CHAPITRE V

Le chevalier Bossi. — Son cabinet. — Porte de Pavie;

— Armuriers. — S Sébastien. — Sainle-Mai ie-Beltrade*

— Tour du marquis Soncino. — S. Alexandre. — Idea. — PaoloFrisi.— Ecole d'Arcimboldi. — Palais Trivulzio.

— Musée. — S. Eustorgio. — Tombeau des rois Mages.

— De S. Pierre martyr. — De Balduccio. — Tombeaux divers. — Pont des Fabri. — Bustes de villes d'Italie. — S. Lorenzo. — Basilique. — Chapelle de S. Aquilin. — • Mosaïque. — Tombeau de Galla Placidia. — S. Georgio al Palazzo. — Porte singulière.

J 'A Vois connu \ le jour de mon arrivée chez M. le comte Méjan, M. le chevalier Bossi (i). Je fus passer une matinée presqu'entière chez cet habile artiste; sa conversation étoit agréable et instructive; car il étoit éminemment instruit dans l'histoire des arts qu'il pratiquoit avec succès ; sa grâce égaloit son esprit, et ajoutoit encore au mérite de son laleni.

(0 Suprà, p. 61.

CHAP. V. Milan. Chcv* BossL 129

Son atelier étoit orné de beaux plàlres pris d'après de grands modèles. Sa bib'iollièque étoit la plus riche que j'eusse jamais vu** , cn*Lvres sur les arls, ce qui convenoif nu projet qu'il avoit foimé de donner une bibliothèque critique dm ouvrages qui ont été composés sur cette u»atièrp , projet dont on doit regretter que ses autres occupations aient empêché l'exécution. Il avoit joint à ces livres une collection de manuscrits et de lettres autographes d'artistes célèbres, tels que Pictro de

la Fraricesca , Lomaz/o, dont les ouvrages sont, sî utiles pour l histoire de l'école lombarde , et Léonard de Vinci : il avoit aussi une belle suite d'anciens dessins, de tableaux de grands maîtres, des dessins de Léonard (1) ; un précieux livre d'études de Raphaël, recueil de dessins admirables que ce grand artiste a copiés ou composés dans sa jeunesse (^) : lis études de son saint Paul dans le tableau de San Giovanne in monte , de son Moïse devant le buisson ardent. M. Bosst me montra des bronzes singuliers (3), des diptyques, et des ouvrages d'ivoire curieux , plusieurs inscriptions,

(1) Jnjrày chap. xxxvin.

(2) Chaque destin est numeVoli: ; Il en manquoit quelquesum, et M. Bossi a eu le bonheur de les trouver dd.1* une vente pendant son séjour à Paris.

(3) Entr'autres une belle patère et uni figure de Minerve ou plutôt de Rome, qui porte la bulle au cju.

i3o CHÀP. V. Milan. S. Sebastien;

et une jolie suite.de pierres gravées, dont j'ai les empreintes (i).

Je me rendis après à la Porta Ticinese, nom qu'elle a sans doute repris; mais elle avoit alors reçu de la victoire celui de Porte de Marengo. Chacune des rues de ce sestiere et oit autrefois habitée par des artisans qui s'occupoient de la même profession ; les noms de ces métiers se sont encore conservés , quoiqu'il n'y ait plus dans ces rues aucune boutique où on les exerce (2).

J'entrai dans la belle église de Saint-Sébastien; que Pellegrino Pellegrini fut chargé de bâtir en i5 7 6, pour l'accomplissement d'un vœu que les Milanais avoient fait pendant la peste. Elle est tonde (3) ; l'intérjeur est décoré de bonnes peintures, parmi lesquelles on distingue le martyre du

(1) Depuis que j'ai écrit ceci , les arts ont perdu M. Bossi ; sa collection va être dispersée. M. Reina , un des plus savans Milanais t a acheté la suite des éditions du Dante , qui est trèsprécieuse.

(a) La rue qui de la place du Dôme conduit à la porta Ticinese y se nomme la contrada de i Mercanti d'oro (la rue de» Marchands d'or ) ; on trouve dans ce quartier les rues de i Prùfumieri (Parfumeurs), Pennachiari ( Plumassiers), Ore/Sci (Orfèvres) , Spadari ( Fournisseurs ) , et des Armyari ( Armuriers ) ; ces deux dernières classes d'artisans se distinguoient autrefois par leur habileté à fourbir et à damasquiner des armes inagni» fiques ; cet art est presqu*entièrement perdu à Milan.

(3) Latvada , HI , 124, en donne la figure.

CHAP. V. Milan. Santa-Maria. IJea. i3l

saint à qui cette église est consacrée , et que le Bramante a peint pour son autel.

L'église de Santa- Maria Beltrada (i) , qui est peu distante , est une fondation très-ancienne ; mais elle a été rehâtie : elle n'a rien qui puisse attirer la curiosité, si on ne met point d'intérêt à voir les monumens qui retracent les antiques céré* m on les de notre religion. Pour moi , je considérai avec plaisir sur le mur un marbre d'une sculpture grossière ; il représente une procession qui avoit autrefois lieu tous les ans, le jour de la Chandeleur» On y voit une espèce d'arche , ou caisse , qu'on appeloit sca/a.(2), soutenue par deux bâtons; deux prêtres, choisis parmi les decumani (3) qui ont donné le baptême le Samedi-Saint, vêtus de chapes, la portent sur leurs épaules. Cette caisse contient une image de la Vierge avec son Fiis, dans une cabane : on lit dessus Ide a (4). Après l'arche , vient le prêtre qui porte la croix ; l'archevêque est vêtu

(i) Nommée ainsi parce qu'elle a été fondée par le comte Bel t rade. Chronic. ftor. 114.

(a) Ce monument est ôguré dans ta Dissertât. Nmtarcn. de Pubicelli . p. 4fl4- LaTuada, III, 114, a copié très-incorrectement la figure que je cite; celle de Giolini, Sffmor. I, $$3, est la meilleure.

(3) C'était le nom qu'on donnoit aux chanoines dans l'église ambrosienne.

(4) Idea est ici pour imagp.

i32 chap. V. Milan. Campanile.

d'une chape ; le diacre Test d'une dalmatiquc ; il tient le livre du Saint-Evangile, qui est fermé. L'archevêque coiffé de la mitre porte sa crosse dans la main gauche , et bénit avec la droite ; sa téte est entourée d'un nimbe pour rendre cette représentation plus vénérable , en indiquant que ce pontife est un de ceux que l'Eglise compte au nombre des saints : l'archiprôlre le suit, ayant dans une main un cierge , et dans l'autre une férule ; les deux autres prêtres portent un flambeau ; le dernier est le doyen des vieillards (i). Son grand âge est indiqué par sa longue barbe ; il s'appuie d'une main sur une béquille , tandis qu'il tient un cierge allumé dans l'autre.

A peu de dislance est un édifice remarquable par l'élégance de sa construction ; c'est une trèshaute (2) tour carrée , à cinq étages , dont chacun a une décoration différente : les colonnes, les pilastres , les encadrement, varient. Au-dessus du cinquième étage , s'élèvent, sur une seule base, marquée des lettres C. V. , deux colonnes qui désignent le plus ulirà de la devise de Charles V; elles supportent un globe sur lequel est l'aigle à deux têtes, entre lesquelles est le globe impérial:

(1) On le nommoit aussi Vvgtonum primicerius. Puricejjli, Ambr. eccl. mon. n°. 63a.

(a) De 71 brasses.

CHAP. V. Milan. Palais Trivulzi. i33

on lit au troisième étage sous un écusson : Co. Mass. Stam. March. Son (i).

Les géomètres ne peuvent se dispenser d'aller voir dans l'église de Saint- Alexandre t le tombeau que Pietro Verri a fait élever à l'illustre géomètre Paolo Frisî , mort en 1784. Son médaillon a été sculpté par Giuseppe Franchi. Cette église renferme de bons tableaux (2) : le portail , qui est trèsbeau, est l'ouvrage du père Lorenzo Binngo, religieux de ce monastère , qui étoit desservi par les Bar nabi tes; il a construit toute l'église en 1589.

Près de là est un lieu eélèbre dans l'histoire littéraire du Milanais : Jean-Baptiste Arcimboldo y avoit établi en 1609 les écoles auxquelles il a donné son nom , et que les religieux Barnabites ont tenues avec beaucoup de réputation. Le musée d'histoire naturelle que le père Pini y avoit formé mérite d'être vu : il est surtout riche en? minéralogie.

• Le Palais Trivulzio est sur cette place. Cette famille a produit de grands généraux et aussi des amis des lettres : le marquis Gian-Giacopo Trivulzio qui habite aujourd'hui ce palais .possède des collée-

(1) Conte Massimiliano Stampa Mauchese Sonciko.

(2) Federico Bianchi et Filippo Abbmti ont peint dans la tribune la vie du saint titulaire de l'église. Us ont décoré lacoupole d'une Trinité dans une gloire.

i34 chap. v. Milan. Musée. Trivulzio.

fions remarquables dans plusieurs genres. La suite des éditions de 1400 est très- précieuse , et cette bibliothèque conserve aussi des manuscrits inléressans et un grand nombre de pièces historiques, copiées dans différentes archives; enfin une collection choisie de tableaux.

On dislingue surtout parmi les curiosités qu'il possède f des objets d'antiquités d'un rare mérite et d'une haute valeur, qui ont été rassemblés en grande partie par le prélat don Carlo Trivulzio, qui est mort en 1789 ; tels sont la célèbre tasse de verre que les éditeurs milanais de la traduction de Winckelmann ont publiée (1); quelques diptyques consulaires , dont un de l'empereur Justinien ; un bouclier d'argent votif, des vases étrusques, des intailles, des camées précieux, parmi lesquels on trouve une superbe tôle 8 Antonio- , mère de Drusus ; un buste de Faune en rouge antique , et une collection choisie $e médailles. Le Segna parle d'ordonnances que le duc Filippo Visconti signoit avec une cornaline secrète. M. Trivulzio possède deux cornalines de ce genre (2); la première représente un Guerrier casqué portant sur son épaule un écu avec la vipère des Visconti ; on y

(1) Trad. franc, t. I , p. 36.

(a) Ces cornalines sont gravées dans les Mémoires du comte Giulini, XII, 553,

CHAp. V. Milah. S. Eus/orge; i35

lit : Phi. Ma. Agli. ; (1) l'autre représente le Soleil dans un quadrige; il tient dans une main un fouet, et dans l'autre le globe du monde. On y lit aussi : Phi. Marie Agli. M. le marquis Trivulzio possède encore beaucoup de camées, de médaillons, de bas-reliefs, de médailles et demonumens relatifs, àson illustre famille (2). Il a aussi une croix semblable à celle qui a été trouvée dans le tombeau de saint Celse.

Il me restoit à voir dans ce sestiere l'antique basilique (3) de Saint Eustorge et le superbe portique de Saint-Lorenzo.

L'église de San Eustorgio est regardée comme la plusancienne de Milan: c'est Francesco RlCHlNl qui l'a mise en i658 dans l'état où elle est à présent. Malgré tous les changemens qu'elle a subis, c'est encore un trésor de monumens pour l'bistoire des arts et pour l'étude des antiquités chrétiennes.

Une grande urne de marbre attire d'abord l'attention. Elle est ornée d'une étoile et de trois cour on nés (4) » On y I i t î Sepuîchrum trium Magorum(5),

(1) Angli. Voyez plus bas à Particle Angera.

(2) Suprà , p. n5. V. Bugatti , p. 18b.

(3) Sa façade ut son extérieur sont modernes. Voyez la figure publiée par Giulini , VII , 356. Elle ne fait pas d'abord supposer qu'on y puisse trouver d'aussi curieux monumens.

(4) Giulini , VI , 325 , en a donné la figure.

(o) Ce titre leur a été donné , il est rrai , par Tertullian, «farr. Jud. UL,.C*SAB. f scr/n. 43; mais il n'est pas dansFEcri-

lZ6 CHAP. v. Milan. S. Eustorge. Mages.

L'auteur anonyme de la Vie de sainl Eustorge (i) raconte que ces pieuses reliques lui fuir ni données par l'empereur, lorsqu'il revint de son ambassade à Milan, pour remplir la chaire devenue vacanle par la mort de saint Prolais (2). Les trois corps (5) lurent placés dans un char : un loup mangea un des bœufs qui le traînoit; mais saint Eustorge le força de remplir la place de ranimai qu'il avoil

iure. Ils sont représentés avec la couronne royale sur de trèsanciens monuniens.

(1) MuMBRiTT. y 'ita S. Eustorgii , tom. I.

(a) Saint Protais est mort en 35a. : Constance re'gnoit alor* seul , cl il étoil trop attaché à l'arianisniç pour avoir des relations avec saint Eustorge. Alciat Chron. reporte l'élection de saint Eustorge à 3*5, après la mort de saint Maternus ; mais rien ne prouve que Constantin fût alors à Byiance.

(3) La réunion de ces trois corps à, Coostanlinople par Sainte- Hélène offre encore de grands doutes. Marco Polo de Reg-. orient, raconte avoir vu près de Sabba dans la Perse , en un lieu appelé Calatetta , le tombeau des trois Mages ; le Messie leur avoit donné un vase , en leur défendant de l'ouvrir : ils eurent pendant quelque temps cette réserve ; mais enûn ils cédèrent à la curiosité. Ils n'y trouvèrent qu'une pierre qu'ils jettèrent dans un puits ; aussitôt le feu du ciel y descendit ; et les- Guèbres , adorateurs du feu , vont toujours à ce puits, pour allumer leurs lampes à la flamme inextinguible qui. en sort. Scion Marco Polo , on voyoit encore de son temps les trois urnes qui conlenoiejit les corps des trois mages, elles étoient d'or efc enrichies de pierres précieuses. Ce conte est digne de figurer dans les Mille et Une Nuits ; au reste ce puits peut être une de ces fontaines remplies de gai inflammable , qui sont connues, sous le nom de fontaines brûlantes*.

chap. V. Milan. S. Eus/orge. Mages. iZ'j

dévoré (i). Selon d'autres, S. Eustorge lui-même tira le char au lieu du bœuf (2). Quand ce char fut arrivé près de la fontaine de saint LWnaba, son poids s'accrut au point que nul effort humain ne put le faire avancer : saint Eustorge comprit la volonté de Dieu, et bâtit là une église qui reçu! le nom de ce saint évéque, et on conserva ces précieuses reliques jusqu'au temps où Rrainald, archevêque de Cologne, les y Et transporter, d'après les ordres de l'empereur. Crombach a décrit les circonslances du voyage des trois corps et de leur arrivée dans cette ville, où on les vénère encore aujourd'hui (3).

Les BoUandistes (4) ont vivement contesté la vérité de ce récit, et le père Fumagnllî, savant Milanais (5) , est de leur avis dans une belle dissertation qu'il a composte sur ce sujr»t. Mais peutêtre auroit-îl montré moins d'assurance et de chaleur dans cette discussion, s'il n'eût été question

(1) Mohigja, S/or. d/ M/an . H , m. IVccixelli zod'.aro di Milan II. Scion RipaMunt, Uist r^Jo'.an. II , rel événement «toit autrefois grossièrement fi 0 tiic sur uu chapiteau de l'église Saint-Eustorge.

(a) Bonn». C Asric-uoM , sitams!. de pr. i c$c. Milan.

(3) Hist. trium Reg-tm , .

(4) yfc/aS. \\\U sept. , 3 5.

(5) Vicende di Mifano , p. 75 ; soprà il primo trnsporlo J» corpi dei Sar.ti Magi. Jniicàil. Longobard. MUan , Disert, xxxv, *om. lY , p. 278.

l38 CHAP. v. Milan. S. Eus/orge. Mages.

d'enlever à l'Allemagne l'honneur d'avoir conquis les corps des trois rois , et si les Milanais pouvoienl se vanter encore de les conserver. La véhémence avec laquelle il cherche à prouver que d'autres reliques qu'on prélendoit avoir été emportées de Milan par les impériaux (1) y sont encore en est v une preuve.

Cependant Milan a voulu consacrer le souvenir du temps où elle avoit possédé ces reliques. On institua en i336 une fête dans laquelle on repré- . sentoit l'histoire des Mages. Trois hommes à cheval, magnifiquement vêtus, suivis d'un nombreux cortège , avec des chameaux et même des singes qui divertissoient le peuple, alloient répondre à un ministre d'Hérode qui étoit assis sous la colonnade de Saint-Laurent, entouré de scribes et d'officiers : ils alloient ensuite à S. Euslorge, où il y avoit une très-belle crèche qu'ils adoroient; ils faisoient après semblant de dormir, et un ange les venoit avertir de ne pas s'en retourner par la Porte de Saint- Laurent y mais par la Porte Romaine (2).

La vénération des milanais pour les rois mages est encore consacrée par d'autres monumens.

(1) Tels que les corps de saint Protab et de saint Gervais qni , selon Corio même t p. 5a , sont à Brisac* en Allemagne. Infrè*

(a) FiAMBA , Fit. Aioq. Vicecom. in rer. italic. script, XII ,

chap. V. Milan, S. Eustorge. Mages. i3g

Bernardino Lui no avoît peint à fresque ces rois d'Orient adorant Jésus Christ. Fratazziavoit représenté le môme sujet sur l'autel de leur chapelle. La fresque de Luino s est perdue ; mais on conserve encore le bas-relief fait en i347 , et qu'on dit être d'un élève de Balduccio. M. Cicognara pense qu'il est plutôt l'ouvrage de quelqu'arliste d'un talent supérieur à celui de ce sculpteur. Il est distribué en trois compartimens (i), dans lesquels sont figurés la Nativité et la Passion. J! est certain que si on compare les figures de celui qui représente Y Adoration des Mages (i) avec celles du tombeau de Pierre martyr, elles ont plus de vie et de mouvement; à la partie supérieure du bas-relief, des anges groupés avec assez de grâce font un concert de voix et d'instrumens autour de la crèche ; le groupe des saintes femmes qu'il a représentées, au pied de la croix , est plein d'expression. Ce groupe est sculpté dans un médaillon , qui est à h partie supérieure du bas-relief dont la forme est triangulaire.

L'urne elle-même , dont j'ai parlé , est remarquable par sa grandeur, et on petit croire qu'elle a servi à renfermer le corps de quelqu'illustre personnage.

Une même tombe renferme dans le Scuroîa

(i) Cicognara , t. I, pl. ixxvu.

i4o chap. V. Milan. S. Eustorge.

les corps de saint Eustorge et de saint Magno;. près dé ce souterrain est un puits dans lequel la tradition rapporte que les corps de plusieurs martyrs ont été jetés.

Près de la porte de la sacristie est le tombeau de George Mérula , philologue célèbre , qui est mort en 1494 à Milan, où il avoit été attiré par Louis Sforce à qui il dédia son Histoire des ducs (1). On y lit l'épitaphe que son ami Lancini lui a consacrée (2). Auprès sont celles de plusieurs savans grecs qui après la prise de Constant inopLe se fixèrent en Italie.

Le tombeau dont. je vais donner la description, n est pas en aussi grande vénération que celui des rois Mages; mais il renferme un saint très-chéri des. Milanais. Plusieurs hérésies s'étoient manifestées dans la contrée; le frère Pierre, de Vérone, ua des deux inquisiteurs de la Lombardie, n'épargnoit ni les prédications ni les poursuites pour les. réprimer - v il fut assassiné le 6 d avril 1252, près de Barlesina ; son corps fut porté à Saint-

(1) Antîquitates vicecomitum fiôrtX. Ce livre a paru d'abord sans date; ^uh en 1629 Robert Estienne l'avoit réimprime sons ce titre de Gestis Ducum mediolanensium sive de ant 'quitatièms vicecomitum, 1549, 4°- Graevius a insère l'histoire de- Merula dans son Thésaurus antiq. et Hist. Italie. III , 1. (a) Vixi aliis inier spinas mundlçue procellas,

" Nunc hospes cœli Merula vivo mi Ai LaucUtu Cutlius F. amkus posait.

CHAP. V. Milan. Pierre Martyr. 14 1

Sîmplicien, et le lendemain, en grande pompe, dans Saint-Eustorge. Les miracles ne cessèrent plus sur sa tombe. Le peuple ne voulut point attendre , pour en faire un objet de son culte, que sa canonisation eût été prononcée. Elle le fut Tannée suivante à Perugia : Pierre de Vérone fut honoré sous le nom de Pierre martyr, et devint un des protecteurs de Milan. Les aumônes de ceux qui venoient prier sur son tombeau furent bientôt abondantes ; elles servirent à décorer la chapelle où il est placé, et qu'on regarde comme un ouvrage de Michelozzo. Il est malheureux qu'on ait laissé couvrir de chaux les peintures de Vincenzio Civerchio, dont Lomazzo (1) fait un si grand éloge; elles représentoient la vie du saint. On lui éleva enfin un mausolée , qui est regardé aujourd'hui comme un monument des arts. Plusieurs grands personnages , des princes, des évêques, le roi et la reine de Chypre, voulurent concourir à l'érection de ce monument, et quelques-uns y sont représentés (2).

André et Jean de Pise étoient occupés en d'autres lieux. Dino n'avoit pas une réputation égale à celle qu'il méritoît peut-être. Azone Vis-

(1) La mort de Pierre martyr et de son compagnon Domenico est le sujet d'un des plus beaux tableaux du Titien.

(2) Latuada , III , aia. Giuuni , IX , 3ga.

142 CHAP. V. Milan/ Pierre Martyr.

contî, qui cherchent à attirer dans Milan des artistes distingués pour l'embellissement de son palais, y fit venir Jean Balduccio, qui étoit alors un des sculpteurs les plus accrédités; il donna aux Milanais le goût d'un genre de luxe qui fut éminemment favorable aux progrès des arts.

L'arche (1) qui renferme le corps étoit l'objet principal; l'artiste l'a fait supporter par huit pilastres, ornés d'enroulemens; devant ces pilastres sont de grandes figures représentant, sur la face principale, la Foi, l'Espérance, la Charité et l'Obéissance (2); et sur les autres, la Tempérance f la Prudence , la Force et la Justice ; chacune porte à la main son attribut , et pose les pields sur un animal' symbolique. L'arche est ornée de huit bas-reliefs , dont trois sur les grandes faces et un sur les petites. Ceux de la face antérieure repré-

(1) Ce curieux monument n'a jamais été gravé en entier. Morhoxa , Pisa Ulusirata , t. II , pl. xiv , «na donné une figure d'après un dessin qu'il avoit reçu de M. Anguissola ; mais elle ne représente que la face antérieure. Les bas-reliefs, les statues, sont traités avec si peu de soin , que ce dessin ne p«*ut donner aucune idée du style de l'original. M. Dagincoubt , fl/st. de t Ari , Sculpt. pl. xxiv, n'a fait que copier la planche de Morrona , quoique le trait lui donne en apparence plus de sévérité. M. Cicc*gnara a publié séparément, avec plus de vérité, la figure de l'Espérance, et un des bas-reliefs dont je parlerai.

(a) Ces quatre figure» son! celle* que Ton voit dans les gravures que j'ai citées.

CHAP. V. Milan. Pierre Martyr. i43

sentent le saint visitant les malades (1), calmant une tempête par sa présence , l'exposition de soa corps en présence du peuple ; et les autres, le saint faisant parler un muet , attirant les nuages pour défendre le peuple du soleil pendant qu'il le préchoit , le martyre du saint , son corps exposé sur une table pour être enseveli ; des prêtres et le peuple l'entourent, un évéque supporte sa tête (a).

Ces curieux bas-reliefs sont séparés par huit figures en pied , qui représentent les quatre Docteurs de l'Eglise , placés aux angles ; et dans les niches, on voit d'un côté saint Pierre et saint Paul, et de l'autre saint Eustorgc et saint Thomas d'Aquin (3). Le couvercle est quadrangulaire et pyramidal. Dans le cadre antérieur, et partagé en • trois bas-reliefs , on voit au milieu saint Jean et saint Paul assis; à droite, le roi et la reine de Chypre à genoux (4) ; et à gauche, le cardinal

Orsini , de l'ordre des frères prêcheurs; un reli-

(i) Latuada , dans ta Description , III , 314 , a commis une erreur qui a été' répétée par tous ceux qui l'ont suivi , excepte" par M. Dagincourt. II dit que ce bas-relief représente la remise de la bulle de la canonisation ; l'inspection des planches prouve le contraire.

(a) M. Cico&nara, Storim dcîla Scutt,, pl. xyni, a donné ce bas-relief.

(S) Ils paroissent dans V estampe.

(4) S*prà, p i4i.

344 CHAÏ». V. Milan. Mages. Balâucclo.

gieux tient son chapeau (1). De l'autre côté, I artiste a figure sainte Catherine et sainl Nicolas, deux aun es évéques et leurs compagnons, dansTattitude de l'adoration; autour sont encore huit figures qui tiennent différens symboles; l'arche est sous une voûte gothique, ornée de festons, de rinceaux, portée par des pilastres et par des colonnes torses, et terminée par trois aiguilles; au centre, est la Vierge avec son Fils; à sa droite elle a saint Dominique; à sa gauche, saint Pierre, martyr; les aiguilles portent les statues du Sauveur et de deux Séraphins. Ce monument , sur lequel l'artiste a inscrit son nom (2), est de marbre blanc, à l'exception des pilastres et du soubassement qui sont de marbre rouge de Vérone. Le sculpteur a employé trois ans à son exécution, et il a coûté mille écus d'or.

Ce monument est digne d'attention sans doute, et tous les auteurs qui l'ont loué ont ajouté qu'il Tétoit relativement au temps où il a été fait (3) ; mais à cette époque on possédoit déjà de plus grands ouvrages; Agoslino et Agnolo, de Sienne,

àvoient exécuté le magnifique tombeau de Guido

- (1) Ces figures sont celles qu'on voit dans les estampes que j'ai citées.

(2) Magister Johannes Balducciï de Pisiis scuïpsit hanc archom enao Domini x33g.

(3) TlRABOSCHl, GlUUHl, MoRRONA , loc. cit.

CHAP. V. Milan. S. Eustorgc. Tombeaux. 145

Tarlata , si riche de sculpture ; les mausolées de saint Augustin à Pavie , de saint François à Bologne existaient déjà. André et Jean , de Pis^ ; avoient fait la plupart de leurs grands ouvrages , et ils sont très-supérieurs à celui-ci. Le dessin n'est pas correct; les extrémités ne sont pas bien terminées; dans les bas- reliefs les figures sont trèssaillantes et très-détachées du fond; les sujets sont bien composés , et le tout offre un ensemble à la fois noble et élégant. Mais M. Morrona exagère certainement , en disant que c'est la première des sculptures historiées qu'on ait faite dans le quatorzième siècle (1).

Les chapelles latérales de cette église renferment aussi plusieurs tombes historiques qui appartiennent aux treizième , quatorzième et quinzième siècles; les figures dont elles sont ornées prouvent que Milan possédoit alors d'habiles sculpteurs ; on y distingue surtout le tombeau du fils de Matteo Magno Visconti , qui a éU* fait vers la fin du treizième siècle; ceux de Gaspard Visconti £t d'Agnès,' son épouse, sculptés un siècle après: les tombeaux de Martin Torriano et de Federico Maggi ,

(i) // primo lavoro fra i favori sloriati in .-narmo det secolo XIV. V. Pisa illustrât. Il, 38g. M. Morrona entend probablement par il primo , le plus marquant ; car il n'aura pas voulu parler de l'ordre des temps.

146 CSA p. V. Hikn. Port* dvMCesiîti

évêque de Brescia, ouvrages assez disiiogués. pour le temps où ils oat été faits.; et enfin ie mausolée de^Stefeno Brivio, remarquable pou* la fieesse des détails; U appartient à un temps postérieur.

On y voit aussi, près de la petite porte à droite, un bas* relief représentant J. C. qui enseigne ses disciples ; près de là est . le tombeau d'Andréa Biragi. On y lit : Cfirislophoms die Luvonibuâ fecii anno Bomini i455. H a figuré un jeune homme coucM dans, une tombe, qu'ua ange, tenaaA un flambeau., va ouvrir devri^re est un laurier; le mot Asbestos (i> est écçit sur un* tablette; et sur. le fronton du tombeau où il y a ces, mots : BPOIÛN ENTJTINJA (2). *

A la porte de l'église est une chaire de brique , dans laquelle on prétend que Pierre martyr préchoit les hérétiques.

La poi«te du Tesin est d'un très-mauvais goût, Depuis on avoit élevé plus, loin une pyramide, sur laquelle on lisoit une inscription (3) relative au

(1) Inextinguible.

(a) Rêveries des hommes.

(3) // primo, console délia Republica Franc es*

Napoleone Bonaparte Per intentait sentteri , vente le Alpi , e là

Natura.

Sbpraeliati gti eserciti imperiati cosfretti 4 cederc le p'utzzc/orti di

OU*. V. Mifan. Naviglio. 1^7

nom de Martngo que celte porte avot#rcçu. Le traité de Paris aura renversé la pyramide.

En sortant de la ville on est sur les bords docanal qu'on appelle Nan'glio grande ; îl est tiré du Tesra , à vingt milles de la ville , où îl entre et reçoit le Naviglic piccelo , qui en fait le tour. Lacommu- . ttication est ainsi établie entre le late de Côme et le lac Majeur, et, en suivant le canal jusqu'au Tesrn , on va joindre le J?o au-dessus de Pavte; et du Pô les marchandises se transportent jusque dans la mer Adriatique (ï).

Le monastère de la Victoire auroit quelque intérêt si on pouvort dire po^ur cruel succès il a été bâti. On conserve à Saint-Calocero une Vierge à qui les malheurs publics firent, selon la tradition , répandre des larmes de sang pendant que François I (2) occupoit Milan. Une inscription

Placenta , Forturbano , Pizzighettone , ffl'ilano , Alessandria , Tortona , Ceea , Cunto , Tari no , Seravalle , Savona , Gcnoea,

in mena di tre decadi.

Ridona la lilerta , independanta alla Rtpub&ea Cisalpin*.

Segn* questo di coi suo r 'Uorno trionfante.

Offre la puce ai nemici tconfitti , ai popali dcsvlati la quiète ,

xxvil pratile anno vin rep.

(1) Le grand canal a été creusé en 1177, le petit en 1^7 ; mai» la navigation avoit déjà lieu dès i388 du grand canal dans les fossés de la ville , au moyen des écluses qu'on appelle vulgairement conche. Il n'est donc pas vrai que l'intention en doive être attribuée à Léonardo de Vinci , puisqu'elles existaient déjà un siècle avant lui.

(a) Làtuada III, 257.

1^8 CHAP. V. Milan. Pont des Fobri.

mal lue efcmal interprétée a fait croire faussement qu'il y avoit près de là un temple de Jupiter (i). 11 en est de même du pont des Fabrî, appelé ainsi à cause du nombre des ouvriers qui s'étaient établis autour. En supprimant la lettre r y on en a fait remonter l'origine au dictateur Fabius, le vainqueur d'Hannibal (2). On voit sur ce pont le monogramme du nom de Jésus; il a mis fin aux]débats qu'occasionnoit la pierre qui le porte ; on y voyoit la figure d'un jeune homme, couronné de tours et portant une légère chiamyde , et on lisoit audessus les lettres IOR HVF, qu'on interprétoit de différentes manières , mais toujours en disant que cette figure éloit cefle d'Hyménée, et que c'était du culte rendu à ce dieu que venoit la coutume , qui a encore lieu à Milan parmi les gens du peuple, de crier allaminée , allaminée, mois évidemment dérivés de allimeneo (i). Un Milanais, dont ces superstitions païennes blessoient la piété ,

a fait raser cette image (4), et lui a substitué le —

(1) On y lit ces lettres siovi et phobo vc. con. ; au lieu de désigner Jupiter, elles terminoicnt une inscription dont il ne reste que la dernière lettre S du mot qui précède Jovi . et les noms des consuls Jovien et Probus, sous lesquels elle avoit e'te' faite.

(2) Latuada , III , 278.

(3) On sait que les anciens re'péloient dans les noces o hymen o hymenœus.

(4) Cette figure a été rapportée par Castigliohe , antiq. fasêicnl. YII , ai5 à xù. Latuada , III. a8e.

chap. V. Milan. Colonnade. 149

nom de Jésus. D'autres monumens prouvent que celle image représentoit le peuple d'une ville d'Italie, et probablement celui de Frioul (1).

Le but principal de cette excursion avoit été de voir la magnifique colonnade de San-Lorenzo.

C'est une rangée de seize colonnes de marbre , cannelées jusqu'au tiers de leur hauteur, et d'ordre corinthien ; au milieu est un espace réserve où éloit la porte. Un mur de briques soutient ces beaux restes , qui semblent s'être conservés pour attester l'antique magnificence de ta ville (2). Chacun s'est plu à désigner l'édifice auquel ce4te

(1) On avoit rempluainsi les lettres de l'inscription : Imago Optlmi Régis Hy menants , Veneris , Fitiu s , ou Juvantibus. Optimatibus , Régi ont s Ilœc Urbs Facta. Castiglione , foc. oit. , a> produit deux figures semblables ; sur l'une on lit Hasta , peutêtre Asti ; sur l'autre Fonuvii , Forli. Voyez les figures citées par Giclini, 111, 16. Je crob que sur celle-ci il faut lire FomvLii, Frioul.

(2) Ces vers d'Ausonne en peuvent donner une ide'e :

En Mediolani mira omnia , copia rerum , Innumeraf , cultœque domus , j 'atcunda oirorum Ingénia , antiquique mores ; tum du plie e muro Amplificata loci species ; populique voluptas , Circus , et indu si moles cwneata t beat ri ; Templa , palatinwque arc es , opulensque moneta y "Et regië Hercule i celebris su 5 honore lavacri. Cunctaque marmoreis ornata peristyla jignis Maniaque in vallis formam circùmdala limbo . • Omniaque magnis operum celui œmula formis Excellant t nec functa premit vicinia Rom*.

i5o chap. V. Milan, S. Lorenzo.

colonnade servoit probablement de façade. On a prétendu que c'était un temple consacré à Hercule (l); il parok plutôt que c'étoit un bain qui , comme beaucoup d'autre», éloit sous sa protec- ' tion^ L'inscription qu'on lit sur le mur, et qui feroit croire que cet édifice a été bâti sous le règne de Lucius Verus, n'a pas été trouvée sur le lieu y et rien n'annonce qu'elle appartienne à ce monument ; cependant le style de cette colonnade con~ vient parfaitement à cette époque (2)..

Derrière est la collégiale de San-Lorenzo magg 'iQTe ; cette basilique est fort ancienne : elle occupoit, dit-on, l'ancien temple d'Hercule, dont la figure ronde approchoit de celle du Panthéon de Rome (5). Il se peut, en effet, que les thermes dont cette colonnade décoroit l'entrée aient eu celte forme. Après avoir été brûlée plusieurs fois, elle lut rebâtie par Martino. Bassi, qui mourut en i5gi ■; on la termina d'après ses dessins. C'est une coupole octogone r d'un style gran-

(1) Gratiol , de prœcl. Med- *dif< 53>

(a) Cette colonnade a été figurée par Gratioli, de ant, Med; p. 66, Torre ritraito di Milan. Latuada, IH , 3o6. Toutes ces. gravures n'en donnent qu'une tfès-foible idée; la meilleure est; celle d'Aspar, qui laisse voir aussi le dpme d» SaintXaurent. Elle est réduite au frontispice de ce volume.

(3) Cette rotonde, «toit flanquée de quatre tours ; il enexlste dans la bibliothèque ambrosienne un dessin fait par- Tristan Chalco. Gratiom l'a publié, p. 661^ et Çiuuia, V„ itfq , Ta reproduis.

CHAP. V. Milan. S. Lorenzo. i5l

dîose (i), et flanquée de quatre tours bâties sur les fon démens des anciennes ; elle est décorée dè bons tableaux (*) de maîtres anciens et modernes. La chapelle de Saînt-Aquilin mérite, surtout, l'attention, à cause de l'antique mosaïque (3) dont elle est ornée, et principalement du tombeau qu'on dit être celui de Galla Placidia, fille do Ttoéodose-le-Grand. Quoique celte tradition soil très-suspecte (4) , te grand sarcophage qui porté son nom est intéressant (5) pour l'étude des mo* numen* sacrés.

(i) A SPAR en donne une foonne figure ; elle est aussi représen* tée en petit dans la lettre initiale des Memorie du comte GiCLiNI» fi.;, et il a figure aussi une de ses tours, tom. IV, p. 147/

(a) Le grand crucifix est d 1 ^Aurelio LuiNi , qui a aussi peint le Baptême du Sauveur* I/Assomption âe la Vierge est de Rivola ; les peintures de la chapelle de la Visitation sont do BiAtiCHi. Il a travaillé avec Leonam , Molina et Vimescati à celles de saint Antoine. On voit dans la chapelle de saint Hippolyte et saint Cassien leur martyre peint par Eecole Peocaccini. « * ,

(3) Elle a e'te' publiée par Allegranza , sacri monum. anticht 4'i Mllano , Dissert. II , pl. 1. On y voit Jésus- Christ au milieu des Docteurs ; il est assis sur un rocher d'où sort un fleuve , symbole de sa doctrine ; il a autour de sa tête un nimbe avec tes lettres A. a . •

(4) H est beaucoup plus probable que cette princesse a été inhumée à Ravenne dans l'église de Saint-Nazaire et Saint' Celse quelle avoit fait bâtir.

(5) Ce monument a été publié par Allegrauza , pl. II. C'est une caisse de marbre dont la face est décorée de trois portes ; celle du milieu est la plus grande , elle a un fronton triangulaire orné d'acrolères , soutenu par des colonnes torses; elle laisse

î5a chap. V. Milan. S. Lorenzo. Placidia.

La plus grande partie des colonnes des chapiteaux de l'extérieur de celle basilique est antique; d'autres chapiteaux ont été sculptés sur les lieux , et appartiennent à l'ancien édifice. On y voit des symboles chrétiens à peu près semblables à ceux qui ornent l'urne qu'on (lit être celle de Placidia ; une croix, une rose, un aigle > une colombe, un buste coiffé d'un bonnet, que le père Allegranza me paroît prendre mal à propos pour celui de la Liberté, afin d'y reconnoîlre d'Ataulpbe > vengeur de la liberté de l'Italie fi)-

A peu xle distance de Saint -Eustorge , est un ancien édifice carré , qu'oji appelle Torre delV imperatare ou délia Chiusa (2). On en attribue la construction à Louis de Bavière , en 1 328; mais les caractères des fragmens de l'inscription sont

voir un vase d'où sortent deux branches de vigne qui forment des enroulemens occupés par des croix , des oiseaux et des rosaces ; de chaque côté ii y a une petite porte cintrée , et au centre une croix dont le grand bâton forme uu P non fermé ; une colombe veut la béqueler ; sur*thacua des petits cotés il y a une porte avec un fronton triangulaire , et au centre une croix semblable aux précédentes , entre deux agneaux ; le couvercle de l'urne est comme un toit aigu orné d'écaillés de palmier , et accompagné d'acrolères ; les portes sont celles du paradis ; ( infrà article S. Giorgio.) et tous les autres symboles sont ceux'des premiers, chrétiens.

(1) Le père Alîegranza , Sacr. XTqnum. antich. donne, pl. II* n° 16, 17, 18,19, les figures de' ces^chapiteaux.

(2) Giulini , Memorie VI , 4*6, donne la figure.,

chap. V. Milan. Colonne infâme. i53

romains et non teutoniques. Il paroît plus certain qu'elle aura été rétablie par Louis Sforce , qui l'y aura fait placer.

Lorsque la peste de i63o exerça ses ravages, on répandit que le mal affreux auquel la ville étoit en proie s'accroissoit encore par les onguens empoisonnés dont certains malveillans frottoient les mains et aussi les vétemens de quelques personnes. Le barbier Jean-Jacques Mora et Guillaume Platea , qui, en sa qualité de commissaire de la santé, devoit veillçr plus que tout autre à la conservation de ses concitoyens, furent publiquement accusés de ce crime atroce ; ces malheureux périrent dans d'affreuses tortures, qui sont rappelées par une inscription ( i ) placée près de la colonne qui

(i) Hic ubi htre are a païens est

Surgéjat olim lonstrirta Jo. Jacobi Morte , Quifacta cum Guillelmo Platea , publ. sanil. Commis sario > Et cum a lit s conspirai ione , Dum pestis atrox saviret , Lethiferis unguentis hue et il tue aspersis

Plures ad diram mortem compulit.

&os igitur ambos hostes patrite judicatos ♦ Excel so in plaustro Candenti prius tet/iratos forci pe Et dexterâ mut Halos manu, Rota infringi, Hotœque intextos post horas sex j'ugu/ari, Comburi deinde , Ac ne quid tam scelestorum hominum reliçu. sjt y Publicatis bonis.

|54 CHAP. V. Milan, Peine diffamatoire

fut élevée sur la place où étoit la boutique <fo Jean- Jacques Mora, et qui, en mémoire de ceterrible événement, porte encore le nom de co~ tonne infâme^

L'usage de ces Inscriptions diffamatoires étoit à peu près général en Italie dans le moyen âgej Gènes en offre des exemples, et quelquefois, au lieu d'une inscription on faisoit peindre le portrait de ceux qu'on vouloit livrer à linfemie. L'exécution des juge mens en effigie consacre la honte du coupable , mais ne rappelle pas continuellement son déshonneur. Dans les pays oè Ton veut éterniser la mémoire des crimes, les fautes de* vroient être personnelles, et ne laisser aucune tâchedans les Familles (i)*

■- . I» * . 11 ■ ' ■ ■ -i n h i m ■ ■ ii *.

Cineres in fiumen qrojici Sénat us /assit.

Cujus memoria œterna ut sit , Hanc iemum sceleris officinam.^

Solo œquare , Ac nunauam in poster um refici h JEt erigi columnam ) t Quœ pocatur infamis t

Idem or do mandapit t Procul aine , procul ergo Boni cipes :.

Ne po s infelix infâme solam y, Commaculet.

mdcmx. Kat. AugustL Préside publ. Sanitatis M. Antonio Ifont/o senatorc* R. justifiée cap. Jo Baptista , picecomite.

(i) I/ûsaçe des colonnes intimantes n'a pas eu lieu seulement

chap. v. Miitm. S. Ghrgîo. i55

A mon retour, je vis encore l'église- de Sari- Giorgio ùi Palazzo, qui fut fondée d'ans te huitième siècle, par saint Natale, dont on y vénère Je tombeau, avec celui de sainte Larina , et rebâtie dans le onzième (i). Sa façade a subi bien des ehangemens ; mais fai porte principale est encore entière , et c'est un monument des bas temps très-curieux (2). Autour du cintre sont quatre vers

léonins. (3) , entre lesquels est te monogramme * ■ * »■ » 1 1 1 ■ — »»—

dans l'Italie : on peut comparer avec les imprécations que con-» lient l'inscription de Milan , celle qu'on lisoit sur une colonne* qui avoit été élevée à Cologne en 1686 , sur la place qu'occurpoil avant un rebelle appelé Nicolas Gulich.

Hic stetit ilta dp mu s , eu/us fuit incola Gulich ,

Ille rebellant*!* daclor t origo , caput \ Perfidus impostor y legum contemptor y honoris

Mancipium- , intrusus syndic us , ore canis, Inccnsor papuH % cancipicida , tyravnus , Aller AgrippJa* nota per acta Nero , Çontcmptag honni , tribuum\ seductor, in omni

Qui causa judex ^ testis et actor erat ; Yirga magistrat us , belli tuba , Cttsaris hostis ,

Sacrilegus , pradjo. , raptor iniçuus opum , Ter majestatis lésa reus , uréica pestis ,

* Fax populi t Gulich , cor ru s , hirundo , sorex. Quisuuis ad infamem legis ha>c male/acta columnam « Minge recessurus , si lac rjr mare ne gui s - \\) Gicliîu ; Memor. V, a48 , en donne -la figure- (a) Giulini , id.. lettre initiale , la figurée en petit. Alléc&anza l'a fait graver séparément et avec fidélité , antichitù di ffiilono , pl. III.

(3) Janua sum- cite : precor , omnes intro çenite Fer me transibunt qui celi gaudia çuerunf.

Virgine qui natus nullo*dc pâtre creatus Intrantçs satret redeuntes ipse gubemet.

i56 chap. v. Milan. Girolamo:

du Christ; au-dessus pend une croix gemmée ; sur la première l5i5 du cintre est un vers latin écril en caractères grecs (i). Ces lettres graeco-barbares prouvent l'esprit de pédanterie qui régnoit à cette époque où l'étude de la langue grecque commençoit à s'introduire dans Milan.

Derrière San-Georgio al Palazzo , est une petite place, sur laquelle est bâtie l'église du Saint- Sépulcre ; elle conserve encore les deux tours du temps de sa première construction par Benedetto» Ro!>sone, en io3o (2).

Je fus passer une soirée au spectacle de Girolamo, le plus célèbre théâtre de marionnettes qui soit actuellement en Italie. Le goût de cette espèce d'amusement date, chez les Italiens, d'une époque fort ancienne. Les jeunes filles qui alloient se marier offroient une poupée à Vénus (3) : les pou* pées étoienl au nombre des présens que les anciens faisoient aux en fans. Ces jouets étoient inhumés avec eux , et on en a trouvé à Rome dans des tombeaux d'enfans qui avoient été baptisés (4).

(1) TIOH AA imPOi AEQ qYBPHYOYB* yceÂ.

' Vit* da portam Dcus quarentibus istam.

Puricelli, dissert, nazar. xlvii, 7. Latuàda , Descriz. dt M il a no , III , i3a , ont disserté sur le sens de cette inscription* (a) Giulini, Memorie IV, 419, en a donné les figures.

(3) Veneri donatte a pirginc puj&. Êers. , sat. U.

(4) Boldetti. Ciffiit. Christ. , p. 496 et 5oo*

CHàP. V. Milan. Girolamo. 157

Ces jouets étoient seulement des petites images dont quelques unes avoient les membres attachés avec un lien flexible ; mais ce ne sont pas là nos marionnettes qui, à l'aide de fila, imitent plus ou moins les actions des hommes. Les anciens connoissoient cependant aussi ces figures : Hérodote les appelle Neurospasta (1); Aristote (2), Horace (3), Lucien (4); Aulu-Gelle (5) et Apulée (6) en font mention. Cétoient des images dont la tête, les membres et les yeux étoient mobiles; des presligiateurs en portoient avec eux, et vivoient des plaisirs que les désœuvrés prenoient à regarder les mouvemens de ces figures (7). 11 ne paroît pas cependant qu'on ait imaginé de les substituer à des acteurs pour la représentation de pièces de théâtre.

C'est en Italie qu'est né Tus âge de faire jouer à ces petites figures, qu'on appelle BuYattini, des pièces régulières. Filippo Aociajuoli, chevalier de Malte,' est celui à qui ou attribue le perfectionnement de ce genre de spectacle. C'est lui qui a introduit

(1) Ncupocwa<^a , de vtvpov , nerf , et aaràtu , je tffe. (?) Du moins celui qui a écrit sous son nom le traité de Mundo, VI.

(3) Salyr. II , Vil , 82.

(4) Dca j/r. , XVI.

(5) Noct. qtt., XIV, 1.