IL BARBIERE BI SIVIGLIA
il est même souverainement absurde de chanter deux ensemble ; car, quand est-ce qu'il arrive, même sous l'empire de la passion la plus violente , de parler un peu longtemps deux à la fois? au contraire, plus le mouvement de passion est vif, plus on accorde d'attention à ce que dit la personne que nous voulons persuader. Voyez les sauvages?
Rossini, luttant contre un des génies de la musique dans le Barbier, a eu le boa esprit, soit par hasard, soit bonne théorie, d'être éminemment lui-même.
Le jour où nous serons possédés de la curiosité, avantageuse ou non pour nos plaisirs, de faire une connaissance intime avec le style de Rossini, c'est dans le Barbier que nous devons le chercher ; un des plus grands traits de ce style y éclate d'une manière frappante. Rossini, qui fait si bien les finales, les morceaux d'ensemble, les duetti, est faible et joli dans les airs qui doivent peindre la passion avec simplicité; le chant spianato est son écueil.
On sent bien, dans le choeur des donneurs de sérénade, qui forme l'introduction, que Rossini lutte avec Paesiello; tout est grâce et douceur, mais non pas simplicité. L'air du comte Aimaviva est faible et commun ; c'est un amoureux
Il BARBIÈKE DI 9IT16LIA. 127
français de 1770. En revanche , tout le feu de Rossini éclate dans le choeur :
Mille grazie, mio «ignore !
et cette vivacité s'élève .bientôt jusqu'à la verve et au brio, ce qui n'arrive pas toujours à Rossini. Ici son âme semble s'être échauffée aux traits de son esprit. Le comte s'éloigne en entendant venir Figaro ; il dit en s'en allant :
Gia l'&lba è appena, e araor non si vergogna.
Voilà qui est bien italien.
La cavatine de Figaro :
Largo al factotum ,
chantée par Pellegrini, est et sera longtemps le chef-d'œuvre de la musique française. Que de feu ! que de légèreté, que d'esprit dans le trait :
A un barbière di qualità !
La situation du balcon , dans le Barbier, est divine pour la musique ; c'est la grâce naïve et tendre. Rossini l'esquive pour arriver au superbe duetto bouffe :
Ail idea di quel métallo !
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Les premières mesures expriment d'une manière parfaite l'omnipotence de l'or aux yeux de Figaro.
L'exhortation du comte :
Su, vediam di quel métallo,
est bien , au contraire , d'un jeune homme de qualité qui n'a pas assez d'amour pour ne pas s'amuser, en passant, de la gloutonnerie subalterne d'un Figaro, à la vue de l'or.
L'admirable rapidité de :
Oggi arriva un reggimento Si, m'è amieo.'il colonello,
me semble être, en ce genre, le chef-d'œuvre de Rossini, et par conséquent de l'art musical. C'est ce duetto qui tuera le grand opéra français. 11 faut convenir que jamais plus lourd ennemi n'aura succombé sous un assaillant plus léger. C'est en vain que l'opéra français assommait les gens de goût dès le temps de La Bruyère, il n'y a guère que cent cinquante ans ; il a résisté à une soixantaine de ministères différents. Il fallait, pour lui porter le dernier coup , l'apparition de la vraie musique française. Les plus grands criminels après
U BAMlfcltB 91 «IVISUA. 129
Rossini, sont MM. Massimino, Choron et Castil- Blaze.
La cayatine de Rosine :
Una voce poco fa,
est piquante^ elle est vive, mais elle triomphe trop ; il y a beaucoup d'assurance dans le chant de cette jeune pupille persécutée, et bien peu d'amour. Il est hors de doute qu'avec tant de courage, elle attrapera son tuteur.
L'air célèbre de la calomnie :
La calunnia è un venUcello,
me donne la même idée que le fameux duetto du second acte de la Ceneventoia :
Un secrète d'importaoza.
Cet air était admirablement chanté au théâtre de la Scala, à Milan, par M. Levasseur qui y obtenait un très- grand succès. Ce chanteur, quoique français et la gloire du conservatoire, njétait pas applaudi à Louvois. Il chante avec timidité; et la seule sensation qu'il donne, c'est la crainte de le voir se tromper. Voltaire disait que pour réussir dans les arts, et surtout au théâtre, il faut avoir le diable au corps.
