II. Stèle d'Arapli

H. i"',28. A Arapli, à quatre heures vers Touest de Philadelphie, sur la route de Sardes, dans un jardin potager appartenant à Ali-Bey. U« homme et une femme drapés debout; de part et d'autre, un petit garçon et une petite fille. Le garçon porte une espèce de sacoche.

Waddington-Le Bas, Imcr. d'Asie Mineure, n° 640; Kaibel, Epigrammafa grœca, n^ 324.

0 SYijJLo; èTei(JLYj(j£v MevexpàTYjv Aïoôwpou X9^<siu «jtEcpivw, to 8è |jlvyjjiciov xaTE<Txsua<îev Tattàç Aico^XwvCou i^ y\jyi\ tou MtvgxpdTOu;. MevExpdtnrjç xal A|i.|jliov tôv a(6)T(5v ^catépa âteCtiLYj'jav, ÔTiêiov èvOéjjLevoç ^Cotov xapitot; èiré^atpov P(5>.ov èiçnjnf'iywv icupocpôpot? BoTavatç* H8è jjLE x^^pEç l'ïca[i»]ov aie' [è'Jpysoi;, VjvCxa 6Êp|jLa[(J àxTEwa içpoXC'JcotÊV lcpYj[jLEpia>v xaTa80<ja[t]

YTTjôOdOvYi AYÎ|Â.Ï)TpO; àYa)w).(5|JLEV0V è)^éT^T|<JtV.

àcpvo) 8' èv -ïrpoxo-ïrat; D^tirov ^Cov E^JvExa |Â.oCpY)Ç,

àpiça)^OU t£xvci)v [■i^8*]à)i(5)^ou yXuxEpYi;, •ritiç è|i.ol |JLÊ jjLévEi iiéTflt ï^oyjx 8a)pa xa{i.6vT[t]

(îTE^'aji.évY) xa[jL(£Tou oixov èvaCStov, xal ôpT^vot; xXaO<ya(ja irdXuv )^p($vo[v

■i^PE|jlCy)v xoCty); êI; TéXoç à[pa|jLévï). [IlaOjaov 8' («)8ê(v(»)v, x.t.)..

« Voilà encore une de ces épitaphes métriques dont la construction tourmentée défie les règles de la grammaire. » (Waddington.)

V Pl. 139. — Bas-relief de Pergame.

H. 0",40; L. 0",55. Ce bas-relief a fait d'abord partie de la collection Spiegelthal à Smyrne, où Spiegelthal était consul de Prusse. En 1857, Gerhard reçut un inventaire manuscrit de cette collection, accompagné de photographies d'après les principaux objets, et il la décrivit sommairement dans VArchœologischerAnzeiger{[S^l, p. 83-88). Le bas-relief de Pergame, photographié sur la pl. XVII, n* 1, est signalé à la page 87 : « Eigenthûmlich ùt ein ans Pergamon herrûhrendes Votifrelief, darstellend einen Altar dem einerseits ein Ross zugefûhrt wirdy andrerseits vier Frauengestalten naheriy von denen die vorderste betràchtlich hôher ah die ihr nachfolgende ist, » Go bas-relief a passé ensuite dans la collection d'un M. George Macleay, qui avait une maison à Smyrne, et de là dans celle de sir Charles Nicholson à Totteridge en Angleterre. Il a été publié de nouveau dans le Journal of Hellenic studies, t. VII ( 1 886), p. 250, pl. C, 2 (mauvaise photographie). Le dernier éditeur de ce monument. M. Ch. Waldstein, transcrit la description qui en a été donnée par M. Michaelis {Ancient marbles in Great Brita'm^ p. 483, n* 14), mais il en ignore la provenance, ainsi que le passage cité plus haut de Gerhard. Comparez un bas-relief analogue de Thessalie, BulL de Corresp, hellén.y t. XII, pl. V.

*/ Pl. 140. — Autel et bas-relief d*Euromos.

H. de Tautel, 0", 60. Long, du bas-relief, 2",1 6. Les divinités représentées paraissent être Déméter, avec la double corne d'abondance, Athéna, Asclépios et Artémis.

L'inscription est publiée avec l'indication de provenance Bargylia dans les Inscriptions d'Asie Mineure^ n" 491 : Tloiw u:cÈp iwTTjpixç ix'jtou xal rfi; yat^eTY); |jlou xotl TÛv Tsxviwv aoi* xal :càvTa>v SiaçepévTwv jiot eO/apC-rccuv. Cf. Itinéraire^ pl. 67.

*^ Pl. 141. — Bas-relirf d'Éphèse.

H. 0"»,46. Long. 1»,04.

Bas-relief du genre des i9aw7Mf?/jç/Mné;"a/rc5, mais présentant des variantes no tables. Une femme, plus grande que les autres personnages, est assise sur un lit, au-dessus duquel est suspendu un voile. On aperçoit à terre un petit animal dont la tête manque. A gauche du personnage principal, une jeune fille levant la main droite comme pour parler; puis une table et un autel portant des objets en forme de pyramides, et un arbre autour duquel s'enroule un serpent. De l'autre côté, une jeune fille apporte une couronne et deux jeunes filles s'entretiennent au pied du lit; un autre arbre où s'enroule un serpent termine la composition à gauche. Je ne sais où ce bas-relief a passé; il n'est certainement plus à Éphèse.

L'inscription a été publiée par M. Waddington, a^Le Bas, Inscr, d'Asie Mineure,

p. 367, n® 250 ; [ijouvCwv? Bà^^a içapôévo? Viptot; [jlyj, Xs/^etScuv, A|i.ti.a. Le nom de la

défunte est Bassa.

Pl. 1(2. — Statue trouvée a Erythrée.

Cette belle statue drapée, haute de 1",72, se trouve aujourd'hui au Musée Britannique. Ce n'est pas la faute de Le Bas si elle n'est pas au Louvre. J'ai sous les yuîux la minute d'une lettre qu'il écrivit le 10 septembre 184i à l'amiral Turpin, commandant Tescadre du Levant, pour le prier de charger le brick de l'État, le Cerf, d'enlever cette statue et de la transporter à Smyrne. En même temps, il s'adressait à M. de Bourqueney, notre ambassadeur à Constantinople, pour obtenir un flrman de la Porte au môme effet. Je ne sais ni comment ni pourquoi ces démarches ont échoué. La statue avait été découverte à la fin de Thiver de 1843.

La base de statue reproduite sous le n« III a été trouvée à Erythrée, « dans des fouilles pratiquées près du port » (Le Bas). Elle a été transportée également au Alusée Britannique. Communiquée par Le Bas à Raoul-Rochette, Tinscription a été souvent publiée et commentée ; elle date probablement du n® siècle av. J.-C. :

0£O8a>pov ApTé{JL(i>voç 6 ÔY^aoç. A7CoX).($8(i)po; Ztjvwvo; <ï>(i)xaiei>; è^coCYjaev,

Le Bas, Inscriptions d'Asie Mineure, n** 47 ; Raoul-Rochette, Lettre à M, Schorn, p. 433; Questions de F Histoire de l'art, p. 132; Brunn, Gesch. def* Kûnstler, t. ï, p. 503; Overbeck, Schriftquellen, n" 2050; Hirschfeld, Tituli statuariorum, n° 85 ; Lœwy, Inschriften griechischer Bildhauer, n** 218 (fac-similé).

Je ne sais si le pied colossal figuré sous le n° Il (larg. 0",32) a été également transporté à Londres.

f Pl. 143. — I. Bas-relief de Nymphi. Voir la notice de la planche 59 de Vltinéi^aire (plus haut, p. 45).

V II-III. Têtes trouvées a Smyrne.

Ces deux têtes, dont la première représente certainement Bacchus, faisaient peut-être partie de la collection Borrell, à Smyrne. Une autre collection smyrniote qui se formait à la môme époque et qui a passé presque entièrement dans le Musée de l'École évangéhque de Smyrne, la collection Gonzenbach, a été décrite en détail par Stark {Nach dem Griechischen Orient, p. 384-391) ; il n'y signale pas les deux têtes dessinées par Landron. Celle de droite a passé depuis dans la collection de M. Fournier, sénateur, ancien ambassadeur de France à Constantinople, qui Ta acquise dans cette ville; il en existe un moulage à l'École des Beaux- Arts de Paris *. Je ne sais ce qu'est devenue la tête de gauche.

(1) La gravure n'est pas très bonne et ne rend pas justice aux qualités de Cc; marbre. On peut se demander s'il faut y voir une tête d'Artëmis, une tête de Nymphe ou simplement un portrait de jeune fille; dans les registres de TËcole des Beaux- Arts à Paris, elle est qualifiée de » Diane du temple de Diane à Smyrne >s indication qui remonte peut-être à Le Bas. Le style n'est pas antérieur jxu premier siècle avant l'ère chrétienne.

^ Pl. 144. — Statuktte d'Hercule trouvée a Smyrne.

H. O^jSOi. Cette statuette, acquise de Borrell par Le Bas avec quelques autres objets (cf. plus haut p. xix), est entrée en 1845 au Musée du Louvre où elle est restée pendant longtemps en magasin. En 1885, elle a été publiée en héliogravure par M. Ravaisson {Gazette archéoL, 1885, pl. VIII, p. 38), qui en ignorait la provenance ; en la comparant à des statues analogues, il a cru y reconnaître une réplique de rilercule ÈwtTpaiçiliio; de Lysippc (cf. Comptes rendus de l'Académie des inscriptions, 19 décembre 1884 ; Gazette archéologique, 1885, p. 29-50, 64-76; Heydemann, Pariser Antiken (1887), p. 23; Reinach, Revue critique^ 1888, II, p. 5).

^ Pl. 145-149. — Bas-reliefs en terre cuite du cabinet Borrell.

I. H. 0™,14. Apollon lyricine accompagné d'un chien de berger; style grec du V* siècle.

Welcker, dans un article publié en 1842 [Rheinisches Muséum, 1842, II, p. 432) et réimprimé dans ses AAe Denkmàlei* (t. II, p. 225), dit avftr vu chez Borrell à Smyrne les empreintes (Abdmcke) de deux terres cuites qui ont passé de ses mains au Musée Britannique. La seconde est le célèbre groupe qui est gravé sous le n* II de- notre planche ; la première doit être identique à celle qu'a dessinée Landron. « Elle représente, dit Welcker, Apollon en berger, debout, jouant de la lyre, vêtu d'une tunique avec manches, le visage assez lourd, devant lui un chien.» Une plaque analogue a été décrite et gravée dans Touvrage de Stackelberg, die Gr'àber der Hellenen (BerUn, 1837), pl. LVI, n» 4 ; elle était alors à Athènes en la possession de Fauvel. L'ancienne plaque de la collection Borrell n'est pas mentionnée parmi les emblemata dans le catalogue du Musée Britannique {Second vase room, II, p. 67-71) ; je l'y ai d'ailleurs vainement cherchée en 1886.

Les plaques estampées de cette classe, dont la provenance est fort incertaine (Mélos, Égine, le Pirée?), ont été l'objet d'un catalogue sommaire par M. Schoene, Grieckische Reliefs (1872), p. 60 et suiv. (1); depuis, on en a signalé une vingtaine d'autres (cf. Rayet, Monuments de l'art antique, pl. 74 et 75; Bulletin de Corresp. hellén., t. III (1879), p. 329-333; Martha, Catalogue des Figurines en terre cuite du Mus. de la Soc. archéol., n°» 1-13). MM. Rayet et Martha s'accordent à penser que la véritable provenance de ces plaques est l'Attique ; je ne crois pas cette opinion fondée.

IL H. 0",17. Musée Britannique. Welcker a reconnu dans ce groupe Alcée et Sappho, en l'expliquant par Tépisode que raconte Aristote {Rhetor., I, 9, 1367) : « Nous rougissons de ce qui est honteux dans les paroles, dans les actions, dans l'intention; comme on le voit dans la réponse de Sappho à Alcée qui lui avait dit : « Je veux dire une chose, mais la pudeur me retient. » — « Si ton désir était bon et

(1) La plaque de Fauvel signalée par Stackelberg y porte le n» 1 ; celle de BoiTell signalée par Welcker le n» 2.

— iU —

« honnête, si ta langue ne naéditait pas une parole honteuse, la pudeuT ne serait pas « dans tes yeux et tu parlerais sans embarras. »

AAKAIOS. 8éAci) Tt Ftiizr^y, àWà jjie -Kbikùti ai8(i>;- ÏAn*i2. Al ô' T^^^e; ïéXbiw î|i.£pov r\ xi).ci)v,

xal |i.Tf^ Ti Fetirrjv ykCt^sfs' èx'jxa xaxov, aïScix; xi c' oOx àv -^.^ev 5|i.{JLaT* à).).' ÏXzyzi; icspl tw SixaCwç.

Welcker,>lAeZ>cwÂ:7wafer,t. II, p. 225, pi. XII, fig, 20 (mauvaise gravure) ; Synopsis of the contents of the British Muséum, second vase room, part. II (1878), p. 68, n° 54; Jahn, Darstellungen griechischer Dichter auf Vasenbildeim, pi. II, 2; Overbeck, Gescliichte der griechischen Plastik, S*' éd. t. I, p. 462, fig. 32 (très mauvaise gravure); Schône, G^iechische Reliefs, p. 62, n° 31 ; Duruy, Histoire des Grecs, t. I, gravure à la page 601. Il existe une photographie de ce groupe dans la collection Harrison, British Muséum Photographs, n° 783, fig. 5.

^ Pl. 150. — Figurines diverses.

Nous ne possédons pas dS renseignements sur ces figurines. L^inscription uTcoaTuwv (Waddington-Le Bas, Inscriptions d'Asie Mineure, n*' 247) est gravée sur un morceau de terre cuite. « Ce mot ne peut être qu'un nom propre, bien que la forme en soit singulière. » (Waddington.) Il est facile de reconnaître que la figure assise tient entre ses mains la plaque qui porte le mot OitocrrOwv. La manière dont elle la tient nous donne à penser, contrairement à Topinion de M. Waddington, que le mot en question n'est pas un nom propre. Subest alùjuid obscœni.

La seconde figurine est en marbre ; elle a dû faire partie de quelque décoration.

H Pl. 151. — Antiquités du cabinet Borrell.

I. Fragment d'antéfixe ayant servi d'anse à un réchaud en terre cuite. La tète est celle de Vulcain, coiffée du bonnet conique ; de part et d'autre, on voit un foudre. L. 0",075.

II. Fragment en terre cuite analogue. La tête est celle d'un Silène. L. 0",080. Ces deux fragments appartiennent à une nombreuse série de monuments qui a

été étudiée en particulier par M. Conze, Verhandlungen der 23 ter Vérsammlung der Philologen und Schulmànner in Heidelberg (Leipzig, 1866), p. 139, pl. I et II. M. Gonze a fait graver un réchaud en argile, è<r^àpa, encore muni de ses anses, qui sont identiques au n° II de notre planche. On en a signalé des répliques à Athènes, en Syrie, dans les environs de Smyrne, en Sicile, etc. Un exemplaire à Wurzbourg, d'autres à Carlsruhe, en Sicile et à Athènes, présentent le type de notre n* I. La représenlation du dieu forgeron, Vulcain, se comprend aisément sur des ustensiles de ce genre; quant au Silène, M. Gonze l'a considéré comme un aTroxp^iraiov, tandis que M. Curtius préfère y voir une divinité de l'eau {ein Wassergott), les réchauds étant destinés

à faire bouillir des liquides. L'opinion de M. Bursian, qui refuse à ces ornements toute signification symbolique, est peut-être la plus rationnelle.

Cf. Kekulé, Tefracotten von Sicilien, p. 53 (avec le nom gravé EKATaIOT); Dumont, Jievue archéologique, 1869, t. II, p. 431 (signale plus de 30 afflxes du môme genre avec la môme inscription EKATAIOT); Dumont, Inscriptions céramiques de Grèce, dans les Archives des missions, 2« sér., t. VI, 1871, p. 410; Glermont-Ganneau» Archives des missions, 3* sér., t. XI, 1885, p. 8!2, pi. II, G (publie en héliogravure une afiîxe du type de notre n* ï, provenant du pays de Moab) ; Benndorf, Reisen in Lykien und in Karien, p. 11, 17.

III. Bas-relief de basse époque représentant les Neuf Muses entre Apollon et Hercule Musagète. Ce monument, acheté à Borrell par Le Bas (cf. plus haut p. xx), se trouve depuis 1845 au Musée du Louvre (salles des sculptures de TAsie Mineure).

L'inscription se lit : TCjitov Ma$(|i.ou ÀicoT^Wa eO^^-ï^v.

De Witte, Bulletin de V Académie de Bruxelles, n* IX ; Waddington-Le Bas, Inscr. d'Asie Mineure, n° 246; Glarac, Musée de sculpture, pi. 224 A, n* 47 A (1).

ARCHITECTURE

ATHÈNES (1'« série).

^ Pl. 1. — Vue des Propylées et plan du temple de la Victoire Aptèhe.

Cette planche ne présente plus qu'un intérêt rétrospectif, l'aspect de l'entrée de l'Acropole ayant beaucoup changé depuis 1840. Les fouilles de Beulé ont fait repa-

(1) Nous n'avons pas fait reproduire dans cetto édition la planche 152 des Monuments figurés^ gravée sous le titre inexact d' « Ivoire du cabinet Lagrenée »> (lire Lagrcné). M. de Lagrené fut ministre de France à Athènes de 1835 à 1843, époque à laquelle il fut remplacé par M. Piscatory. L'objet en question, qui est en albâtre et non en ivoire, appartient aujourd'hui à M™» V« de Lagrené; il nous a été possible de l'étudier grâce à l'obligeance de M. de Lagrené fils, commandant la première division d'infanterie à Lille (1888). La gravure exécutée d'après le dessin de Landron est inexacte et les inscriptions y sont très mal reproduites. L'ensemble présente la forme d'une demi-sphère formée par deux rangées de personnages surmontés d'un goulot qui ne communique pas avec l'intérieur. Il y a neuf personnages au premier plan, avec les attributs des Muses, et neuf autres au second plan, tous coifTés d'un singulier bonnet; à ces dix-huit figures, il faut ajouter deux enfants placés sur les épaules de deux Muses. Le travail est soigné, mais tout à fait inhabile et sans caractère. Dans Tintervalle entre les Muses, sur un rebord plat qui fait le tour de la partie inférieure, sont gravés deux par deux les caractères KMBTAE0XTIL\.KTEAEP0; il semble que ce soient, de deux en deux, les initiales des noms des Muses (Melpomène, Terpsichore, Clio [E pour K?], Uranie, Polymnie, Calliope, Euterpe, Erato, Thalie), mais je ne connais point d'explication pour les neuf lettres restantes. Au revers de la base circulaire qui supporte l'ensemble, on voit, dans un cadre rectangulaire, un personnage assis tenant un poisson, accosté des deux lettres AF; au-dessous du cadre, les lettres AMA, qui ont été omises par la gravure ; tout autour, l'inscription circulaire TEMENOC MôCOiN APEIONA IIAIAOC HAICIO KVAOC MEFA; IIA (ces deux dernières lettres plus petites). Le 3^ et le S" mots ne présentent pas de sens. Les caractères sont de très basse époque ; le C est lunaire, tandis que l'E est carré. Quelque origine que l'on veuille assigner à ce curieux monument, il n'est certainement pas antique et n'a aucun titre à figurer dans notre recueil.

raître le grand escalier d'accès ; la tour qui domine le temple d'Athéna Niké a été démolie en 1875(1).

Sur les Propylées, Touvrage capital est celui de R. Bohn, Die Propylàen rfc?' Acropolis zu Athen, Berlin et Stuttgart, 1882, avec 21 planches (2), dont les résultats ont cependant été modifiés sur quelques points par les recherches plus récentes de M. Dôrpfeld, Mittheilungen des deutscheninst. in Athen, t. X, 1885, p. 38 et suiv., 131 etsuiv., pi. Il, III, V. Un bon résumé accompagné de gravures a été publié en 1887 dans les Denkmàler des klassischen Alterthums de Baumeister, art. Propylàen; voir aussi A.Boelticher, Die Akropolisvon Athen, 1888, p. 175-193. La monographie de M. Bohn contient Ténumération des travaux antérieurs : contentons-noua de renvoyer aux pages toujours intéressantes de Beulé, TAcro/îo/e rf'i4^Aèwes, éd. de 1862, p. 62-116. Deux restaurations encore inédites des Propylées sont dues à des pensionnaires de TAcadémie de France à Rome, MM. Titeux (1845) et Dubuisson (1848).

Le temple de la Victoire Aptère (plus exactement d'Athéna Niké) existait encore en 1676; démoli en 1687 (il n'en restait que les fondations en 1751), il a été relevé en 1835-1836 par Tarchéologue L. Ross et les architectes Schaubert et Hansen, qui en avaient retrouvé les débris dans la batterie turque construite en 1687 (3).

Beulé, r Acropole d'Athènes, éd. de 1862, p. 116-152; Lenoir, Monuments inédits publiés par la section française de V Institut arcliéologique, 1837, pi. 7, et Nouvelles Annales, iSSl^ p. 299; Kousmine, Bisser tazioni délia pontif,Accad. Romanadi archœoL, t. IX, p. 151-180, pi. 1-6; Prestel, Der Tempel der Athena Nike, Mayence, 1873 ; Bohn, Archaeologische Zeitung, 1880, p. 85, et dans Touvrage cité de Kekulé, p. 28, pi. VIII; K. Bôtticher, Die Thymele der Athena Nike, Berlin, 1880 ; Kekulé, Die Reliefs an der Balustrade der Athena Mke, Stuttgart, 1881, p. 14 et p. 28 (plan à la pi. VIII). Le plus important parmi les anciens travaux est celui de Ross, Schaubert et Hansen, Der Tempel des Nike Apteros, Berlin, 1839. Voirie résumé donné par A. Boetticher, DieAkropolis von Athen, p, 193-209 et dans les />e/iAîMâ/e/' de Baumeister, t. I,rig. 246, 279,280; t. II, p. 1021 à 1027.

^ Pl. 2-8. — Temple de la Victoire Aptère.

Élévation, restauration et détails du temple (4).

Voir les ouvrages cités dans la notice précédente. Sur Tirnage d'Athéna qui était placée dans le sanctuaire, cf. Benndorf, Ueber das CuUusbild der Athena Nike, dans la Festschrift zur fûnfzigjàhrigen Grùndungsfeier des arch. Institutes zu Rom, 1879, p. 41 et suîv.; Overbeck, Gesck. der Plastik, 3** éd., t. I, p. 363. La construction du temple

(1) On a cru pendant longtemps que cette tour ëtait de construction franque ou florentine, mais il parait qu'elle date seulement db la domination turque. Cf. Kaftanzoglou, 'AOr,vaiov, t. VI, p. 287; Bohn, Die Propylàen, p. 7, note 4.

(2) Pl. I, vite générale; \}\, Il ^ plan général; pl. III, plan des Propylées; pl. IV-VIII, profils restaurés, etc.

(3) Cf. Haussoullier, Athènes (Collection des Guides Jeanne), p. 47.

(4) Pour la planche 6 et les détails de décoration de la planche 8, cf. Durm, Baukunst der Griechen, p. 163 ; Boetticher, Die Akropolis, p. 198, fig. 83 (décoration polychrome des antes, courant tout autour de la cella).

ne paraît guère antérieure à 430 av. J.-G. ; cf. à ce sujet Robert, PhUologische l/ntersuchungen, t. I, p. 173, 184; Overbeck, Gesch, der Plaslik, 3* éd., t. I, p. 363, 474; Kekulé, op. laud., p. 24, 26; Loeschcke, ibid., p. 28; Benndorf, Festschrifl, p. 17 (défend l'ancienne opinion suivant laquelle ce petit temple aurait été construit par Gimon); Gurtius, Arch. Zeilung, 1879, p. 97; Bohn, ibid,, 1880, p. 85 ; Julius et Mi. chaelis, Mitlheilungen des cL Instit, in Alken, t. I, p. 216, 276; Bursian, fiheinisches Muséum, t. X, p. 511 ; Wachsmnth, DieStadt Athen, t. I, p. 543; K. Bôtticher, Tektonik, t. II, p. 27; Semper, Der Styl, t. II, p. 460.

:* Pl. 9-10. — Temple de la Victoire Aptère.

Ces gravures représentent les bas-reliefs de la frise, qui ont été très diversement interprétés.

Sur la façade est (pl. 9) est figurée une assemblée de dieux. A Textrémité droite du premier registre, qui marque le milieu de la composition, on reconnaît Athéna avec son bouclier; peut-être intervient-elle auprès des autres divinités pour plaider la cause d*Athènes, menacée par les périls que représentent les bas -reliefs des autres faces (Friederichs-Wolters, Gipsabgf.sse, p. 283). A côté d'Athéna, de part et d'autre, sont assis Zeus et Poséidon ; à Textrémité gauche du premier registre, on voit Aphrodite et Peitho avec Éros.

La façade du nord (pl. 9) et la frise du sud (pl. 10) représentent les combats de s Athéniens contre les Perses, reconnaissables à leur costume oriental; les motifs ont beaucoup d'analogie avec ceux des batailles d'Amazones (1). Sur la frise de l'ouest (pl. 10), est figurée une bataille de Grecs contre des Grecs. D'après l'hypothèse de M. Overbeck [Gesch. rfer Plastiky 3* éd., t. I, p. 365), admise avec réserve par M. Kekulé dans la première édition de la Balustrade {op. laud., p. 39), l'ensemble de la composition se rapporterait à la bataille de Platées, où les Athéniens eurent pour adversaires les Béotiens, alliés des Perses.

Friederichs-Wolters, Gipsabgûsse, n*»» 747-804, p. 281-285; Ross, Tempel der Nike Apteros, pl. 11, 12. Les plaques du nord et de l'ouest, rapportées à Londres par lord Ëlgin, sont gravées dans les Ancient marblesy t. IX, pl. 7-10; elles ont été remplacées à Athènes par des moulages en terre cuite. Gf. encore, pour l'interprétation des sculptures, Leake, Topography of Aihens, appendice XV; Ross, op. laud.^ p. 12 et suiv. ; Gerhard, Annali delf Instit. y 1842, p. 6! {Akademische Abhandlungen, t. I, p. 199, 207, pl. XVIIl); Welcker, Alte Denkmàler, t. I, p. 94; Beulé, l'Acropole d'Athènes, t. I, p. 238 (p. 124 de l'édition de 1862); Bursian, Ithelnisches Muséum, nouv. sér., t. X, p. 51 1 ; Kekulé, Die Balustrade des Tempels der Athena- Nike, Leipzig, 1869, p. 14 et suiv. t Overbeck, Zeitschrift fur die Alterthums-Wisienschaft, 1857, p. 289; le même, Geschickte der Plastik, 3® éd., t. 1, p. 364 (avec mauvaise gravure) et p. 474; Lucy Mitchell, A history of ancient sculpture, p. 373; A. Boetticher, Die Akropolis von Athen, p. 199 et suiv. (gravures aux p. 200 et 201); Baumeister, Denk-

(1) Quelques figures oui même été interprétées comme des Amazones et le dessin de Landron donne à penser qu'il admettait cette interprétation. Cf. Kekulé, Die Balustrade (Leipzig, 1869), p. 20.

màler des klassischen Alte7*thums, t. II, p. 1024. Pour la comparaison de cette frise avec celle du mausolée de Gjol-Bagtché en Lycie, aujourd'hui à Vienne, cf. Friederichs-Wolters, Gipsabgûsse, p. 323.

Pl. 11-12. — Victoires de la balustrade du temple de la Victoire Aptère.

« Lorsqu'en 1835 on détruisit la batterie qui s^élevait devant les Propylées, on Irouva successivement de grosses plaques de niarbro d'un peu plus d'un mètre de haut, entières ou en fragments, sur lesquelles étaient sculptées en relief des femmes ailées. Des trous de scellement montraient que ces plaques avaient dû être unies entre elles par les côtés et fixées, par en bas, sur quelque surface. La tranche supérieure, au contraire, percée de petits trous réguliers, supportait une grille de métal à laquelle la balustrade de marbre servait de soubassement. MM. Hansen et Schaubert, à qui revint l'honneur d'avoir découvert et relevé le temple de la Victoire, remarquèrent au bord de la terrasse, sur les dalles de marbre, une rainure d'un poli et d'une couleur différente ; sa largeur correspond exactement à la largeur des plaques dans lesquelles les bas-reliefs sont taillés comme dans des cadres. 11 y avait, en outre, des traces de scellement, et comme ce côté de la terrasse est précisément celui qui domine l'escalier des Propylées, ils ont conclu avec raison qu'il y avait là une balustrade formée par une série de sculptures qui regardaient l'entrée de l'Acropole et lui servaient de magnifique décoration.

« Plus tard, on a découvert des fragments du môme genre, dont un surtout est assez complet et d'une grande beauté. J'ai moi-même trouvé, dans mes fouilles, trois morceaux d'une nouvelle Victoire, un pied, une draperie, une aile; le bras d'une autre Victoire qui tient un bouclier; le torse d'une troisième dont les deux mains semblent avoir porté ou présenté quelque objet. Tous ces fragments sont réunis dans la cella même du petit temple. C'est là que cette troupe charmante attend que la main d'un artiste la restaure et lui donne la vie.

(( Sur la plaque la plus considérable, on voit un taureau qui se cabre (1). Une Victoire, qui le masque en partie, le retient avec effort (2); ses jambes sont écartées; le corps se rejette en arrière comme pour résister à l'impétuosité de l'animal, qui l'entraîne à demi. En avant de ce groupe, une autre Victoire s'élance vivement : son bras gauche est levé en signe de triomphe, ses ailes sont étendues, ses draperies sont agitées par la rapidité de ses mouvements : on dirait qu'elle va prendre son vol... (3) Le mouvement de la Victoire qui précède le taureau, son élan résolu, la hardiesse et les jets de sa draperie, trahissent plutôt l'ardeur que la crainte, et j'y vois plus volontiers un être immortel qui part pour annoncer une nouvelle glorieuse qu'une femme qui fuit devant un danger.

« On remarque, à la ceinture des Victoires, deux petits trous destinés à recevoir des ornements de métal.

« Quelque justement admiré que soit ce bas-relief, la pose un peu théâtrale de la première Victoire, les draperies tourmentées, trahissent une prétention à l'effet qui ne laisse point l'esprit complètement satisfait. 11 y a de la tournure et le style est hardi, mais aux dépens de la simplicité.

« Le dernier cadre, dont il ne reste que la moitié, renferme un des plus délicieux mor-

(1) Ross avait déjà considëré cet animal comme un taureau, mais on a fait remarquer depuis, avec raison, que l'on offrait des génisses à Athéna Niké. (Boetticher, Philologus^ t. XXI, p. 49.)

(2) Elle semble tirer à elle, en s'aidant des deux mains et en se rejetant en arrière, la corde passée autour des cornes de la génisse.

(3) Il est probable que la Victoire debout saisissait la corne de la génisse de sa main gauche; cf. le croquis restauré donné par M. Kekulé, op. laud.j 2e éd., p. 11 ; Boetticher, Die Akropolis, p. 206. Les répliques antiques de ce gi'oupe sont énumérées par M. Kekulé, op. iaud., p. 4, 5.

ceaux de l'antiquité : la Victoire qui délie ses sandales (i). En équilibre sur la jambe gauche à demi fléchie, soutenue par le faible battement de ses ailes entr*ouvertes, elle se penche, en levant la jambe droite. Sa main tient délicatement les bandelettes qui attachent la sandale au-dessus du pied. L'autre bras, étendu, soutient le manteau qui a glissé et laissé découvertes les épaules et la poitrine, qu'une étoffe transparente semble destinée, non pas à voiler, mais à mieux faire voir. La ceinture est dénouée ; les plis, après avoir modelé finement les contours des reins, se dérangent et mettent à nu une partie du flanc, ou, pour mieux dire, c*est un souple qui court légèrement sur des formes d'une pureté tidmirable, comme il riderait la surface d'une onde tranquille. Sur les jambes, au contraire, que le manteau enveloppe encore, la draperie a plus de consistance; tout en accusant les formes, elle les voile; mais, en môme temps, elle garde une finesse moelleuse en accord avec le reste de l'ajustement. Mille plis et replis se forment, s'accompagnent, se séparent, se confondent, légers, naturels, pleins d'ampleur, de grâce et d'harmonie. Jamais le ciseau n'a rencontré plus heureusement la vérité jusqu'à l'illusion. Le marbre semble une substance transparente où s'est reflétée et fixée la conception idéale de l'artiste. Ajoutez une blancheur enchanteresse que le temps a respectée, en jetant seulement sur les fonds quelques ombres dorées...

« Une quatrième Victoire, moins complète que les autres, se présente de profil, et rappelle, par la pose, les Victoires des monnaies béotiennes. Droite et calme, elle étend son bras mutilé comme si elle avait présenté une couronne. Un voile léger, mais chaste, dessine ses formes pleines de fermeté. Les plis tournent sur la hanche, serrés entre les deux jambes, dont l'une fléchit gracieusement. Il y a dans cette sculpture plus de simplicité que dans les précédentes; un goût sévère lui donnera peut-être la préférence.

« Je ne décris point les fragments plus petits qu'on a trouvés encore, des ailes, des membres nus ou drapés, des ornements; ici, une épaule percée de trous réguliers pour recevoir un ajustement de métal; là, les pieds croisés d'une femme assise, ou bien un autre pied qui s'est posé sur un rocher (l'Acropole?); plus loin, un sein sur lequel des bandelettes croisées serrent la tunique, comme dans les statues de Diane. Partout de l'art, de la -variété, de la délicatesse, mais partout aussi la plus complète obscurité... »

Nous avons tenu à reproduire ces pages exquises de Beulé (2), d'une grâce aussi attique que les monuments qu'elles décrivent. Le sens de la composition, qui devait comprendre un grand nombre de personnages, n*est pas facile à préciser : on peut supposer que les Victoires conduisent un sacrifice au temple d'Athéna Niké et dressent des trophées en présence de la déesse assise (n° VI). Un intéressant essai de restitution générale figure dans l'ouvrage de M. Kekulé à la planche VU; M. Kekulé admet un développement total de 35 mètres, comprenant au moins 70 figures (p. 15). C'est en 1877 seulement que les découvertes de nouveaux fragments ont contraint d'abandonner Topinion de Ross, suivant lequel la Balustrade décorait seulement la face nord du temple; elle s'étendait certainement aussi à l'ouest, très probablement même au sud, (Kekulé, op. laud,, p. 14.)

La date à laquelle appartiennent ces bas-reliefs est encore incertaine. Quelquesuns pensent que la Balustrade doit être à peu près contemporaine du temple, c'està-dire de Tan 432; d'autres, insistant sur le style raffiné des sculptures, les placent

(1) c M. Ross rappelle Die Sandalenbinderinn;mQS% on fait difficilement un nœud avec une seule main, tandis qu'on le défait très aisément. C'est un détail, du reste, peu important. » [Note de Beulé.) La désignation proposée par Ross a généralement prévalu; on peut admettre que la Victoire se con« ieniSiii d*ajuster sa sandale, ce qui se fait très bien avec une seule main. Les nombreuses statues et statuettes représentant Aphrodite dans une attitude analogue offrent d'ailleurs la même difficulté d'interprétation ; cf. Pottier et Reinach, la Nécropole de Myrina^ p. 285-290.

(2) Beulé, l'Acropole d Athènes, éd. de 1862, p. 136-143.

à une époque moins ancienne et y voient la glorification des victoires navales qu'Alcibiade remporta en 407 à Abydos, à Cyzique et à Byzance (1).

De nouveaux fragments de la Balustrade ont été découverts en 1852, 1859, 1867, 1877 et 1880 (2). Ils sont reproduits, avec ceux que Ton connaissait du temps de Le Bas, moins deux morceaux que notre planche donne seule, dans la seconde édition du savant ouvrage de M. Kekulé, Die Balustrade der Athena Nike (pi. I à 6). Malheureusement, les gravures données dans ce livre manquent de caractère et font mal comprendre le charme des originaux. Voici la concordance de nos figures avec celles de la publication allemande :

I (Kekulé I, A). Victoire marchant d'un pas rapide, précédant une autre Victoire qui conduit une génisse au sacrifice.

II (Kekulé IV, M). Victoire debout dressant un trophée (posant un casque sur un trophée, suivant M. Kekulé).

III (Kekulé IV, 0). Victoire ajustant sa sandale.

IV (Kekulé V, Q). Torse de Victoire.

V (Kekulé III, I). Torse de Victoire.

VI (Kekulé II, E). Partie inférieure d'une figure d'Athéna (?), assise sur un rocher. M. Kekulé a fait graver un autre fragment appartenant à la mi^me figure et qui a été rapproché du premier en 1867. L'objet indiqué sur le genou gauche est un casque (cf. Schône, GHechische Reliefs, pi. XXI, n** 91 et plus haut, Afon. Figurés, pi. 33.)

VII (Kekulé VI, AA). Aile.