CHAPITRE IX

forte de Como. — Broletto. — Porte Neuve. — S. Simpli* ciano. — Porte singulière. — Monnoie. — Collection de Médailles. — S. Angelo. — Pampare. — Palazo Archinti. — Marché. — Inscription. — Brera. — Musée. — Bibliothèque. — Observatoire. — Académie des Beaux-Arts. — Ecole Milanaise. — S. Marco. — S. Fedele. — Logia de i Mercanti. — La Truie couverte de laine. — Statue équestre d'un Podesta. — Logia deglf Ozi.

I»E quartier de la porte de Como (i) offre peu de chose qui nous doive arrêter : on y remarqua la petite place appelée le Broletto , où étoit situé le palais du célèbre capitaine François Carmagnole : le rot d'Espagne Philippe III , après en avoir prononcé la confiscation, le donna aux habitans de cette partie de Milan pour en faire un marché. La façade de Santa-Maria del Carminé est ancienne , mais elle a reçu des ornemens mo-

(i) Porta Comasina.

CHAP. ixr. Milan. S. Simpliciano. 24$

dernes (1). Le bénitier de l'église Saint-Marc ellin est une urne sépulcrale sur laquelle on lit une inscription qui a été rapportée par Alciat ; l'inscription sépulcrale deyGiovanni Tolentino mérite encore Inattention pour la simplicité des expressions.

Le monastère de San-Simpliciano , bâti pai* Vincenzo Seregnî , étoit le plus bel édifice du sestier (2) ; c'est aujourd'hui une superbe caserne (3) ; l'église est dédiée à l'évêque Simplicianus, qui mena dans ce couvent une vie solitaire, et y quia sa sépulture (4) ; ce temple a élé tout-àfàit modernisé; mais son antique porte subsiste toujours , et elle attire encore l'attention des antiquaires (5). Elle est à plein cintre; au milieu du fronton est , selon l'usage de l'Eglise grecque , une image de la Vierge, peinte entre saint Pierre qui porte une épée , et saint Paul qui lient Un livre ; leurs auréoles sont dorées: ces figures sont enire deux lions* Ces animaux, avec d'autres qui sont à la moitié

(1) Giulini, XII , p. 571 , l'a figurée.

(2) Latuada, tom. V, p. 80 , a donné la figure des portiques du cloître.

(3) La vue de cet édifice est dans les Jiïémorie du comté Giulini, V, a5o.

(4) Mabillon, Annal. Bencdîct. ann. 881, n°. IV.

(5) Giulini , Mem. 1 , 129, en a donné une figure peu exacte. Celle qui accompagne la description particulière que le P^re, Allkgranza , Antich. di NUano , pl. vin, a faite de ce monument , est plus fidèle et plus détaillée.

p46 chàp. ix. Milan. Porte Neuve.

de la hauteur des piliers, dans la frise qui tient lieu de chapiteau , et sous la corniche, paroissent être les gardiens de cette porte ; près d'un des lions peints est la figure de la porte d'un petit tabernacle , au milieu duquel est une croix en mosaïque qui a dans son centre un rond de porphyre. On croit que ce rond couvre un morceau de bois de la vraie croix que> selon un antique usage, onmettoitsur la porte des églises (i). 4

La bande qui tient lieu de chapiteau est ornée de figures très-mutilées, et dont les têtes sont cassées. Al legranza pense qu'on y doit reconnoître saint Àrnbroise. saint Simplicien, le philosophe Victoriii; et le savant Augustin dont saint Simplicien fit la •célèbre Conversion ; les autres figures sont celles de prêtres qui présentent des offrandes (2).

La porte Neuve a sous sa voûte une pierre sépulcrale où i on voit les deux bustes des deux frères Q. C. Novellius (H). Selon Alciat , cette porte a reçu son nom de ces Novelliens (4). Cela prouve du moins que ce nom est très-ancien (5).

(1) Gretsi-r, ée Cru ce.

Celle porte, ainsi que les petites portes qui ont été bâties en 1171, sont gravée* tom. VI . p. .po des Memorie de GiuSiai.

(3) Ce marbre a été figuré par Gratiol, p. ^\ ; et plus fidèlement par Guîlim M, fronlispite.

(4) Porta Xosellia.

'5; On voit au moins que la date de sa construction n'étoit pa«

chap. ix. Milan. Zecca. 2^7

La porte Neuve donne son nom au sixième sestière , qui est plus étendu, et contient aussi des monumens et des établissemens remarquables.

C'est dans ce quartier qu'est la Monnoie Zecca % édifice bâti par Louis -le- Maure , mais qui a éprouvé bien des changemens : malgré tout le soin qui a été donné à cet atelier il méritèrent peu l'attention d'un voyageur, si cé n'étoit pas là qu'on trouve aussi le médailler qui a été formé, accru et enrichi en peu d'années comme par miracle (1). M. Cataneo , célèbre antiquaire , est passionné pour les collections dont le soin et l'arrange rnent lui sont confiés : des moyens suffisons donnés à des hommes semblables aplanissent bien des difficultés.

Non-seulement ce médailler renferme un nombre

connue au temps d'Alciat. V. Antiquit. , monument 26. FiAMMA, manip. stor. a4* racontent, d'après je ne sais quelle autorité , une anecdote singulière. Selon lui, ilyavoit dans Milan un capitaine (7)ur) qui refusoit de croire aux oracles de l'idole qu'on y adoroit alors : le prêtre de ce prétendu dieu offrit de le convaincre de son incrédulité. J'y croirai, dit-il, si ta statue me dit par quelle porte j'irai demain à la chasse. L'oracle consulte' à l'insu du capitaine, répondit qu'il sortiroit par une porte faite exprès, de nopo /ai ta Le capitaine qui vouloit tromper l'oracle en ne sortant- par aucune porte, fit abattre un pan de mur par lequel il sortit avec ses valets et ses chiens , et en voulant le mettre en défaut il justifia lui-même l'oraic, en sortant par une porte faite de nouveau , et qui fut à cause de cela appelée Porte neuve.

(ij La collection de San Clémente s'y trouve entière.

248 CHAP. IX. Milan. Monn. Pal. Archinti.

considérable de monnoies d'Italie , et surtout de Milan (1) ; mais il possède aussi beaucoup de médailles antiques dont quelques-unes ont fourni à M. Cataneo des sujets de dissertation (2).

L'église de San-Angelo , qui est voisine, renferme un grand nombre de peintures des maîtres de l'école* Lombarde ; l'église de San-Bariolomeo n> de remarquable qu'un usage singulier. On y vend le 24 d'août , jour de la fête du saint, une quantité considérable de croquets et d'hosties appelées pampare.

A peu de distance est le palais Archinti. Le

(1) Ces monnoies sont très-anciennes. Le Blanc Monn. de Franccy p. 91, dit avoir vu une monnoie de Didier avec ces mots : Flavia Mediolanum; on sait que les Lombards', à l'exemple des grands de l'empire de Byzance prenoient quelquefois le nom illustre de Flavien. Mur atori, Argelati, Bellini, ont publié un grand nombre de monnoies frappées à Milan , sous Charlemagne ai ses successeurs à l'empire, etsous lesVîsconti. On appelle Ambrosiani , celles dont saint A mbroise est le type. Sup. p. 62 ; souvent saint Gerçais et saint Protais , suprà, p. 175, sont au revers; le glus grand -nombre des autres a pour signe la vipère des Visr.onti. Depuis l'invasion de Charles VHt , plusieurs pièces ont le nom et la figure de ce prince , de Louis Xtl et de François I er ; et, depuis Charles V, elles ont été aux noms des empereurs , d'Autriche Outre les auteurs que j'ai cités, on peut encore consulter Giolini et Fomagalli Antichità Longobardico Milanesi. Dissert. XVII, Bonkeville, Traité des Mon noies , a figuré toutes celles qui ont été frappées depuis la résolution.

(2) Letfere soprà due Mcdaglie greche del realc Gabinctto di Ml la no. Milano,

chap. IX. Milan. XJmiliati 249

comte Archinto, qui vivoit dans le dix-septième siècle , chercha à y réunir tous les marbres et toutes les inscriptions qu'il put trouver, principalement à Castel Seprio, l'antique Subrium, à Scsto Calende et à Angera. Parmi ces inscriptions il y en a d'une haute importance, mais quelquesunes des plus intéressantes se sont perdues. M. Rossi, propriétaire actuel de celte maison , les a distribuées dans l'ordre le plus instructif, et il en a placé plusieurs dans son jardin qui est planté à l'anglaise (1).

Le lieu qui dans ce seslière mérite le plus d'attention est Brera; les pères Umiliati s'y établirent d'abord : le commerce des laines leur produisit des biens immenses; ces richesses occasionnèrent dans leur ordre des relâchemens tels que saint Charles Borromée crut devoir les réprimer, et les rappeler a leur règlo primitive. Les

(1) Quelques-uns de ces marbres et quelques inscriptions sont figures ou transcrits clans le Thes. Inscript, de Muratori. Gratioli en a réuni plusieurs. On y remarque , p. i38 , des couronnes, des a rm il les sur un carré de marbre , la Tombe d'ibyeus, gladiateur secutor. Elle ressemble assez à celle de Bâton , que Ton voit à Rome dans la villa Pampbili. Gratiol. , p. i4i< Un- Sacrifice à Jupiter. Ibid. 146. Un Aigle posé sur un bas-relief. Gratiol. 147* L'Inscription d'un Cordonnier. Ibid. 157. 11 est figuré à l'ouvrage. Le Génie de la Mort sur un autel. Ibid. i63. Le Tombeau des Magii » qui paroissent avoir été serruriers ; car on y a sculpté les attributs de cette profession.

a5o chap. ix. Milan. Brera.

chefs de l'ordre , à la tête desquels étoît le prévôt de Brera, voulurent se défaire de lui pour échapper aux réformes qu'il vouloit faire. Girolamô Farina, un de leurs diacres, lui tira un coup de fusil, mais il ne fit que brûler son habit; ce qui fut regardé comme un miracle, opéré par le ciel , pour la conservation du saint archevêque. La découverte d'une action si noire hâta l'abolition de l'ordre : elle fut décrétée par le pape Pie V, en 1570.

Ces immenses richesses furent laissées à fa disposition de, saint Charles, qui fonda des établissemens utiles. La maison de Brera fut donnée aux jésuites avec des revenus pour y établir des écoles publiques, qu'ils conservèrent aussi jusqu'à l'abolition de leur ordre.

La façade de l'antique église est remarquable comme un monument du style ludesque , au quatorzième siècle (1) : la nouvelle est belle , mais . n'a rîen qui la dislingue (2). Le grand édifice, consacré aux arts et aux sciences , en est séparé : l'entrée est imposante; sa vaste cour Forme un carré entouré d'un double portique soutenu par des colonnes accouplées , d'ordre dorique à l'étage inférieur, et d'ordre ionique à l'autre : autour sont les sallçs destinées à l'enseignement.

(1) Ghjjlini , Memorie , VII , 4^8 , en a donné la figure.

(2) Les meilleur* tableaux out été portés dans le Musée*

chap. ix. Milan. Brera. Biblioth. 25 r

La bibliothèque est formée de celle que les jésuites avoient laissée; on y a joint la bibliothèque de San-Fedele, celles du président Pertusati, du cardinal Durini, du célèbre Haller , du comte Firmian (i), et un grand nombre de livres qui avoîent appartenu à d'autres monastères supprimés, on a fait aussi beaucoup d'acquisitions pour l'enrichir : le nombre des volumes s'élève à cent vingt mille, qui occupent huit salles, quatre grandes et quatre petites ; cet établissement est d'une extrême utilité pour ceux qui viennent y chercher les sources de l'instruction (2).

(1) Bibiiotficca Firmiana. Mitano , in-4°» a vol.

(a) On distingua parmi les manuscrits celui des Poésies de Martial ; la traduction du Discours de saint Jean Chrysostome, en r honneur de saint Ignace, martyr, par le cardinal Siri.eti ; deux Lettres de saint Bernard ; plusieurs Ecrits de saint Ambroise ; Thucydide , superbe manuscrit grec; la Passion fabuleuse de sainte Catherine ; une Chronique espagnole ; une Histoire a" Espagne , jusqu'au règne de Charles V, en espagnol , et beaucoup de Pièces des règnes de Ferdinand et Isabelle, de Charles V e^dc Philippe H ; les Sermons italiens du Père Laine, un despremiers Jésuites, et second général de l'Ordre; des Pièces polémiques entre Poggio et Filelfo ; des Lettres de Pierre Arétin et d'ERASME ; Libri due dcll A more di Francesco Cattani da Diasceto a Pier Ruccelai ; il Corbaccio o Laberinto dC A more e Vurbaoo da Boccacio ; un Manuscrit latin enrichi de superbes miniatures, intitulé Lu do vie i Lazarelli sepiempedani poeta Chrisf iani ad incictos principes dieum Ferdinandem de Aragonia Parthenopeum Regem et ejus primo genitum Alphonsum Catabria? ducem. Un autre manuscrit des poésies de Luca Valekziano di Tor-

252 chap. ix. Milan. Observatoire.

L'observaloire a été bâti en 1762, malgré les réclamations de quelques religieuses dont il dominoit les terrasses (1). Les jésuites firent venir le père Lagrange , astronome de Marseille, pour en être le directeur. Le père Boscovich eut aussi

tona. V. Voyage en Piémont , II, 286 supra, p. Douze Traités de tactique Taxrcxà de l'empereur Maurice, sur la Castramétation, et vingt Chapitres de Jules V Africain sur des sujets militaires; les Antiquités de Milan, par Alciat ; le Supplément de Francesco Cicerei, et les Inscriptions recueillies par Como di Benedetto. Giovio Zaccabia en a donné la Notice dans ses Lettres à Gori , JExcurs. Li'tier. I, 72, et s'en est' habilement servi pour faire d'utiles corrections au grand Recueil de Muratori. Des Statuts de Lodi et de Novara ; le Manuscrit précieux des Chartes relatives aux Umiliati , avec les Réglemens et l'Histoire chronologique de cet Ordre. Beaucoup de Pièces de controverse. On distingue un livre ascétique sur X Amour de Dieu , écrit par Albertano , avocat à Brescia , à cause de la souscription touchante qui termine ce Traité : Explicit liber de Amore , etc. , quem Albcrtanus Causidicus Brixiensis compillavit ac scnpsit eu m esset in carecre Domini imperatoris Fcderici in civitatc Crémone , cum esset capi tandis Gapardi ad defendendum locum ipsum ad utilitatem commuais Brixie anno Domini 1338, etc.il y a encore dans ce volume d'autres Traités d' Albertano. V. Zaccabia , Le liera al abate Antonio Rifautetla.y. Voyage en Piémont , I, 255. 283. Sopra i Manoscrit, délie librerie di S. Fedeleedi Brera Mita no V. Baccoltacaloger XLIV, 469. Cette notice a été réimprimée dans les Exeursus litterarii du même auteur, t. I, p. 121. Parmi les éditions rares du quinzième siècle , qui sont en grand nombre , on distingue les Lettres à'jEneas Syhius Piccolomini , Pie II, imprimées à Cologne par JeanKaehboff de Lubec, en i458. M. Laserna-Santander dit que c'est une faute typographique, et qu'il faut lire 1478. Un Monte santo di Dio , de Bettini , imprimé en i4?7 à Florence. C'est le premier livre où on ait joint des planches de cuivre^ V. Catal. de la V allier c y n*. 763.

(0 Voyage en Piémont II, 258.

CHAP. IX. Milan. Observatoire. 2j5.

part à cet établissement par ses conseils et par les sommes qu'il donna : plusieurs jésuites se distinguèrent par la môme générosité. L abbé Roggio et le chevalier Césaris furent associés aux deux savans pères, et après la destruction de Tordre, la direction de l'observatoire fut confiée au comte Oriani (i ) : cet établissement a toujours fixé l'attention du gouvernement.

Cet observatoire est construit d'une manière solide et convenable à sa destination. Il est fourni d'excellens instrumens (2) , et on y publie depuis 1774 des éphémérides, dont il existe déjà quarante-un volumes riches d'observations importantes , et qui contiennent de belles dissertations astronomiques.

Près de ce palais est le jardin consacré à l'étude • -

(1) Il est mort en 1802 ; M. l'abbe' Carlini l'a remplacé.

(a) Les principaux sont : un cadran mural de six pieds de rayon , une lunette parallatique par Canivet, un cadran mural trèsremarquable de huit pieds par Ramsden, un cercle multiplicateur de vingt pouces de diamètre , de Lenoir. Une horloge astronomique dont la verge est composée de neuf règles pour remédier à la dilatation que produit la chaleur , par Le Paute ; un secteur équatorial de cinq pieds par Sisson ; un télescope newtonien de sept pieds par Hçrschell ; d'autres de deux pieds , de Dollon et de Short , avec un micromètre objectif. Deux lunettes acrom; ~ tiques de Dollon f une de dix, l'autre de huit pieds de foyer, et une pendule d'Arnold , par le célèbre machiniste Reichenbach. Un cercle multiplicateur do trois pieds de diamètre ; un instrument de passage avec un objectif de six pieds de foyer; de grands télescopes faits à Modène par Mity. Amici et Gualteri.

2&4 CHAP. IX. Milan. Jardin Botanique:

des plantes; il est petit, mais bien soigné : le directeur, M. Armano, y a réuni beaucoup de plantes exotiques; il est rangé d'après le système de Linné. On y a joint une société économique qui possède un cabinet de modèles d'inst rumens aratoires, une bibliothèque particulière. Elle a publié plusieurs volumes de ses Mémoires (i). M. Amoretti, que la mort vient d'enlever, étoit son secrétaire perpétuel.

U Académie des Beaux - Arts occupe une grande partie de ce magnifique bâtiment : on y a réuni tous les objets de peinture (2) et de sculpture qui n'ont pas un intérêt local. Le musée, qui est sous la direction de M. le chevalier Andréa Appiani , est composé de trois salles qui sont éclairées par le haut. Les colonnes qui les soutiennent sont certainement nécessaires pour la solidité de l'édifice , mais elles nuisent à l'effet général (3).

(1) Attï délia Soclcta patriotica di Milano > in-4 0 .

(2) On a déjà des gravures au trait légèrement ombrées de la plupart de ces tableaut dans le Pinacoteca del Palazto reale délie sciinze e délie art i di Milano da Michèle Bissi coltêsto di Robustiano Giroki. Milan, 18 12. in-4°.

(3) Parmi les prftcipaux tableaux, on distingue une Vierge , X Adoration des Rois , par le Zoppo, V. Pinacot. La Crucifixion, par Pierre Subleyras ; la Vierge entre les douze Apôtres , par Paris Bordone ; une Image, par Giov. Sahzio d'Urbino, père de Raphaël j et de Raphaël lui-même , le Mariage de saint

CHAP. ix. Milan. Musée: 255

Les tableaux venant des villes qui étoient alors réunies au royaume d'Italie doivent leur avoir été rendus.

Joseph avec la Vierge. II y a sur le premier plan doute figures, et on en aperçoit encore plusieurs , mais plus petites , dans l'intérieur du temple qui est rond , et d'une élégante architecture. On y lit : Raph. Ubbinus mdiiii. Les figures tiennent encore beaucoup de la manière de Perugin. La tête de la Vierge ressemble beaucoup à celle de la Jardinière. Près de Joseph est un jeune homme. Raphaël s'est peut-être représenté luimême. Ce tableau a été dessiné par M. Lunghi, et on espère qu'il sera bientôt gravé. V. aussi Bissi , Pinacot ', n°. i. Le viceroi favoit acheté de l'hôpital, avec d'autres tableaux, pour une somme de 80,000 fr. Auprès est une Vierge de Leonardo da Vinci ; auprès d'elle sont trois évêques et un cardinal, ainsi que le donataire, sa femme et leurs enfans ; deux anges posent une couronne sur la tète de la Vierge ; l'or est encore répandu dans les ornemens. La Vierge entre saint Jean-Baptiste et saint Paul , par Marco d'Oggiono , Pinacot , et beaucoup d'aulres tableaux qui sont dus pour la plupart à d'anciens artistes de l'école milanais , dont les ouvrages sont extrêmement rares, et même inconnu* ailleurs. Un beau Portrait de Ndvelone , peint par lui-même ; celui de Luigi Scaramuccia , par le chevalier del Cairo , et celui de cet artiste fait par lui-même. Le Portrait & Ant. van Opstal , par van Dyck. Il est gravé dans la belle Collection des Portraits de ce maître Une Sainte Famille , de Pompeo Batto^ni. La Vierge entre saint Jean-Baptiéle et saint François . par le Schï— done. V. Bissi, Pinacot. La m "me , entre saint Jacques et saint Philippe, Bissi , Pinacot. Le Sacrifice d 'Abraham , par Jacques JordaNS. Pinacot. La Vierge entre sainte Catherine de Sienne et saint Dominique , par Jean-Baptiste Crespi. Les Pèlerins d' Jimmaiis , par Benedetio Gennari. Pinacot. La Vierge entre saint Jean-Baptiste , saint André , saint François et sainte Catherine , par Pierre de Cortone. Pinacot. Le Mcstre-de-Catnp de Casa Foppa , par Ambrogio Figino. Le Martyre de sainte Cécile , par Jules-César Procaccini. Pinacot. La Tentation de saint Benoit 9 par Jacob Palma. Pinacot. La Présentation au Temple, par

2Ï>6 chap. ix. Milan. Musée.

Le musée possède aussi une superbe collection de plâtres des sculptures antiques qui enrichissent les principaux cabinets de l'Europe. On y remarque aussi quelques sculptures du quinzième siècle (i) et du temps de la renaissance des arts; le tombeau dé Lancinio Curzio , par Agostino Busti (2); les restes de celui de Gaston (3), comte de Foix, sont ce qu'il y a de plus remarquable.

Vittore Carpaccio. Pinacot. Le Christ mort % saint Jean et les Maries , saint Hélène et plusieurs Saints , par Tintoret. Pinacot* La Sainte Famille , sainte Thérèse et sainte Catherine , par Antonio Campi. Pinacot.

(1) Telles sont quelques statues qui décoroient le portail de Santa Maria in Brera. M. Cicognara en a donné les figures, tom. I, pl. XXXVI.

(2) Rien de plus gracieux que l'architecture de ce monument t les génies de la mort, les renommées, les pégases, les candélabres , les arabesques , tout est plein de goût ; on ne peut dire pourquoi Busti a fait, dans un si bel ouvrage , placer sur le corps du mourant , des enroulemens qui onl l'air de cercles de fer , et y sont un défaut. M. Cicognara II, lxxix, adonné une bonnefigurede ce monument.

(3) Après la mort de Gaston de Foix, les Français portèrent à Milan le corps, le placèrent dans la cathédrale près du grand autel ; ils lui élevèrent un trophée d'armes et de drapeaux , qu'ils avoient enlevés dans la bataille de Ravenne , où cet illustre général avoit trouvé la mort au sein de la victoire. Les Français ayant été contraints d'abandonner Milan , le cardinal de Sion fit enlever le corps de Gaston , et le fit placer dans l'église de sainte Marthe. Mais trois ans après, en i5i5,les Français rentrèrent dans Milan , Agostino Busti , dont les ouvrages étoient regardés comme des modèles de goût et d'élégance , fut chargé de lui faire un tombeau ; toutes les parties en étoient terminées en i5aa. Le gouvernement passa des Français à François Sforce , Fourrage fut arrêté : on a vendu , dans la suite , la vieille église de

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chap. ix. Milan. Arts. 25?

Quand l'empire de l'Italie passa des Gollis aux Lombards, les arts, qui suivent ordinairement les

sainte Marthe , les pièces qui avoîent dû composer ce tombeau furent vendues. Le cardinal Flnmminio Pietta en acheta quelques morceaux pour aoo écus d'or ; et ses héritiers en enrichirent la Bibliothèque Ambrosienne ; il y en a d'autres dans la villa « de Castellatzo. M. Bossi , supra , p. i4g , en possédoit quelquesuns sur lesquels il a lu une belle dissertation à l'Institut. On en conserve de très précieux à Brera. M. Cicognara les a figurés tom. II , pl. lxxvi et lxxvii ; quelques fragtnens de ce tombeau sont incrustés dans la chapelle domestique de la villa Belgiojoso près de Pavie ; quelques-uns ont été portés à Paris, d'autres doivent encore avoir été dispersés. Les sculptures qui restent , sont des pilastres, des frises ou des fragmens sur lesquels on voit des casques, des cimiers singuliers , des boucliers, des écus de cent formes, toutes élégantes, et une infinité d'inst rumens de guerre, variés avec un genre et un goût infinis. Tout est couvert d'arabesques et de symboles; et au milieu de ces amas d'armtires , sont des lions, des griffons, des sirènes, des chimères et des enroulemens largement dessinés et si finis, qu'on croiroit qu'ils ont été exécutés avec le pinceau ; quelques géuies qui jouent parmi ces armes, sont si bien faits qu'on croiroit voir des camées» La statue de Gaston le représente plutôt dormant que mort. Il est couronné de lauriers, ses traits ressemblent assez à ceux de $On oncle Louis Xii ; son air est doux et gracieux , et , comme le dit M. Bossi , il rappelle ces vers qui furent chantés dans la cathédrale par Diomède Pario à ses funérailles ;

Una para Colombo Ncl corner sar paria»

M. Cicognara, pl. lxxvii, a fait graver séparément la grande épée sur laquelle Gaston pose les mains; les arabesques dont la poignée et une partie du fourreau sont couverts, paroisscnl être de métal , tant ils sont beaux. J'indiquerai à l'article de Castcllazto le sujet des bas-reliefs qui appartenoient à ce monument. M. Bosst l'a décrit tout entier tel que, selon lui , il devoit c'tre. II est malheureux (,u'on n'ait pas encore gravé le dessin qu'il avoit fait de cette restauration.

258 chàp. ix. Milan. Arts.

traces delà fortune, passèrent de Ravenne à Milan ; à Monza et à Pavie , et on appelle encore lombard tout ce qui est dans le caractère de cette époque (i). On en trouve des exemples dans plusieurs parties de l'Italie ; les sculptures de la porte et des chapiteaux de Saint-Ce lse (2) nous en ont offert. Quelques peintures de l'église de Saint- Ambroise sont du dixième siècle (3) , et la Vierge de San-Satiro est du XIII e . Il faut franchir tout cet espace et entrer dans le XIV e pour trouver l'origine de l'école de Milan : le Giotto et Stefano de Florence, que l'on regarde comme son meilleur élève» en jetèrent les fondemens. Giovanno, de Milan, élève de Taddeo Gaddi, qui travailla en 1870, est un des premiers artistes milanais dont le nom ait eu quelque réputation; Giacomo Morazone est encore cité f mais bien plus tard , vers io44*

. François Sforce , et son frère le cardinal Ascagne, 6e plurent à enrichir la ville de beaux édifices, et à l'embellir de peintures et de sculptures : ils attirèrent à Milan des peintres étrangers, tels que Vincenzio Foppa et Vincenzio Civerchio.

Cependant plusieurs Milanais, tels que Filippo,

(1) lnfrà, chap. XII, XIII.

(a) Suprà, p. 107.

(3) Supra % p. xôft.

CHAP. IX. Milan. Arts. Peinture > iSg.

Giov. de Ponzoni , ont laissé quelques ouvrages î Francesco Crivelli fut un des premiers à faire des portraits*

Pendant que Bernardo Zenale da Trevilio, dont les talens furent appréciés par Léonard, Butinone» LuigiDonatijAgostinodaMilano, travaillent pour Louis- ie-Maure , on vit venir à Milan Bramante f célèbre comme architecte , et qui 3 comité peintre, imitoit beaucoup la manière de Mantegna»: Son meilleur tableau est le Saint- Eus tache de l'église de ce nom : il eut pour élève Nolfo dt Monza et Bramantino.

Ces artistes ne s'étoient point éloignés de l'ancien style. Le séjour de Léonard à Milan, l'académie qu'il fut chargé de diriger, et qui servir de règle à celles qui s'établirent ensuite , donnèrent une nouvelle direction à la peinture milanaise i et là commence une seconde période , dont ses élèves font le plus bel ornement. Les sujets qu'ils traitent sont encore ,t selon l'usage du temps, la Vierge et son fils, entre quelques saints debout et des anges sur les inarches du trône de la reine du ciel ; mais leurs figures se parlent cntr'elles* et ont au moins L'air de prendre part à quelque action. Du reste, on observe le môme goût, les tôtes sont un peu ovales, les conjours sont précis , quelquefois un peu secs; le sourire est sur les lèvres; le choix

aGo CHÀ?. ix. Milan. Arts. Peinture.

des couleurs est harmonieux ; ils ont le même penchant pour le clair -obscur; les moins habiles l'outrent et le poussent jusqu'au noir, mais les autres en usent avec discernement et intelligence.

Ses élèves sont peu connus : on attribue souvent avec raison un tableau à l'école de Léonard; sans en pouvoir désigner l'auteur. Parmi les plus célèbres, on cite Cesare da Sesto. Bernazzano xéussissoit si bien à représenter des fleurs , des fruits et des oiseaux, qu'il renouvela ce qu'on raconte d'Apelles et de Zeuxis : des paons gâtèrent un mur où il avoit peint des fraisiers , pour en béqueter les fruits ; il fit avec Cesare des tableaux où celui-ci mettoit des figures, et qui sont d'un trèsgrand prix. Andréa Salai, Antonio Beltrafio (i), Marco da Oggione (a) furent aussi les élèves de Léonard. Nous devons à un de ceux qui lui furent les plus chers , le noble François Melzi qui l'accompagna en France et fut son héritier (3) , les notices

(1) J'ai copié son épitaphe , qui est conservée dans une des salles de Brera , parce qu'elle est ingénieuse et singulière :

Jo Antonio Beltrafio et consilii et morum gravitate suis ch ibus gratis s. propinçuiores amici desiderio tegre tempérantes posa ère, vixit ann. xxxxvmi pictutœ ad çuam puerum sors detulerat stud\o inter séria non abstinuit nec si quid effinxit animasse opus mutas çuam simulasse visus est. mdxyi.

(2) Supra, p. 102.

(3) Infrà , art. de Florence.

CHAP. IX. Milan. Arts. Peinture. 261

qu'il communiqua à Lomazzo et à Vasari , et les précieux m on u mens qu'il a conservés (1). Bernardino Lovino(Luini) fut un des plus heureux imitateurs de Léonard : Evangelista et Aurelio Luint ont été les élèves de leur père.

Les élèves de Foppa et les autres quatrocentistes ne se confondirent point avec 1 école de Léonard ; mais ils lui empruntèrent plus ou moins ; ils recherchèrent moins le noble et l'idéal , et imitèrent en cela Gaudenzio Ferrasî, qui peut être regardé comme le chef de celte antique école. Quoiqu'il ait aidé Raphaël dans plusieurs de ses entreprises , c'est dans la Lombardie qu'il a fait le plus grand nombre de ses ouvrages (2).

Parmi les suivansde Gaudenzio, on cite Paolo Lomazzo, auteur d'écrits bizarres (3), mais utiles, et peintre médiocre; et surtout Bernardino Lanini. Giov. da Monte et Giuseppe Arcimboldi , excellèrent dans un genre capricieux, heureusement devenu hors d'usage; ils peignoient des figures qui ne laissoient voir de loin que des traits d'hommes ou de femmes , mais qui de près étoient composés de tous les détails qui appartenoient à

(1) Suprà y p. 316.

(2) Voyage en Piémont , p. 370 , 373.

(3) Traitalo délia PU tara , i584- — Jdca delta Pitlura , x5ôo. — Versi.

^62 CHAP, IX. Milan, Arts. Peinture.

l'objet matériel qu'ils avoient voulu représenter sous des traits allégoriques. Ainsi Flore et Vertumne n'étoient plus qu'un mélange de fleurs et de fruits; l'Agriculture, un composé de tous les instrumens aratoires, et la chimie un bizarre assemblage de tous les vases et les ustensiles culinaires. Les Mila* pais réussissoient très-bien aussi à cette époque dans la broderie (i).

Il ne resta dans Milan, au dix-septième siècle, presque aucune trace du style de Léonard, ni de celui de Gaudenzio. Le célèbre couronnement d'épines du Titien attira généralement l'attention, et tous les efforts tendirent à l'imiter. La peste , qui désola plusieurs fois Milan, dispersa l'école, et les travaux furent confiés a des artistes étrangers qui vinrent dans les intervalles que laissoitee fléau, et furent appelés par de nobles familles, principalement par les Borromei qui élevèrent de somptueux édifices , les décorèrent de peintures, et firent, pour l'embellissement de Milan, ce que les Mé* dicis avoient fait pour Florence, et les Gonzagues pourMantoue. Frédéric Borromée fonda une académie (2) ; mais la nouvelle école ne put égaler l'ancienne; lenombre des travaux s'étant mullipliéi Ips, peintres, vénitiens, crémonois , génois, bo*

t^ej—u - 1 — ■ j - . .. 11 .

h) frfrà* p«6a.

CHAP. ix. Milan. Arts. Peintures. 263

lonoîs, introduisirent une nouvelle bigarrure de style et une prestesse fatale d'exéculion , et firent succéder la manière au noble et au gracieux. Plusieurs Milanais allèrent aussi étudier dans d'autres cités de l'Italie; un d'eux, Giov. Baltista Crespi, qui étoit né dans le Novarais, revint à Milan; ce fut lui à qui Frédéric Borromée confia la direction de son académie (i) ; Daniel Crespi, de Milan , fut son meilleur élève.

Nous voici parvenus à l'époque de la décadence de la peinture à Milan. L'ascendant de Pécole des Procaccini fit négliger le dessin .et préférer In pratique au goût et au jugement; le nombre des artistes diminua sensiblement après la mort du cardinal Borromée; l'académie qu'il avoit fondée fut fermée pendant vingt ans : on peut cependant encore citer les Nuvoloni et Cairo, comme, dans les temps de barbarie, on cite Cassiodore. Enfin , Marie -Thérèse essaya de ramener le goût, en fondant à Milan une troisième académie en 1775; et cet établissement a toujours obtenu une généreuse protection. J'ai déjà parlé des travaux de plusieurs des principaux membres de cette académie, MM. Appiani, Bossi , etc. (2).

(O Suprà , p. 2i3.

(2) On ne peut trouver de détails sur la peinture milanaise

264 CHAP. ix. Milan. Arts, Sculpture:

Les sculptures de la porte Romaine (\) nous ont offert les plus anciens monumens des artistes milanais dans ce bel art; celles de l'église de Brera, les légers progrès qu'il avoit faits dans un temps moins ancien. Les carrières de la Lombardie fournirent ensuite un marbre d'un grain plus fin que celui qu'on en avoit obtenu jusque là, et qu'on nomma Marrno di fabrica , parce qu'il éloit éminemment propre à la sculpture. Agostino Busti , surnommé le Barnbaja, commença le premier à se faire un nom; j'ai parlé de son tombeau de Lancino Cut&io et de celui de Gaston. Brambilla et Fontana ont été , dans les derniers siècles , les sculpteurs milanais les plus distingués.

Il seroit fort difficile de fixer l'époque à laquelle les belles lettres ont été cultivées à Milan; une inscription du temps d'Hadrien, dans laquelle cette ville est nommée Nouvelle Athènes (2) ,

que dans les ouvrages de Lomazzo, supra, p. a6i, la Guida de Biancûm , et quelques Traités épars ; ce sont les seules sources dans lesquelles Lanzi , Storia délia Pittura , IV, a pu puiser. 11 est étonnant que cette école n'ait point encore eu d'historien. Personne n'étoit plus propre à remplir cette tâche que M. le chevalier Bpssi :U avoit rassemblé dans sa riche bibliothèque, supra, p. 199, tout ce qu'il avoit pu trouver dans ses voyages, par ses recherches et ses dépenses pour cet objet ; mais la foiblesse de sa santé | l'inconstance des événemens , l'ont empêché de suivre cet objet avec la persévérance qu'il exige. Quelqu'autre plus heu* reux pourra l'exécuter,

(t) Suprà , p. 89.

(a) Supra , p. 7,

CHAP. IX. Milan. Lettres. Ecoles. a65

prouve qu'elles y florissoient sous cet empereur. Saint Augustin y a enseigné (i) ; et dans le sixième siècle , Ennodius et Cassiodore font l'éloge de ses gymnases. L'invasion des Goths et des Lombards fit disparoitre les lettres, qui commencèrent à renaître sous les rois francs. Les Viscontî s'en déclarèrent les appuis; mais les Sforce leur accordèrent une protection plus signalée. (2) Après avoir un peu langui pendant des guerres désastreuses , le goût de quelques citoyens distingués, les encouragemens et les largesses des Borromée (3) les firent refleurir, ainsi que les arts. On y vit se fonder successivement de bonnes écoles, et l'art de l'imprimerie y fut en honneur (4).

(1) Suprà , P . 184.

(a) Suprà t p. 84.

(3) Celles surtout du cardinal Frédéric , suprà , p. 196.

(4) Joseph Ant. Sassi a donné une Histoire de l' Art de l'Imprimerie dans le Milanais ; elle a paru séparément , et elle se trouve aussi en tète de la Bibliotheca Mtd olanensis d'Argelati. Elle contient sur l'origine de l'imprimerie plusieurs erreurs. Il soutient que le premier livre imprimé à Milan a été le recueil intitulé Historié Auguste scrip tores y donné par Philippe de Lavagh a , en i465, et la première édition de cet ouvrage est de i4?5- 11 ne ^ aul pourtant pas ravir à Philippe de Lavagna d'avoir été le. premier introducteur et créateur, primus lator et inpcntor, comme il le dit lui même t de l'imprimerie à Milan ; mais son premier livre est le Miracoli délia gloriosa Maria , 1469 , în-4°. V. Laserna-Santandkr , Dict. Bibliographique. C'est à Milan qu'a paru le premier ouvrage imprimé entièrement en grec, la Grammaire de Lascaris , en 1475 , par les

266 CHAP. IX. Milan. Académies.

Argelati a rédigé un ample catalogue des Milanais qui se sont illustrés dans les sciences et dans les lettres (i). Les détails dans lesquels je suis entré m'ont donné des occasions de citer presque tous ceux qui s'y sontTait un nom.

Comme la plupart des villes d'Italie , Milan a tu naître et périr dans son sein plusieurs académies; les deux premières furent fondées par des moines, les Barnabites. Celle des Animosi devoit s'occuper des belles-lettres ; celle des Agirosofi pénétrer les mystères des sciences les plus abstraites. A l'ardeur des Infocati) on vit succéder les travaux des Faticosiy qui , avec un titre moin* vif, obtinrent plus de succès. Le cardinal archevêque Alfonzo Lit ta établit dans le collège helvétique les Hypheliomaques. Son but étoitde combattre les hérésies, et cependant cetteinstitution toutechrétienne avoit pris pour devise Apollon perçant de sestraitsieserpent Python. On ne cherche point à soulever le voile qui cache les métamorphoses des Trasformaii ; le nom poétique de VHéliconia n'a point fait conserver la

soins de Dionisio Paravicino Cet art y a toujours été encourage, cl la belle édition du Lconardo da Vinci , de M. Bossi f prouve que cet art y prospère encore.

«' '0 FhiUppi Argelati , Biblioth. scriptor. Mediolanens. edent. Joseph. Ant. Saxio Mcdiofan.. 17^, iu-fol. 3 vol. On peut encore lire, sur les Milanais qui se sont illustrés dans différentes carrières , Mobigu , Nolilla di Milano , 1619 , io-8°.

chap. ix. Milan. Académies. 267

mémoire des productions de ce moderne Parnasse. Nous pourrions encore citer les timides Nascosti, les circonspects Inccrti , le zèle des Ardenti , et surtout la colonie arcadienne fondée au commencement du dernier siècle. Malgré ces illustres origines et ces noms pompeux, la réputation de ces académies ne s'est pas étendue bien loin; celle des Ermatenaici , fondée d'après les documens du Cardinal Borroméc , et dont le nom indique la double destination de cultiver les langues anciennes et les beaux arts, aurait pu avoir plus d'utilité et de succès ; mais elle est aussi restée dans l'obscurité.

Le nom de Borromée n'a pas seulement été illustré par des hommes, la comtesse Clélie (1) est plus justement célèbre que celui de la belle héroïnes qui .se sauva avec ses braves compagnes , du camo de Porscnna; du moins son histoire est plus authentique. On sait qu'elle apprit les langues saiantes et modernes, et que les sciences les plus profondes lui étoient familières comme les lettres et l'histoire. Etudier sans cesse , correspondre avec les savans, s'entretenir avec eux de sujets importans et graves , faisoîent toute son occupation.

Elle conçut le projet de former, dans la bibliothèque fondée par ses nobles parens, une aca dé-

(j) Clelia Grillo Borromeo.

268 chàp. ix. Milan. Langue;

mie(i) semblable à celles de Paris, de Londreset de Berlin, et elle appela, pour la présider, le célèbre Vallisnieri. Lçs réglemens en furent tracés en douze articles, comme la loi des Douze- Tables 9 si respectée des Romains. On donna à celte institution le suruom de son illustre institutrice, et sa devise fut prise de ses armes (2). Malgré tous ces soins, il ne paroît pas que cette académie ait de beaucoup survécu à la personne illustre qui l'avoit fondée (3).

Les écrivains milanais s'attachent ordinairement à conserver la pureté de leur langue ; mais on remarque dans le langage ordinaire un grand nombre de mots français qui ont reçu le droit de cité depuis les différentes irruptions que ceux-ci ont laites dan. f la Lombardie.

Je décrirai encore quelques lieux qui offrent de l'intérêt au voyageur curieux.

Malgré l'irrégularité de ses chapelles Marc mérite son attention (4). Celle à main droite a rfté peinte par Lomazzo , à qui on doit aussi la coupole de la troisième : on voit encore dans cet te église

(1) Academia Clelïa de i PÎgilanti.

(3) Un criquet {grylius) , avec cette devise : Die nocleque.

(3) Sa sœur , la princesse Tcrcsia Grillo Pamfili , cultivoit la poe'sie et les lettres. Son portrait est à Rome dans la salU de l'Académie des Arcades, sous le nom iïlrena Pamïsia; sa plu» jeune sœur, la comtesse Genevres , e'erivoit très-bien en latin.

(4) Giulisi Vlil, n5, en a donné la figure.

chàp; IX. Milan. Palais. 269

d'autres belles peintures. (1) On y remarque le tombeau en marbre d'Alexandro Aliprandi. Celui de Lancino Curzio , poète du quatorzième siècle 9 a été transporté à Brera , à cause de l'élégance de ses arabesques.

L'église de San-Fedele est un des beaux ouvrages de Pellegrini; elle a été faite par les ordres de saint Charles, qui la donna aux Jésuites (2).

Je ne parle pas des somptueux palais dont la ville est embellie, parmi lesquels on cite le palais Belgiojozo (3) , celui de Tomazo Marini ; ceux qui «décorent le cours de la Porte Romaine , et plusieurs autres. ' x

Mais je ne puis terminer cette description sans parler d'un lieu qui renferme une suite de monumens curieux du moyen âge ; c'est la place des Tribunaux : on la nommoit aussi place des

(1) La première chapelle à droite a été entièrement peinte par Gio Paolo Lomazzo ; on remarque une Trinité de Bernardino LciNl ; santa Barbara de Luigi Scaramuccia ; le Baptême de Jésus-Christ y par Crespi ; sainte Monique , par Pietro Maggi ; une Vierge de Bernardino Campi , etc.

(a) Latuada, V. p. 436, donne une vue de la façade d'un des côtés, et une autre de Pinlérieur. Aspar a donné une vue de la façade et du beau Palais dé Tomaio Marini, qu'on voit en entier sur sa planche.

(3) Aspar a donné une Belle figure de ce palais, et de celui du ministère de la guerre. Latuada a figuré les palais des comtes Durini, IL 3a; des comtes Cicogna, iâ. 2, r >i ; des marquis Erba, a52 ; du comte Annone , 370; des comtes Perlusati , 33a ; Visconti, iv, ai.

370 CHAP. IXi Milan. Oldrado.

Marchands , parce qu'ils y tenoient, sous son poiv tique, une espèce de bourse. Ce portique a été bâti en (1) : au pied de l'escalier qui conduit à la salle des Archives, on lit une inscription faite par Tomaso de Caponago , qui contient des avis bien sages à ceux qui ont la manie de plaider (2).

Au midi de celle place, on voit dans le mur une statue équestre ; c'est celle du Podesta Oldrado deTressini, citoyen deLodi, qui a fait élever ce portique (3).

■■ m m — 1— — ^ — ^— ^ ^ ^ mmm»

(1) On en trouve une vue dans les Mémo rie de Giulisi ,

vu , 468.

(2) In controcersiis causarum corporales inimicitiœ oriuntur], fit atnissio expensarum , laâor animi cxercetur y corpus quoi i die fatigatur t multa et inhoncsta crimina inde consequuntur ; lona et utilia operd. poslponuntur. £t qui sœpe crcdunt obtinere , fréquenter succumbunt : el si obtinCl/. compulatis laboribus et expensis , m'Ait acquiruat. Thomas de Caponàgo fecit , mccccxlv.

(3) mcc xxxiii. Dominus OldraDUS

Trexeno potestas Medjolani

A tria qui grandis solia Hegalia scandis

Civis Laudensis fidei tu/oris et ensis

Presidis hic memores Oldradi semper honores

(Jui solium struxit cat haros ut debuit uxit. Les cathares qu'il a fait brûler , comme il le de voit selon cette inscription , étoient des hérétiques qui avoient voulu renouveler la doctrine des Manichéens. La statue de ce Podesia fanatique est gravée dans l'ouvrage de Giulixi VII , it>8 et 4?°» e ' dans celui de Molossi Lodigiani illustri , t. I, p. 5i.

(4) On n'a pas d'abord été' d'accord sur l'origine de ce nom dont Alciat explique l'étymologie de deux manières différentes,

CHAP. IX. Milan. Tribunaux. z'jv

antique tradition ; mais le mot Mediolanum paroît d'origine gauloise ; nous voyons qu'il a été donné dans la Gaule à plusieurs villes qui sont dans Tintérieur des terres (i).

Au nord e&t un bel édifice bâti d'après le dessin ,de Vincenzo Seregni , où siègent les tribunaux. On avoit commencé en lace un édifice qu» devoit correspondre à celui-ci; mais il n'a pas été achevé. On y a placé une statue d'Ausone, sous laquelle on a tracé les vers célèbres dans lesquels il fait la description de Milan (2), et on y voit une statue

et toutes deux singulières. Il dit d'abord Histor. Mediolan.\ y que plusieurs personnes en font venir l'origine du nom de deux guerriers toscans, dont l'un s'appeloit Medu s et l'autre Ol^aus ; d'autres, et saint Ambroise étoît du nombre , iôid. prétendent tjue Mediolanum a été nommé ainsi à cause do sa position entre deux fleuves, le Testa et Y Adda y Mcdio omnium ; d'autrewacontent que comme Bcllovesc étoit incertain pour le choix du Heu Mir lequel il bâti roi t sa ville , l'oracle lui repondit de l'édifier dan* celui où il trouveroit une truie dont le dossciuit à moitié' couvert de laine, mediolaaa , et de lui en donner le nom. Alçiat a même

donné a cet oracle une forme métrique.

Nomma , principiumque urbi sus lança signet.

Cette origine fabuleuse du nom de Milan est fort ancienne. Isjoob., orig. XV, Sidosius Apollin. , VII , 17, dit : Lanigero de sue nom en h a le t.

Ci^UDIAN, de nupt. Ilonor , i85 , en fait mention ; cette tradition s'est perpétuée dans le moyen âge; et la sculpture dont je parle en est un monument- Elle est sous l'arc du portique du palais de la ville. Elle a été gravée dans l'ouvrage de GratioJJ, p. 160, et au frontispice des Mémoires de Giulini.

(1) Principalement dans la Gaule. Supra , p. 7.

(a) Supra 1 p. 149.

273 chap. ix. Milan. Loggia:

de saint Augustin , qui professa l'éloquence dan* cette ville, on lit dessous : Augustinus hic humana docens divina didicit.

De l'autre côté, est un édifice de marbre blanc et noir, qui servoit pour les ventes publiques , et pour instruire le peuple des décisions du gouvernement. Il s'appelle la Loggia degli Ozzi. Il a été bâti, en i3i6, par Matteo Visconti. C'est un double portique (1) de cinq arcades ; au-dessus du second règne un troisième ordre , qui est décoré de figures. Le portique inférieur étoit d'abord soutenu par des colonnes comme celui du second rang; mais, vers la moitié du dix-septième siècle, on y substitua des pilastres qui le rendent plus solide. Il n'y a pas de doute que ce portique inférieur est l'ouvrage de Matteo; mais l'étage supérieur et les ornemens de l'édifice paroissenl y avoir été ajoutés depuis. Les arcs inférieurs sont à plein cintre , et les supérieurs en ogive , selon le style gothique ou tudesque qui s'est introduit après la mort de Matteo. Les sculptures confirment encore cette observation. L'étage inférieur est décoré, à droite, de cinq écussons, parmi lesquels on reconnoît l'aigle impériale qui déchire un animal /et la 4 vipère avec la queue courte , telle qu'elle étoit dans l'écu des Visconti avant Matteo.

(0 Giulim , Memorie , X , 99 , en donne une figure.

CHAP. IX. Milan. Loggia. 2)3

Ces écussons conviennent donc bien à son temps; mais il n'en est pas de môme de ceux qui sont rangés en une seule ligne sur le parapet de ce portique et dans le fronton de l'étage supérieur : au milieu des armoiries de Milan et de ses portes, on voit la vipère plus longue, avec un cimier et son panache , encore inconnue sous Malteo, le sceau avec les trois tisons qui n'a été en usage que sous Galeas Visconti II , et le chien sous un arbre, symboles qui n'appartiennent pas à ce temps (i). Les neuf figures de la Vierge et des Saints , pro-tecteurs de la maison de Visconti , lesquelles décorent l'ordre supérieur, sont d'un temps rnoîn9 ancien que Matleo. Saint Ambroise y paroît armé du fouet, que ne portent pourtant aucunes de se9 images antérieures à i539 (2) ; au-dessous de ces figures est la tribune d'où le magistrat parloit au peuple ; plus haut est un fronton avec des ornemens contournés, qui me semble, par son style i appartenir au commencement du seizième siècle.

La Lombardie éloit le pays qui avoit le plus profité de la révolution opérée par l'influence" française; les richesses de toute l'Italie venoient i par le commerce, se concentrer à Milan, surtout

(1) Ces armoiries sont très-infidèlement figurées dans la planché du comte Giulini.

(2) Supra t p. 61.

274 chàp. ix. Milan. Usage.

depuîs que la mer étoit fermée. L'industrie y étoit active ; partout on voyoit travailler l'aiguille ou on entendoit les coups du marteau. Les usages des habitans tiennent aussi beaucoup de ceux des Français; ils sont plus communicatifs que dans les autres villes dltalie ; on se traite mutuellement à tablé; on y pratique ce genre de sociabilité qui fait, pour les étrangers, le charme de Paris; et enfin , à l'exception du langage et de quelques usages locaux , un Français , transporté dans Milan, ne croit pas encore avoir absolument quitté son pays.

CHAP. X. Milan, Environs. 278

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