TRANSPOSITION DU PLAIN-CHANT

Les quatre modes plagaux portent les n"" 2, 4, 6, 8. Dérivés des quatre modes authentiques et formés par l'adjonction d'une quarte inférieure à chaque tonique du ton primordial, ils vont au contraire de cette quarte grave k son octave. Malgré cette ressemblance avec leur générateur, puisqu'ils ont la même tonique, leur scandé suffit pour les caractériser d'une manière sensible et non équivoque.

Pour l'application des éléments particuliers à chacun de ces modes dans une exécution convenable, nous trouvons que le premier mode dont l'échelle est ré, mi, fa, sol, la, si; ta, ré (ré mineur) peut être chanté sans transposition si le chœur se compose de voix d'hommes d'un diapason mixte, c'est-à-dire de ténors, tailles et barytons ; mais s'il est exécuté par des voix essentiellement graves , barytons et basses, comme dans la plupart des cathédrales du Nord et de beaucoup de diocèses du Centre et du Midi, il faut alors le transposer au moins d'un ton plus bas, soit ut mineur. Cette transposition, loin de nuire à son effet mystique, lui donne au contraire une douce gravité que les auditeurs intelligents ne manqueront pas de remarquer. Ainsi, pour peu que ce soit possible, nous insistons pour la transposition du premier mode en ut mineur. Noté sur la clef d*ut quatrième ligne, ce mode est parfaitement encadré dans la portée, considération essentielle pour l'exécution.

Conformément aux données qui précèdent , le deuxième mode, premier plagal, a son échelle ainsi constituée : la, si, ut, ré, mi, fa, sol, la. Il a comme