ERNANI — LE TROUVÈRE — LA TRAVIATA 4 I

Le jugement rendu sur Le Trouvère le fut à l'unanimité. Ce n'était ni Don Juan ni Guillaume Tell, mais une œuvre pleine de force, de mélodie, avec cette crânerie verdienne qui faisait dire à Rossini : — « Verdi, c'est oune musicien avec oune casque. »

On rencontre dans Le Trouvère de belles cantilènes, des récitatifs dont l'un est digne de ceux de Guillaume Tell. Le Miserere suffirait à sa gloire. Avec un chant à l'unisson et un duo des plus simples, Verdi a composé un drame complet. Mais il ne nous faut pas oublier le trio du deuxième acte. Il n'est pas, en musique, un morceau plus hardi, plus vigoureux. Il a fallu le génie de Verdi pour que cette gamme ascendante lancée avec une furia incroyable vers le ciel ne dégénérât pas en vacarme au lieu de trans-

porter le public. Quand la Penco, Graziani et Fraschini chantaient le trio, on aurait dit que la voûte de la salle Ventadour allait éclater en morceaux.

La Traviata est, je crois, la bien-aimée de Verdi, Elle ne fut pas accueillie, d'abord, avec faveur. A la Fenice de Venise on avait eu le tort de la jouer en habit noir.

Ce qui constitue la puissance de Verdi, c'est qu'il crée un personnage nouveau dans le personnage même que le poète lui a fourni. La Traviata n'est plus, sous le rythme inspiré du maître, La Dame aux Camélias. L'œuvre d'Alexandre Dumas est belle, elle est vraie, elle est sympathique ; elle n'est pas chaste. Verdi, sans pouvoir en faire une Lucie, Ta comme inspirée, comme ennoblie. On a de la pitié pour La Dame aux Camélias ; on a des