Cf. notamment :J0^ soirée, p. 117 et suiv., IGo et suiv

envisaarer un seul aspect: bref. Lessing n'admet le mélange du tragique et du comique que dans les cas très rares où ces deux éléments sont nécessairement liés l'un à lautre. où la gravité provoque directement le rire, la tristesse la joie, ou réciproquement K

Malgré ce que ses idées ont encore d'indécis et d'hésitant, Lessing n'en a pas moins donné l'élan à tout un mouvement de critique de la tragédie classique française, et de revendication d'un art nouveau: d'Allemagne, ce mouvement devait passer en France. L'influence de Lessing en France ne fut pas immédiate ; mais son disciple Guillaume Schlegel fut connu, lu et écouté par un assez grand nombre de Français. Dans son Cours de Littérature Dramatique, traduit en français en 1814. et signalé dès 1813 dans l'Allemagne de Mme de Staël. Schlegel défend les mêmes théories que Lessing, dune façon plus méthodique, avec plus de hardiesse aussi dans la partie positive. Comme Lessing, il combat surtout les idées françaises. Il critique les unités de temps et de lieu, en montrant combien de beaux effets dramatiques elles empêchent de réaliser. Il condamne l'emphase et la froideur monotones du style tragique, les prétendues bienséances, qui nous obligent à prêter nos mœurs et notre langage aux anciens et rendent ainsi impossible toute pièce véritablement historique. Surtout, il attaque avec la plus grande vivacité et la dernière injustice notre vers alexandrin. En revanche il demande, et en cela il va plus loin que Lessing qui s'y montrait 'assez indifférent, un drame historique qui respecte la vérité du costume, du langage, des ^moeurs et des sentiments: il admet aussi beaucoup plus largement que ne le fait Lessing le