécutées sous la direction de Jacques de Boulogne. C'étaient, pour la plupart, des pièces articulées, qui inondaient d’eau les spectateurs surpris, les couvraient de poudre blanche ou noire, parfois même les frappaient d’un bâton. Ainsi, en 1307, on habille de peaux cousues ensemble, les singes du Marais; en 13492, on fabrique le « miroir » des engins, « où l’on voit plusieurs abuz», dit le receveur général de Flandre en 1432 (1).

1308. — Les plombiers, qui l’année précédente « jetaient » des fleurs de lis d'étain, sont employés à mouler des roses d'étain destinées aussi à la décoration de la chambre «aux roses ». Les peintres réparent la salle d'inde, peignent « l’oratoire des nœves cambres », réparent les images de plâtre de ces chambres et les peignent. Mais l'œuvre principale accomplie alors sous la direction de Jacques de Boulogne par les peintres et les plombiers, ses auxiliaires, est la construction du midi. Il s'agit d'un cadran solaire entouré d’accessoires et d'ornements qui en faisaient une œuvre monumentale et artistique. |

Sur un socle en maçonnerie reposent des lions et des léopards de plomb destinés à soutenir le midi; celui-ci, qui est sans doute la table de plomb jetée, c'est-à-dire fondue, dans un moule préparé par les charpentiers, reposant sur une pièce de bois qu’ils ont « planée pour le mettre sus en esquarrie », est surmonté d’un cercle et d’une croix ; des gouges ont servi à le tracer, et tout cet appareil est

(4) Les Ducs de Bourgogne, tome I, p. 268.

Pour unxx xt Ib. de plastre pris pour les paintres, 1 d. par. le 1b., valent vrrs. vin d. Pour vin Ib. d'estain à faire couronnes as rois et faire fleurs do lys, 1x d. Pour fil d'arkal à atachier les testes des rois en le chambre Madame, x d. Pour eole et parchemin pris pour les peistures, 11 s. vi d. Pour cœs, xvut d. Pour conréer v piaus de taisson à couvrir les singes, u s. Pour chire à faire maulles as testes des rois et des roines en le cambre Madame, 11 s. vui d. Pour nine de blans claus à atachier fleurs de lis ès testes de rois et de roines ès chambres Madame. Pour vi los et demi d’ole à destremper les couleurs, et en y a de garnison demouré, à raison de ns vi d. le lot, valent xvi s. m1 d. (A 227.)

recouvert de peinture blanche. Des « sauvages » moulés en plomb devaient aussi figurer dans cet ensemble; peut-être, placés au-dessus des lions, portaient-ils la table divisée en degrés qui formait l'aire du cadran (1).

Les comptes des œuvres d’'Hesdin manquent pour 1309. Un compte du bailliage mentionne un voyage fait par Jacques de Boulogne vers la fin de l’année 1308 « pour aler à Bouloingne au commant Madame pour ouvrages en l’église Notre-Dame pour monseigneur d'Artois et pour s’en revenir et raler à Arras après Madame pour li faire asavoir che que on pourroit faire »; Jacques voyage à cheval et reçoit, outre ‘ ses gages, 18 deniers d'indemnité par jour. C'est à la suite de ce voyage, et sur les conseils du peintre d’Hesdin, que la comtesse Mahaut arréta les dispositions du monument qu'elle se proposait de faire élever dans l’église de Boulogne, à la mémoire de son père. Celui-ci avait jadis fondé « quatre grans cierges » devant l'image de Notre-Dame vénérée dans ce sanctuaire; Mahaut résolut d’y faire placer un chevalier à cheval fait à la ressemblance de son père et recouvert de peinture. Pour l'entretien de ce luminaire et de cette statue, et pour la fondation d’une messe chaque samedi aux intentions de son père et de son mari, elle affecte, par acte du mois de janvier 14309, 45 livres de rente annuelle sur ses revenus de Calais (2).

Travaux d'entretien, en 1310 et 4311 : « pour x Ib. de plastre à faire testes à mettre en le cambre Madame, de n d. le livre, xx d. » (3).

En 1319, les peintres sont plus nombreux, au moins pendant lété; ce sont : Jacques de Boulogne, le jeune Laurent, qui arrive à 42 deniers par jour, alors qu'il ne gagnait que 3 deniers quatre ans aupavant, Lignage, Tassin de Rolaincourt, Jean Le Eaier, Michel Lescot,

(1) Bulletin archéologique du Comité des travaux historique, ann. 1885.

(2) Pour les ui1 chierges qui sont devant l'image Notre-Dame à Bouloigne à refaire, et pour le chevalier et le cheval qui sont fait en la ramembrance monseigneur d’Artois, qui Dieus absoille, repaindre tout de nouvel, en la main del abbé de Boulloigne, xL Ib, (1319. — À 294.)

(3) Che sont estoffes de painture prinses pour vernir le pan de le nœve loge du manoir au lés devers le gurding. Premierement, pour xviu livres de blanc vernis, 11 8. le livre, valent xaxvi s. Item, pour une livre de safranc, xxx s. Item, pour chou aporter d'Arras, ii 8. lil d. Item, pour cole à chou faire, xn d. Item, pour soies à faire broisses pour che faire, xvu1 d. Hem, pour lot et demi d'œlle de linnys à che faire, ir. s. Îlem, pour jour et demi que Tasains de Rollencourt ouvra à vernir ledit pan x d. par jour xvii d. '

Tassart de Liebourc, Richart des Mortiers ; Thomas As-Pos-d'Estain, maître plombier, est toujours leur auxiliaire, soit pour la confection et la réparation des engins, soit pour la fabrication des rosettes et fleurs de lis d’étain ou de plomb employées dans les décorations murales.

Compte de la Chandeleur : « Pour ouvrer à sauder as engiens du pavillon, pour ouvrer à revestir les singes du pavillon et mettre unes cornes, pour refaire depichures en le cambre Madame et en pluiseurs lius par le castel. Pour 11 dousaines de blanc estain burny de vi s., de quoi on a estamé les testes des clous des fenestres de le loge du manoir. Pour corréer 11 peaux de blarel (blaireau) à couvrir les singes du pavillon, et pour rc de blancs clous à clever les, x s. VII d. »

Compte de la Toussaint : « Pour rere et appareiller les cambres du manoir. — Pour cole et pour œus à faire destrempes, et pour parkemin à faire paterons. — Pour glaces acatées à Abeville à faire le miroir des engiens, xu 8. Îtem, pour une livre de vif argent à faire ledit miroir, 11 8. Item, pour papier à chou faire et pour u plateaus à duire le miroir, xu d. » (1).

14313. — Outre l'entretien des peintures déjà faites, on travaille à la gloriette qui vient d'être terminée ; on lave les peintures de la salle d'inde, des chapelles, des chambres, de la salle aux écus. Jean de Harmaville reçoit 2 sous 6 deniers « pour ouvrer en le cambre as canchons au Marés (2) ». C'est la chambre où se trouvaient retracésles

(4) A 297. — Che sont estoffes de painture prinses à Arras et à Monstcrœul pour ouvrer à paindre el à vernir as cambres du manoir et à paindre en le nœve loge. Premierement, prins à Robert Aurri vin 1. d'asur, de x s. le livre, it Ib. Item, vu livres de vermillon, de vi s. le livre, xLvurs 8. Item xxx 1. de mine et x. de blanc, de xu d. le livre, xL s. Item, xv 1. d’orpieument, de xvi d. le livre, xx s. Item, xx I. de brun d'Auchoire, de un d. le livre, vi s. vin d. Item, x 1. d’ocre, de ii d. le lb., ut 8. 1tu d.fitem, un 1. d'inde, de 11 s. le Ib., vin s. Ilem, demie 1b. de sinopple, vir s. Item, 11 lb. de vert, de nur s. le Ib. vai 8. Item, une dousaine d'estain doré, de ir s. Item, une dousaine de blanc estain, us. Item, xt Ib. de blanc vernis, de ns. le livre, xxit s. Item, 1 quarteron de tainte, de xu1 d. Item, demie lb. d'inde de Bandas, de vu s. Ilem, n1c de fin or, de x1r s. le cent, xxxvi s. Item, xvi Ib. de vernis acaté à Monsteroel, 11 s. le livre, xxxn 8. Item pour canes à aporter le ens, et pour le despens dou varlet qui l’aporta, x11 d. Item, prins à Bauduin l'olieteur x1 los et une pinte d'œuelle de lignuis, de ur 8. le lot, xxxu1 s. iX d., douquel œæulle on a ouvré à paindre et à vernir à le nœve loge, et en a on encore pourveanche.

vers et probablement quelques scènes de la jolie pastorale de Robin et Marion, composée précisément à la demande de Robert II, comte d'Artois, et dont Mahaut avait certainement connu l'auteur.

1314. — Travaux « pour repaindre les pignons de le cambre en le sale as escus. — Pour ic de fin or pour dorer les pumiaus et les oisiaus de taille de le gaiole, de xvi s. le cent, valent Lxur s. — Pour refaire les paintures et les escus de le sale et de le Cambre as escus (4) ». Ces « oisiaus de taille » sont des oiseaux de bois sculptés qui devaient lancer de l’eau par leur bec.

43145. — Travaux au château : « Pour ouvrer de painture en le gloriete de pierre. — Pour ataquier fleurs de lys et repaindre depiçures en le cambre Madame. — Pour repaindre les chers des nœves cambres et depiçures en le cambre as roses ». Etc. Les œuvres du « neuf manoir » forment un article à part : « Pour renaindre depichures entre les lettres de le sale dudit manoir. — Samedi IX° jour d’aoust, pour che faire et pour pourtraire en parchemin le lignage Nostre-Dame et le legion des Angles en ordre si qu'il appartient, et pour maurre couleurs : Lignages, vi jours, xx d. par jour, xSs.: Leurins de Boulogne, vi jours, xvI d. par jour, vin s.; Jehanes de Fienles, vi jours, vi d. par jour, 1 8. Et pour parchemin sur coi on pourtraist, I…1 S. ». Ces peintures sont faites à l'huile; la note des couleurs achetées entre l’Ascension et la Toussaint comprend : blanc, mine, azur, vermillon, de l'or et de l'argent destinés à rehausser l'éclat de cette peinture. |

En même temps on s'occupe de garnir d'arbalètes, d'arcs et de garrots le château d'Hesdin. Laurent de Boulogne est employé à ce travail, et avec lui Jeannette de Boulogne, peut-être sa sœur, qui gagne 6 deniers par jour à « dewider files ».

Aussi l’année suivante, le comptable des œuvres d'Hesdin est-il obligé de constater que « tant n'a on mie ouvré, ne par tant de semaines, que on a fait autre fois, selonc les contes des autres termes, pour le desreanche et le destourbier des chevaliers ». Le pillage d'Hesdin ne s'arrête pas aux objets qui se pouvaient emporter; les confédérés, dans leur fureur contre la comtesse d'Artois, s’acharnent sur les décorations du château, dégradant ses peintures, brisant les têtes des rois et des reines attachées aux murailles, et les engins

hydrauliques, objet des soins des Boulogne et de Mahaut. L'arrêt du Parlement du 9 mai 4321, estima ces dégâts à la somme de 84 livres parisis (4).

Pendant les années suivantes, les comptes, du reste assez Ÿares, nous montrent les peintres remis au travail et s’attachant à réparer les peintures « dépicées » et les têtes des rois, qu'il faut refaire presque complètement.

Pour les obsèques solennelles de Denis d'Hireçon, tué par les confédérés et inhumé en l'église de l’abbaye d’Auchy, Jacques de Boulogne et son fils Laurent peignent les « écuçons qui ornent les goutieres de la maison » (du catafalque) sous laquelle repose le corps.

« À maistre Jacque de Bouloine et à Lorin son fius, de Hedin, pour batre des armes ledit monseigneur Denis lesdites goutieres de xxx escuchons, pour paindre ladite maison et le erche où les cierges furent mis à Saint Martin, or en foelle, azur et blanc, pour clous, frenges, orpiment, les journées de xx ouvriers par rm jours, et batre 1 gaigne pain desdites armes » (2).

+ En 1320, Jacques de Boulogne reçoit en don une robe faite d’un « drap souciet »; ce n’est point du reste la seule fois que les Boulogne ont part aux libéralités de la comtesse d'Artois.

4321. — Les comptes de la Chandeleur et de l’Ascension mentionnent des réparations aux chambres de la comtesse, de ses demoiselles, « pour mauller testres de plastre en le cambre as demoiselles »; on refait les couronnes des rois et des reines, et l’on achète du verre « à faire les esmans desdites testes » (3).

Compte de la Toussaint : « Pour reblanquir et quareller es hautes cambres. — Pour repaindre et escrire lettres en le cambre Madame.

(1) In quatervirginti quatuor libris, pro dampnis datis in picturis et ymaginibus capitum regum et reginarum clevatis et parictibus affixis, tunc in castro existentibus, et instrumentis aquam projicientibus dirruptis et destructis.

(2) Toussaint 1319. (A 374.) — Le gagnepain est une petite épée.

(3) À 394. — A Ernoul Alissandre 11e ct demi de fin or pour ouvrer as testes des rois et des roynes de le cambre Madame, xuu 8. vi d. le chent, sont xxxvi s. mi d. Item, pour une d'or parti pour ouvrer as fleurs de lys de ledite cambre, vi s. le cbent, sont xxun s. Item, nu Ib. d'asur pour repaindre en ledite cambre, vi s. vid. le 1b., sont xxxuu s. Item, pour cole et pour œs, x11 d. Item, 11 1b. et demi quarteron de vernis, de xvat d. le 1b., sont 1 s. mt b. Item, une Ib. de blanc de mi d. item, un quarteron de vert, 1x d. Item, pour voirre à faire les esmaus desdites testes

des rois et des roynes, Lu s.

LA PEINTURS. 8939

— Pour ouvrer as testes de le cambre as roses et faire escucbons en ledite chambre. » Dans les fournitures, « deux piaus de parchemin de xvid. à faire paterons et pourtraitures » (1).

Les peintres sont les deux Boulogne, père et fils, Lignage, et Guillaume des Mortiers employé à broyer les couleurs.

Sous la direction de Jacques de Boulogne, maître Jean de Ghisnes, plombier, répare « le conduit du cherf de le grant sale », un des engins du château, destiné à servir de fontaine ou à jeter de l’eau.

4322. — Les mêmes peintres travaillent à Hesdin.

Compte de l’Ascension. Œuvres au château : « Pour refaire les depechures des paintures de le capelle S. Jehan et de le capelle de voirre. » Au Neuf Manoir on peint une draperie ou courtine dans une chambre, on répare les peintures des salles, dont l’une est dite « sale as vignes », à cause des vignes peintes sur ses murs : « Pour paindre le courtine de le haute cambre. — Pour ouvrer en le grant sale et refaire les lettres des canchons de Robin et de Marion. — Pour ouvrer en ledite sale as bans et as ymages. — Pour paindre tout nuef 1 banch en le grant sale. — Pour paindre en le petite sale as vignes. »

Compte de la Toussaint : « Pour repaindre les ymages et les paintures de la capele S. Jehan. — Pour refaire depichures et ymages dans le capele de voirre, et en gloriete, et ès aloirs des engiens lès gloriete. — Pour repaindre et redorer les tabernacles de gloriete. — Pour repaindre depichures en le tour as chevaliers et en le sale as escus. — Pour paindre une noeve fenestre faite en gloriete. — Pour repaindre depichures en le capelle Saint Loey au Marès. — Pour repaindre depichures en le cambre Madame et faire y une nœve teste à roy, pour le roy qui ore est. » 1l s’agit évidemment d'un portrait du roi régnant alors, de Charles IV, monté sur le trône au com mencement de l’année 1322.

Pierre Martin, serrurier, répare les singes que nous avons déjà signalés parmi les engins d'Hesdin : « Pour vi bendes de fer à ferrer les singes du pont du pavillon, gambes et bras à eus revestir, —1 8. » (9).

Les comptes de 1393 à 132% ne signalent que des réparations aux peintures et aux engins.

Dans les étoffes de peinture : « Pour glaces de miroir, pour les en-

gins, xx d. » Jacques de Boulogne figure comme expert pour la réception de travaux de charpenterie donnés en tâche.

En 1326, un marché, malheureusement perdu, fut passé avec Laurent de Boulogne pour la peinture de la « neuve chambre Madame » et de la chapelle ; l'artiste devait recevoir 41 livres pour prix de son travail (4). On continue à réparer et à entretenir les peintures du château « en le cambre Madame, en le gloriete, en le capelle de voirre, ès aloirs des engins, en le sale as escus »; on attache des fleurs de jis aux murs dans la chambre de la comtesse et on y refait les couronnes qui ornent les têtes des rois de France.

1327, 1328. — Travaux d'entretien; on repeint le ciel et les murailles de la vieille chambre de Mahaut ; on les sème de fleurs de lis dorées : « Pour repaindre tout nœæf le chiel de le viese cambre Madame, et les pans de ychelle repaindre, et par tout le dite cambre rejeter fleurs de lis nœves et dorées.» Laurent de Boulogne et Jean Lignage sont occupés à ce travail.

En 1329, les comptes des œuvres d'Hesdin font défaut. La comtesse d'Artois envoie Lignage, l'élève des Boulogne, « paindre le tarbernacle qui est dessus l’image de Notre-Dame de Bouloigne »; ce devait être une œuvre considérable, car le prix convenu s'élève à la somme énorme de 140 livres, sur laquelle Mahaut fait payer d'avance au peintre 40 livres, afin de lui permettre d'acheter des ‘couleurs à Arras (2). Le mandement de la comtesse est daté du 25 mai, la quittance de l'artiste du 1°" juin. Quelques mois plus tard Mahaut mourait, suivie de près dans la tombe par sa fille Jeanne; elle laissait ainsi à sa petite-fille Jeanne de France et au duc de Bourgogne, Eudes IV, le soin de poursuivre les œuvres commencées et de continuer aux artistes l'intelligente protection: qu'ils avaient toujours rencontrée chez

(1) A Leurench de Boulogne, pour paindre le nœve cambre Madame et le capelle en la manicre que uns escris le devise fait entre nous ct ledit Leurench, par xL1 lb. par., presté xx Ib.

… (2) De par la comtesse d'Artois et de Bourgogne.

Receveur. Nous avons fait marchié à Lignage le paintre, porteur de ces lettres, à sept vins livres par. pour paindre le labernacle qui est dessus l’image de Notre- Dame de Bouloigne. Se vous mandons que sur ledit marchié vous finés à Arraz pour lui de quarante livres, pour avoir des couleurs pour paindre ledit tabernacic, et nous les vous rabatrons par ces lettres en vos premiers contes. Diex vous gart. Donné à Saint-Omer le XXVe jour de may. (A 496.)

les comtes ‘d'Artois. On sait comment la maison de Bourgogne sut s'acquitter de cette tâche.

Ne voulant pas prolonger cette étude au delà du terme que je me suis fixé, la mort de la comtesse Mahaut, je ne citerai après 1329 que quelques mentions empruntées au Trésor des Chartes.d'’Artois et se rattachant directement aux peintures et aux peintres d'Hesdin. Ainsi, en 1334, Laurent de Boulogne achète des couleurs « pour ouvrer à lé rœe de fortune et en pluseurs lieus par le castel ». L'année suivante il travaille aux engins (1).

Puis on peint sur les cheminées de grès de la salle aux écus et d’une chambre du château des écus armoriés; en 1337, les étoffes de peinture comprennent : « Pour verdegris prins par Leuren de Boulogne, x d. Pour nr pieches d'or pour reffaire le teste d’une royne en le cambre as rois, vi d. » (2). En 1338 et 1339, on repeint « en le sale d'inde, en le cambre as roses, en le cambre as canchons du Marés »,.etc. Aux couleurs et autres ingrédients déjà mentionnés il faut ajouter : « Pour. 1 quarteron de flourée, x1 d. Pour motiaus pour le cambre as roses et pour rouge terre prins par Leuren de Boulogne, xvur d. (3) — Ponr motiaus, vi d. Pour blanc poy, vin d. Pour une livre de chire à faire testes de plastre, 11 8. 1 d. Pour brezil et pour alun, vi d. » (4). L'huile de lin employée par les peintres est faite à Hesdin, de graines récoltées dans le domaine du château. Laurent de Boulogne peint pour Philippe de Bourgogne une selle en couleur rehaussée de fin or. En 1340, nous voyons le jeune Vincent de Boulogne « Vincenet » commençant à peindre sous les yeux de son père (5). Le vieux peintre Lignage figure encore à cette époque dans les comptes du château d'Hesdin, où nous l'avons trouvé travaillant déjà dans les dernières années du xm° siècle.

(4) À 548. — À Leuren de Boulogne pour ouvrer al oliffant et au bouk, tant de painture comme d’estoffes, pour les ouvriers qui y ouvrerent, Lun s. it d. — Il s'agit sans doute d'engins figurant un éléphant et un bouc.

(2) À 561. — Ascension.

(3) À 571. — Pour batre 1x boistiaux de linuyse à faire œle pour les paintures, un d. du boistel, sont xt 8., lesquels 1x boistiaus de linuyse fureut des semenches du Manage. (Touss. 1338.)

(4) À 577 et 518. — Chandeleur et Ascension 1339.

(5) À 591. — À Vinchenet, fil maistre Leurcn, pour maure couleurs et pour aidier à repaindre les ymages des crestiaus, x11 d. par jour.

Le compte des œuvres de la Toussaint 1344 donne la description d'un nouvel engin d'esbattement, placé dans la gloriette d’Hesdin: c'est un arbre chargé de feuillages et d'oiseaux sculptés et peints ; des tuyaux de plomb amènent l'eau à ces oïiselets qui la répandent comme autant de fontaines (1).

Ces travaux se poursuivent pendant le cours de l’année 1348.

Pendant l'hiver, Vincent de Boulogne emploie 57 jours à « paindre l'engien que on appelle teste de sangler, et depichier les armes de mons. le chastelain qui est trépassés et faire les armes du nouvel chastelain (2) ». en 1346, on continue, comme par le passé, l'entretien des peintures : « Pour paindre en le capelle S. Jehan et emprimer les ymages des crétiaus. »

Mais, au lendemain du désastre de Crécy, tous les travaux d’art sont suspendus ; les peintres laissent leurs pinceaux pour prendre les armes; Vincent de Boulogne est à la tête de « neuf compaghons de pied », ainsi que Guillaume, fils d'Adam de la Porte, maître charpentier, sous les ordres du sire de la Vaquerie, capitaine du château.

Cet état de guerre, ou plutôt d'alerte presque continuelle, dure jusqu’à la chute de Calais, puis les peintres reprennent leurs travaux interrompus. On continue à entretenir les peintures de la comtesse Mahaut, qui restent au moins jysqu au xv° siècle la base de la décoration du château d'Hesdin; on perfectionne les engins, on en fabrique de nouveaux, où les Boulogne et leurs auxiliaires déploient toutes les ressources de leur imagination. Entre temps, Laurent de Boulogne peint pour le duc Philippe des bannières armoriées de France et de Bourgogne (1353); son fils Vincent exécute pour la comtesse Marguerite les accessoires et les décorations des « entremés » donnés à Hesdin à l'occasion de la venue du duc et de la duchesse d'Orléans en 1365 (3); l’année suivante, il répare les oiseaux de la glo-

(1) KK 393. — Publié au Bulletin archéologique, loc. cit.

(2) À 648. — Ce nouveau châtelain était Thibault de Villerval, écuyer.

(3) Margurrite, fille de Roy de France, comtesse de Flandre, d'Artois et de Bourgogne, Palatine et dame d6 Salins, à notre receveur d’Hesdin, salut. Nous vous mandons que à Vincent de Bouloigne, maistre de nos engins de Hesdin, vous paiez et délivrez la somme de x1 escus vi gros à li deus pour ouvriers, toille et autres choses par lui bailliez et delivrez pour entremez fais en notre chastel de Hedin, quant derainement y avons veuz nos cousin et cousine d'Orliens. Item, paiez à Pierre Comertin d'’Aubin, pour lances à jouster, x1 eseus xu1 gros. lie, à Jehan de Hubert charpen-

riette et peint une chapelle que la comtesse de Flandre et d'Artois vient de faire bâtir à Hesdin. Enfin, car il faut s'arrêter en cette longue histoire des peintres d'Hesdin, en 1380, Laurent de Boulogne, sur l’ordre de la comtesse de Flandre, qui a fait « remaçonner le pignon de la cheminée et l'archière de la fenestre 2e la chambre as fleurs de lis », entreprend la restauration des peintures exécutées par ses aïeux, « ainsi que elles étoient par avant », et refait ces têtes de rois qui tant de fois déjà avaient été replâtrées, repeintes, recouron-

nées (1).

tier, pour lui et deux compagnons qui firent personnages devant nous, trois frans, Item, à Jehan Lenglés, sergent de nos bois de Hesdin, pour cotes de lui et de trois compaignons, pour faire un entremês d'une chace, x francs. Montent en somme toutes ces parties xLI1 escus 111 gros, xx gros de Flandres pour escu, laquelle somme dont le clerc de nos briefs fait recepte, nous voulons et mandons estre alloet cn vos comptes sans contredit par nos amez ct feauls gens qui les orront. Donné à Hesdin, le IX° jour de juillet l'an de grâce MCCCLXV.

Par madame à la relation mess. Jehan Berruier, maistre de son hostel.

| J. Desparnay. PR. Dargent. (A 715.)

(4) Marguerite, fille de Roy de France, comtesse de Flandres, d’Artoys et de Bourgogae, Palatine et dame de Salins, à noz chastellain et receveur de Hcedin, salut. Pour ce que le pignon de la cheminée et l'archiere de la fencstre de Ja chambre as fleurs de lis de notre chastel de Hedin ont esté remaçonnez, il faut refaire les pinctures ainsi que elles estoient par avant, et à ce sont necessaires les coulcurs et les pinctures qui s'ensuivent, tant pour refaire les testes des Roys comme autres pinctures, si comme nous a donné à entendre Lorens de Boulogne notre pinctre à Hedin, cest assavoir vit L. de blanc plone, 111 s. le Ib. sont xxr 8., et est pour faire asise desous l'asur. Item, vi Ib. d'asur, et vault xvs. le Ib., sont vi Ib. Item, une Ib. de vermillon, vin s. Ilem, u livres de vert de gris, vit s. le Ib., sont xrt s. Item, mi livres de rouge mine, mt s. le Ib., sont 1x s. Item, demie Ib. de fin sinopple, xvur s. vi d. item, demie livre d’orpiment, x s. Item, pour redorer 11 cens fleurs de lis, en chascune des dites fleurs de lis 11 pièces d'or, sont vi cens d'or et vault le cent xn s., sont les vi c., Lxxt1 S. Item, faut bien xx Ib. de plonc pour refaire plusseurs fleurs de lis qui sont perdues ct vault le Ib. dudit plonc vi d., sont x s. Item, fauroit m los d'ole, vs. le lot, sont xv s. Item, fauroit 1m livres de vernis, v s. le Ib., sont xv s. Item, 11 boistés de quole, 11 8. le boistel, sont vi s. Item, fauroit xxir Ib. de plastre de Paris, qui vault m1 d. le ]b., sont vi s., et est pour refaire les testes des Rois qui sont en le liste. Item, 11 lb. d'oqure dont le Ib. vault x11 d., sont 11m s. Les quelles parties montent en somme toute xvi livres vin s. vi d., frans pour xvur 8. vr d. la piece. Sy vous mandons que vous deux ensemble avisez les choses dessus dictes, et regardez comment les couleurs y seront employées, et que les choses desus devisées soient bien et deuement faites, et vous, receveur, les paiés. Toutes les mises qui y seront faites seront alloées en voz comptes par raportant eertification dudit chastelain. Donné à Arras le XXIe jour de février l’an mil CCCLXXIX. (84 février 1380.— À 718.)

Ainsi, à la fin du xrv° siècle, se trouvait encore entretenue avec un soin filial par leurs petits-fils l’œuvre des premiers Boulogne. À vrai dire, elle avait été tant de fois réparée que l’on pourrait concevoir quelques doutes sur sa solidité primitive; mais on s'ingéniait à la conserver, on la prenait pour modèle : elle survivait, elle allait servir de décor à la cour fastueuse des ducs de Bourgogne, et la même lignée de peintres veillait à sa garde, l’entretenant comme un témoignage du goût éclairé des anciens comtes d’Artois et du talent de cette honnête famille d'artistes qui y avait dépensé ses heures et son génie.

$ IV

Le compte du bailli d'Aire de la Chandeleur 1300 contient la mention suivante : |

« À maistre Simon le pagneur, pour faire et paindre une nœve taule devant l'autel de le capiele, et une autre haut deseure l'autel, pour y faire les ymagenes d'entour le capiele, le chiele du canchel et le lambrusiet par dehors, par pris fait, vn Ib. x s. par. »

L'œuvre de Simon consiste donc en la peinture de deux tableaux placés l’un devant l'autel, l'autre au-dessus, et dans celle des images de la chapelle, du ciel et du lambris extérieur du chancel. Il s'agit évidemment de lafpeinture des saints personnages ou des scènes édifiantes décorant les murs de l'édifice et des parties indiquées du chancel déjà construit. |

En 1302, deux peintres demeurant à Arras, Jacquemin de Hestrus et Poitevin, travaillent, sous la direction de Baude de Croisilles, à la façon d'une magnifique couverture pour le grand cheval de bataille du comte d’Artois (1). Plus loin nous trouverons également un artiste parisien, Uri de Meence, travaillant tour à tour comme peintre et comme sellier.

C'est un peintre inconnu qui travaille à la salle du château de Calais en 1307 : « Pour l'ouvrage du maistre qui painst le sale du castel de Calais en taske, Lu s. mx d. » (2).

(1) Pour le salaire Jacquemin de Hestrus, paintre, qui ouvra à ces couvertures par vin jours, à reson de 1118. par jour, xxxit 8. Pour le salaire Poitevin, paintre, qui ouvra à ces couvertures par viir jours, à reson de 115. le jour, xxurt s. (À 119.)

(2) Archives communales de Calais. CC 1.

Nul détail sur son œuvre.

A Eens nous sommes plus heureux. Les archives conservent le compte de la Toussaint 14307, où le baïlli avait eu soin de transcrire le marché passé avec les peintres Robert de Rebreuve et Jean Acart pour la peinture de la salle et de quelques chambres du château ; l’humidité a rongé ce vieux rouleau de parchemin sur le bord dans toute sa longueur, et bien des mots manquent à cet intéressant document.

« À maistre Robert de Rebrœves et à maistre Jehan Acart, paigneur, pour paindre le sale du castel de Lens, le cambre Madame et [le moiene cambre], ainsi que chi après est devisé. Assavoir est que il doivent faire les lambourdes de tout le chiele de le sale l’une vermelle, l’autre verde estincelée de fin or, 1 piet..….........… ns, et les montans armoiet de caupon de droite minson, le sale par devant et le cambre u debout de le sale, une liste en le maisiere d’emprès le chiele, et par dessous une.............… ees, 11 listes, une renghe d’escus armoiés, et par dessous blankir et quarreler. Item, doivent faire en le moiene cambre entre 11 listes une histore............... , Se On veut, et, par dessous l'histore, de vert à ole, et sur le vert, estincelé de fin or. Et ès pignons de le sale, chevaliers joustans, les wis, les... r de mine à rles; le porcet de le sale par devant blankir et quarreler, et tot à destrempre, fors que les lambourdes et le vert de le cambre moiene [qui seront à ole, et furnir]} estoffes, hours, cauch, savelon et fu pour cuire leur cole. Et de tout ce faire doivent avoir c 1b. par., dont on leur a presté en rabais de leur [taske Lxvr Ib. XII S. Ii] d. par., et demeure que on leur devra quant il aront fait leur dite taske xxxin Ib. vi s. vin d ». (A 295. — Toussaint 1307.)

Les deux procédés de peinture, à la colle et à l'huile, sont ici employés : les lambourdes vermeilles et vertes, semées d'étoiles d’or, du ciel de la salle, les murs de la « moyenne chambre (la chambre du milieu) verts, « estincelés » d'or, sont peints à l'huile; le reste est -à la détrempe, comprenant des « chevaliers joustans » aux pignons de la salle, des listes, une rangée d'écus armoriés, une histoire dont la description manque malheureusement. Les deux tiers du prix convenu, prix fort élevé, sont versés par avance aux peintres, qui se doivent fournir de toutes choses nécessaires; le reste leur sera payé après l'achèvement de leur œuvre.

Les peintres sont deux Artésiens : Rohert de Rebreuve tire son

nom de la paroisse de Rebreuve en Artois (1), son pays d'origine ou celui de sa famille; Jean Acart ou Achart est un élève des Boulogne, il travaille en 1299 au château d'Hesdin avec maître Jacques de Boulogne et gagne deux sous par jour; il ne figure plus au xiv° siècle parmi les peintres d'Hesdin, mais il se livre à divers travaux au château de Lens, et à Arras, ville où il semble avoir fixé sa résidence.

L'année suivante, le compte de la Toussaint du bailliage de Lens mentionne encore de nouveaux travaux des mêmes peintres. Comme presque tous les comptes de Lens, celui-ci est incomplet, rongé sur le bord :

« À maistre Robert de Rebrœves [et maistre Jehan Acart], paigneurs, qui pagnirent et armoiegent de paintures losenghiées xvmr arkes qui sont deseure les fenestres de le sale et de le cambre madame et v autres arkes qui sont en le cambre desous les vautes, dont li dit paigneurs deurent avoir de chascun arket, par markié fait en taske, vi 1b., vi s., XVI 8. » (2).

Un système de décoration analogue à celui de Lens est appliqué au château de Rihoult, et l'œuvre est exécutée par un autre artésien « Jehan le paingneur d’Esque », Jean d'Esques, du bailliage d'Aire.

« Pour paindre au chastel de Rohout, par marchiet fait en tasque de Jehan de Waudringhem à Jehan le paingneur d'Esque, et doit li sale estre toute gausnie d'ocre, les lambourdes du chele vermelles, les parois quareleez d'un blanc trait fendu de noir, et l'autre cambre autele ne plus ne moins que est le moiene cambre. Et le tierche cambre, li chieles doit estre vers, les lambourdes vermelles, les parois autreteles comme cheles dé le sale. Et le capele, li chieles doit estre vers estinchelés de rosettes d'estain, les lambourdes vermelles et mi laus en le capele armoiés, et les parois une courtine pendans a . hokés, et par desous le courtine, quarelé ausi comme l’autre paroit, et Sains Loens doit estre pains d'encoste l'autel. Et li sale en le court gausnie, et les paroïiz quareleez ensi comme les autres, et à pingnon doit avoir x chevaliers joustans. Li cambre au bout de ledite sale verte, les lambourdes vermelles et les parois quareleez comme les

(4) Rebreuve-sur-Cauche, canton d’Avesnes-le-Comte, ou Rebreuve, canton d'Houdain.

(2) Toussaint 1309. — À 253.

autres. Et doit trouver toutes estoffes, et doit tout faire sans deffaute (?) d'or, ne d'argent, ne de fin azur, bien et souffisialment pour xu 1b. par., dont il a eu vr Ib. xmt s. nt d. par Jehan de Waudringhem, et par Jakemon Le Muisne, cvi s. var d. par. » (4).

Ainsi la salle de Rihoult était jaune d’ocre avec carreaux formés par un large trait blanc « fendu de noir » ; les lambourdes du ciel, c’est-àdire les poutres et solives, vermeilles ; la salle dans la cour, de même couleur, et au pignon « deux chevalliers joustans », comme au château de Lens ; les chambres sont vertes avec lambourdes vermeilles, carrelage simulé comme dans les salles. La chapelle a un ciel vert étincelé de rosettes d'étain, les lambourdes vermeilles, trois « laus » (listes) armoriées, une courtine « à hokés », à crochets; au-dessous de cette courtine, le même carrelage; enfin un saint Louis, peint près de l'autel. Ces peintures étaient achevées à la Toussaint 1309, époque ou Jean de Waudringhem, châtelain - de Rihoult, fait régler le compte du peintre, qui avait reçu à titre d'avance les deux tiers du prix convenu. |

L'œuvre de Lens dut être terminée vers le même temps, car nous retrouvons Jean Acart travaillant à Arras au printemps de 1341 : il y peint « une loge qui est sur le preel »; l'année suivante, pendant l'été, il vernit cette peinture (2) et prend « à tasche » les peintures du château de Gosnay, pour Thierry d'Hireçon. En 1316, au moment où le jeune Robert s’arme pour aller combattre les Flamands, Acart reçoit « pour paindre et coler x1 pommiaus et pour faire ir pignonchiaus » 2% sous; il peint et vernit le faîte de la tente de Robert ; il fournit et peint une « targe à 1 chevaleret des armes Robert£ » (3).

Il faut ranger parmi les peintres de ce temps, bien que les travaux mentionnés ne soient rien moins que des œuvres d'art, Colart de la Vignette, d'Arras, et Wagon, de Béthune, qualifiés de peintres, employés, le premier, en 1312, à peindre les fenêtres, le second, en 4314, à vernir le cloître de Gosnay. On sait que les meilleurs artistes

(2) À 294. — À Accart le paintre pour vernir le cambre Madame sur le praiel. (Toussaint 1312.) — Il emploie cinq livres de vernis, une livre d'huile, colle ct safran.

(3) Cest ce que ont doit à Acart le paintre pour le besoigne Robert d'Artois, pour une targe painte à : chevalerct des armes Robert, xxx s. Item, pour le fust de la targe, ur 8. Item, pour la façon de Lx pignonchiaus, vi s. la douzaine, xxx s. Item, pour Lx escuchons pour prendre osteus, mn d. la pièce, xv s. (À 840.)

alors ne dédaignaient pas les plus humbles travaux, et rien ne prouve qu'ils n'aient produit quelque œuvre importante dont le souvenir soit aujourd hui perdu (1). Parmi ces travaux vulgaires, il faut placer tous ces écussons que peignent en $i grand nombre les artistes du temps pour les obsèques, pour les expéditions militaires, où on les emploie par centaines.

En 1324, sur l'ordre de la comtesse, le bailli de Bapaume envoie chercher à Saint-Quentin un peintre, Jean de Lagny, pour lui confier les travaux de l’autel du château de Bapaume (2), celui-ci vient et conclut un marché dont voici la teneur : :

« À maistre Jehan de Laigni, paintre, marchandé en tasque pour faire n tables devant l'autel de la capcile Madame, de boin kaisne et de fort, et paintes de fin argent doré, et les hymaiges qui sunt sus pains de boin assur et de boin sinople et de boines autres couleurs, telles comme elles y apartiennent, et les campaignes des taules toutes ponchonnées (3) de fuellaige espurgniet ; et pour les ri angles d'entour l'autel paindre, et les visaiges tous retailliés, les capes de cuer d'argent doré, les aubes, les coulombes d'argent doré semées d'esquehons des armes d'Artois ; les 11 pignons de la montée de la cambre Madame faire de boin ocre et vernissiés sus de boin vernis, et le puie (4) et les terraisses et le planquier de dessus, tout en autel maniere et de fines couleurs, parmi xu Ib. par. » (5).

Des termes de ce marché il résulte que ces tables d'autel étaient faites de bonnes et fortes planches de chêne recouvertes d'argent doré sur lequel s'enlevaient les images ou personnages en couleurs d'azur, sinople et autres, les. campagnes, ou parties du fond restant entre les images, poinçonnées de feuillages épargnés sur le ton uniforme de « fin argent doré », qui produit ainsi l'effet du cuivre des émaux de Limoges dits en taille d'epargne. Les quatre colonnes qui entourent l'autel sont également peintes d'argent doré et semées d’écussons aux armes d'Artois; les anges qui les surmontent sont vêtus de chapes et d'aubes d'argent doré.

(1) À 835 et A 1008.

(2) Pour 1 messaige envoier à S. Quentin querre 1 paigneur pour paindre les tables de le capelle Madame, les anges, les coulombes, les pignons et les aloirs de le cambre Madame. (A 429.)

(3) Poinçonnées.

(4) L'appui, la rampe de la montée.

(5) À 429. — Toussaint 1324.

Dans le même temps Thierry d'Hireçon commandait des tables d'autel pour Gosnay à un artiste d'Arras : le dimanche après la Saint-Louis 1324, Baude de Croisilles reçoit du prévôt d’Aire 17 livres 18 sous 8 deniers, « tant pour taules d'autel paindre, comme pour estoffes, et porter lesdits taules » (1). La description de ces tables n'a pas été retrouvée, mais la note des fournitures laisse voir qu'elles étaient peintes à l'huile, chargées d'or, entourées d'une bordure contenant cent émaux faits de « pièces de voirre », posées Sur une couche de peinture et de dorure, et qu’on y avait employé 350 « pierrettes de voirre », pour imiter les pierres précieuses.

On peut rapprocher de ces tables d'autel celle qui fut faite en 1327 pour la chapelle du château de Saint-Omer, par un peintre nommé Simon, qui « reppareilla » et peignit en même temps l’image de Notre-Dame placée au-dessus de l'autel (2). Ce Simon est probseblement l'artiste que nous avons déjà rencontré en 1300 peignant deux tables d’autel pour la chapelle du château d Aire. En 1328, un autre artiste, Roussel de Harmaville, que nous avons vu travaillant à Hesdin, peint pour le monastère des Chartreuses de Gosnay une table et des colonnes d’autel surmontées, comme à Bapaume, à Hesdin, à Saint-Omer, de quatre anges; ce qui montre combien cette disposition était alors universellement adoptée (3).

Plusieurs peintres sont également employés à la décoration du monastère de Sainte-Claire à Saint-Omer, « Jore le paigneur », Colart de Closcamp {4), et Cloy ou Eloy Le Crokemacre, de Saint-Omer. Jore a pour mission de blanchir le réfectoire, l'infirmerie, le chapitre et le dortoir, et de « gaunir ledit dortoir, les bans, les traversains,

J (1) À 433. — Pièces juslificatives.

(2) À Jchan Lescot, pour unc taule de caisne de vin piés et demi ou environ de lonc, dont on a fait une nœve taule al autel de le capelle du castel, x s.

À Simon le paigneur, pour ledite taule avæc l'ymage de Notre-Dame desur l'autel rappareiller et paindre, et trouver y esloffes et couleurs tout à sen coust, par marchié fait en tasque, mt Ib. x. s. (A 411.)

(3) A Roussel de Harmaville, paintre, li quel li ont esté presté sour le ouvrage de le taulc des Chartrouses de Gosnay, xv lb. et c s. Furent conté sour la façon des mir angles et des ni coulombes pour lesdites Chartrouses, u conte fait dou Ille jour de march l’au XXVI. (A 866.)

(4) Cloquant est un hameau de la commune de Thiembronne, arrondissement de Saint-Omer. |

et les montans dudit dortoir roseter et semer d’ancolies » (1).

L'œuvre de Colart de Closcamp est autrement importante; elle est décrite avec quelques détails dans le compte du bailli de Saint-Omer, de la Toussaint 4325 : « À Colart de Closcamp, paaigneur, pour gaunir et quareler le moustier, le refroitoir, l'escole et le capitre, et pour paindre de vert et vermeil cauponné les bans et les montans du moustier, les poutres du refrotoir et du capitre, le custode des orloges, et pour faire esdites paintures listes rosetées en le maniere qui contenu fu el marchié (2) que Madame fist à lui, pour toutes ces œuvres faire, xxx Jb.

« Item, à luy, pour les bans du moustier roseter de blanc estain et de doré, pour le glent qui siet deseure le mur qui est entre le moustier et le cæœr des dames, pour le columberch qui est entre le canchel et le moustier paindre, l’une columbe verte, l'autre vermeille, et couleur à oille, pour les grans bans du refrotoir roseter de blanc estain et de doré, pour 1 listes alans tout entour le cloistre dessous le lambruis, pour xx hymages qui sont dedans le cloistre paiudre à ole, et pour les hymages qui sont el portail, cest assavoir 1 cruchefis, Notre-Dame et S. Jehan, monsgr d'Arlois, madame la comtesse d'Artois, madame la Royne, monsgr le prevost d'Ayre, et le couvent de Sainte-Clare (3), toutes ces hymages dudit portal estoffées de fin or et de couleur à ole, pour toutes ces coses faire et paindre bien et suffisamment en la maniere qu'il appartient, par marchié fait en tasque à Mudame, xx Ib.

« Item, à luy, pour faire en reons compas les xx apostres del eglize de couleur à ole et les deademes de or, vr Ib. » (4).

Sur la‘clôture de l'arrière-chœur des religieuses sé dresse un crucifix, entre Notre-Dame et saint Jean, sculpture sur bois de François

(1) Semer de roses et d'ancolies.

À 436. — Chandeleur 1325. Jore reçoit 4 1. 40 pour ce travail.

(2) Ce marché n'a pas été retrouvé.

(3) Robert II, comte d'Artois; Mahaut, comtesse d’Artois; Jeanne, sa fille, reine de France, veuve de Philippe V; Thierry d’Hireçon, prévôt de la collégiale d’Aire. — Voir ci-dessus, page 309.

(4) Je pense qu'il faut entendre par là les images des apôtres peintes dans des médaillons ronds. — Devant chacun des apôtres était attaché à la muraille un chandelier de fer : « À Jake de Baaillon, fèvre, pour x11 eaudeliers de fer mis et atakiés au devant des xu apotres en l'églize, v s. la paire, valent xxx s. »

Le Portre. Colart peint ces images et, sur les extrémités du bois de la croix, les quatre évangélistes, formant quatre médailloas, comme on les voit encore sur plusieurs crucifix de ce temps.

« Au-dessus dit Colart, pour ledite crois et Jes ymages raindre, et faire 11 éwangelistes de painture ès 171 bras de le crois, et appareiller bien et soffisamment de couleur à ole, les deademes et les parures dorées, LX S. »

Ainsi l'œuvre confiée à Colart de Closcamp peut étre divisée en trois parties : 4° peinture à l'ocre jaune avec carrelage en couleur du réfectoire, de l’école, du chapitre, etc., peintures en diverses couleurs de poutres, bancs, « custode des orloges », etc., et, dans certains cas, semis de rosettes d'étain blanc et d'étain doré ; 2° peinture d’une colonnade, en alternant les colonnes vertes et vermeilles, de listes autour du cloître, et d'images des douze apôtres dans l'église; 3° peinture de statues : les images du portail et les statues du cloître, taillées en pierre par Bauduin de Brecquesent; le crucifiement, taillé en bois par François Le Portre. Toutes ces peintures sont faites à l'huile et rehaussées d'or.

À Eloy Le Clokemacre, de Saint-Omer, était confiée la peinture des tables et des quatre colonnes de l'autel. Celui-ci était fait d’une « lame de marbre de Tournay » et de deux « taules de caisne, l'une mise sur l'autel desous le chybore et l’autre du lonc au dessous de le taule de marbre »; sur la première de ces tables (le retable), entourée d'une bordure dorée et émaillée, analogue à celle de Gosnay, que nous avons décrite, sera peint un Christ en croix entre la sainte Vierge et saint Jean, « ou les vu eures du jour»; sur la seconde, bordée comme la première, et placée en devant d'autel, le couronnement de la Vierge et les quatre Evangeélistes.

Les quatre colonnes (1) sont dorées ainsi que leurs bases et chapiteaux, elles portent à leur füt un nœud armorié des armes d'Artois; les anges sont dorés avec des ailes en couleur. Ces colonnes sont reliées entre elles et à la colonnade qui forme le chancel du chœur par des verges de fer étamé, sur lesquelles glissent les courtines de l'autel (2). ne

(1) À Jake Hardebolle, pour nu columbes entailliées mises entour le grant autel, acatées par Madame, cascune x1 s., valent XLVIH 8. (2) À Jake deBaaülon, fre, pour mms xvin plés de vergnes recndes estamées

« À Eloy Le Clokemacre, pour les ur columbes paindre avec les ru angelos qui sus sont, dont li angels et li capitel doivent estre de fin or et coleur, et tous les eles plumetées de couleurs, et les columbes de fin or dorées entre la base et le capitel, et le neu armoié des armes monsgr d'Artoys bien et soffisamment, et li neus et le basse doivent estre doré. ltem, 11 taules de autel, chelle deseure doit avoir le bort doré esmaillé de voirre, un Crucefiement, Marie et Jehan, ou les vir eures du jour, les campaignes de couleurs, les dyademes de or, le taule pardessous doit estre li bors dorés, esmailliés de voirre et le campaigne de couleurs, 1 couronnement et nn ewangelistes, xx Ib.»

La même année, Eloy Le Clokemacre peignait un ciboire (4) avec une image tournante, acheté à maître Jean de Runescure pour le monastère des Dominicaines de la Thieulloye.

Un autre peintre de la même famille, peut-être le fils du précédent, Jacques Le Clokemacre, qualifié de bourgois de Saint-Omer, travaille à Hesdin, en 1365, sous la direction de Vincent de Boulogne.

C'est un exemple de plus de cette stabilité de la profession dans les familles d'artistes et d'artisans du moyen-âge, que nous avons observée chez les Boulogne. C'est ainsi qu'à Arras, après Jean Acart, on trouve Guillaume, peintre aussi, peut-être son fils, bourgeois d'Arras, en 1345. De même les Harmaville : nous avons rencontré Roussel peignant l’autel de Gosnay en 1398; la même année les deux frères Jean et Gadiffer de Harmaville peignent avec Jean Hane de Béthune et Jaquemart Le Roux de Harmaville, des bannières, panonceaux, selles pour l'ost de Flandres.

Je mentionne, non pas au point de vue artistique, mais comme singularité, ce Mathieu Bérart qui blanchit des salles et peint des lambourdes au château de Bellemotte, en 1339, et joint à son titre de

mises sur les columbes dessus dites pour faire courre les dras del autel parmi, et pour lesdites columbes tenir droites en estat ct efforchier avæc le columbeich dont li cœrs est clos, auquel il a x vergues telcs que dit est, chascun pié acaté vaut d., valent Lxv s. uit d.

(4) À 444. — Baïlli. Nous vous mandons que vous paiés à maistre Jehan de Runescure pour un chyboire à tout une hymage tournant que il nous a vendu pour les sereurs de la Tieuloic d'Arras, vi Ib. par. Item, paiés à Eloy Le Clokemakere de Saint-Omer pour la painture dudit chyboire et del ymage que il paindra selonc les convenences de 1 chirographe que il vous baillera, 1x Ib. p. (5 mai 1325.)

« maistre blancheur » le bizarre métier de « tueur d'araignes et de mouches » (1).

Dans la seconde moitié du x1v° siècle quelques peintres d'origine parisienne paraissent s'être fixés à Arras : Haquette de Paris, qui travaille à Bellemotte et à Arras, Jean Le Breton qui peint une chambre à J’hôtel d'Artois sur la place Saint-Vaast (1371), Pierrot et Maielin de Paris attachés aussi à la décoration de cet édifice, quelques années plus tard.

Pour Paris, la plus ancienne mention de peinture conservée au Trésor des chartes d'Artois est un ordre de payement daté du 10 avril 1296, en faveur de Pierre d'Estrées, sellier et peintre à Paris, qui avait dû exécuter à l’hôtel d'Artois des travaux cousidérables, si l'on en juge par l'importance de la somme qui lui est attribuée : Petro de Estrées, sellario de Parisius, pro sellis, par. libras centum, et pro Dillura domus nostre de Parisius, par. libras trecentas (2).

Les documents font malheureusement défaut pour les premières années du xiv° siècle.

Au mois de juillet 1310, deux peintres de Paris sont envoyés à l'abbaye de Maubuisson, près Pontoise, pour examiner et peindre la chapelle que la comtesse Mahaut avait fondée en mémoire de son père, inhumé dans ce monastère (3). L'un d'eux était maître Raoul de Senlis, qui, le 12 août 1312, reçoit 21 livres 42 sous pour la peinture de la chapelle de Maubuisson (4). C’est au mois de juin de cette même année que fut portée en l’abbaye la tombe de Robert II d'Artois; œuvre de l'orfèvre Guillaume Le Perrier. Cette statue d'argent était, au

(1) À Mahieu Berart, le maistre blanquisseur, tueur d’araignes et de moukes, pour enduir et blanquir les n grans cambres monsgr le duc, le haute et le basse, ct les cambres de le tour quarrée et ailleurs en pluseurs lieus, par Lxvi jours, xvit d. par jour, etc. (Bibl. nat. Colbert — Flandre, n° 189.)

(2) À 140. — Peut-être Pierre d'Estrées est-il d’origine artésienne : on trouve dans le Pas-de-Calais trois communes du nom d'Estrées.

(3) Le xe jour de juignet, fu donné à 11 paintres de Paris, ki furent mandés pour veir la capele de Pontoise pour paindre la, v s. (A 270.)

(4) À maistre Raoul de Senlis, pour paindre la chapelle de Maubuisson, xxt Ib. xli 8. (A 298.)

354 LA GOMTESSE MAHAUT.

moins en partie, pointe et dorée : le nom du peintre nous est inconnu (1).

La mode était du reste de peindre les figures d'orfévrerie, soit que ces figures fussent du même métal que le reste de la pièce, soit qu'elles fussent en bois sculpté, le reste en métal, comme on en peut voir quelques exemples au musée de Cluny. C’est ainsi que l’orfèvre Renaud reçoit, en 1311, 20 sous « pour paindre et pôur dreceir et pour burnir une image de Notre-Dame ». En 1398, Etienne Le Furbi, orfèvre, qui vient de faire, pour la comtesse Mahaut, une nef d'argent avec dorures et émaux, en fait « paindre d’incarnation les ymages ».

Evrat d'Orléans est le premier peintre mentionné dans les comptes de travaux de l’hôtel d'Artois à Paris et du château de Confians. Il y est qualifié à la fois d’imagier et de peintre; c’est sous cette prenière profession qu'il est inscrit au livre de la taille de 1299, taxé à 4 sous, demeurant en « la grant rue », paroisse de Saint-Eustache. En 1313, il travaille et dirige certains travaux à l'hôtel d'Artois à Paris; les années suivantes, il travaille à Conflans; en mars 1314, il passe un marché avec la comtesse d’Artois pour la construction d’une Salle en son manoir de Conflans, au prix de 41,200 livres petits tournois, sur lesquels il reçoit 300 livres à titre d'avance le 48 juin de la même année (2). De 1317 à 1319, il peint une chapelle et des galeries à Conflans (3). En 1314, il avait fait marché avec Jean de Rouen pour

(1) Pour vif argent pour dorer, vi s. vus d. Pour couleurs, et pour la deserte du paintre qui paint en l’image, vi 8. vu d. (A 298.) — Voir ci-dessus page 237.

(2) Mandement de la comtesse Mahaut du 23 mars 1314, ordonnant de donner « à maistre Everart d'Orliens, paintre, pour le premier paiement de douze cens livres petiz tournois bons, pour les euvres d'une maison qu'il nous doit faire en notre manoir à Conflans, ccc livres de petis tournois bons ». Quilt. du 48 juin 1344 : « Je, Everart d'Orliens, bourgois de Paris, fais savoir à tous que j'ai eu et receu de maistre Etienne Bricadel, tressorier madame la contesse d'Artois et de Bourgoigne, pour le terme de la Saint Jehan Bauptiste prochain venant, que on me devoit, pour un marchié fait à madite dame, d'un bastisement d’une sale que je doi faire à Esconflans ou manoir madite dame, trois cens livres petis tornois et m'en tiens à bien paié. En tesmoing de ce j'ai mis mon scel à ces lettres. Donné à Paris le XVIIIe jour de juing l'an mil Ille et XIIIT ». (A 324.)

(3) Du command madame d'Artois, à mestre Éverart fait paindre une chapelle à Conflans après que li Roys Loys trespassa, qui Diex absoille. Item, la tierce année ensuivant furent paintes unes galeries à Conflans devant la chapelle, qui furent au pris de xxx Îb., de laquelle chose ledit Everaft en bailla x I. Ilem, pour ladite chapelle, Lx lb. (Arch. nat., KK 393.)

la pointure du tombeau d’'Othon de Bourgogne; lui-même avait sculpté ‘a une crois et une ymage » de Robert II comte d'Artois, que la comtesse Mahaut voulait faire placer devant l’abbaye de Maubuisson. Il avait jadis exécuté divers travaux de peinture au palais de Philippele-Bel (4).

Après 14319 ou 1390, son nom ne se trouve plus dans nos comptes. Peut-être était-il le père ou le proche parent de Gérard d'Orléans, qui jouissait, au milieu du xrv° siècle, d’une grande et légitime célébrité; la similitude du métier, jointe à celle du nom et à la convenance des dates, rend vraisemblable cette hypothèse.

Comme Evrart d'Orléans, Jean de Rouen prend dans les actes le titre d’imagier et joint à cette profession celle de peintre. Le 18 novembre 1314, il reçoit 8 livres parisis pour peindre la tombe du comte de Bourgogne, sculptée par Jean Pépin de Huy (2). Quelques mois plus tard, il peignait encore la tombe de marbre destinée par la comtesse d'Artois à son fils Jean, inhumé dans LéEnSe des Dominicains de Poligny (3).

Toutes les tombes sont alors couvertes de peintures : en 13%, celle de Robert est peinte par Pierre de Bruxelles qui, le % février 1320, donne quittance de 40 livres « pour toute la peinture de la tombe et sepouture de feu Robert d'Artois, fil la contesse d'Artois et de Bourgogne, qui Diex absoille, qui gist ou moustier aus Cordeliers de Paris, par marchié fait, quarante livres par. » (4).

En 1317, Robert de Lannoi travaille à Conflans; le 48 jui, il reçoit 44 livres parisis « pour la painture des loges, torneles et alées des chambres aisiées devers le pont de Charenton. » (5).

Un peu plus tard, il peint, avec Robin de Gisors, de « vermeille à ole » une cage pour un « papegaut » donné par la reine Jeanne à sa mère.

(1) Arch. nat., KK 14. (Musée des Archives, n° 330.)

(2) Ci-dessus, page 319.

(3) À Jehan de Roen de Paris, pour paindre ladite tombe, xx s. (A 334.)

(5) Je, Robert de Lannoi, fais savoir à tous que j'ai eu et receu de maistre Estiene, tresorier Madame la contesse d'Artois et de Bourgogne, pour la peinture des loges, torneles et alées des chambres aisiées devers le pont de Charenton del hostel madite dame, de Conflans, x1v 1. par. En tesmoing de ce j'ai mis mon seel à ces lettres faites le XVIIe jour de juing l’an XVII. (A 356.)

En 1318, Robert Le Fenier ou Le Fevier reçoit 140 livres parisis « pour toute la painture du pignon de la salle de Paris, par marchié fait », 60 sous « pour la painture des alées, si comme on se part de la salle devers la consirgerie, le pignon dessus la porte par dehors, et de la porte dedans l'hostel jusques en la chambre où en met l'avoine, par dessous le planchié », puis 40 sous « pour laver les deux chambres, la chapelle et la salle de l’hostel. » (1).

À Conflans, deux peintres, Henriet Haquin et Guillot de Proyans, donnent quittance, le 25 mars 1320, pour six livres parisis qu'ils ont reçues chacun : Henriet Haquin « pour toutes les peintures du ciel des grans galeries, des tirans et des lymandes de iceles galeries faites à destrempe »; Guillot de Proyans « pour la painture de cinc chambres en l'hostel Madame à Conflans, les u grans viex chambres, la chambre basse delez lesdites chambres, la chambre coste à viex chapele, la chambre sus les piliers en la courtiet la vis par ou on va ès dites chambres » (2).

Le 20 juin 4320, la comtesse Mahaut fait marché avec Pierre de Bruxelles, peintre, demeurant à Paris, pour la peinture d'une galerie à Conflans (3) :

« À tous ceus qui ces lettres verront et orront, Gile Haquin, garde de la prevosté de Paris, salut. Sachent tuit que pardevant nous vint en jugement en propre personne Pierres de Broiselles, paintre, demourant à Paris, recognut et confessa en droit, de sa bonne volonté, sans contrainte, lui avoir fait marchié et convenant exprès à très haute, très noble et très poissant dame, madame la comtesse d'Artois, de paindre et faire paindre à ses couz propres unes galeries .que ladicte madame la contesse a en sa meson de Conflans, bien et loyaument à son pouoir, en la forme et maniere qui ci après s’ensuit. Premierement le champ des ymages, de plonc le plus fin que l'on pourra trouver; et sera l'image du conte d'Artois, en tous lieuz là où il sera, armoiez des armes dudit conte; et les autres ymages

(4) A 359, 361, 365. — Je, Robert Le Fenier, paintre, fais savoir à tous que j'ai eu et receu de maistre Estiene Bricadel, tresorier madame la comtesse d'Artois, pour la painture du pinon de la salle del hostel madame à Paris, dis Ib. par. et m'en tien à bien paié. Donné le XXIIe jour de jenvier l'an mil Ilfc et ave

(2) A 387. — Quittances du 25 mars 1320.

(3) À 389. — Publié par M. G. Demay dans les Mémoires de la Société des anti

quaires de France, t. XXXVI.

des chevaliers, nuez de plusieurs couleurs, et leurs escuz, en lieu où il apperront, seront armoiez de leurs armes, et enquerra l'en queles armes ils portoient ou temps qu'ils vivoient; et les gakes, nez et vessiaus de mer, armées de genz d'armes, et les diz vessiaux faiz selonc ce qu'il sont en mer, en la meilleur maniere que il pourront estre faites en painture. Et fera ledit Pierres une lite tout entour ces choses, et dessus les diz ymages aura lettres qui deviseront par brieve compilacion le fait de l’estoire comment ledit conte jeta pieça les deux bariz de vin en la fontaine, et ainssi sera fait l'un des pingnons de ladite galerie. Et les diz chevaliers auront hyaumes, haubers et espées 'selonc ce qu'il appartendra d’armeures, fais d'estain, aussi comme d'or et d'argent. Et en l’autre pingnon de ladite galerie sera fait ce que ladite dame voudra. Et dessouz la lite en venant au siege, de vert quarrelé de blanc refendu de vermillon. Et seront les piliers de ladite galerie vermeils de mine et de fleurs de liz d'estain aussi comme argent. Et fera ledit Pierres sous la lite, se il plest miex à ladite dame, courtines ou fenestrages à arches. Et fera tant d'ymages et d’estoires ès dites galeries comme ilest contenu en un roole qui est pour droit dudit Pierre. Et seront toutes ces choses faites à huille et des plus fines couleurs que l’on pourra, si comme ledit Pierres le confessa par devant nous. C’est assavoir : pour le pris de quarante huit livres parisis fors, desqueles ledit Pierres confessa avoir eu et receu de ladite madame la contesse, par les mains mestre Estienne son tresorier, seize livres parisis fors, et s'en tint à bien poié par devant nous. Et le remenant, ladite madame la contesse li sera tenue de rendre et poier, en faisant ladite besongne. Et promist ledit Pierres pardevant nous par son serment à bien et loyaument faire, en la maniere que dit est, les choses dessus devisées et à rendre et poier touz couz et dommages que l'on auroit en ce cas par sa deffaute. En obligeant quant à ce, à ladite madame la contesse, soy, ses hoirs, touz ses biens et de ses hoirs, meubles et non meubles, presenz et avenir, à justicier par toutes justices pour ces lettres du tout enteriner. En tesmoing de ce, nous avons mis en ces lettres le seel de la prevosté de Paris, l'an mil CCC et vint le vendredi avant la feste de la Nativité saint Jehan Baptiste. » \

Ces peintures furent exécutées, comme l'atteste une quittance de payement en date du 26 juillet 1320.

Le comte d'Artois, qui fait l’objet de ces peintures, ne peut être

que Robert II, père de la comtesse Mahaut. Il est en effet toujours désigné, dans les documents émanant de la chancellerie de sa fille, par le titre de « conte d'Artois », tandis qu’Othon, qui n'eut droit à ce titre que pendant une année, est toujours mentionné sous le nom de comte de Bourgogne. L'épisode des deux barils de vin jetés par le comte dans la fontaine n'est point relaté par les chroniqueurs, ou du moins ne l’ai-je pas retrouvé; quant aux nefs chargées d'hommes d'armes, elles étaient destinées à rappeler l'expédition conduite par le comte d'Artois sur les côtes de Sicile.

Ce ne fut point la seule œuvre exécutée par Pierre de Bruxelles pour la comtesse Mahaut, mais c’est la seule malheureusement sur laquelle nous possédions quelques détails. En 1321, il travaille encore à Conflans pour faire quelques réparations et poursuivre ses travaux de peinture : « A Pierre de Bruxelle, pour rapparellier les paintures de Conflans quand li Roy s’en partit, xvin 8. » Le 29 juin, en effet, le roi dinait à Conflans avec la reine et d'autres personnes. .

Le compte de l'hôtel de la Toussaint 1321, contient encore cette mention : « À Pierre de Brusselles paintre, pour la painture du pavillon dedens et dehors, et du pignon de la sale de Conflans, xr 1b. »

En 1393, il peint les vieilles galeries et la grande salle de l'hôtel de Paris, travail considérable, puisqu'il est payé au prix de soixante livres, mais dont je n'ai pu trouver aucune description (1).

Ces travaux de décoration murale ne sont pas les seuls qui occupent son pinceau. En 1396, il reçoit soixante sous pour avoir peint une statue d’albâtre, sculptée par Jean de Huy pour les religieuses de la Thieulloye (2). |

Deux ans plus tard, en 1398, il reçoit la somme assez élevée de 20 livres parisis, pour « pourtraire de ymageries » une « chapelle de quaresme sarrasinoise », confectionnée par Etienne Chevalier (3).

L'année suivante, il est encore occupé à divers travaux de peinture à l'hôtel d'Artois et à Conflans, en même temps il «redore » trois statues d’albâtre, œuvres de Jean de Huy, données par la comtesse d'Artois au monastère des Chartreuses de Gosnay, et peint les deux tables formant le retable et le devant d’autel de la grande chapelle

(1) A Pierre de Bruxelle, pour paindre et vernecier le grant salle et les vielles galeries, par marchié fait à li, Lx Ib. (A 416.)

(2) Bibl. nat. Colbert — Flandre, n° 188.

(3) Ci-dessus, pag. 209.

LA PSINTURS. ‘80

de Paris : « À Pierre de Brusselle, pour la painture de la petite chapelle encoste la grant chapelle del hostel de Paris, xxmm: 1b. Item, pour les tables del autel de le grant chapelle, et pour revernisser les guerreries de Conflans, xx Ib. Item, pour redorer n1 ymages d'alebastre que furent données aux dames de Gosnay, xx s. Audit Pierre, pour paindre les guerreries del hostel de Paris partant del huis de la salle jusques à la conchiergerie, et pour n crois de fust, x Ib. » (4).

Les documents nous manquent pour suivre plus longtemps l'œuvre de Pierre de Bruxelles. 1l s'était du reste signalé par d’autres œuvres importantes : il avait eu « la principale part aux travaux de peinture de l'hôpital de Saint-Jacques. » (2). Cet ensemble de travaux montre assez qu'on le tenait pour l’un des plus habiles parmi les peintres de ce temps. |

Un autre peintre, dont le nom indique aussi une origine flamande, Jean de Gand, vend à la comtesse d'Artois, en 14328, quatre tableaux à images, dont un rond, de l'ouvrage de Rome, pour la somme de onze livres parisis, dont il donne quittance en ces termes :

« Sachent tuit que je, Jehan de Gant, paintre, demorant à Paris, ay euz et receuz de monsgr Guillaume de Salins, chapelain madame d'Artois, pour 11 grans tabliaus et uns petiz ront à ymages del ouvraige de Rome, lesqués j'ay venduz et dellivrez à madite dame, x1 lb. par., don je me tien pour bien paiez. Donné sous mon seel le dernier jour d'avril l'au M ccc xx et vin. » (A. 483.) |

Il faut voir là, à mon sens, de véritables tableaux de « plate peinture », l’un d’eux au moins étant de provenance italienne; Jean de Gand est en effet payé, non comme peintre, mais comme marchand. L'un de ces tableaux est rond, forme très rare alors, selon M. de Laborde (3).

À ces peintres on peut ajouter le sellier Üri de Meence, qui peint des écussons armoriés pour diverses cérémonies, notamment pour les obsèques de Robert l'Enfant, des chars pour la comtesse Mahaut, des selles richement décorées, et un certain Jehannot, qui travaille

(2) H. Bornier, Mémoires de la Société de l'hist. de Paris, IT, 347.

(3) « Cette forme de tableau est rare au moyen-âge, j'entends les tableaux peints, car les tableaux d'or ronds, avec un miroir en regard, sont très communs. » (Glossaire, vo Tableau rond.) |

sous les ordres de Pierre de Bruxelles aux galeries de l'hôtel de Paris en 1325.

Après la mort de la comtesse Mahaut, les documents font défaut sur les peintres employés à l'hôtel d'Artois.

Ce n’est que vers la fin du xiv° siècle que je retrouve, au Trésor des chartes d'Artois, la mention de quelques artistes bien connus, Colart de Laon, Jean de Bruges. Celui-ci peint, en 1372, une litière * pour la comtesse de Flandre, au prix élevé de 88 francs (1). En 1373, Philippe de Saint-Thibaut peint des lambris à l'hôtel d'Artois, qui va devenir l'hôtel de Bourgogne (2).

(1) J'ai publié ce document au tome VI des Nouvelles Archives de l’art français. (2) À Philippe de Saint Thibaut, paintre, pour paindre et vernir xn1e de lambrois en l'hostel d'Artois, paié vi francs. (À 753.)