REVUE NORDIQUE

mune par des abonnements plus nombreux. Le contenu, en effet, n’est pas du tout principalement, encore moins exclusivement universitaire, mais précisément choisi à l’usage du lecteur cultivé en général. Et sans démonstration plus précise, il est évident qu’il importe de maintenir cette revue, qui jusqu’ici constitue Y unique institution agencée de telle sorte que les particularités de chacun des trois peuples y aient part égale, et influence indépendante égale sur le contenu, l’unité et l’indépendance dans l’organisation de la revue étant complètement réalisée et respectée. Mais comme la revue a été lancée sans fonds de roulement, et à cause des nombreuses mains par lesquelles elle doit passer avant d’atteindre ses lecteurs dispersés dans les trois pays, il lui faut avoir une avance d’environ deux ans, en sorte que l’entreprise s’est débattue avec beaucoup de difficultés, et, à la longue, ne pourra être en état de donner à ses collaborateurs des honoraires aussi opportuns et convenables qu’il le faudrait pour maintenir l’œuvre en marche, à moins que des abonnements nouveaux viennent combler les trous creusés peu à peu dans l’apport des précédents. Et l'on peut dire, certes, que le contenu de la revue, dans l’ensemble, a satisfait à toutes les exigences raisonnables. On a donné de nombreuses études instructives sur des sujets d’histoire nordique d’un intérêt général, sur les sciences naturelles, particulièrement la géologie, sur l’esthétique, des aperçus comparés sur d’importantes institutions sociales dans les trois royaumes (telles que l’Église, les Universités, les lois communales, les lois militaires, les soins aux aveugles, etc.) ; et l’on promet que d’autres suivront peu à peu. Parmi les études historiques nous devons attirer surtout l’attention des lecteurs norvégiens sur l’exposé, par notre compatriote Sars, de la situation politique de la Norvège sous l’union avec le Danemark, où l’auteur a ouvert une nouvelle voie à l’histoire de notre patrie dans une période jusqu’ici trop négligée, exposé qui, dit-on. sera continué et terminé

ŒUVRES DE KRISTIANIA

dans le prochain fascicule norvégien. Parmi ceux qui ont jusqu’ici collaboré à la revue, nous trouvons des noms comme Hansteen, Elias Fries, Forchhammer, Hauch, Carlsson, Welhaven, P. A. Munch, C. Boeck, Thorsen, le professeur Rasch, Rabenius, Bergfalk, Ek, Agardh, Orla Lehmann, le chimiste Blomstrand, Mellin, Knos, C. Save, Monrad, Claësson (décédé), les historiens Fryxell et Malmstrom, Cari Ploug, Hother Hage, les frères Hammerich, le capitaine Ankjær, le maître ès arts Styffe, le professeur Holten, Brunius, Ljunggreen, et beaucoup de jeunes écrivains qui se sont fait une place honorable dans notre monde des livres, tels que Thaasen, Sars, Eriksen, Andersen (naturaliste suédois), le docteur Rosenberg, Broome, Braune, Hellstenius, l’astronome Môller, de Lund, et d’autres. — Une publication qui a commencé avec un bataillon aussi choisi paraît avoir droit à un long avenir.

LE THÉÂTRE

1 6 août 1863.

Eystein Meyla est le titre d’un drame inédit en trois actes qui a été représenté jeudi à la soirée de Mlle Svendsen. Comme l’indique le titre, la pièce traite du premier chef des Birkebéniens, sur qui la saga n’a que très peu à dire, et dont la vie ne semble pas, d’ailleurs, particulièrement faite pour exciter un auteur dramatique à la mettre en scène. De la donnée historique on pourrait peut-être tirer une assez pauvre nouvelle ; mais cette donnée est inutilisable pour le théâtre. Aussi l’auteur, pour introduire tout de même quelque contenu, a dû inventer une histoire d'amour et un mariage, qui toutefois n'améliorent pas beaucoup les choses, parce qu’il en résulte deux actions et deux intrigues qui d’un bout à l'autre vont côte à côte, ou plutôt se relayent sans jamais se tresser en un nœud dramatique

« EYSTEIN MEYLA »

tant soit peu attachant. La diction est prosaïque dans les parties les plus simples, parfois, lorsque la situation s'élève, elle se hausse à la forme versifiée ; mais le lyrisme ainsi atteint est plus nerveux qu'émouvant. On ne trouvera pas là beaucoup d'idées, mais d’autant plus de grands mots ; presque tous les personnages de la pièce paraissent munis de cette sorte médiocre d’éloquence qui sait lâcher des dots de paroles sans se laisser troubler de ce que les idées s’épuisent. Parfois, pourtant, l'auteur change, et passe à un laconisme qui toutefois donne seulement l'impression qu'il n’a rien à dire et rien à taire. La majeure partie du troisième acte est prise par une grande bataille qui se passe en dehors de la scène, et où tantôt l’un, tantôt l’autre des deux camps a l'avantage, jusqu’au moment où le hasard, ou les circonstances, tournent de telle sorte que les Birkebéniens sont enfin battus. Le personnage principal de la pièce nous paraît avoir la vie dure. Mortellement blessé dans le combat, il se trouve sur la scène et s'exprime en un long discours approprié à la circonstance, jusqu’à ce que le mauvais principe du drame s'estime fondé à l'exécuter par l'épée. Quelque temps encore après le coup reçu, l’auteur lui conserve la paxole, après quoi il meurt. Ce ne sont pas des ouvrages de cette sorte qui enrichiront notre littérature dramatique ; s'ils peuvent produire quelque effet, ce ne peut être que d'affermir et renforcer l'idée de notre incapacité de produire une littérature dramatique nationale. Le préjugé au sujet de l'art de nos acteurs nationaux est aujourd'hui abandonné ; pour qu’il puisse en être fini de même dans un proche avenir du préjugé relatif aux œuvres écrites pour la scène, il faut que le Théâtre présente ce qui, mesuré à une aune généralement admise, peut être accepté, et écarte ce qui, à tous égards, doit être jugé mauvais.