DANS L'ANCIENNE ÉTHER IE

Parmi les scarabées il s’en trouve aussi un semblable à celui que M. Micali a fait dessiner pl. lvi, fig. 5, car la massue que tient l'homme couché sur cinq vases (chez M. l’asquini), et qui est très-grossièrement dessinée, n’indique-l-elle pas un Hercule, et les vases ne font-ils pas allusion à son immortalité? M. Micali s’exprime en ces termes sur la pierre analogue : m Un baladin sur une corde à laquelle sont suspendus six vases de métal, qui fai- « saient une harmonie’, il tient dans ses mains deux contre-poids d’une forme singulière : « sraralx’e en cornaline (i). » Mais d'où sait-on que ces vases sont de métal, et que cet homme est un danseur de corde? M. t’asquini possède aussi une belle collection d'antiques métaux d’Italie, la plupart trouvés près de Chiusi, de Yollcrru et d’Orbitello; plusieurs ont des caractères étrusques. ‘

M. Carducci, chanoine, a une collection de scarabées qui mérite d’ètre vue, surtout un scarabée 'en cornaline magnifique, dont la surface plate représente Hercule retenant une femme qui s'enfuit, probablement tôle; l’inscription, en caractères étrusques, offre le nom fl’Hercûlc. Ce héros, gravé grossièrement et sans goût, est assis sur une pierre; loir, le corps disposé comme pour s’en aller, tourne vers Hercule .sa tète qui est coiffée d’une espèce de perruque très-renllée par derrière. D’une main Hercule tient le sein d'Iole, et de l’autre, qui est pendante, un miroir. La femme est d’un travail parfait; cc qui rend celte pierre rémarqoahlc, puisque l’on y observe deux styles.

Jè trouvai chef. M. Papi, chanoine, une statue de femme assise; malheureusement la tète manque; elle est en tuf, haute d’environ trois pieds. Deux lions ailés forment la chaise, qui ressemble assez à celle des évêques sur les sceaux du moyen âge; sur le dossier est suspendue une peau de lion;. la main restant de la statue tient une potnme. Je crois reconnaître dans cette ligure une Proserpine. M. Papi possède aussi un nombre considérable de têts de vases de terre cuite avec des peintures, qui ont été trouvés dans les champs voisins de Chiusi et dans les chambres sépulcrales. Mais la collection la plus importante de vases eu terre noire, avec des ligures en relief appliquées sur leur contour, est celle de M. Antonio Mazeüi, chanoine, dont la figure belle et expressive prévient en sa faveur: il a surtout un choix des plus beaux cl des plus rares de ces vases; les objets en bronze offrent aussi de belles choses; enfin un étranger ne parcourra qu’avec satisfaction la chambre remplie de ces restes d’an tiqui té*.

La plus riche collection de vases est celle de M. le capitaine Tozzi, qui s’est principalement attaché à celte branche de l’art ancien. Toutefois je pourrais répéter ici le reproche d’avoir mêlé à ces antiquités locales des choses qui leur sont étrangères et bc leur appartiennent en rien. Quand même les possesseurs actuels sauraient tout distinguer et séparer, ce ne sera plus possible pour leurs successeurs, puisqu’il n’existe pas d’inventaire; alors la confusion sera répandue dans l’archéologie, au moins pour un lieu, ou bien la collection perdra de sa valeur et de son intérêt comme collection locale (a). •

A peu près h trois milles de Chiusi, ù peu de distance du petit lac si heureusement

(t) Du ballerino di corda alla quale sUnno appesi sei rasi di métallo, chc facevanno ûu aruiomta . tiene nelle mani duc conlrappesi di Ton^ia singolarc ; scarabco in carniola.

(a) Cette collection, la plus considérable de vase» anciens en terre noire et de vase» peints trouvés à Chiusi , a passé dans la mienne.

situé, mais qui par scs exhalaisons rend ce terrain inférieur très-insalubre, un chemin conduit, par des plantations de vignes, d’oliviers et de figuiers, qui alternent avec des chênes verts, à une ferme appartenant au Grand-Duc, et dans laquelle on a découvert, il y a quelques années, une voûte sépulcrale entière, d’ancienne construction étrusque, et que jusqu’à présent on a laissée intacte et conservée religieusement avec tout ce qui y a été trouvé. La voûte et les murs qui la soutiennent ont, dans leur construction et dans l’assemblage des pierres sans mortier, beaucoup de ressemblance avec le caveau que j’avais vu à Corlone. Le sentier qui mène à cette chambre sépulcrale des temps anciens plaît déjà par la magnifique vue du lac, sur les bords duquel s’élèvent deux tours antiques, qui donnent un aspect romantique au paysage. La lune brillait déjà sur l'horizon quand nous arrivâmes à la ferme. Les portes, parfaitement conservées, consistent en deux grandes dalles de pierre, dont l’une se meut dans une emboiture.de pierre; elles impriment à ce monument un caractère colossal', mais si nous fûmes satisfaits de ce superbe ouvrage, nous ne pûmes assez admirer la construction parfaite de la voûte.* ,La chambre sépulcrale a dix pieds de large sur douze pieds de long; autour des trois côtés intérieurs règne un banc haut de six pouces et large de deux pieds: il supporte huit sarcophages en pierre, dont le plus grand peut avoir quatre pieds de long. Tous ces monumens sont ornés de sculptures, et me semblent, par leur style, annoncer urife époque bien plus ancienne et une période meilleure et moins gâtée par les imitations que la plupart dos monumens de ce genre que j’avais vus à Chiusi.

Le plus ancien et le plus beau des huit sarcophages me parait être celui qui est long de trois pieds, et place vis-à-vis de l’entrée. Le couvercle est arqué, simple, sans figure; la surface inférieure offre un tigre, d’un travail parfait, portant un homme nu. On peut dire avec vérité que celle sculpture est grandiose, et qu’avec un petit nombre de moyens elle produit un grand effet. On retrouve un style aussi pur dans les autres monumens qui représentent des chevaux marins ailés, des tètes de Méduse, et d’autres ornemens simples. La figure humaine couchée sur le plus grand de ces sarcophages peut être qualifiée un bon ouvrage; la partie du corps nue jusqu’au nombril, et la simplicité des plis de la draperie, décèlent la période la plus ancienne et la meilleure.

Nous avions pour guide dans cette voûte sombre un véritable ange; c’était une jeune tille tenant une lampe à la main. Sa physionomie, qui exprimait la candeur et la naïveté, l’air de santé qui brillait sur son visage, offraient un contraste frappant avec les restes inanimés qui nous entouraient. Il était dix heures du soir quand nous sortîmes de ce tombeau. Nous étions éclairés par la lune en retournant chez nous, par un chemin plus court que nous firent prendre, à travers un joli bocage de chênes, des paysans regagnant leur demeure. A minuit nous rentrâmes dans Chiusi.

M. Vermiglio de Pérouse a composé un mémoire intéressant sur cette chambre sépulcrale, et sur les monumens qu’on y a trouvés; il a essayé principalement d’expliquer les inscriptions des sarcophages, travail pour lequel M. Pasquini de Chiusi lui a fourni des renseignemens importans.

J’ai visité aussi trois chambres sépulcrales étrusques, situées à deux milles et demi à Pouest de Chiusi, dans un joli bois de chêne, et découvertes depuis un an à peu près; elles

DANS L* ANCIENNE ÉTRUR1E. 2 5

ne sont pas construites comme la précédente des bords du lac en grands quartiers de pierre sans ciment, elles sont creusées en voûte dans la montagne de tuf, et à peu près de la grandeur de celle que je viens de décrire. Le terrain et le trésor qu’on y a découvert appartiennent à un couvent de religieuses. Ces chambres renferment une quantité de sarcophages en marbre, en albâtre et en terre cuite, tous avec de riches sculptures et des inscriptions étrusques; la plupart de ces monumens, du moins autant que j|ai pu en juger à la lumière des lampes, appartiennent à la période que M. Casuccini leur a assignée.

Une de -ces chambres sépulcrales est sans contredit la plus remarquable par les peintures de ses parois, et jusqu’à présent, on n’a rien découvert de semblable dans ce canton. Elle ne contenait aucun monument avec des sculptures, mais le sol était jonché de débris de vases peints, d’où l’on peut conclure qu’antérieurement cette chambre avait été pillée. Sur le bord supérieur de la voûte règne une peinture haute d’environ deux pieds; elle offre beaucoup d’analogie avec celles qui ont été découvertes à Tarquinium , et représente des exercices gymnastiques, des courses de chevaux et de chars, des lutteurs, des hommes qui lancent le disque, d’autres qui courent, etc. La lumière des lampes était très-faible; et me conformant au conseil de mes amis de Chiusi, je ne restai pas longtemps dans cette grotte très-humide , parce que je craignais d’y gagner la lièvre : d’ailleurs je ne voulais rien y copier, puisque des savans se sont déjà acquittés de ce soin; car ils s’occupent beaucoup de monumens inédits, mais ils les font paraître de telle manière que ce qu’ils publient laisse, pour quiconque a des yeux, ces monumens dans leur état d’inédiis.

Les architraves sont en partie sculptées avec élégance dans le tuf, en partie peintes; le rouge joue aussi le principal rùle dans ces peintures. M. Micali lésa fait dessiner en hiver, temps où il est possible de le faire sans avoir à craindre la fièvre. J’ai vu ces dessins à Florence; comme je venais de considérer l’original dont la mémoire m’était ainsi bien présente, ils m’ont paru bons, mais malheureusement de trop petite proportion. M. Micali les destine au nouvel ouvrage dont j’ai parlé plus haut.

Dans 1a troisième de ces chambres sépulcrales, il y avait une statue gâtée entièrement par le temps et l’humidité, ci d’ailleurs sans jambes et sans pieds. Le visage, et en général toute la partie antérieure est complètement méconnaissable. La partie postérieure est mieux conservée; on peut encore y reconnaître le style ancien : les cheveux pendent en longs chignons noués à plusieurs reprises, comme dans une ligure de femme de Java, représentée dans un de mes ouvrages (i). C’est peut-être la première pierre sépulcrale par laquelle ces tombeaux ont été consacrés. Dans la collection do M. Paoloz/.i, on voit une statue semblable; j’ai obtenu la possession de la troisième de ce genre qui ait été trouvée à Chiusi. Cette dernière représente je crois un guerrier; c’était sans doute aussi un monument sépulcral, peut-être destiné à servir de gardien aux tombeaux. On a démontré que des figures semblables, placées devant des temples, désignaient les gardiens de ces édifices. Ce soldat a un casque pareil à celui des guerriers qui sont représentés sur les vases noirs.

(i) Muséum fur alte sprachc und kunst (a'*' Bancl).

a 6 VOYAGE ARCHÉOLOGIQUE.

Il tient devant sa poitrine un bouclier avec la tâte de Méduse, et de la main droite une lance, qui ressemble de même à celles que Ton voit sur les anciens vases. C'est d’aprè» ces modèles que fai fait restaurer cette statue de guerrier. (Voyez la pi. xijjig. i ); il y est, comme dans Toriginal, difforme et mal fait

Il règne dans toutes les parties de cette figure un manque absolu de proportions : je crois .que, de même que les deux autres de Chiusi, elle n’a pas eu de jaml>es, que la statue n’éloit travaillée que jusqu'à la partie inférieure du tronc, et que plus bas elle se terminoit en Hermès, ou plutôt qu’elle peut avoir servi de couvercle à une urne(i). Plusieurs sa vans de Florence ont voulu reconnaître un Persée dans cette figure; mais je ne puis partager celle opinion. Quoi qu’il en puisse être, le travail me semble appartenir au temps le plus ancien. La figure a jusqu’au nombril dix-huit pouces six lignes.

* Avant de parler plus en détail des vases noirs dont il a été fréquemment question, je veux encore faire mention des monumeus en tuf sur lesquels on trouve des sculptures du plus ancien style étrusque, où l’on ne reconnaît pas la moindre imitation des Grecs ni des Romains, et qui par conséquent pourraient bien, avec les vases noirs, être regardés comme ce qu’il y a de plus national. On ne rencontre ces ouvrages que très-rarement, et seulement en fragmens. Voilà pourquoi je rac suis attaché à acquérir tous ceux de ce genre que j’ai pu me procurer à Chiusi , seul lieu où on les trouve. J’ai réussi à obtenir tout ce qui en étoit épars et conservé dans cette ville, et entre autres le bas-relief qui est reconnu pour être le plus ancien morceau de sculpture (p/. x ,fig- 3). La galerie du Grand-Duc à Florence ne possède que deux fragmens sur lesquels il ne reste plus que les pieds des figures, mais rien de ces scupltures.

Le bas-relief en question est en tuf; il a encore neuf pouces trois lignes de haut et onze pouces six lignes de large; il représente deux guerriers assis, et trois autres debout: il paroil que ce sont des chefs qui délibèrent. La scène peut être regardée comme à peu près terminée; ainsi l’ouvrage peut passer pour entier, et je crois qu’il ny manque que peu de chose. La pierre étant une des plus importantes de cette période des arts a été souvent dessinée, iqais n’a pas encore été publiée, par exemple, par M. Micali; je ne crois pas que ces premiers dessins, faits lorsque cette pierre n’avoit pas encore été nettoyée, correspondent à l’original. En les comparant avec la copie de demi-grandeur de l'original que l’on voit pl. x, jig. 3, on s’en convaincra à l’avenir, dans le cas où d’autres publieraient encore celte pierre. Le travail, ainsi que je l’ai dit plus haut, me semble exempt

$i) Ou pcui espérer de voir bientôt publier par M. Inghtraini un mouument de cette espèce, trouvé dans le Val Cüiana, et que cet antiquaire actif et infatigable a découvert et déjà dessiné. Jusqu’à présent c’est le premier et l'unique en soa genre; il a une inscription étrusque. Le monument est actuellement dans la possession de M. Raoul-Rochette. El , à ce sujet, je ne puis omettre de remarquer qu’ayant eu l’occasion de voir uu ai grand nombre d’inscriptions étrusques différentes, je suis intimement convaincu que les signes gravés sur un des grands lions de l’arsenal de Venise sont de récriture étrusque, qui, sur tant de monumeus, est disposée en demi-cercle comme sur ces lions. J’espère obtenir, par l’intermédiaire d’un ami, une empreinte en plâtre de ces caractères; et alors on verra clairement qn’il n’y faut chercher ni caractères runiques ni alphabet grec. Akerblad voulait y reconnaître des runes : il a écrit un mémoire intéressant sur ccs lions.

DANS l’àNCIENNE ÊTRURIK.

de toute imitation étrangère, et vraiment national. Peut-être, en cousidérant ce monument de l’art étrusque, penscra-t-on que la pierre gravée de la galerie de Berlin, qui est un scarabée, représente les cinq héros devant Th èbe*. Les ligures de notre bas-relief sont animées et pleines de vie, quoique le travail soit grossier et imparfait. La sculpture est importante pour te costume, les armes, etc. Toutefois je n’oserai pas déterminer quel est l’objet que tient à la main U ligure assise au milieu; il ressemble à un fléau, comme on le voit fréquemment dans les monumens égyptiens. On doit surtout remarquer la chaussure, et notamment celle de la ligure armée d’un casque, d’un bouclier et d’un javelot, et qui a la tige de ses bottes ornée de télés humaines (i). Le relief a peu de saillie. Les ouvrages appartenant à cette période, la plus ancienne de l’art, sont de même sculptés peu profondément; mais ils décèlent une connaissance de l’art grec et la grande inlliieuce qu’il a exercée, quoique l’on reconnaisse toujours que le goût national domine.

Je regarde également comme étant de cette période les bas-reliefs de ma collection qui ont été trouvés à Chiusi , et qui sont représentés pl. xn , fig. i a, b, c , de demi-grandeur, et fig. a d’un tiers de grandeur de l’original. Le travail en est beaucoup plus élégant, moins ca raclé risque; le jet des plis est travaillé avec plus de soin et mieux lin i. Cependant, autant qu’il est possible d’en juger par ces fragmens, je crois observer plus de contrainte dans les mouveraens et les gestes. Un morceau de la collection de M. Paolozzi , semblable à oelui de \*fig. i , pl. xn, a été publié par M. Micali, pl. xvi de son ouvrage cité plusieurs fois; mais il y est dessiné avec cette inexactitude que j’ai déjà eu l’occasion de blâmer.

Le fragment représenté fig. a ,/>/. xtr , a seulement de l’intérêt pour le style et pour Part; on y aperçoit aussi, sur les deux surfaces plates, des restes qui font présumer la forme de l’ensemble, et juger avec beaucoup de vraisemblance que ces pierres sont des débris de sarcophages. Indépendamment de ces fragmens que je publie, j’en possède d’autres du même genre, mai* qui ne peuvent fournir rien pour Part ni pour la mythologie. Du reste on m’a fait concevoir à Chiusi l’espérance d’obtenir les morceaux qui manquent; et mon digne ami AL Alazzeui doit faire faire des recherches dans le lieu où les premiers ont été découverts»

Je publie,/;/, xm, un sarcophage en terre cuite trouvé, durant mon séjour à Chiusi , dans le même champ que la ligure représentée pi. xi,fig. i. Je la donne tant parce que les monumens de ce genre ne sont bien rendus que dans le grand et précieux ouvrage de M. Inghirami qu’on ne se procure pas aisément, que parce que ce sarcophage se distingue par le bon style et la pureté du travail de la figure couchée sur la partie supérieure. Ce • sarcophage a dix-sept ponces six lignes de long, huit pouces de large, avec le couvercle vingt-trois pouces de haut, et la forme oblongue ordinaire; la partie creuse intérieure a onze pouces six lignes de haut. 11 est orné par devant d’un bas-relief représentant le combat d’Étéocle et de Polynice, et le couvercle porte une figure de femme à moitié levée, probablement l’image de celle à laquelle ce monument est consacré. L'humidité a détruit dans les bas-reliefs les contours très-déliés et les couleurs dont ils étoient peints ;

(i) Achille porte des bottes décorées également de tètes humaines, dans le tableau d’un vase publié par Milliogen, dans son ouvrage sur les Vases. Rome, i8i3, pl. xux.

aS VOYAGE ARCHÉOLOGIQUE

toutefois on peut l’appeler bien conservé, et il n’est endommagé dans aucune de ses parties. Au milieu de la scène, les deux frères se battent; l’un est déjà tombé à terre; de chaque côté se voit une Furie ailée, une main armée du flambeau, l’autre étendue vers un des combattans comme une victime qui ne peut manquer de lui appartenir. Le style de ce bas-relief, dont la saillie est de neuf lignes, surtout celui de la ligure de femme couchée au-dessus, me confirment dans la persuasion que les sarcophages en terre cuite sont plus anciens et d’une meilleure période que le* ouvrages en marbre et en albâtre : certainement ces derniers ne parurent qu'avec les progrès du luxe et de la corruption. Il y a dans ce bas-relief de la vie et du mouvement, la pose des figures est noble et sans nulle contrainte; les plis des draperies sont simples et bien jetés. On peut dire que la figure couchée sur le couvercle est parfaite jusqu’aux genoux, mais au-delà un peu courte. M. inghirami publiera celle figure, dans son nouvel ouvrage (1), comme modèle du bon style de l’art étrusque, notamment sous le rapport du jet des plis. Cet auteur a représenté dans ses Monumenti etruschi, tom. vi, v, pl. 2, ce même sujet, mais appartenant à une période bien plus moderne. La comparaison fait voir que dans les temps postérieurs on ne savait plus en Étrurie imiter les bons modèles des temps anciens. Ce sarcophage porte encore en plusieurs endroits des traces de peinture, notamment la figure de dessus; malheureusement il ne s’y trouve pas d'inscription. La couleur rouge a été aussi la plus employée. 11 est surprenant que les figures qui ornent les couvercles de ces monumens sépulcraux soient toujours représentées assises et même agissantes, tandis que, dans le moyen âge, et même de nos jours, on s’est attaché à les montrer endormies ou mortes. Je pourrais également trouver là le motif pour lequel la couleur rouge que, dans l’antiquité, on donnait aux vaiuqucurs et aux triomphateurs est la plus employée dans les figures dont je viens de parler.

J’arrive maintenant à uue trouvaille faite peu de jours avant mon arrivée à Chiusi, et que j’acquis au moment où elle venait d’être effectuée. Voici les objets qui furent tirés de terre :

a. Petit vase rond en bronze, avec une anse ornée que soutiennent deux têtes de satyres sur les bords du vaisseau. La forme n’offre rien de nouveau; hauteur cinq pouces, plus grand diamètre quatre pouces six lignes. La tête de satyre, d’un travail parfait {pl . xn, fig. 4), est de la grandeur de l’original.

b. Grande jatte en bronze, diamètre dix pouces six lignes, hauteur du bord deux pouces. D’un côté il y a une anse dont le travail est délicat et plein de goût; elle est haute de cinq pouces six lignes et encore mobile dans scs charnières. La finesse du métal et en général la beauté du travail font croire que ce vase n’était pas destiné aux usages domestiques {pl. irjjig. 10).

c. Tête de tigre en bronze. ,

d. Trois vases en terre, deux ronds avec l’ouverture du col étroite et courte; hauteur trois pouces, diamètre trois pouces : sur le ventre du vase sont peintes trois oies entre des boules ou des pommes; les plumes sont tracées à la pointe : figures noires sur un fond

(1) V ojrei KumtOlait , n*. 71, 3 septembre 1837. Lettre à M. Crcutzer, par M. Dorow.

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jaune. Ces deux vases, semblables à des boules (pl. ir,fîg. 9), sont peut-être consacrés à Proserpine comme déesse des morts, quoique l'oie soit dédiée à Bacclius-Priape. Elle pourrait bien ici se rapporter au service de cette déesse, puisque la partie inférieure du troisième vase offre des lièvres peints ( pî . 1 1 ); car M. Creutzer démontre, avec autant

d'esj>rit que de sagacité, que le lièvre est un symbole des tombeaux. Ce troisième vase asix pouces de haut, et se prolonge, en diminuant graduellement de grosseur, jusqu'au rétrécissement du col ; la surface inférieure a deux pouces de diamètre. Le col, jusqu'à la moitié du ventre, est peint de larges raies brunes; la partie inférieure offre au contraire, connue je l'ai déjà dit, trois lièvres de couleur brune sur un fond jaune.

Il sc trouva aussi dans cette fouille une pièce en bronze, ronde, avec un manche, couverte de rouille, de cendres, de terre, etc. On pouvait bien la prendre pour un miroir mystique, quoique l’on n’y aperçut ni figure ni inscription gravée. Je commençai à la nettoyer, opération que la dureté de la rouille, égale à celle de la pierre, rendait très-difficile; mais je fus amplement dédommagé de ma peine, car la surface intérieure de ce miroir m'offrit de riches ornemens sur ses bords, et quatre figures gravées, chacune avec une inscription étrusque. Elles sont représentées ( pl . xr) de la grandeur de l'original; au milieu on voit une figure vêtue d'un habillement court, coiffée du bonnet phrygien, autour duquel est tressée une couronne de laurier; c'est peut-être ce qui décide si celle figure représente un homme ou une femme; de son bras gauche elle embrasse une figure jeune et nue, la tête découverte, les cheveux longs, vêtue d’un manteau pendant sur le dos, attaché autour du cou , et encore visible sur les côtés; l'anatomie et la position des parties inférieures du corps humain sonttnarquées par des points. De la main droite celle figure fait un mouvement comme si clic voulait sc débarrasser des bras de celle qui l'embrasse; mais celle-ci la presse fortement contre elle et tient dans la main droite un marteau tourné vers la poitrine du jeune personnage. La chaussure des deux figures est pareille, et des bandelettes doubles semblent devoir serrer étroitement leurs jambes. Des fleurs naissent sous leurs pieds et alentour.

A gauche de cc groupe , un homme nu, avec un manteau semblable pendant sur le dos, et une chaussure plus élégante, mais plus simple, pose sur un autel son bras gauche, sous lequel il tient son épée; le bouclier, dont la surface est décorée d’ornemens semblables à des rayons, est soutenu par l'autel. Celte figure tient le pied droit élevé et posé sur un morceau de rocher; ses cheveux sont bouclés avec soin et attachés par un bandeau sur le front. De la main droite elle faitàigne à un autre personnage également nu, qui, à droite du groupe du milieu, s'appuie contre une colonne, les jambes étendues: elle a la même chaussure, et sur les épaules le même manteau que l'autre figure de gauche, mais elle n'a pas le bouclier; elle a de plus le bonnet phrygien; une des cuisses est marquée par des points. Des mains elle fiait également des signes à l'autre figure latérale; du reste elle est isolée, tandis que les autres semblent être attachées au jeune personnage du milieu par un cordon qai passe autour de leur cou, et aussi par deux points sphériques, dont un se voit entre la tête du porteur de marteau et celle du jeune personnage. Dans le fond, on aperçoit le fronton d’un temple, supporté par deux colonnes ioniques. Aux pieds et autour de ces figures croissent des fleurs; ce qui fournil la preuve que l'action se passe

3o VOYAGE ARCHÉOLOGIQUE

en plein air devant le temple , et dans un canton rocailleux. Peut-être toutes ces circonstances désignent-elles les mystères de Bacchus.

Le bord, haut de deux pouces six lignes, offre des inscriptions gravées que M. l'abbé. Zannoni clM. F. Inghirami ont déchiffrées, et que l’on peut lire ainsi : près de la figure à gauche, Larcins entre celle-ci et le jeune personnage nu, Tuphlun; par malheur, audessus de la tète du porte-marteau, il n’y a que des restes de lettres que l’on n’a pu interpréter. Enfin, près de la figure latérale à droite, on lit Muaris. Cependant un savant, également versé dans la connaissance des langues et dans celle de l’antiquité, a lu Laran, Typhlun , Xyaria; et, quant à l’inscription à moitié effacée, il l’a complétée ainsi : Ty&ion (i). La pi. xr, Jig. i h, présente un fac simile des inscriptions.

On n’a pas encore trouvé un miroir semblable, ni aucun autre qui, pour la forme des figures cl l’ensemble du travail, montre autant de beauté et de perfection. Je crois qued« tous les noms qui s’y rencontrent, Laran estleseul qui soit connu.Cctte composition entièrement neuve, et encore obscure, mais surtout les noms nouveaux, donneront sans doute des éclaircissement importans, aussitôt qu’on aura réussi à les expliquer. La langue et les mythes étrusques sont en général couverts encore de ténèbres, et c’est un sujet trop nouveau pour que j’ose me hasarder à essayer de l’écl^jrcir. •

Mon ami M. Francesco Orioli de Bologne a fait mention de ce miroir mystique dans un mémoire sur ces objets; il en donne l’explication suivante : .

« Le dernier disque dont je parlerai est un disque inédit que possède M. Dorow. Il représente quatre figures d'hommes debout, qui ont au-dessus d’elles, en caractères étrusques, les noms de Maris, ....ns, Thuphlun, Laran*!, a figure, placée sous le nom corrodé, tient en main le marteau ou la hache À deux tranchans de Vulcain, et certainement le nom écrit au-dessus était Sethlans. Donc, les personnages figurés sont : Mars , Vulcain , Apollon et Laran. Je dis Apollon, parce que je crois que Thuphlun doit être partagé ainsi Tho Aplun t comme ci-dessus Thatis en Tho Atis. Or, il me parait très-évident que celte représentation est une du très-grand nombre de celles par lesquelles on a cherché à figurer de diverses manières les principes céleste et terrestre exprimés en deux groupes. 11 y a d’une part Vulcain et Mars, tous deux fils de Junon, sans père; l’un céleste (Mars), l’autre précipité sur la terre (Vulcain), et nommé par Marcianus Capclla (p. 16 ) Terrœ pater. De l’autre côté on voit Apollon clBacchus, c’est dire la même divinité, sous une de ses formes célestes (Apollon ou le Soleil); sous une autre, terrestre, Laran, fils de ‘ Scinélé ou Bacchus, né sur terre, incarné dans une femme mortelle.

« L’ullimo dcsco del quale parlerô, è un dcsco inedi to, posseduto dal signor Dorow. Présenta esso quatlro figure maschili ritte in piede, che ban sopra in etrusco i noroi Maris, ....ns, Thuphlun , Laran. Per fortuna, la figura soggiacente al nome corroso ha in mano il malleo o la secure ancipite di Vulcano, e perô certamente avéra scritto sopra Sethlans. Dunquc son quivi effigiati : Marte , Vulcano , Apollo e Larano. Dico Apollo, perché credo che Thuplun debba sciogliersi in Tho Aplun , corne sopra Tbatis in Tho Atis. Ora parc a me evidentissimo che questa è una délie tante varietà délia solita rappre-

vO une autre occasion je parlerai avec plus de détail de cette explication.

r DANS L’ANCIENNE ÉTRUfUE. • *’ , . 3l

sentazionc delle duc anime celcste c ierrcna liguratc iu duc coppic; csscado da una parte Vulcano c Marte, ligli ambiduc di Giunone senza padre, uno celcste (Marte), uno precipitato a terra (Vulcano), dclto da Mar/iano Gpdli f p. 16) Terne pater); cd essendo da li’ altro lato Apollo c Baccho, cioè la stessa divinita ma sotto l’una dcllc suc forme, celcste ( Apollo o il Sole), sotto Paîtra, terrestre, Larano figliuolo di Seinele, ossia Bacco incarnato iu terra ed in donna mortalc. »

Avant de quitter Chiusi et ses antiquités, je dois entrer dans quelques détails sur les vases en terre notre, avec des ligures en relief appliquées, qui font le sujet de la plupart des dessins joints à cet ouvrage (i). * ■ •

Les vases en terre cuite donneront cncore’licu aux recherches les plus importantes pour les antiquaires, et il me semble,' abstraction faite des systèmes de» savait» modernes qui se sont regardés comme infaillibles dans les explications qu’ils ont données et la classification qu’ils ont faite de ces vases, qu’il règne encore beaucoup d’ihcértitude, et 4e doute, surtout pour distinguer les vases étrusques de ceux que l’on trouve en Grèce, en Sicile, près de Naples, etc. M. Creutzcr partage cette opinion, et pense qu’il est très-di facile de déterminer, à cause du petit nombre qui qn a été découvert, ce qui-, dans celte classe d’objets d’art, doit décidément être appelé étrusque; et cependant c’est une chose connue que les Étruriens reçurent de bonne heure le culte de Bacclms, par lequel la plupart de ces vases pourraient être expliqués} On peut donc espérer de voir favorablement accueillir l’essai que je présente ici sur les ouvrages de poterie de l’espèce la plus ancienne, et indubitablement reconnue pour étrusque; savoir, les vases noir» de tqutcs les grandeurs, de formes diverses, avec des ligures en relief appliquées* tes vases, pour fa plupart, n’ont pas été cuits au feu; ils ont simplement été séchés au soleil et à l’air, ils ont ainsi conservé leur solidité; leur cassure a une couleur naturelle gris-noir. Leur long séjour dans la terre, et l’humidité des chambres sépulcrales, sont cause qu’on ne les trouve que trèsainollis, et il est nécessaire de ne les exposer que graduelleiqent et avec précaution à l’air, alin qu’ils recouvrent leur dureté. 11 faudrait donc user de grands menagemens quand on les rèneontre; mais, par malheur, on y met peu de soins, et voilà pourquoi presque tous ces vases rares et précieux ne nous parviennent que brisés. Us ne sont connus que depuis un petit nombre d’ânnées'par les découvertes faites- à Chiusi. La galerie du Grand- Duc à Florence en possède un choix parfait, mais peu nombreux; c’est un présent qui lui a été fait depuis peu de temps par un habitant de Sartiano, près de Chiusi. Ils sont encore inédits, et n’ont trouvé place dans la galerie que depuis l’aiïhée dernière. La célèbre fabrique de pierres dures de Fldrcdce a fait un véritable chef-d’œuvre en assemblant ces vases qui ltlitavaicnt été apportés en pclib fragment; aujourd'hui ils sont, à la satisfaction des amis de l’art et de l’antiquité, dans un état excellent. La permission de les faire dessiner me fut accordée avec l’obligeance fa plus aimable; c’est ain^i que j’ai pu le premier faire connaître les formes et les sujets mythologiques de ces vases, espérant qu’on y trouvera des éclaircisscmcns importans sur. 1a religion des Étrusques, encore si

(i) J'ai In à k'A^adcmia roman.i un mémoire sur ce sujet; il a clé imprimé dans le tom. iv des Memoric romane di antickita e di belle arti, 1828, et publié à part sous ce titre: Nolizie in t or no alcuni f'asi Etruschi. Pcvaro , 18*8; ciuq planches lithoçiapfuccs.

obscure pour nous, rl aussi tles inductions infaillibles sur les plus anciens ouvrages d'art de ce peuple intéressant. Jusqu'à présent les archéologues n’ont pas consacré à ces sujets des recherches spéciales (i), quoique les directeurs de la galerie de Florence connaissent pleinement le haut prix de ce trésor. U serait à souhaiter que ces vases ne fussent pas confondus, dans les armoires de la galerie, avec les vases grecs en terre cuite noire, et avec ceux qui ont etc trouvés à Arezzo et dans les environs; ces derniers ne remontent certainement pas au-delà du temps de l’empereur Auguste. Du reste, la séparation ne doit pas être difficile; car ceux qui proviennent de la Grèce et d’Arczzo sont luisans, noirs, en terre très-Hne, très-légers et durcis considérablement par la cuisson (a); par conséquent leur cassure est rouge, tandis que les vases étrusques, récemment découverts, paraissent plus épais, sont beaucoup plus lourds, d’une terre plus grossière, pour la plupart séchés à l’air et au soleil, et ont la cassure d’un gris-noir. 11 me sembla qu’on avait essayé d’en faire cuire quelques uns, mais forUraal, et dans ceux-ci la cassure est d’un noir brun trèsvisible. La couleur extérieure du plus grand nombre est d’un noir sale; lorsqu’ils soûl luisans, ils ressemblent aux vases veroissés avec l’oxide de plomb, et présentent une analogie parfaite avec ceux qu’on a trouvés h Wiesbaden sur le Rhin (3). Les formes des vases étrusques à gros ventre, avec ou sans anses, et même ceux qui sont ornés de bandes transversales, conduisent à des comparaisons intéressantes avec des vases analogues que j’ai obtenus de fouilles faites à Wiesbaden , de même que les fragmensde terre noire luisante du Rhin dont il vient d’être question; ceux-ci appartiennent sans doute aux anciens temps de la Germanie avant les Romains.

Lors même que le corps de ces vases étrusques n’offre aucune ligure, leurs anses en sont ordinairement ornées. Elles se rapportent au culte religieux; ce qui fournit la preuve

(i) Dans la note ^ 4 ° des Œuvres d c Winckelmann (i8og) , il est parlé sommairement de ces vases; il semble en résulter que les éditeurs avaient vu à Florence deux vases de ce genre , mais sans ligures mythologiques. Voici comment ils s’expriment: ■ On peut en tirer encore une preuve que l'art étrusque n’avait pas de style particulier, mais admettait et imitait non-seulement le grec, mais tout autre style étranger, car il existe des ouvrages étrusques qui sont incontestablement dans le goût égyptien. Nous avons vu dans la galerie de Florence deux vases qui, suivant ce que nous avons appris, ont été trouvés dans des fouilles faites en Toscane; ils sont en terre noire cuite au feu, ornés de figures Uniét peu saillantes, tantôt parfaitement sculptées: lions y avons vu aussi deux canopes informes, également en terre cuite. »

Ce jugement sur l'art étrusque doit peut-être subir quelques modifications , d’après les nouvelles . découvertes.

(a) Le dernier éditeur des OEuvres de Winckelmann ( 1809), dit ( tout, in, note 8 x 5 ), que ces vases noirs luisans, en terre noire , du goût le plus parfait pour les formes, et avec des ornemens saillans, qu’on voit dans la Galerie de Florence, viennent de Volterra. Mais il convient d’expliquer que les vases de ce genre se trouvent à Arvzxo et dans les environs , de même que les vases en terre noire non cuite appartiennent k Chiusi et à son territoire. Les vases qui ont été découverts k Volterra et autour de celte ville, offrent dans le travail, la peinture et la forme, un style très-düfércnt. Celle confusion , qui peut arriver ■i aisément quand on n’a pas l’occasion d’examiner attentivement ces belles collections , fait voir combien il serait convenable et .utile pour l'archéologie de séparer les vases de la galerie du Grand-Duc d’après leur patrie ; opération qui est encore aisée , mais qui plus tard deviendra très-difficile,

( 3 ) Opferstœltc und Grobhiigel der Gcrmanen und Rccmtr am Rkrin, von D’. Dorow, — a u . Aujlage , erste Àbibeilung, pag. 47 » 49

dans l’ancienne étrurie. 33

la plu*, claire qu’ils n’ont pas pu être employés aux usages domestiques, comme on le prétend encore fréquemment, quoique M. Creutzcr se soit expliqué clairement sur ce sujet en disant : « Comme dans toutes les voûtes sépulcrales de l’Italie, de la Grèce et de l’ancienne « Étrurie, on ne trouve pas de ces sortes de vases; comme de plus pn en rencontre plu- « sieurs san&fond, et comme enfin la plupart représentent des scènes relatives à Racchus, « il en résulte assez naturellement qu’on les plaçait près d’un mort, à cause des mystères « de Bacchus, et qu’ils lui étaient donnés comme un souvenir de son initiation, cl en v. quelque sorte comme un certificat de la consécration qu’il avait reçue. »

11 font de plus considérer que ccs vases, n’ayant pas été cuits au feu, leur pâte s’imbibe facilement d’humidité, et que, lorsqu’ils sont mouillés, la couleur noire s’altère et devient d’un vilain gris; par conséquent ils ne peuvent absolument pas avoir convenu aux usages domestiques. A l’exception de quelques canopes dont la tête, en terre rouge cuite, y a été certainement adaptée plu» tard, tous les vases qu’on trouve sont de couleur noire; peutêtre cette couleur indique-t-elle qu’ils ont été destine» à servir de monumens funéraires, puisque les anciens peignaient de couleur noire le souverain du royaume de» morts, qui est souvent représenté sur ces urnes. V.

Je le répète, Chiusi et son voisinage immédiat semblent être exclusivement la patrie de cette sorte de vases. Quoique l'on en ait trouvé aussi plusieurs à Corneto et à Pontc-Badia, cette circonstance ne détruit pas mon assertion. Je parlerai plus tard de ceux qui viennent de Cornclo : ces vases étaient certainement l’objet d’un commerce important.

Voici quelles sont les formes des vases en terre noire trouvés à Chiusi et dans le Val Chiana , que j’ai vus jusqu’à présent :

A. Vases ressemblant à des pots u une ou deux anses ( pl . ni, fig. i ).

B. Cruches ou canettes à une anse et bec saillant (pl, m, fig • 4î rn »fis- 1 » ct

pl. nu, fig.i ).