SUR LA BIBLIOTHÈQUE

pour que l’on ne puisse douter de leur complaisance à une telle demande, si on les avait priés. Il est trop tard sans doute maintenant, pour cette fois, mais il serait désirable qu'on prît soin dans l’avenir d’organiser une pareille soirée. Du mauvais état de la bibliothèque résultent des inconvénients de toute sorte ; on ne peut pour ainsi dire jamais avoir les livres que l’on voudrait, et si l’on a la chance, une fois par hasard, de mettre la main sur un tel livre, celui-ci, d’habitude, circule dans un cercle d’amis, car lorsque le premier a lu complètement le livre, celui-ci est restitué par un second, qui l’emprunte lui-même aussitôt, et le fait passer de la même manière à un troisième, puis un quatrième, etc. C’est ainsi que j’ai rendu à la bibliothèque, au mois de novembre dernier, un de ses ouvrages les plus précieux : il m’avait été prêté par une personne qui n’était même pas membre de la Société, et qui l’avait reçu de seconde ou de troisième main. Le livre doit avoir passé un assez long temps à cette tournée ; car je n’ai pu ravoir la feuille du premier emprunteur, probablement parce qu'elle n’existait plus. Mais il est, en somme, extrêmement rare que l’on ait la chance d’obtenir le livre qu’on voudrait, et alors, afin de ne pas s’être dérangé absolument pour rien, on prend souvent n’importe quel ouvrage, que l’on néglige ensuite de rendre, comme il est très naturel, parce qu’on sait d’avance que l’on n’en aura pas de meilleur à la place ; les amendes ne produisent guère d’effet, même lorsqu’elles sont exigées avec plus de rigueur qu’elles ne l’ont été, dit-on, jusqu’ici. Dans la salle de lectures, une nouveauté est chose assez rare ; nous y avons, bien entendu, tout un déluge de journaux; mais faire des journaux la lecture principale dans la Société n’est pas précisément ce

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qui convient ; rien, je crois, ne contribue davantage à produire et entretenir une manière de philistins politiquants, qui vraiment ne sont pas ici à leur place. Ou bien c'est là un genre qui est déjà dominant dans la Société, et alors il faut lutter à toutes forces contre lui, ou bien on se jette sur les journaux, seulement faute de mieux. Et ce mieux pourrait être offert, si le bibliothécaire ou autres que cela regarde, avaient soin de faire déposer dans la salle de lecture un nombre convenable des ouvrages de valeur de la bibliothèque, lesquels, au bout de quelque temps, seraient remplacés par d'autres, à mesure que ceux-ci seraient rendus par les emprunteurs. Grâce à ces dispositions, les meilleurs ouvrages de la bibliothèque seraient accessibles à un plus grand nombre de membres de la Société, et l'on ne serait pas réduit, comme si souvent aujourd’hui, à ruminer ce pain d'écorce, la nourriture intellectuelle qu'enferment les colonnes des journaux.

LE THÉÂTRE

Le magnifique opéra de Rossini, Guillaume Tell , a été joué vendredi dernier (25 avril).

A juger la représentation d'un point de vue musical, il y aurait certainement beaucoup de réserves à faire ; mais il nous semble qu'un spectacle donné par des acteurs et non par des chanteurs ne peut non plus présenter d'autre trait essentiel que le dramatique, et en ce cas, nous ne pouvons que trouver l'exécution satisfaisante. Nous devons surtout signaler M. Rasmussen (Guillaume Tell) et Mlle Hansen (son fils), qui tous deux ont conçu leur rôle avec chaleur et sentiment, et dont le jeu a été d'un puissant effet dramatique. Il est d'ailleurs regrettable que ce magnifique poème musical soit associé à un texte aussi médiocre que l’est en vérité celui-ci. C’est d’un bout à l’autre une compilation de morceaux détachés de la tragédie de Schiller, sans que le rédacteur du texte ait réussi à unifier et relier suffisamment ces fragments. L’effet de la musique est par là incontestablement en grande partie réduit ; il est tout à fait naturel que, lorsque ces mélodies aux amples ondulations, où un poète musical a mis toute son âme, est quand même lié à une banalité dramatique, le spectateur n’aura pas l'idée de mettre dans la mu-

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sique plus que le texte n’exprime, et c’est vraiment peu.

Ceci concerne, ai-je dit, le texte considéré comme une unité ; il est toutefois indéniable qu’il est en quelques endroits d’un effet saisissant ; citons, par exemple, les scènes du Rütli et d’Altdorf.

Les décors, ainsi que toute la décoration, sont remarquables et font honneur à qui de droit.

Hier (2 mai), on a donné deux vieilles pièces que l’on aurait dû considérer depuis longtemps comme mortes et enterrées. « La famille Richebourg » est une de ces pièces où se marque l’esprit français bien connu dans le concept moral, pas aussi fortement que, par exemple, dans « Un secret de famille », « les Pantoufles de Lise », etc., mais tout de même assez pour blesser chez nous le sentiment éthique, et par suite aussi esthétique, de beaucoup de gens. En donnant au public le goût de pareilles pièces, il est, en outre, incontestable que l’on affaiblira le sens du national, qui, sur la scène, doit nécessairement apparaître sans les brillants oripeaux dont les auteurs français savent envelopper leurs œuvres. « Une cabane et un cœur » n’a pas, il est vrai, le défaut éthique, mais bien le défaut esthétique de la pièce précédente. Le fermier et la maîtresse d’auberge sont de tout à fait vilains personnages, et du moment que leurs pareils n’existent même pas dans la vie réelle, rien ne les justifie à la scène. La vie de tous les jours a bien aussi sa poésie, et si l’on veut la représenter sous son aspect grossier et prosaïque, au moins faut-il l’éclairer avec le flambeau de l’ironie. L’exécution des deux pièces a été bonne, nous devons particulièrement signaler M. Jœrgensen. Quant à M. Nielsen, nous lui demanderons s’il ne pourrait pas

LE THEATRE

tenir moins compte du goût de la galerie 1 et veiller un peu plus au bon goût. Du comique comme celui que nous a servi M. Nielsen hier n'est rien moins que comique. Il y a peu à dire du jeu de la débutante, Mlle Osenbrock, elle nous a paru un peu monotone et trop immobile, bien qu'elle ne soit certainement pas tout à fait dénuée de talent. Les applaudissements n'ont d'ailleurs pas voulu, sans doute, exprimer une vive approbation, mais seulement protester contre la grossièreté manifestée par quelques personnes qui ont sifflé. On épargne cela aux actrices en d'autres villes ; mais le public du théâtre de Christiania est très particulier.

1 Par là je n’entends naturellement pas seulement les loges de second et de premier rang. L’orchestre et le parterre ont malheureusement aussi leur public de galerie.

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LE THÉÂTRE

« UN HOMME BLASÉ vaudeville en deux actes.

Tel est le titre d'une pièce, dont, hier soir (jeudi), le Théâtre a régalé ses abonnés et le reste de son public. Que la pièce est française, cela se voit déjà par ce titre, et c'est sans doute parce que la pièce parle pour elle-même que l'on n'indique sur les affiches ni auteur ni traducteur.

Si l'on voulait se donner la peine d'assigner à cette pièce une catégorie dramatique déterminée, on serait dans un grand embarras. Il est vrai que l'auteur (ou le traducteur) l'a qualifiée de vaudeville, mais un auteur peut nommer son œuvre poisson ou oiseau sans qu'elle soit ni l'un ni l'autre, du moment que le nom ne convient pas au contenu. La pièce, comme on peut le voir déjà par le titre, est une pièce à caractère ; c'est la disposition à être blasé que, par un personnage dramatique, on verra ici ressortir, se développer, et finalement mener l'individu qui l’incarne à un point où le spectateur sentira que la lutte dramatique est achevée, et d'où, avec un regard en arrière, il aura sous les yeux un tableau complet ; comment l'auteur a rempli cette tâche, c'est ce que nous allons maintenant examiner.

L'auteur nous introduit au commencement de la pièce