SOMMAIRES
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La Belgique sous les dominations étrangères. — La Belgique sous l’Autriche. — Un prince ami des arts : Charles de Lorraine. — Les artistes affranchis de la tutelle des métiers. — L’invasion française. —
La Belgique dépossédée de ses œuvres d’art. — Création des Musées municipaux. — Le premier consul et Mme Bonaparte en Belgique. —
La Société des beaux-arts de Bruxelles 115
Réveil artistique. — Le régime impérial. — L’Académie d’Anvers, établissement de l’État (1804). — Influences des principes de David. —
Succès de ses élèves belges : Odevaere. grand prix de peinture à Paris. — Gregorius peint le portrait de Napoléon. — P. Van Hanselaere, peintre du roi de Naples. — Les statuaires Robert Calloigne et H. -J. Rutxhiel; l’architecte T. -J. Suys, prix de Rome de France;
Van Geel, deuxième grand prix. — Le Salon de 1811. — Glorification de Napoléon à Gand. — Fin du régime français. — Le royaume des Pays-Bas; protection du roi aux artistes. — David en Belgique. —
Navez. — L’Académie d’Anvers sous Van Brée. — Importantes créations architecturales. — Roeland : Université de Gand. — Ch. Van der Straeten : Palais du prince d’Orange. — Nie. Rouget : Palais de l’Industrie. — Rude : ses travaux à Bruges. — Damesme : Théâtre de la Monnaie à Bruxelles. — Séjour de Rude en Belgique. — Mort de David. — Ses anciens élèves. — Action de Navez. — L’Exposition de 1830 : « Les barricades de l’art ». — Le Bourgmestre de Leyde, de Wappers 127
Les maîtres du romantisme. — Période romantique. — Vogue de Wappers. — Guillaume Geefs. — Gallait : ses débuts. — Leys. — Parcimonie de l’État. — Wiertz, lauréat de Rome. — Scène de la Révolution de 1830, de Wappers. — De Keyser et la Bataille des Éperons d'or. — Influences françaises. — Gallait. — Henri Decaisne :
La Belgique cotironnant ses enfants illustres. — De Braekeleer, peintre d’histoire. — Madou . . . 139
La renaissance de l’école flamande. Les tableaux historiques. —
Wiertz et le Patrocle. — Gallait et Y Abdication de Char les- Quint. —
De Biefve et le Compromis des Nobles. — Slingeneyer et le Vengeur. 152
On croit pour le progrès de l’art que les Expositions sont trop rapprochées. — L’accalmie. — Henri Leys et le Prêche de 1566. — Institution du Musée de peinture et de sculpture de l’État. — La Révolution de 1848. — Ses conséquences pour l’art belge, — Le Cercle artistique et littéraire de Bruxelles. — L’Exposition nationale des beaux-arts. — La nouvelle génération. — Édouard Hamman :
Vésale. — J. -B. Van Eycken : L’Abo?idance. — J. Portaels : La Sèche-
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rcsse en Judée. — Alexandre Robert : Luca Signorelli peignant son fils mort 163
Apparition du réalisme. — L’art humanitaire. — Eugène De Block :
Wat erne moeder lijden kan! — Ch. De Groux : Le Banc des pauvres. —
Le paysage : ses tendances. — Influences allemandes. — Jacob Jacobs.
— Marinus. — Roffiaen. — Kindermans. — Quinaux. — Fourmois. —
Le courant hollandais : Roelofs. — Les animaliers : Louis Robbe, Verwée père, Joseph Stevens . ... 171
La sculpture et l’architecture. — La sculpture : Les Geefs, Guillaume : Monument des martyrs de la liberté ; Joseph : Statue de Vésale. — Eugène Simonis : Statue de Godefroy de Bouillon. — Paul Bouré : Promêthée enchaîné. — Charles Geerts : sculptures religieuses. — Fraikin : L'Amour captif. — L’architecture : Salles de spectacles
d’Anvers et de Gand. — Les embellissements de Bruxelles. — Le quartier Léopold : T. -J. Suys; l’église Saint-Joseph. — J. -P. Cluysenaar : les Galeries Saint-Hubert, le Marché de la Madeleine. — Fête artistique de 1848 : Alphonse Balat 176
Création à l’Académie de Bruxelles d’un cours de peinture. — L’école
officielle et l’école libre. — L’Exposition de Bruxelles de 1851, complément de celle de Londres. — Les Tètes coupées , de Gallait. — Représentation brillante des écoles étrangères. — Premier pas vers l’aftranchissement du paysage : Le Moulin à eau, de Fourmois. —
Une « sécession » : l’Académie Saint-Luc ........ 184
Peinture à fresque. — Le réalisme. — Les Casseurs de pierre, de Courbet. — Le courant germanique. — La fresque. — Portaels et Van Eycken. — La fête artistique de 1851; sa splendeur. — Cadre grandiose de la distribution des prix . ... 194
L’art naturaliste. — Le Salon d’Anvers (1852). — Artistes anglais en Belgique. — Le Salon de Gand (1853). — Première apparition de l’art naturaliste. — Rosa Bonheur et le Marché aux chevaux. — Jules Breton : Le Retour des moissonneurs. — G. Brion : Les Batteurs en gra?ige. — Israëls : Les Orphelines. — Rochussen : Les Amusements de l'hiver. — Roelofs : Vues de Hollande. — Verlat : Loups dans la ?ieige se disputant une proie ; Buffle surpris par un tigre. — Gustave Piéron et F. Lamorimère, Belges retour de Barbizon. — J. -B. Van Moer, peintre de vues de Bruxelles. — Délaissement de la peinture d’histoire. — Les Belges à l’Exposition universelle de 1855. — Triomphe de Leys. — Charles De Groux, Alfred Stevens, Madou, Ad. Dillens,
Jos. lues, Alex. Thomas, Alex. Robert, « premier portraitiste de l’Europe », Florent Willems, F. Bossuet, Louis Robbe; un sculpteur naturaliste : Victor Van Hove. — La photographie; son influence . 202
L’intervention officielle fut stérile. — Un Etat marchand d’images :
Le Musée populaire de Belgique. — Les fêtes du XXVe anniversaire de l’inauguration de Léopold Ier; leur éclat sous le rapport de l’art. —
L ’ Uylenspiegel. — Salon de 1857 : La note triste. — Lamentations de Louis Alvin : « Le sauve-qui-peut général ». — Abjurations de Van Soust. — Ferdinand Paurvels . 220
La peinture murale et l’art chrétien absolu. — La peinture murale. — Swerts et Guffens. — Exposition de cartons de fresques allemandes à Bruxelles et à Anvers (1859). — Le budget des beaux-arts de 1860. — Congrès artistique d’Anvers (1862). — Courbet aux prises avec les Idéalistes. — « L'art chrétien absolu ». — Le « prérubénisme ». — L’école de Maltelrugge. — Leys et De Keyser, peintres à fresque ....
Les Académies. — La Belgique à l’Exposition universelle de Londres (1862). — Charles De Groux, peintre d’histoire. — Constantin Meunier, peintre de sujets religieux et historiques. — Dernière exposition de cartons de fresques (1864). — Tentative de réforme dans l’enseignement académique : indignation de Navez. — Van Soust proclame la déchéance de l’école d’Anvers. — Opinion d’un artiste sur les Académies. — Eugène Simonis, directeur de l’Académie de Bruxelles. — L’atelier Portaels
La modernité. — Exposition universelle de 1867. — Alfred Stevens et la « Modernité ». — Dernier triomphe de Leys. — Sa mort (le 28 août 1869). — Influence du maître sur les arts usuels. — Mort de De Groux (1870)
L’art libre. — Mort de Navez — Mouvement en faveur de l’application, sous les auspices de l’État, de l’art à l’industrie. — Congrès de l’enseignement des arts du dessin (1868). — La Société libre des beaux-arts. — Son manifeste; son organe L’Art libre
La nature. — Les instructifs. — Henri De Braekeleer. — Alfred Verwée. — Jean Stobbaerts. — Hippolyte Boulenger. — L’école de Tervueren. — Joseph Coosemans : L’école de Genck. — Les Belges de Paris
L’école belge renouvelée. — Le portrait. — Navez, Wiertz, Robert, Liévin De Winne, Joseph Pauwels. — Le Salon de 1869. — Représentation brillante des écoles étrangères : française, allemande, hollandaise. — L’école belge renouvelée : Alfred Cluysenaar. — Émile Wauters. — Ed. Agneesens. — Charles Hermans. — Henri Van der Hecht. — J. De Greef . .
Peindre son temps, c’est faire œuvre d’historien (Alfred Stevens).
— Rome familière. — Hennebicq. — Eugène Smits. — E De Jans. — Verbrugge. — Renée Cogghe. — « Peindre son temps, c’est faire œuvre d’histoire ». — Exposition historique de l’art belge : 1830-1880. — Gallait fêté à Tournai . . ....
Archaïsants et mystiques. — En architecture : Beyaert, Émile Janlet : Façades de l’Exposition universelle de 1878. — .Tos. Schadde : Bourse d’Anvers. — J. -J. Van Ysendyck : Maison communale de Cureghem. — En peinture : Victor Lagye. — Louis Hendrickx. — Frans Vinck. — Cleynhens. — T. -J. Canneel. — T. Lybaert. — Les frères De Vriendt. — Pierre Van der Ouderaa. — Ed. Van Hove. — J. Anthony. — Willem Geets
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Les peintres de la lumière sans plus. — Les séparistes. — Émile Claus. — Frans Courtens. — F. Van Leemputten. — Jacques Rosseels.
— A. -J. Heymans. — Théodore Verstraeten. — Les isolés. — Lévêque. — Eugène Laermans. — J. Leempoels 299
Les indépendants. — James Ensor. — Théo. Van Rysselbergh. — Alb. Baertsoen. — Gust. Den Duyts. — Buysse. — Willaert. — A. Toefaert. — E. Horenbaut. — Alf. Bastien. — Maurice Wagemans. —
Victor Gilsoul. . ... 311
La sculpture. — Antoine Sopers. — Félix Bouré. — Paul De Vigne. —
Léon MignoD. — Guillaume de Groot. — Ch. Van der Stappen. —
Julien Dillens. — Constantin Meunier. — Jacques de Lalaing. — Thomas Vinçotte. — Jef Lambeaux. — Isidore de Rudder. — Charles Samuel. — Paül Dubois. — Victor Rousseau. — Godefroid De Vreese.
— La nouvelle génération : Guillaume Charlier. — Pierre Braecke.
— Jules Lagae. — Jules Van Biesbroeck. — Jules Gaspard. — Georges Minne 319
(Ce chapitre doit seulement donner un aperçu ; un renseignement complet sur le développement de la sculpture se trouve dans le grand ouvrage d’OLiviER-GEORGES Destrée, La renaissance de la sculpture en Belgique, Berlin et New-York, et E.-L. de Taye, Les artistes belges contemporains .)
L’architecture. — Le courant de l’architecture conduit par l’habitude. —
Choix des matériaux. — Les premières innovations dans l’architecture privée. — Le style Louis XVI. — Beyaert et Janssens : la Banque Nationale à Bruxelles. — Poelaert : la place du Congrès. — Cluysenaar. — La renaissance flamande. — Beyaert : la Douane à Tournai; la Banque Nationale à Anvers. — Le style Louis XIII de Janssens. — Concours de façades ouvert par la ville de Bruxelles pour le nouveau boulevard. — Beyaert et Émile Janlet. — Léon Suys : la Bourse. — J. Poelaert : le Palais de Justice de Bruxelles (1866 à 1883). — E. Baekelmans : le Palais de Justice d’Anvers. — A. Balat : le Palais des Beaux-Arts; l’Hôtel d’Assche (Palais du prince Albert de Belgique). — L’architecture rurale . — L’architecture archaïque. — Charles Albert : le Castel de Boitsfort. — Joseph Schadde : la Bourse d’Anvers; la Station de Bruges. — Jules Van Ysendyck : les documents classés; le square du Petit-Sablon ; restauration des maisons de la Grand’Place de Bruxelles. — Victor Jamar : la Nouvelle Maison du Roi (Grand’Place). — J. de la Censerie : l’Hôtel de ville et la Grunthuyse de Bruges. — Joseph Dens : l’Hôtel de ville d’Anvers. — Louis de Curte : le monument de Léopold Ier à Laeken. — Paul Saintenoy : le Pavillon de la ville de Bruxelles à l’Exposition de 1897. — Le nouveau style : Henri Van de Velde.
— Paul Hankar. — Horta .
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