Journal de Paris, 16 février

fureurs d'Otello n'ont fait frémir encore que huit ou dix fois ? M°^^ Pasta part pour Londres en avril, et revient trois mois après pour nous quitter à la fin d'octobre. Nous ne verrons plus guère Otello et Semiramide. On rend justice à ce dernier ouvrage, mais il est bien loin d'égaler Otello. On cherche vainement, dans Sémiramis, des chants qui peignent les nuances de passion dont les personnages sont agités. D'ailleurs, la musique est faite pour l'expression des passions tendres, et dans Sémiramis^ tout le monde est en colère ; on ne s'intéresse à personne, tandis que la pauvre Desdémona attache toutes les âmes tendres, et que souvent on a pitié même du farouche Othello. Cet opéra restera décidément le chef-d'œuvre tragique de son auteur, à moins que Zelmira, qu'on nous promet, n'ait un succès égal à celui dont le théâtre Favart aurait besoin pour ranimer un peu le goût pour la musique. Les dernières représentations à ce théâtre ont presque toutes été des triomphes pour M^^^ Cinti. Cette charmante cantatrice a joué, entre autres rôles, V Inganno fortunato, le premier chef-d'œuvre de Rossini, de manière à se faire une réputation comme actrice. Elle débute ce soir à l'Académie royale de Musique ; nul doute qu'elle n'y trouve les plus brillants succès, si l'on a l'esprit de choisir de la musique qui convienne à ses moyens. J'ai entendu au piano un opéra de Nausica qui, quoique reçu depuis bien des années, semble fait exprès

NOTES d'un dilettante 389

pour M}^^ Cinti. L'expression touchante des sentiments les plus profonds y est revêtue d'un chant gracieux et facile. Tel est, ce me semble, le caractère dont ne devrait jamais s'écarter la musique destinée à l'opéra français. Maintenant que nous sommes accoutumés au charme et à la suavité des mélodies italiennes, tout ce qui est dur pourra être admiré par les savants, prôné par les journaux mais ne sera jamais chanté dans les salons.