II

114 YICTOR HUGO.

Cette autre est tirée du duo d'amour qui ouvre le dernier acte d'Hernani :

Ta parole est un chant où rien d'humain ne reste; Et, comme un voyag-eur, sur un fleuve emporté. Qui glisse sur les eaux par un beau soir d'été Et voit fuir sous ses yeux mille plaines fleuries. Ma pensée entraînée erre en tes rêveries i.

Celle-ci enfin est prise dans Marion Delorme :

Lorsque la lourde tombe a clos notre paupière, L'àme lève du doigt le couvercle de pierre Et s'envole -....

Comme on peut s'en rendre compte par ces quelques exemples, le rythme ajoute ici à la beauté de l'image : Hugo a tour à tour des vers aux sonorités sourdes et profondes, capables d'imiter le grondement de la foudre, et des vers simples et harmonieux qui sont pour l'oreille une délicate caresse.

Une autre qualité de ce style, c'est son mouvement : il n'a pas l'allure régulière, un peu compassée et monotone du style des tragédies classiques et pseudoclassiques : il abonde en phrases exclamatives et interrogatives, en suspensions, en apostrophes; il est rapide, animé, passionné même, et, comme tel, très propre à exprimer l'émotion intense et l'agitation perpétuelle du poète. Ces qualités de mobilité et de vivacité sont dues, elles aussi, en partie du moins, à la science rythmique d'Hugo, à l'emploi habile qu'il a su faire, par exemple, des rejets et des enjambements. Par là encore, ce style est un style essentiellement lyrique, si, en effet, c'est un des caractères du lyrisme de développer dans la poésie l'élément musical, c'est-à-dire tout ce qui est mouvement et rythme.