MADEMOISELLE ROSÉE

M"* Rosée, qui oa<pHt en 1632, dans la ville de Lcydcn, nérke, par la singularité de son talent , d'être placée parmi les artistes illustres en peinture. Au lieu d'employer des couleurs à l'huile ou à la gomme , elle se servait d'une quantité de soie de toutes les nuances qu'elle avait eu grand soin d'éplucher et de séparer dans desJboîtes particulières. On n'imagine point comment elle pouvait appliquer ces brins presque imperceptibles et imiter la couleur de chair, fondre et mêler les tons les plus délicats : elle a peint de cette manière le portrait , le paysage et l'architecture.

Michel Carré, qui a vu beaucoup de ces tableaux de M^^^ Bosée, parle d'un portrait qui était d'une grande ressemblance ; il assure qu'il était colorié , et que la soie était si artistement môlée et appliquée, qu'il fallait approcher de près pour se convaincre que cette peinture n'était point faite au pinceau.

Weyermans cite de la même un petit tableau qui fut vendu 500 florins ; il ne représentait que le iroqc d'un vieil arbre chargé de mousse et de petits feuillages. Au haut du tronc , une araignée avait fait son nid et formé sa toile ; le fond était un lointain et un ciel qui ne laissaient rien à désirer pour la couleur et la vérité.

Le grandnluc de Toscane acheta un de ses plus beaux ouvrages; il est encore conservé parmi les chefs-d'œuvre qui composent la collection de ce prince.

M"« Rosée n'a jamais été mariée ; elle a vécu cinquante aiis trèsestimée : elle est morte en 1682.

WILLEM (Guillaume) SCHELLINKS.

Schellinks était déjà bon peintre lorsqu'il parcourut l'Angleterre, la France, l'Italie et la Suisse. U étudia d'après les ouvra-

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ges des grands maîtres , et il lit des observations sur les singularités de ranifqotté.

De retour dans son pays, on le reconi)ut à la ipanière de ses premiers tableaux, quoiqu'il l'eût bien perfectionnée: il ne pouvait suffire à faire assez d'ouvrages pour tous ceux qui lui en demandaient ; les plus beaux cabinets en furent ornés. M. Jonas Witsen a possédé un tableau capital de Scbellinks } il représentait l'embarquement de Charles H, roi d'Angleterre, lorsqu'il retournait à Londres : la scène est le long du rivage ; on y voyait un nombre înGni de gens du peuple et plusieurs équipages attelés de Chevaux de couleurs différentes. Les groupes sont placés avec jugement et il y règne beaucoup de choix dans la variété des figures : on aperçoit dans le lointain une flotte destinée à escorter le priqce dans son passage.

Ce peintre très-estimé fut fprt employé jusqu'ài sa mort , qui arriva le 11 octobre 1678. Guillaume avait un frère appelé Daniel Sçhellinks, qui ayait la réputation de bon peintre de paysage. Il mourut le 18 septembre 1701 .

Guillaume Sçhellinks composait en grand maître ; son dessin est correct et plein de finesse. Tous ses tableaux sont en petit , mais d'up grand fini ; sa manière et sa couleur approchent fort de celle de Carie Du Jardin ; les fonds de ses paysages sont comme ceux de Jean Lingelbac , mais il terminait avec plus d'art que ce dernier.

NICOLAS MAAS,

Elèçe de lUmbrandi.

Nicolas Maas , de la ville ^e Dort , paquit en 1632 : son premier maître était un peintre médiocre; il le quitta pour entrer sous la conduite de Rembrandt ; ce fut avec lui qu'il tâcha de réparer le temps qu'il avait perdu chez le premier ; mais il quitta par un vil intérêt la manière de Rembrandt pour s'adoqner à faire le portrait qui lui valait davantage, et il en fut d'autant plus inexcusable que ^es premiers tableaux avaient été plus goûtés que ceux des meilleurs pci|itrcs en histoire , ses contemporains. 11 ayait montré dans

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ce grand genre un pinceau Qou, et une couleur wgoureuse cl franche. H est vrai que, d'un autre côté, il avait encore une singu- Këre facilité i faire ressemUer : il peignait fort vite , et son défaut, était de ne pas se donner le temps de mieux faire. La cause unique de sa fortune fut l'art qu'il avait de faire ressembler et de flatter en même temps; ses tableaux sont clairs : il évitait les grandes ombres, et malgré cela, ses tableaux font un trèsrgrand eO'et.

Haas fut si occupé qu'il n'eut plus le loisir de peindre l'histoire; il était livré tout entier aux portraits , et pour avoirToccasion d'en laireun plusgi*and nombre, il alla demeurer à Amsterdam. Ce fut une fureur que de se faire peindre par notre artiste, mais on n'obtenait cette faveur qu'en la payant fort cher. Il ne perdit pas un instant pour proGter de ce moment favorable de mode : il connaissait le caprice des hommes; on doit lui savoir gré, avec des vues si intéressées , d'avoir toujours rendu justice à son maître , et d'avoir hautement publié que les ouvrages de Rembrandt valaient beaucoup mieux que les siens.

Une façon aisée dans le mondé , sa politesse , son esprit et son enjouement augmentèrent encore le concours de ceux qui se faisaient peindre ; il se fit ainsi en peu de temps une réputation et une fortune considérable. L'envie lui prit alors d'aller voir les grands artistes d'Anvers. Ce petit voyage, qui lui servait de délassement, lui fut encore profitable : à la vue des ouvrages de Rubens , de van Dyck, etc., il se foKifia dans la partie du coloris. Un jour, en visitant Jordaens , il fut introduit dans un salon rempli de tableaux qu'il eut le temps de parcourir, en attendant que le maître de la maison arrivât. Celui-ci avait remarqué , au travers d'un trou de la porte, que Maas s'attachait au plus beau. « Jeme suis aperçu, dit jordaens à Maas, que vous êtes grand connaisseur ou peintre, car vous avez resté plus long-temps a examiner certains tableaux que d'autres. — Je suis peintre de portrait, Icû dit Maas. — ^En ce ças^là, lui répondit Jordaens , je vous plains ; vous êtes donc encore un de ces martyrs de la peinture qui mérilcqt bien notre commisération ! » Noos ne donnons cette conversation, que d'après Houb^aken et Weyermans. Les mêmes écrivains assurent que Maas étant un jou.r occupé à peindre une dame fort laide , et qui avait le visage rempli de coutures de petite-vérole, elle se leva tout d'un coup pour voir l'ébauche de sa tôte qui était si frappante qu'elle en fut efirayée. Elle dit au peintre : « Quelle figure imaginez -vous là? ce ne sont pas 91CS traits; elle est hideuse, elle fait peur! tâchez de la changer, o\k

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je lue relire pour ne plus revenir.» Maas connaissait trop bien ton monde pour ne pas lui dire : « Vous avez raison; je vais travailler i la ressemblance.» Il ne la regarda plus; il n'avait pins besoiii d'elle. Il inventa un joli minois , une bouche riante , de beaux yeux et un teint de lis et de rose; il n'oublia poiiit les contours cbarmans d'une belle gorge. Il pria la dame de se lever et de voir son portrait qui n'était pourtant point le sien : eHe le trouva très^ressemblant ; elle le fit emporter et paya généreusement. Cette histoire de Weyermans n'est-elle pas celle de tous les siècle? Flattez , et, avec ce talent de peindre le portrait» vous êtes sûr de faire fortune. Maas en fit une considérable ; mais il fut à la fin de sa vie cruellement tourmenté de la goutte , et il en mourut au mois de décembre 1693 y âgé de 61 ans.

Maas n'est connu que comme bon peintre de portrait ; on doit cependant regretter de ne pas avoir plus de ses tableaux de cabinet qu'il faisait en sortant de chez Rembrandt; il les composait ingénieusement et les coloriait avec beaucoup de force.

M. le comte de Vence possède à Paris te seul que nous connaissons en France ; il représente une femme qui fait des reproches à son mari; une jolie servante est au bas de l'escalier oii elle écoute cette conversation vive à la(|uelle elle paraît prendre quelque intérêt.

JURIAAN VAN STRÉECK.

Yàn Slréeck naquit en 1632 : il avait un talent bien singulier pour peindre des objets inanimés, des instrumens de musique et des livres; on voit souvent dans ses tableaux une tète de mort, une boule de savon et uae lampe sépulcrale : il a marqué presque tous SCS ouvrages de ces emblèmes sur la mort. La grande vérité, la bonne couleur et une belle entente du clair-obscur font recUcrcher ses tableaux, quoique d'ailleurs fort tristes.

OTTOMAR ELGER,

Elève de Daniel Seghers.

Ëlger, fils d'un médecin habile, naquit à Gothembourg, le 18 septembre 1633 selon Houbrakcn , et en 1632 selon Weyermans. Toutes les vues du père d'Ottomar étaient de faire de son fils un savjuit : il avait remarqué en lui beaucoup de sagacité. 11 lui fit apprendre les langues sous les plus célèbres professeurs. On s'aperçut bientôt que ses progrès dans toutes les autres instructions qu'on lui proposait se ralentissaient à mesure que son goAt se développait pour la peinture : il dessinait jusque dans ses classes. Les châtimens môme ne l'en corrigèrent point, malgré l'opiniâtreté de sa mère à ne point se relâcher siir cet artiste;

Un hasard heureux tira noire jeune homme de cette gène. Un jour, an pauvre demanda à parler en particulier au médecin ; ce mendiant lui exposa son extrême misèi*e en différentes langues. 1^ femme du médecin, présente à cette conversation, dit à son mari : « Puisqu'il se trouve dessavans aussi indigens que des peintres, il m*est indifférent quel état prendra mon fils ; il faut le laisser se satisfaire, u

Cette aventure a enrichi la peinture d'un artiste habile et de l)eaux tableaux. Elgcr fut placé à Anvers dans 1 école de Daniel Seghers, frère jésuite ; il y apprit à bien peindre des fleurs et des fruits : il égala son maître. Il fut appelé à la cour de Berlin, où l'on fit grand cas de son talent. L'électeur Frédéric-Guillaume Thonora de la qualité de son peintre. Ce prince s'amusait tant de la OHiversation et des reparties vives d'Elger, qu'il lui faisait de fréquentes visites. Cette vie agréable, mêlée de considération et d'aisance, ne cessa qu'à sa mort; on ne sait en quelle année.

Elger fut un très-bon peintre dans ce genre, et ses ouvrages sont aussi recherchés que ceux de son maître ; la plupart sont en Allemagne, oti on les conserve avec le pins grand soin.

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