DAN» L' ANCIENNE ETAU ME. * H

m Leurs Législateurs furent des poètes chantans, leurs héros sacrifièrent aux Muscs, et « leurs sages aux Grâces. Les idées k*s plus abstraites de l'esprit humain reçurent, dans « l’imagination de leurs poètes, sous le pinceau de leurs peintres, et sous la main de « leurs sculpteurs, une vie qui les embellissait, et devinrent des images aimables qui n élevaient le cœur. Enfin la religion, chez tant de peuples la plus cruelle et la plus n affreuse des institutions, prit chez eux une forme amie de l’humanité; les dieux des n autres peuples étaient des monstres hiéroglyphiques; ceux des Grees présentèrent l’idéal « de la perfection humaine. Leurs mystères furent, suivant l’expression de Cicéron, un « bienfait pour le monde; et l’obscurité impénétrable qui, par les milliers de fantômes, »« enfans delà superstition, tourmentait tant d’autres peuples, ne leur donnait que la « joie dans la vie et l’espérance dans la mort. Même la mobilité de leur caractère fut » utile aux arts. Chez eux tel modèle de beauté, tel degré de l’art, telle manière d’un n maître ne duraient pas long-temps; sans cesse on voulait du nouveau.. »

M. Corazzi de Cortone possédait autrefois la plus riche collection , pour un particulier, d’objets eu bronze trouvés à Cortone et dans l’anciene Êtrurie : elle a été vendue douze mille scudi au roi de Hollande; et ainsi elle est malheureusement perdue à jamais pour le sol natal. Cependant les étrangers Voient encore avec ravissement, dans la maison de M. Corazzi, deux fenêtres avec des peintures en verre, de la première moitié du seizième siècle; elles représentent la Naissance du Sauveur et l’Adoration des Mages; on y admire des couleurs éclatantes et des têtes parfaites; la dimension de ces n^orecaux ajoute à l’intérêt qu’ils présentent; les figures sont de grandeur naturelle. Pour la composition et l’expression, je pourrais bien donner la préférence aux peintures allemandes sur verre, mais combien elles le cèdent aux italiennes pour la vivacité des couleurs! Les premières offrent dans leur ensemble un tableau plus lié et plus agréable, parce que les morceaux de verre sont beaucoup plus grands, tandis que les peintures italiennes sont composées de petits morceaux entourés de plomb, ce qui augmente l’obscurité de l’intérieur des églises. Cette espèce d’assemblage se montre de la manière la plus frappante clans la cathédrale de Florence cl dans celle d’Arczzo. Autrefois les fenêtres de la maison Corazzi sc trouvaient dans une église d’Arezzo; elles ont été peintes par Leonardo Marcilla, prêtre* de Cortone. Le propriétaire actuel êst aussi dispose* â vendre cet ouvrage de l’art.

Dans les relations de voyage on parle beaucoup d'un temple de Racchus, de bains romains, etc. Le temple ne consiste qu’en quelques débris de murs de thermes romains, qu’on reconnaît encore en allant â l’église de Sainte- Marguerite. Quant aux bains romains dont il a été tant question, ils uc remontent qu’à i3Go, par conséquent au moyen âge. On a trouvé dans les archives des traces de ce fait.

Parmi les églises, je m’occuperai d’aborçl de la cathédrale. Quoique petite et peu remarquable sous le rapport de l’architecture, elle possède un grand trésor dans les tableaux de Zignorelli, tant de sa première que de sa dernière période; mais c’est surtout un sarcophage antique, renfermant, dit-on, les restes du consul romain Flaminius, qui la rend intéressante : il est placé sur une colonne. Peu importe ^uc la dépouille mortelle de ce Flaminius ou de tout autre personnage y soit contenue, miis les magnifiques bas-reliefs qui entourent ce monument, du plus beau marbre et long de six pieds environ, et qui

certainement peuvent être comparés aux plus parfaits que l’on connaisse, fixent l’attention; Voici ce que la mauvaise description de Cortone, dont il a été question plus haut, dit de ce chef-d'œuvre : Doué è espressa la ballaglia di Centauri e Lapiti, ouiero una spedizione guerrier a di Bacco. Voce che fosse Irovato in un campo fuori dalle mura délia citta quasi contiguë alla cathédrale , da un contadino mentre arava con i buoi, e che vi fosse riposto il corpo del Beato Guida Vagnottelli . « On y voit représenté le combat des Centaures et n des Lapilhes, ou une expédition guerrière de Bacchus. On dit qu’il a été trouvé dans un m champ hors des murs de la ville, presque vis-à-vis de la cathédrale, par un paysan, tandis « qu’il labourait avec ses bœufs; et que le corps du bienheureux Guido Vagnottelli y fut h déposé.» 11 est question de ce monument dans 1 es Acta Sanctorum' i), où l’on en voit une figure pitoyable. Gori en donne une fort belle et bien exécutée dans ses Inscriptiones antiques quœ in Etruriœ urbibus exstantif)', mais le dessin n’en est pas correct, et ne rend nullement le caractère de l’original, qui ravissait d’admiration le grand architecte Brunellcschi, ainsi qu’on le lit dans sa vie par Vasari. Mattéi fait aussi mention en ces termes (3) de ce chef-d’œuvre : Rappresenta una battaglia , e Bacco non gia triunfante , corne in molli ail ri, ma che va in battaglia , anch J esso , sopra biga tira ta da due Centauri eguidata du una Vittoria . n 11 représente une bataille et Bacchus non triomphant encore comme « dans beaucoup d’autres monumens, mais allant au combat sur un char traîné par deux h Centaures et guidé par une Victoire, r. Gori et Maffci départissent ensuite de grandes louanges à cet excellent ouvrage des Grecs, et pourtant le premier ne s’est pas aperçu combien peu la gravure qu’il en a publiée en exprimait le mérite suprême. Rien de plus parfait que la démarche intrépide des Centaures, la figure de la Victoire qui plane légèrement en guidant le char, l’expression de douleur des mourans. La face antérieure est richement ornée; j'y distingue surtout la Tristesse assise, cl des Génies qui portent un médaillon où se trouvait probablement le buste du défunt. Ce sont de vrais chefs-d’œuvre : quelle pureté de dessin, quelle vie le sculpteur a eu le talent d’imprimer au marbre! J’en aurais volontiers joint une copie A mon livre, mais il est aussi difficile en Italie que partout ailleurs d’obtenir des dessins salisfaisans des monumens, quand on est accoutumé à en recevoir de la main de M. Hundcshagcn , qui ne produit que des ouvrages parfaits, ou de celle de M. Van Embdcn, son élève et son anii. Si M. le docteur Hundoliagen , habile architecte, était ici avec moi, je publierais des Monumenti inediti , et je ne choisirais, pour les y insérer, que des objets qui ont été déjà publiés, tant dans les anciens ouvrages que dans les plus récens; je n’en excepte pas même ceux qui ont pour objet des galeries et des musées considérables, tels que ceux de Florence, Cortone, etc. Combien d’absurdités ne rcncontrc-t-on pas dans les magnifiques ouvrages sur Herculauuin; et qu’ils sont nombreuxlcs exemples que j’en pourrais citer! des figures défectueuses, comme celles dont j’ai parlé plus haut, et comme celles que l’on trouve dans M. Micali , et que je signalerai plus tard, embrouillent et dénaturent l’archéologie, et lui causent un préjudice irréparable.

(i) Juin , tout, n , pag. 604 . m m

(a) Tom. m, In qua appendix pourema adjectis labulis pl. XlVl , pag. CXLl. ,

( 3 ) Otservaxioni letteraric, tom. v, pag. 218.

DANS L’ANCIENNE ÊTRURIE. l3

Le mausolée de sainte Marguerite, ouvrage du treizième siècle, probablement de Giovani Pisano, que Ton voit dans l’église de celte sainte, mérite de servir de pendant à ce sarcophage. Celte église, qui appartient au couvent des Franciscains, est située audessous de la citadelle, sur la plus haute cime de la montagne, à peu près à un mille au-dessus de la ville propre. Dès le douzième siècle, il est fait mention de cette église : son histoire est connue, surtout par la vie de sainte Marguerite, qui s’y livra aux plus rudes pénitences, après que 1a jalousie eut privé de la vie son bien-aimé, dont elle avait déjà eu un enfant. Toute la légende est très-intéressante: on en voit les principaux événeinens représentés dans de mauvais tableaux exposés dans cette église; toutefois je dois en excepter une ancienne peinture k fresque, sur le mur extérieur de l’église, tout près de la porte. L'aimable Marguerite, jeune fille de la campagne des environs de Cortone, trouve l'homme qu’elle aimait et dont elle était aimée, étendu sans vie, et en partie couvert d’un tas de pierre; l’expression de la douleur et du désespoir est admirable, et n’altère nullement la beauté du visage. Mais revenons au monument, qui est en beau marbre. Des anges tiennent une toile étendue au-dessus du corps couché; plus haut, sur des colonnes, sont deux autres figures d’ange, d’un aspect très-singulier; au-dessus d’eux le monument se termine en ogives. Dieu le père donnant sa bénédiction les bras étendus, parait au milieu, où il remplace les colonnes et la clcf.de la voûte; idée réellement très-extraordinaire, que l’on serait disposé k blâmer, si le travail et le style de la sculpture n’étaient pas si parfaits. Six compartimens, dans lesquels sont représentés les miracles de la sainte, entourent le sarcophage; ces petites figures sont remplies d’expression , et en même temps groupées avec grâce et avec harmonie. Les bons frères Franciscains doivent trouver leur demeure réellement magnifique, pour peu que leurs âmes soient encore douées de sentiment pour les beautés de la nature. Le couvent est entouré de cyprès; de toutes paris on jouit d’une vue ravissante, surtout du côté du lac Trasimène, qui , par la surface azurée de ses eaux limpides, donne au paysage de la vie, de la clarté, et l’intérét des souvenirs classiques.

Ensuite je vais à l’église del Giesu, qui, par scs tableaux de Beato Angelico Fiesole, mérite seule que l’on fasse le voyage de Cortone. Ce grand et admirable maître se montre ici dans toute sa sublimité et sa grâce. Certainement Raphaël serait en adoration devant le génie qui brille dans 1 Annonciation de la Vierge de Fiesole. Les habitans des cicux ne peuvent paraître que comme cet ange, sur le visage et dans tout le maintien duquel est empreinte l'idée du salut du genre humain; l’ange, encore dans les air», et du doigt montrant le ciel, s’incline, et annonce à Marie comment ce salut s’opérera. Elle répond avec une grâce et une humilité toutes célestes : « Voici la servante du Seigneur; qu’il me soit « fait selon ta parole. » Quelle harmonie de couleurs! et cependant quel petit nombre de teintes produit cct éclat et cette magnificence, éclat qui ne peut être aperçu que dans le ciel. Indépendamment de ce tableau de Fiesole, il y en a deux autres de forme oblongue, et peints d’affection. Ils représentent la vie de la sainte Vierge et la vie de saint Dominique, et ils sont partages en petits compartimens qui en renferment chacun un des principaux événemens. Je n’avais pas encore vu de plus beaux ouvrages de Fiesole.

On remarque dans l’église de Saint-Augustin le tableau capitol de Pietro de Cortone : la

l/j VOYAGE ARCHÉOLOGIQUE

Vierge avec l’en fa ni Jésus, au milieu de quatre saints. Si l’on veut ne rien perdre du plaisir que fait ce tableau, qui a beaucoup de la grâce et des formes du Corrège, il ne faut pas le regarder le même jour que celui de Fiesole.

Le maître autel de l’église des Dominicains est orné d’une Assomption tle la Vierge de l’ielro da Panicale, surnommé le Pérugin, maître dont les tableaux sont très-rares. De jolies têtes d’anges entourent Marie ; les têtes des apôtres sont remplies d’expression et de caractère. Cette église possède aussi un tableau de Fiesole, représentant la Vierge et l’enfant Jésus que des saints entourent. Ce morceau, qui cependant le cède à ceux dont j’ai déjà parlé, a beaucoup souffert.

Quand on est en Italie, où l’on ne rencontre presque aucun village qui ne renferme un beau tableau ou une sculpture remarquable, Pou entend nommer des artistes inconnus dans nos contrées du nord, et l’on commence à reconnaître la vérité de cet axiome que dans l’éloignement il n’est question que des artistes du premier rang, et que souvent on se contente de savoir leur nom; mais quand, en s’avançant dans ce pays, Pou voit la quantité de tableaux de maîtres du second et du troisième rang, qui cependant méritent Patlcntion, et qui concourent à donner de l’éclat à la masse de richesses que possède cette contrée, c’est alors que s’agrandit le domaine de Part.

Dans l’église de Saint-François , qui était en construction, il y a un très-beau tombeau d’un évêque, de l’an t54ô. Indépendamment du mérite, du travail et du talent avec lequel le marbre a été façonné, l’idée de l’immortalité y est exprimée d’une façon singulière. Le pieux personnage, revêtu de ses ornemens pontificaux, est étendu, le visage décharné, comme dans un sépulchrc; mais au-dessus on le retrouve assis à l’aise, et l’air satisfait, sur un fauteuil richement décoré, probablement un de ceux que les justes obtiennent dans le ciel.

Le a d’août, je partis de Cortone, et je m’acheminai vers Chiusi, où des recommandations amicales m’avaient précédé. Après avoir parcouru des campagucs fertiles et très-bien cultivées, et de belles forêts de chênes, sans traverser beaucoup de villages qui sont plus loin à droite et à gauche, on laisse de ce dernier côté le lac Trasimène, qui est sur le territoire papal, et on se rapproche des montagnes où se trouvent les eaux minérales de Chianciauo, éloignées d’environ sept milles de notre route, et très-fréquentées. L’antique ville de Montepulciano, située à droite sur une cime élevée, offre pendant long-temps une vue qui ressemble à celle de bàtimcos ruinés. En pensant k son vin exquis, on trouve l’aspect de ses vieux murs plus gai; et, quand on a goûté ce nectar, on approuve bien volontiers l’éloge qui en a été fait par ces mots : Montepulciano d'ogni rino è il rè (i). Continuant à cheminer sur une route communale bien entretenue, plus ou s’approche des montagnes et de Chiusi, plus les perspectives deviennent romantiques. On passe tout près d’un petit lac limpide; ses rives verdoyantes sont ornées d’arbres fruitiers et d’autres; les vignes s’entrelacent dans leurs branches, et semblent former des festons et des guirlandes pour le voyageur qui parcourt cet heureux pays:

Chiusi a dans son aspect quelque chose de très-antique, et, comme toutes les anciennes

(i) • Le MonU-pulciano est le roi de» vins. »

DANS (/ANCIENNE ÉTRUR1E. ' ’|5

villes étrusques, il est situé sur une montagne élevée, mais moins haute cependant que celle de Uortone. Dans son voisinage on voit avec d'autant plus de plaisir un grand étang nommé Chiaro ai Chiusi f que l’eau est quelque chose de rare en Italie, et que même dans les montagnes on cherche en vain les ruisseaux qui donnent une si grande frai-* chcur et un charme particulier à l’Allemagne, au Tyrol et à la Suisse.

La situation de Chiusi est ravissante} la campagne voisine est très-bien cultivée; si l’œil ne découvre pas un horizon aussi étendu qu’à CortoneÇ en revanche les montagnes et les vallées qui se succèdent offrent plus de variété; enfin des tours et des châteaux antiques, épars çà et là, donnent peut-être plus d’intérêt au paysage. La ville est petite et mal bâtie, mais habitée par des hommes instruits, polis et aimables, à la tête desquels je place les ecclésiastiques qui se distinguent également ici par leurs connaissances, leur tolérance et leur prévenance bienveillante envers les étrangers, sans les interroger sur la communion chrétienne à laquelle ils appartiennent. Une seule fois on m’a demandé si j’étais catholique ou protestant; mais l’ccclésiastiquc qui m’adressait cette question en fut aussitôt réprimandé par un autre qui lui en fit sentir l’inconvenance. Quelle différence avec plusieurs pays d’Allemagne !

Je parlerai d’abord de la collection de M. Donc» Casuccini, parce que M. Paolozzi , dans la maison cl dans l’aimable famille duquel j’ai reçu laccneil le plus obligeant, était absent et ne devait revenir que dans deux jours; ce qui me priva d’examiner sa riche collection.

Depuis un an M. Casuccini a obtenu, de fouilles faites dans ses champs, plus de quarante nionumcns funéraires en pierre, et cinquante en terre cuite, indépendamment de beaucoup de vases en terre, les uns peints, les autres noirs; de bronzes, d’ornemens en or, etc. Les sarcophages sont tous de forme carrée, alongée, et décorés de sculptures de toute espèce, dont quelques unes ne .sont pas sans intérêt pour l’histoire et pour la mythologie; la figure du personnage à laquelle la sculpture est consacrée, et qui y est représenté couché, est presque toujours accompagnée d’inscriptions étrusques. La longueur de ces sarcophages varie d’un pied à sept pieds. S’il m’est permis de porter un jugement sur les sculptures et sur leur caractère, il me semble que les monumens funéraires en marbre cl en albâtre qui se trouvent dans cette collection datent du temps des empereurs jusqu’à la période des Antonins; mais peut-être abandonnera i-jc cette opinion lorsque j’aurai reçu le mémoire dans lequel M. Pasquini, vicaire général de Cbiusi , démontre, par des preuves qu’il regarde comme irréfragables, que tous ccs monumens remontent au temps delà république romaine, quand l’Étrurie étoit encore un Etat libre et florissant. Jusqu’à présent j’aperçois trop de ressemblance entre ees ouvrages, et même une mauvaise imitation des monumens romains de la période indiquée plus haut. D’ailleurs Winckclman, qui ne connaissait pas ces nouvelles découvertes faites à Chiusi , et qui n’avait vu que les monumens trouvés à Vol terra, dit que » toutes les urnes funéraires « de Vol terra étaient du dernier temps de l’art étrusque, n La plupart de ces bas-relief» représentent des combats, des têtes de Méduse, des fleurs, des sacrifices, les adieux du défunt à sa famille; quelquefois dans des groupes très-touchans. Presque sur tous, on voit Caron, ou un mauvais génie, debout sous la porte ouverte qui mène aux enfers. 11

tient à la main un marteau, une hache ou une massue; il y a aussi ‘une Furie à ailes de chauve-souris, brandissant un flambeau, et souvent la tète ailée, prête A guider les âmes dans le monde inférieur: celle Furie ne manque pas dans les scènes les plus sanglantes des combats. La présence de ces mauvais génies donne à tous ces morceaux un caractère particulier de tristesse et de mélancolie. Les monumens dont le style me parait plus ancien, ont, des deux côtés plus étroits, soit une continuation du sujet principal, soit des ornemens de fleurs et de vases; fcs has-reliefs ont moins de saillie.

Un beau monument en marbre, qui parait represéoter le combat des Amazones, d’un bon travail et d’une conservation parfaite, a , pour couvercle, non une figure couchée, mais l’homme et la femme étendu» près l’un de l’autre; le premier, avec une tranquillité et une indifférence extrêmes et presque stoïques peintes sur le visage, prend un des seins de sa compagne, tandis que celle-ci au contraire le regarde fixement d’un air qui exprime le désir. Le travail est très-bon; même les jambes et les pieds, qui dans la plupart de ces monumens ont quelque chose d’arqué et de trop court, sont d’un dessin correct et gracieux. Au cou de l’homme, pend un riche joyau; il est en marbre, mais une petite boite en or, épaisse et en filigrane, très-bien exécutée, y était attachée, et aux ossemens étalés dans le sarcophage tenait encore une bague en or qui servait de monture â un bel onyx sur lequel était gravé un Jupiter d’un travail médiocre. A plusieurs figures en marbre, et surtout aux plus jolies en bronze, on voit des colliers semblables à ceux que les Indiens sauvages portent encore aujourd’hui.

Parmi les monumens en pierre, j’en veux encore citer un, long de sept pieds, mais sans inscription et sans couvercle; les bas-reliefs sont d'un très-bon travail, et, d’après leur style et le sujet, il appartient certainement à un des plus anciens de cette collection. C’est un sacrifice humain : trois hommes sont nus, couchés à terre, et tués à coups de marteau ; un quatrième, encore cuirassé, est à genoux sur l’autel; les trois autres avaient également été revêtus de cuirasses, puisqu'on les voit étendues à côté d’eux. Il y a trois autels sur lesquels tombent les victimes : la Furie, les ailes déployées et le flambeau à la main, plane au-dessus de deux, appuyant un bras sur l'autel; une victime tombe à s es pieds.

Plusieurs de ces monumens, çn marbre et en albâtre, ont été revêtus d’une couche de peinture : on remarque encore dans quelques endroits du rouge tirant sur le rose, et du jaune; il y en a un qui semble avoir été entièrement recouvert d’une cûuche de dorure: il est en général d’un bon travail, et intéressant surtout pour le costnme; c’est un guerrier complètement cuirassé pour le combat J avec un bouclier richement orné cl de forme ovale.

Dans cette collection jfe ne pus rien trouver qui sc rapportât aux peuples ou aux héros d’Homère; ces sprtes de sujets paraissent être plus fréquens â Volterra.

Parmi les sarcophages en terre cuite, qui pour la plupart sont peints, et qui ont encore des inscriptions tracées en rouge, il y a des morceaux cxcellens dans la collection de M. Casuccini. Ces monumens n’apparticmlraient-ils pas en général à un temps plus ancien que celui des sarcophages en marbre et en albâtre, qui, flot-être à cause de la richesse çlc ces matériaux, n’ont commencé à être en usage que lorsque le luxe eut fait des progrès? Le rouge, le vert, le jaune et le noir sont les couleurs que je pus reconnaître; la première rst la plus ordinaire. Le combat d’Ftéocie et de Polynice, des dauphins peints en rouge

•* DANS L’ANCIENNE ÉTRÜRIE. • . ' 1 7

entre des fleurs de lotus, et, entre des cyprès, la tète effrayante de la Gorgone, la langue tirée, son! les sujets le plus fréquemment représentés sur les monumens en terre cuite. On rencontre plusieurs urnes cinéraires de forme sphérique, arec des inscriptions peintes.

Parmi les bronzes, il n’y a rien de bien remarquable '..quelques miroirs mystiques, arec des sujets gravés qui pourtant n’offrent rien de nouveau, quelques vases de belle forme et ciselés, enfin de jolis joyaux en or, sont tout ce qui mérite d'être cité. Parmi les médailles trouvées dans les champs de M. Casuccini, ilji’y en a que de moyen et de petit bronze, du reste rien de précieux; toutes sont du temps des empereurs, les plus anciennes de Néron, les plus récentes de Commode et de Crispina. Parmi les vases de terre, il faut en citer deux grands, avec des ligures noires peintes sur un fond jaune. L’un est gâté, et le sujets peu près méconnaissable : la mauvaise pâte peut en être la cause; au contraire, la peinture du second est bien conservée : la forme ressemble à celle du vase que nous donnons pi. m , fig.' i f la pâte est grossière cl épaisse; les figures noires, sur un fond jaune, 'sont peintes en rouge et en blanc. Le sujet est la naissance de Minerve, comme jc'ne l’ai pas encore vue représentée sur les vases, mais telle qu’elle s’offre sur les bas-reliefs et les ? miroirs mystiques. Sur ces derniers, outre Jupiter et Yulcain avec le marteau, on reconnaît Junon et Vénus. Sur le vase cité, Jupiter assis, d’une main tient la foudre, et de Pautre s’appuie sur un bàion. Il y a plus de cinquante figures en" mouvement et en action; les unes aidant & Minerve qui sort tout armée de la tête du maître du tonnerre, les autres exprimant leu| étonnement de ce prodige. Le sujet, ainsi que les physionomies, les vèleinens, les ornemrns, etc., portent des preuves indubitables du temps le plus ancien, et donnent â ce vase un haut intérêt. La figure de femme, placée immédiatement derrière • Jupiter, est certainement Junon, et derrière elle est Mercure. Si Pon pouvait attribuer la chaussure et les bottes recourbées d’une manière particulière à Yulcain, on pourrait reconnaître ici ce dernier dieu plutôt que l’autre, parce qu’il ne doit pas manquer à la naissance de Minerve. Du reste il convient de fixer Pattcntion sur les bottes recourbées en haut; car clics ressemblent parfaitement à la chaussure de la ligure ailée que Creutzer ( 1 ) a indiquée dans son ouvrage sur la mythologie des anciens, comme étant le Mercure étrusque. D’ailleurs, cette sorte de bottes pourrait être particulière à Mercure daijs les représentations que 1 on voit sur les anciens vases; car dans les Peinture s des vases grecs de Mi&lingen (aj, il y en a une (pl. xxxu) qui montre Mcrcuré ^vee une chaussure semblable. Je possède uu vase étrusque peint, qui offre aussi Thésée ivcc celte même chaussure. Mais revenons à notre sujet. Les trois figures, debout devant Jupiter, pourraient bien être Mars, Vénus, peut-être comme déesse des accouchemens, ella Victoire; cette dernière tient une guirlande. Sous la chaise sur laquelle Jupiter est assis, on distingue quatre caractères gravés; il a été impossible de déciderais expriment un nom ou si ce ne sont que des enjoliveroens. Les ornemens particuliers à cette peinture scretrouvènl aussi sur les vases étrusques découverts âTarquiniun^l’ai donné une figure de ce vase dans mon mémoire déjà cité (3).

Quelques grandes urnes noires ornées de tètes d’animaux en relief, de petites chaises,

fl) Symbalik und Mythologie , pl. 11 , fig. 3 . yV m 4

(a) Imprimé** à Rome en 181 3 . *

(3) Soit lie intorno alcuni Pati Euuschi

ï8 VOYAGE ARCHÉOLOGIQUE

des tables , des cuillers, des pots, des coqs, etc., tout cela de petite dimension, et contenu dans un meuble ressemblant 11 une petite commode 4’un pied' carré au plus; enfin un assortiment de jouets d’enfans comme nous leur en donnons au jour de Tan , et qui est en terre noire non cuite, mais simplement séchée au sglefl et à l'air, méritent d'attirer l'attention, car ils appartiennent aux ouvrages étrusques en poterie, découverts depuis peu de temps, et dont je m’occuperai plus tard. •. ’jge^

Par malheur les monumens de cette collection ont été gAtéai lorsque les têtes manquaient aux ligures couchées sur les sarcophages, On les a remplacées par d’uulres qui , ne s’accordant pas avec le reste, produisent un mauvais effet. Les vases ont été mal joints et revêtus d’un remis brillant, opération blâmable et déplorable.

Je dois aussi parler de quelques fragmens de sculpture en tuf que possède cette collection, et qui, je crois, appartiennent à la seconde période des ouvrages en pierre des Etrusques. Celte espèce de monument ne se trouve malheureusement 'à Cortooc, à Volterra et à Chiusi qu’en débris. Les physionomies rappellent l’Égypte, et ressemblent entièrement à la tête de Minerve des plus anciennes médailles athéniennes; les reliefs ont trèspeu de saillies. Plus tard j’en traiterai plus en détail, et je publierai quelques monumens de ce genre, encore inédits, que j’ai été assez heureux pour acheter à Chiusi. Je regarde comme de la plus haute importance pour la sculpture et l’art étrusques ces fragmens , même les plus petits morceaux; car on nîpn trouve que rarement, et seulement en petite quantité. Mais hélas! ils sont en très-mauvais état daus celte collection, et en morceaux si exigus, qu’il n'est pas possible de reconnaître l’objet; le mieux conservé, est un sphinx ailé, auquel néanmoins la tête manque; car on ne lui en a pas fait une nouvelle, parce qu’ou craignait apparemment la vengeance du sphinx, dans le cas où l’on ne réussirait pas à le deviner.

En entrant dans le palais de l’évêque, on voit, h droite de la porte, un bas-relief en marbre d’un travail parfait, mais malheureusement très-fruste, qui parait appartenir, pur le style cl le caractère, au meilleur temps de la sculpture romaine. 11 est composé de douze personnages, etreprésenleMéléagrc qui tue le sanglier. 11 y a de la vieeldu mouvement dans toutes les figures, qui contribuent par l’harmonie des diverses parues A former un bel ensemble. Comme s’il avait été plaeé là pour servir de point de comparaison , cet ouvrage admirable de l’art est vis-à-vis d’un sarcophage étrusque, dont le bas-relief offre des figures, des positions, des draperies semblables à celles du sarcophage romain. Quand on examine ces deux morceaux, on raxmnait dans l’étrusque une mauvaise imitation d’ouvrages grecs et romains.

Dans la chambre du prélat on voit, dans une niche, une très-belle tête en marbre trouvée à Chiusi; elle est probablement du temps d’Adrien, et représente l’empereur Auguste avec le voile sacerdotal. On ne peut assez admirer la souplesse avec laquelle le marbre a été façonné, la vie et l’esprit qui animent cette tête; Bfc Casuccini l’a prise pour modèle d’une autre qu’il a fait placer à une ligure couchée sur un sarcophage étrusque.

Le jardin épiscopal renferme plusieurs beau.* monumens sépulcraux, ornés de sculptures et d’insciiplious, notamment une grande pierre carrée, avec des figures sur toutes les faces; elles sont du style aucien dont il a déjà été question plus haut; l’action de la

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pluie, du soleil el de Tairont tellement dégradé cet ouvrage, fait en pierre tendre, qu’il ne subsiste plus que dans un petit nombre d’endroits quelques rentes de sculptures; il est couvert de mousse et (Te moisissures. On doit regretter que le prélat n’accorde pas plus d’attention et de soin à ces antiquités précieuses, obtenues par des fouilles faites dans son jardin. 11 s’y trouve comme olttefaent plus de vingt pierres taillées d'uue manière particulière, entre autres une sphère aplatie posée sur un socle carré : j’eu ai déjà vu de sem-. blables ça et là sur les fenrs de Corlone, de Ficsole, de Chiust ; et je suis- disposé à partager l’avis des personnes qui les regardent comme les plus anciennes indications des sépultures. A Volterra elles sont maintenant d’excellens guides pour trouver les antiques chambres sépulcrales des Étrusques (i). Dans le jardin de M. l’aolozzi , il y* a une de ci» pierres, cachée aux yeux profanes par les rosiers et les myrtes, mais sur la boule aplatie est sculpté un Priape long de trente-trois pouces, en érection, et d’uu travail parfait; le tout est d’une seule pierre. Gela pourrait contribuer à corroborer l’opinion rapportée plus haut sur l’usage de ces pierres, puisque dans l’antiquité la plus reculée le phallus était placé sur le* tombeaux; coutume pleine de sens cl de raison, qui associait le principe de la vie aux monumens funéraires.

La collection de M. Paolozzi, riche surtout en pierres taillées, mérite une' attention particulière. Cet amateur opulent et éclairé a dépensé des sommes considérables pour olÿtnir x'e qui a été trouvé à Chiusi et dans les environs, afin de le déposer dans son mtafcéum, véritable trésor national pour sa patrie; cette intention mérite toute la reconnaissance de scs concitoyens. Sa collection ne renferme pas un grand nombre de monumens en pierre, mais le peu qu’il en a est remarquable; elle en possède un de style ancien très-bien conservé, quoique dégradé en quelques endroits. On y voit aussi plusieurs fragmens et une ancienne statue comme on en rencontre quelquefois dans les chambres sépulcrales: elle appartiept certainement aux plus antiques monumens du pays, e* l’on peut sc convaincre par là que dans une même chambre on rencontre des sarcophages et des morceaux de sculpture de toutes les périodes et de tous les styles. Parmi les frâgmens dont je vicn» de parler, il s’en trouve un que M. Mirait a publié, pl. xvt de son ouvrage sur 1 Italie avant la domination des Homains. L’original offre un Silène à longues oreilles pointues, et avec la véritable pbvÿocobi» d’un satyre (a); la femme est une longue figure drapée d'une manière lingiffièrq tandis que chez M- Micali la tête du satyre ressemble à une tétc de Jupiter; la queue du personnage diffère aussi beaucoup de celle de l’original. Crcutzer parle également de ce fragment dans son ouvrage sur la mythologie (5); sans doute il n'aurait p^s manqué de faire mention des longues oreilles, si caractéristiques, si le dessin 1 rs eut représentées fidèlement. On appelle ce morceau un autel, et cependant ce n est qu’un fragment de sarcophage. Voilà une preuve manifeste des erreurs que peuvent

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(i) Je dois ce renseignement à M. le baron de Luck , officier de la garde royale de Prusse, qui., par goût . pour les antiquités étrusques, a fait un voyage à Volterra.

(a) Je posidc un fragment où ce Silêue est entièrement semblable i celui dont il c*t ici question. La pl. vit, fig. I a, b , c, le représente de demi-grandeur; la fïg. I b est la continuation de la fig. 1 o •• e es* au-dessus que se trouve l'inscription fig. I C.

(3) Mythologie und Srtnbolik, m Theil, p. ao6.

20 VOYAGE ABCQEOLOGIQOE

occasion er les copies fautîtcs des monumens. L’autre côté de ce morceau a , dans l’ouvrage de M. Micali, up caractère grec très-noble, et une expression de visage parfaite, tandis que l’original nous montre des visages pointus et saillans, et des yeux peu ouverts, comme on les voit dans les ouvrages égyptiens; les mains et les pieds sont dans l’original très-longs, mais mal dessiné* et entièrement contournés, fendis que dans la copie ils sont de formes et de proportions correcte»; enfin le* orneme ns d’architecture diffèrent complètement de ce qu’ils sont dans l’original. 11 en est de même de la disposition des figure», par exemple, le siège et la position des pieds, dans le compartiment & droite. Malgré mon estime pour les travaux de M. Micali, je dois faire observer que les mêmes fautes se trouvent dans la plupart des dessins de son ouvrage; et en exprimant franchement ma façon dé penser à ce sujet, je suis persuadé que cct homme respectable conviendra avec moi que l’équité sévère n’cxclut pas l’amitié, et qu’en parlant avec sincérité on donne un véritable témoignage d’estime.

Poor confirmer ce que je viens de dire des dessins dont j’ai parlé, et pour engager à l’avenir A comparer soigneusement soi-même avec l’original ce que l’oif fait copier, et à ne pas s’en rapporter uniquement aux yeux et j\ la main du dessinateur, je vais -encore ajouter quelques observations sur Les planches de l’ouvrage de M. Micali. Dans la xxxn*, quelle beauté de formes, de proportions et de position, quelle expression dans tous les mouvemensdans ccttc composition, que l’on prendrait volontiers comme étant de la période où l’art flomsait en Grèce! et cependant l'original appartient aux plus mauvais ouvrages de ce genre, et ne peut être considéré que comme étant du temps de la plus grande décadence de Part chez les Étrusques; on n’y trouve pas la moindre trace de ce que montre le dessin. 11 en est de même de la pl. xxxm, où l’inexactitude se montre jusque dans la représentation de la roue; les lettres non plus ne sont pas copiées exactement, et une seconde inscription, de plus de quatorze lettres, a été entièrement oubliée; enfin il y manque le couvercle, ainsi que les surfaces des côtés, si remarquables dans les inonumens étrusques. Toutefois le travail de ce sarcophage n’est pas d’un -style si mauvais ni si abâtardi que celui du précédent M. Paolozzi est possesseur de ce monument; ainsi j’ai pu faire soigneusement les comparaisons qui m’étaient nécessaires. Le bel autel, de forme ronde et d’un travail parfait , pl. xvm, est mal rendu dans la copie, qui en fiât une chose toute différente de l’original. Du reste je dois dire ici que linlitliguble M. Micali, animé d’un véritable enthousiasme pour la gloire de l'antiquité étrusque, prépare une nouvelle édition desonjivre, ou plutôt en fait un ouvrage nouveau, qui ne sera plus accompagné de gravures inexactes. J’ai vu une partie de ces dernier* dessins, et je puis en faire l’éloge d’après le souvenir qai me reste des originaux; il faut espérer que le graveur suivra fidèlement ces dessins, et ne s’amusera pas, ainsi que cela arrive souvent, â embellir le» ouvrages de l’antiquité. Aussi, ce qui conservera à M. lnghirami un rang éminent comme éditeur de monumens anciens et modernes, c’est qu’il est non-seulement dessinateur, mais aussi graveur et lithographe, et son charmant Batlia Fietoîana réunit aux ateliers de ce genre une imprimerie en lettres et une autre en taille-douce. Cependant je blâmerai souvent chez M. lnghirami, et plus encore chez M. Micali et dans les ouvrages des autres archéologues, l’usage de faire les dessins un peu au hasard, ou de les laisser faire au

* DANS l'aKCIENNI^ÉTIIUBIE. 21

dessinateur sans adopter une mesure déterminée, par exemple, soit la moitié, le tiers, le quart, etc., de l'original. Voilà pourquoi celui qui examine ces gravures se fait en général une idée très-faussc des proportions des diverses parties.

La collection de M. Paolozzi est riche en beaux vases; j'en citerai deux ornés de peintures, et qui ont été trouvés à Chiusi ; les figures sont en noir, sur un fond jaune : c’est le combat de Thésée et du Minotaure; il y a une inscription en caractères grecs: l'on peut encore lire les noms, mais difficilement. Thésée, avec la barbe en pointe, les cheveux bouclés, cl un vêtement qui lui serre les reins, saisit le Minotaure à la gorge, et lui enfonce son glaive dans le corps; le Minotaure debout, ayant entièrement la forme humaine, sauf la tête de taureau, repousse Thésée d’une main, et de l’autre tient un instrument de la forme d’une palette, assez semblable à une patère à long manche ou à un miroir. Le côté postérieur du vase montre quatre personnages enveloppés de longs vetemens. Un second vase nous fait voir d’un côté Pcrséc courant, qui tient à la main la tête de Méduse, de l’autre Bacchus avec tous scs attributs, dans la même position , et faisant le même mouvement. * Parmi les anciennes, urnes étrusques noires il y a aussi des objets remarquables, par exemple celle qui offre une Chimère ( voyez pt. xi ,Jig. a).

La collection ne possède pas beaucoup de bronzes; mais ils sont beaux. Je n'en vais cependant citer aucun d'important. Je regarde comme intéressant un instrument en forme de crochet (i) qui y est fréquent et qui se voit aussi dans la collection de Bonn; il me semble être d’une valeur inappréciable pour nos provinces du llhin.

Le nombre des médailles de la coU^tion de Paolozzi est très-considérable. Je ne parlerai pas de celles qui sont plus conirarocs, ni des fausses de Matidia, Marciana, Plautilla, Annia l'uuslina, etc.; je me conlenterai de citer parmi les médailles de bronze, un Gordien d’Afrique parfaitement conserve, un Captu *en bronze avec une inscription étrusque; parmi les pièces d’or quelques bonnes médailles de la famille Claudia, celles des derniers temps de l’Empire romain, très-bien conservées, telles que Valérien, A na stase, Justinien , lléraclius, Carus, Théodose, Valentinien, Avitus; et parmi les pièces en argent, Julien, Atalaric. Baduila, Thaia, etc.

Ce qui, indépendamment des vases en terre noire avec des reliefs, donne à Chiusi une haute importance pour l’art antique, est la grande quantité de pierres gravées, surtout de scarabées; on peut croire que les principaux graveurs en pierres fines demeuraient dans celte ville. Après une forte pluie, quand l’eau s’est écoulée, les paysans vont à la recherche des pierres gravées et y envoient leurs enfans; ordinairement la troupe revient au logis avec un bon butin.

La collection de M. Paolozzi possède plus de deux cents pierres gravées, et dans ce nombre il y en a un très-conside'rablc de scarabées. Je ne ferai mention que de quelques pierres importantes pour l’art et pour la mythologie; elles ont toutes été trouvées à Chiusi et dans les environs; une Diane d’Éphè>e à deux visages, en cornaline; une tête d’Hercule qui, par l’expression, l'arrangement de la chevelure et la barbe, ressemble beaucoup aux

(i) Dans la magniGquc collection du Vatican l’on conserve plusieurs de ces instrumens, et on pense que ce sont des instrumens de martyre qui ont servi à tourmenter les premiers chrétiens; opinion qu’il est difficile de partager. - 4

têtes de Jupiter, mais la massue, que le graveur a ajoutée comme symbole, ne laisse aucun doute : l’ouvrage est des meilleurs temps de l'art grec; la tète est surmontée d'un oiseau dans lequel on a voulu voir \ine caille, ce qui a fait regarder cet Hercule comme l’Hercule Phénicien. Selon Creutzer un Mythe nous apprend qu'llercule fut attaqué de l’épilepsie, maladie pour laquelle la cervelle de caille est un spécifique; il est par conséquent très-naturel qu'Iolas ait choisi la caille pour soulager Hercule blessé et évanoui. Depuis celle époque les Phéniciens sacrifièrent des cailles à Hercule. Du reste il est intéressant de retrouver ce dieu véritablement Phénicien à Chiusi , chez les Étruriens. La pierre est un jaspe de deux couleurs, rouge et jaune ; sa longueur est de six lignes, sa largeur de quatre. Je citerai encore un Ulysse assis tenant devant lui un bélier : s’est-il déjà échappé de la caverne du cyclope, ou bien fait-il ses préparatifs pour en sortir^ c’est ce qui reste indécis; l’ouvrage est grec, eu sardoine et parfait: enfin un Bacchus barbu, assis, tenant le thjrsc, devant lui un autel avec une coupe dans laquelle un vieillard verse du vin d’une outre; très-ancien ouvrage en sardoinc. Je passe sous silence plusieurs pierres et des scarabées très-beaux; mais j’ajouterai un anneau en or antique, épais, lourd* sur lequel est gravé un serpent, avec cette inscription à l’cntoüt: EIllAATPiON ; enfin une pierre nationale pour Chiusi, Mutius Scaevola, au moment où il étend la main dans le brasier ardent. L’ouvrage, en cornaline, est ancien et rempli d'expression. On sait que Porscnna avait son quartier général à Chiusi (i).

Il n’y a presque pas d’ecclésiastique à Chiusi qui ne possède des restes précieux d’antiquités trouvés dans les environs, et notamment dto pierres gravées et des scarabées. J’ai vu chez M. Jean-Baptiste Pasquini, vicaire-génëra^ homme docte et poli , une vingtaine de scarabées cl plusieurs pierres gravées qui se distinguent par le choix et la beauté, entre autres un scarabée long d’un pouce et large de six ligne*, représentant Hercule se reposant après se» travaux, ou y réfléchissant. 11 est assis, penché, la tête appuyée sur la main, de l’autre main il tient sa massue sur une pierre; dans le champ devant lui, son nom , en caractères étrusques, sc prolonge jusqu’à son dos. Ce n’est pas seulement la beauté du travail qui , dans différentes parties, telles que les pieds et le bas du corps, rappelle l’ancien style étrusque, c’est aussi, et surtout, le scarabée qui est taillé en forme de camée; sés longues pâtes sont distinctes de la masse qui forme le corps de l'insecte : celui-ci est taillé dans une cornaline rouge, tandis que vers les pieds et la surface plate la pierre passe à une irès-lndle calcédoine. Quelques antiquaires élèvent des doutes sur l’authenticité de ce morceau. Mais, de toutes les parties de l’art des anciens, c’est celle des pierres gravées où il est le plus difficile de prononcer avec certitude sur ce qui est authentique ou ne l’est pas y puisque de nos jours il y a des maîtres qui peuvent hardiment sc placer à côlé des anciens. Si cc scarabée était réellement un ouvrage de l’art moderne, une simple imitation du style antique, du travail antique, il n’en mériterait pas moins d’étre admiré, et n’en serait pas moins un ornement pour un cabinet.

(i) J’ooe espérer que le respectable M. Paolozzi ne prendra pas en mauvaise part, dans le cas où cct ouvrage tomberait sous ses yeux , que j'adresse & sa belle collection le reproche d'avoir admis des objets faux et absolumtpt etrangers & son but. Ou devrait considérer que ce n’cBt pas la quantité, que ce sont la qualité et l'authenticité des objets qui donnent de l'importance à une collection locale.