LES G U D B R AN D S DALI E N S

lution et un Napoléon, et que tout, par suite, avait pris un, aspect nouveau, — de même il y eut aussi chez nous quelques poètes qui, indifférents aux luttes et aux exigences du temps^ continuèrent impassiblement à pincer de la même manière leurs harpes respectives. Parmi ceux-là sont Schwach et Chr. Monsen, celui-ci, certes, infiniment plus doué que celui-là, mais tous deux pareils par leur incapacité de saisir ce que l’époque réclame. Chr. Monsen parut dans une période défavorable à l’indépendance de son développement, Wergeland lui était très supérieur, et il exerça sur lui l’influence de la plus grosse planète sur la petite, influence qui est fort sensible même dans les Gudbrandsdaliens, le dernier et le plus mûr de ses ouvrages. * — Que cette pièce ne donne pas ce que nous demandons à une œuvre nationale, cela résulte nettement de ce qu’on a fait ressortir plus haut, mais elle ne manque pas toutefois d’une certaine poésie de Dix-sept mai, qui par sa réelle chaleur et son effusion naturelle est bien au-dessus de ce que ce genre produit d’habitude. La pièce indique aussi des dispositions évidentes pour l’art dramatique, mais en même temps une connaissance plutôt insuffisante de la pratique, en sorte que l’effet visé, le plus souvent, n’est pas atteint. Mais, en définitive, les Gudbrandsdaliens méritent de conserver une place dans le répertoire du théâtre, du moins jusqu’à ce que le vieux héros anglais, comme on l’annonce, se fixe chez nous. Il est vrai que récemment un dramaturge a fait observer dans l’un de nos journaux cette particularité des pièces norvégiennes, qu’elles ont des premières brillantes et disparaissent ensuite de la scène; l’intention de suggérer que ce phénomène s’explique par la propre nature des pièces norvégiennes est bien évidente ; malheureusement il est certaines circonstances accessoires qui rendent la théorie incertaine. Que les pièces norvégiennes, après avoir eu des premières brillantes, disparaissent du Théâtre de Christiania , cela est incontestable, mais il n’est pas moins certain que beaucoup d’entre elles continuent, sur

4io

ŒUVRES DE KRISTI ANIA

d’autres scènes, à mener sans interruption une vie florissante, long, longtemps après que l'éclat de la première est terni. Ainsi Au Chalet a eu des représentations extrêmement nombreuses au théâtre norvégien de Chr. — et par des troupes ambulantes, et à Bergen, à Stockholm et à Copenhague. Il ne semble pas non plus que V Aventure en montagne , en dehors du Théâtre de Chr., doive disparaître de sitôt ; on en prépare à présent des représentations tant à Stockholm qu'à Copenhague, et il en est de même d'autres pièces norvégiennes. Une âme indécise ne pourrait-elle avoir l'idée de chercher l’explication du phénomène en question dans des conjonctures extérieures au lieu de défauts naturels intérieurs? Une étude à ce sujet pourrait, du moins, être assez intéressante.