Ibid., 28 juin

croyons, disait-il, le vers indispensable à la scène ^ »; c'était là la réaction contre l'influence du mélodrame ; et d'autre part contre le prosaïsme et la froideur du style pseudo-classique, le grand journal romantique appelait de ses vœux une « restauration de la poésie »; il fallait une nouvelle langue, et un nouveau vers. Tout l'essentiel de la lutte entre classiques et romantiques portait maintenant sur le style, et, avec sa lucidité ha])ituellc de vues, le Globe ne manquait pas de s'en apercevoir : « La querelle, écrivait-il, commença par une question de style; ce fut Atala qui la fit naître; depuis elle s'est étendue et agrandie et après avoir parcouru le cercle, elle revient au point de départ -. » Aussi Baour-Lormian, dans sa comédie le Classique et le Romantique avait-il surtout attaqué, comme position essentielle du combat, le style de la jeune école ; et voici les vers que, par ironie, il mettait dans la bouche du romantique, vers si heureusement inspirés qu'ils auraient pu devenir la formule des revendications nouvelles :

Nous sommes toujours neufs, sublimes, énorgi(iues, Et tout cela, mon cher, sans user notre temps A lire vos auteurs âgés de deux mille ans. Ils avaient imité; nous n'imitons personne; La harpe éolienne entre nos doigts frissonne. Vous rampez, nous volons; vos vers décolorés Se traînent en boitant : les nôtres, inspirés, Beaux de verve, d'orgueil, de jeunesse, de flamme, Au public transporté communiquent notre âme. Vous l'aviez endormi par vos gothiques airs ; Joyeux il se ranime au bruit de nos concerts 3.

Dès lors on n'attendait plus que le chef-d'œuvre qui devait marquer l'avènement du genre romantique au théâtre; Cromwell, en 1827, aurait été ce chef-d'œuvre