CAROLUS , ABBAS , FEC1T F1ERI , MCCCCL1III , S. EK
108 en A p. iv. Milan. S. Celse. Porte.
Le cintre est orné de figures grossières d'animaux , et soutenu par des grotesques, tels qu'on en voit dans les églises des onzième et douzième siècles; et quant à l'architrave (i) , où l'on a figuré le martyre de saint Celse (ii), je ne puis croire, avec Ailegranza , qu'elle y ait été encastrée dans
(i) Cette architrave ne se voit que confusément dans les gravure- que j'ai citées. Giulini l'a fait figurer séparément , II , 444-
(2) En voici l'explication selon la légende de saint Nazaire et de saint Celse. Saint Nazaire soit de Rome après avoir distribué son bien aux pauvres. — Néron assis sur une chaise curule dont les bras sont ornés de tètes de serpens. Cet empereur porte une couronne radiée. Il ordonne de partir aux deux cents cavaliers qu'il envoie pour prendre saint Nazaire qui prèchoit alors en France , où il avoit condait le jeune saint Celse. — Les cavaliers sont en route. — Saint Nazaire est représenté dans les Gaules occupé à la prière. — Les deux saints sont conduits à Néron : on les voit dans la barque d'où ils doivent être précipités dans la haute nier; les mariniers leur promettent la vie et de se convertir à Jésus -Christ , s'ils veulent commander aux flots de s'apaiser. — Le miracle s'opère , et les deux saints passent tranquillement à pied dans la mer. Saint Nazaire est devant le bourreau qui va lui trancher la tète. — Saint Celse attend le même sort : son pnllium est orné d'une croix , ce qu'on ne trouve pas sur les monuaiens plus anciens. Ces deux histoires ne sont pas figurées , connue les autres, 'dans des arcades soutenues par des colonnes torses , mais elles le sont entre trois arbres. Gxulini , toc. cit. , et Allegkanza, pag. 172, en tirent les conclusions que ces arbres indiquent le lieu précis où saint Celse reçut le martyre , ii".' qui éloit, selon les actes de ces saints, hors de l'ancienne Porte Romaine , ad très nioros , aux trois mûriers, et ils en concluent que ces arbres sont ces trois mûriers ; ces arbres étoient alors fort rares : ne peut-on pas dire aussi bien que ce sont des palmiers, symboles de la victoire que h s deux martyrs vont remporter ?
CHAF. IV. Milan. Sun ta -Maria. Voile, jog
îe douzième siècle , puisqu'elle s'ajuste parfaitement avec les chapiteaux.
L'église dont les murs lui sont communs , et qui reçoit son surnom de cette proximité , S. Maria pressa S. Celso , est bien plus digne d'attention.
On vénéroit depuis long-temps une image de la Vierge, qu'on dit que saint Ambroise avoit tait peindre sur un petit mur , au lieu où il avoit trouvé le corps de saint Celse et de saint Nazaire. Le duc Filippo Maria Visconti la plaça, en 1429, dans une église qu'il lit bâtir ; limage étoit sur l'autel de la Vierge , couverte d'un voile blanc, et défendue par une grille de fer. Le 3o décembre 1485, pendant la messe, la Vierge elle-même souleva le ndeau avec sa main droite ; deux anges vinrent en soutenir les pentes, et elle s'offrit rayonnante aux yeux de tous. Le prêtre baissa le voile ; il fut après enchâssé dans du cristal, et les malades, qui ont plus de foi dans îe secours des miracles que dans la science des médecins, viennent depuis solliciter la grâce de le toucher.
Après une apparition si mémorable, l'ancienne église ne fut plus assez vaste pour le concours qui s'y rendoit, et ne parut plus digne d'un si haut témoignage de la protection divine. L'opinion
no ciiap. iv. Milan. Santa-Maria.
commune est que le dessin en a été donné par le Bramante (i).
L'église est tout entière de marbre blanchâtre d'Ornavasso (2).
On y arrive par un superbe portique d'ordre corinthien dont les colonnes sont de marbre et les chapiteaux de bronze; on pense qu'il est l'ouvrage de Christophe Solari , architecte milanais. Le dessin de la façade a été donné par Galeazzo Alessi ', de Peruge (3), et il a été exécuté par Martin Bassi , architecte milanais (4), dont on conserve les dessins dans les archives de cette église.
Le portail orné selon la manière du temps, de cariatides, de pyramides et de vases, est d'ailleurs d'un bon goût ; un grand nombre de bas-reliefs , exécutés par d'habiles artistes, représentent les principaux faits de la vie de la Vierge (5) ; son
(1) On expose le portrait de ce grand artiste dans le portique , aux jours de solemnités , avec cette inscription : Bramante pittorc benefatlore ed architctto di questo célèbre tempio.
(2) Le plan de Latuada III , 56 , en donne une idée ; . mais Aspar en a publie une grande vue qui est très-préférable.
(3) Voyage en Piémont , article de Gênes , II , 261.
(4) Gallarati , Opère de pittori nationali cd ester! exposte in pub'lico riella ci/ta di Milano , sans dale , in-8". , p. 78.
(5) Les deux groupes A' Adam et Ere et de 1' 'Annonciation sont de Stoldo Lorenzi , sculpteur florentin ; les deux sibylles d'Annibal Fontana , ainsi que les anges , les prophètes et les basreliefs qui représentent la Nativité et la Présentation de la
Vierge, sont à' Andréa PaEyOSTI.
CHAP. IV. Milan. Santa-Maria . Peintures, nî
image en couronne le sommet, et elle paroît au milieu d'anges qui l'adorent , et qui publient sa gloire au son de la trompette , et de sibylles qui l'annoncent avant que les temps en soient arrivés.
On entre dans 1 église par cinq portes; les trois du milieu introduisent dans la grande nef, et les deux autres dans les nefs latérales; l'autel est magnifique et décoré de bas-reliefs d'argent; le tabernacle a la forme de l'arche des Hébreux. La sainte image est sous l'autel dans une caisse d'a«*gent ; cet autel est terminé par une belle statue de la Vierge à qui deux anges posent une couronne d'or sur la tête ; des lampes toujours ardentes l'entourent , et le dais de brocard qui a servi à l'entrée de l'empereur Charles VI la couvre.
Les chapelles sont un véritable musée où on admire plusieurs beaux tableaux (i).
(i) A main droite sainte Catherine «le Siène , par Girolamo Ghirardini ; S. Antonio abbate et sainte Monique qu'on voit à côté sont de Carlo-Francesco Pabifilo , dit le Nuçelone , qui a aussi peint plus loin une Notre-Dame de Douleurs , entourée d'une gloire d'anges. Cesare Progaccino a peint à fresque le Martyre de saint Celse et de saint Nazaire , une Assomption et une Descente de croix ; toutes les peintures de la chapelle Sainl- Jérôme sont de l^aris Bordone , élevé du Titien. On voit ensuite la Résurrection , par Antonio Campi , saint Maxime et!1 Assomption , par Carlo UfiBiNO ; le Baptême de Jésus- Cltrist , par
112 CHAP. IV. Milan. Sa nia- Maria. Fontana:
Le célèbre sculpteur Fontana ^ que j'ai déjà cité comme ayant le plus contribué à la décoration de cette église, y a son tombeau, dont l'élégante épitaphe a été composée par Jacob Resta (i).
Je vis le même jour une autre belle église dont Je style est grandiose , celle des Augustines , dédiée à Saint-Paul , bâtie par Alessî ; le portail, bâti par Gio Bailista Crespi (2) , appelé le Cérano, est un des meilleurs morceaux d'architecture de la ville; les acrotères portent des figures des anges; les panneaux sont ornés de leurs trophées, d'après les
Gaudenzio Ferrari. On y admire surtout la beauté des anges. Calisto Piazza a peint saint Jérôme assis. Aiessandro Buonvicino, la Conversion de saint l'nul , tVjwr Procaccini, saint Sébastien.
(1) Annibali Fontanœ Mediolanensi
Sculptori summo ,
Qui vel marmora , stuponte natura ,
In homines mutavit ,
Vel hominum simulacra
Jn marmoribus spirare j assit ,
l'abri ça t empli hujus prxfecti
Quod ille scïilptilibus signis
Mirab/liter ornapït.
£. M. posuerunt Vlxit annos XXXXVII.
Ob/it anno mdxxcvii.
Fontana, comme plusieurs grands artistes, savoit aussi travailler et fondre les métaux çt graver les pierres dures ; il a fait don en mourant à la Vierge , de son livre d'éludé , ses dessins sont dans deux grands porte-feuilles que l'on conserve dans la sacristie.
(2) Latuada, III , v5 , en a donné la figure
CHAP. IV. Milan. S. Nazaire: n3
modèles de Biffi ; le bas-relief qui est au-dessus de la grande porte , et qui représente la conversion de Saint-Paul , est de Gaspar Vismara ; l'intérieur a été décoré de beaux tableaux par les trois frères Jules , Antoine, et Vincent Campi.
L'église de Sainte- Euphémie doit sa fondation à saint Sénateur, archevêque de Milan, mort en 480, et canonisé , en 494- On y montre sa tombe. On remarque, clans la première chapelle, une Adoration des Mages d'un style grandiose, peinte par Ferdinand Porta , arîiste milanais, et sur le grand aulel , la Vierge , saint Jean-Baptiste et sainte Euphémie , par Aglone , nommé aussi Oggiono.
La curieuse colonne gothique qui étoit devant l'église de Saint-Antoine l'abbé, a été abattue en 1790 (1).
L'église de Saint-Nazaire mérite d'attirer les regards d'un étranger, par la réputation de sa sainteté, puisqu'elle fut élevée par saint Ambroise et saint Nazaire , et qu'elle a été rebâtie par saint Charles.
L'entrée de ce temple a un caractère singulier : on n'arrive ordinairement aux chapelles ardentes et aux sépultures qu'après avoir traversé les ora-
(1) Giulihi , XII, 33g, en donne la figure.
114 CHAP. IV. Milan. Triwlzia.
loires. Ici il faut passer par le temple de la Mort pour parvenir à celui de la Vie. Devant saint Na= zaire s'élève un grand et majestueux bâtiment , qui lui sert de vestibule. On appelle cet élégant édifice la Trivulzia , parce qu'il a été bâti par le célèbre Jean-Jacques Trivulzio, pour sa sépulture et celle des membres de sa famille. 11 fut commencé le 6 de janvier i5i2, et fini en i5i8, d'après un plan dont le style et l'invention annoncent l'école du Bramante (î). L'extérieur est carré , partagé en deux ordres, séparés par un architrave; ïe premier ordre est décoré de pilastres doriques ; ceux du second sont ioniques : le tout a une apparence antique d'un grand effet (2).
L'intérieur, où l'on arrive par trois portes, n'est pas moins imposant; la mort semble y avoir établi son empire : un jour suffisant , mais foible , y pénètre par une lanterne et par quelques fenêtres ménagées dans la galerie supérieure ; les murs et
(1) Le Bramante étoit 'mort à l'e'poque où cette sépulture f'ut construite ; mais elle l'a certainement été par quelqu'un de ses élèves ou de ses imitateurs. Il existoit, encore, en i536 , un artiste milanais appelé Bartotommeo Soardi , qui avoit le surnom de Bramantlno , parce qu'il étoit élevé ou imitateur du célèbre Bramante. Voy. ce que le chevalier Bossi , dont je viens de parler, a écrit sur les Bramanti et les Bramantini , dans son Cenacolo, p. 246.
{2) Cette façade est figure'e dans la Storia di Gian Giacopo Trl\ cuiîio t tQDi. 11? p- 263.
CiïAP. IV. Milan. Trimîzta. n5
ïa coupole sont octogones ; chaque pan forme une arcade, au milieu de laquelle, à une certaine élévation, est une urne sur laquelle le personnage qu'elle doit enfermer est figuré couché (i).
Ces tombeaux étoient accompagnés d'armures et d'enseignes militaires. Saint Chartes fit enlever ces riches ornemens lorsque, en exécution du décret du concile de Trente, il fit aussi ôter les os que renfermoient les tombes. Ces os furent mis à des places correspondantes dans les chapelle;, souterraines , et ces tombes ne sont plus que commémoratives.
La principale est celle de Jean- Jacques Trivulze; son urne est soutenue par des pâtes de lion (2) ; sa tête pose sur sa cuirasse; il a son casque sur sa poitrine , et il tient à la main son bâton de commandement. Son épitaphe recommande le silence, parce que ce grand général, qui ne s'est jamais reposé , repose (3).
M. Charles Rosmini,à qui on doit déjà l'histoire deGuarini et dePhiIelphe,vient d'élever à la mémoire du maréchal Trivulce un monument plus durable que ces marbres en écrivant sa vie. On pourra dire
(1) On voit dans le même ouvrage, p. 670, la coupe intérieure.
(2) Cette tombe est figure'e dans l'histoire de M. Kosmini , tom. I , p. 6.
(3) Jo. Jacobus Trlfuhius Anianii Jilius , fui pumjuam çuieyit , çuiescit. Tace.
n6 CHÀP. IV. Milan. Triçuîziù.
qu'un guerrier que les malheurs des temps, les circonstances, les factions, son inconstance et son ambition ont porté à combattre presque toujours sous des drapeaux étrangers; à prendre trois fois les armes contre sa propre patrie, à détrôner et à détruire ses souverains, ne méritoit pas que l'histoire retraçât ses actions (i) , quelque grandes qu'elles fussent sous le rapport militaire (2). Mais si le portrait d'un homme qui a joué un rôle si important est exact , il est toujours instructif de le tracer; il fait juger dans quels égaremens et quels excès on peut tomber avec de belles qualités et de grands talens. L'histoire de Trivulze est d'ailleurs instructive, parce qu'elle explique beaucoup d'événemens importans relatifs à l'Italie entière, à Milan et à la France même (3) , que cet illustre général a trop
(1) C'est pourquoi la lyre de Chiabrera refuse de chanter le grand Trivulze :
Forse le corde ail' alla Esperta am'icke
Tacquer di lui che fu perpetuo marte
Délie schiere nemiche.
(a) Aussi le poëte rend-il justice à ses talens:
Forse crudel mentre l'Italia offese
Ccrto non vil nelle guerrière imprese.
(3) M. le marquis Jean-Jacques Trivulzio a fait copier pour INI. Rosinini la pièce la plus importante dans les archives publiques et dans celles de sa famille , et les principaux morceaux de cette pre'cieuse collection sont publie's dans le second volume de cette histoire : elle est aussi enrichie de figures, de sculptures , d'édifices , de camées, de médailles , et enfin de ino— nujneBS de toute espèce , relatifs à TrivuJîe.
chap. IV. Milan. Trivuïzia. 117
bien servie, et où il a trouvé, comme presque tous ceux qui s'engagent à des princes étrangers, des honneurs , des emplois , des richesses , mais aussi les intrigues des courtisans et des femmes, l'envie et l'esprit de dénigrement , et enfin même l'ingratitude de ceux qui l'ont d'abord si magnifiquement récompensé. D'Oria, en rendant Gènes libre, a fait oublier qu'il l'avoit assiégée , prise et soumise à un joug étranger. Ce bonheur a manqué à Trivulze; il est mort abreuvé de dégoûts, loin de sa patrie. François Ier , qui l'avoit accablé de dédains pendant sa vie , l'honora beaucoup après sa mort. Il fut porté dans la sépulture qu'il avoit fait édifier, et que je viens de décrire.
Chacune des autres tombes a aussi une courte inscription; elles ne nous apprennent que les noms de ceux qu'elles renferment, et leur degré de parenté avec cette illustre maison. Nous savons , par la dernière, que c'est Jean-François Trivulze qui a fait placer ses païens dans celte chapelle (1).
On remarque dans Saint-Nazaire quelques bons tableaux (2). L'épitaphe de Manfredo Seîtala , le
(1) Qui ab ûdtersa fortuna frangi se nunquam passas* est , post erecta scpulchra parentum , hoc srài viçens posuit.
(2) On y distingue surtout la cène de Eeruardino Lanino.
u8 chap. IV. Milan. S. Giov. in conca.
premier Milanais qui ait eu l'idée de former un cabinet d'histoire naturelle , attira d'abord mon attention (i).
Il faut entrer dans l'église voisine , dédiée à sainte Catherine , pour y voir le martyre de la patronne des docteurs, peint par Bernardino La- NINO ; il y a placé Gaudenzio Ferrari (2), disputant avec Jean-Baptiste Délia Cerva , maître de Lomazzo; on remarque aussi les beaux vitraux^ sur lesquels les différens événemens de la vie du Seigneur sont figurés.
Giulini (3) a donné la vue du portail de San Giovani in conca , qui est à peu de distance; ce nom lui est donné d'une antique image de saint Jean qui est au-dessus de la porte ; le saint y est figuré dans la cuve, concha , pleine d'huile bouillante , où il fut jeté. La statue équestre de Barnabo Visconti, qui étoit dans celte église, a été brisée; Giulini nous en a aussi conservé la figure (4)- On remarque la pierre funéraire de Vincent Sereni ,
( 1 ) Plurcs edoctus art es unam nesciens t'ivus , Hb hoc sepulchro condito disco mort.
Voy. sa vie dans la biblîotk. script. Mediolan. de SassL
(2) Voyage en Piémont , II. 3y3,
(3) Memorie , III , p. 172.
(4) Ibid. XI , 388.
CHAP. IV. Milan. S. Satyre. 119
architecte (1) et sculpteur milanais; elle rappelle ses travaux, et trace l'histoire de sa vie avec élégance et précision (2).
A peu de distance est l'église consacrée à saint Satyre , frère de saint Ambroise. Celle qui lui est conliguë est un édifice remarquable de l'époque de la restauration des arts. Un homme de basse condition , appelé Massaccio , ruiné par la |] malheureuse passion du jeu, et dans .un état d'ivresse, frappa d'un coup de couteau une image de la Vierge qui étoit peinte à fresque dans la
(1) Milizia n'en parle pas dans son Dictionnaire des Architectes.
(2) Vinccntio Serenio Mcdiolanensi Nolili statuario al que egregio architecto ,
Templi maximi œdificationi prafecto.
Qui cum suam in public) s pr'natisque œdificiis arc hit ect an dis Domi forisque pro basset industriam , In tôt à Gallià Cisalpinâ Commun) architectorum consensu primas consecuius est t JRomam ad fabricationem basi/iew S. Pétri prosequendam expe— dit us est , Amplissimis prœmiis incitatifs > Cari la le pal ri œ /elentus, In exlruendo Jurisconsult. collegio à se pulcherrlme descripto Civibus suis , quam commodis , tercire maluil. Dcnique ciim in bene merendo de architecturd deque patrie consenuisset , Clara s benefaclis et carus omnibus Exccssit e yiià prid. idus januar. Ann. salut. MDXCrv. /Efalis sua lxxxv.
Vitruvius filius architeelus Ta/ lis opt. M. pesuit mdxci-x.
120 CHAP. IV. Milan. S. Satyre.
rue, sur le mur; le sang jaillit sous le couteau rie la gorge rlu Fils de Dieu. Massaccïo, épouvanté de son crime, et touché de la grâce, passa le reste de sa vie dans le repentir et les larmes, sous l'habit de saint Benoit, et fut béatifié.
Louis-le-Maure *fit bâtir cette église par Bartolomeo Suardi (i) , pour y placer l'image miraculeuse : c'est une peinture du treizième siècle.
L'habile artiste lutta avec succès contre les difficultés que lui opposoit le terrain ; il donna 3 ce^ édifice la forme d'un T. Peruzzini, d'Ancône, a peint dans la tribune l'événement que je viens de raconter. Caradosso Foppa a sculpté le bas-relief, qui représente le Christ au tombeau. On trouve encore dans l'église quelques tableaux de peintres habiles.
(i) Muàièurs auteurs, et entr'autres relui du Forestière, attribuent le plan de cette église à Bramante : ils se fondent sur ce que Ya«ari en a fait l'éloge, et sur un passage de Cesare Cesariani ; mais ce commentateur de Vitruve dit que Bramante a lâti la sacristie de S. Satiro , et il ne parle pas de l'église. Voyez la Vie de Cesare César; a ni , par PotENl , exercitat. Pliai an. 3o , v, sur Suardi , surnommé* le Bfamanti/ut-, suprà , p. 1 14-
M. AsTESANI racqolta di varie leltere circa li molli pregi dl belle arti di cullo c d antiquaria che dislinguono in Milano la basïlicadi S.'n Salira, Milano. 1810 in-8u. , prétend que cette église est plus ancienne que Bramante , et ainsi que Suardi, et qu'elle est de Bramante de Milan , restaurateur du goût de l'architecture , et différent de Bramante d' Urbino et du Bramantincv Yoy. Bossi , loco citato.
CHAP. iv. Milan. Pietra Santa. 121
On remarque à ■ l'entrée le bénitier, qui est sculpté dans le fût d'une grosse colonne de brèche africaine, dont le reste forme le support ; audessus est une inscription, qui dit que cette colonne a clé placée en mémoire d'un combat entre les Ariens et la famille Pietra Santa. Saint Ambroise lui a donné le nom de Pietra Santa , pour rappeler la victoire de cette famille (1); nous avons déjà vu que saint Ambroise n'a fait aucune guerre aux Ariens (2). Le nom de cette pierre a donc une autre origine qui est aujourd'hui perdue.
Le jour où je terminai cette course, je fus diner chez mon confrère à l'Institut, le comte Moscati , célèbre chimiste, qui eut la bonté de me conduire à son observatoire physico-météorologique ; c'est un établissement peut-être unique en son genre, au moins pour l'étendue des objets qu'il embrasse, et la manière dont s'exécutent les observations.
Il a choisi dans une église depuis long-temps supprimée, une vieille tour, du onzième ou du douzième siècle , dont les murs sont épais de quatre pieds, et' hauts de cent vingt-neuf, qu'il
(1) La colonne et l'inscription sont figurées dans les Memorie de Giutini , IV , 178.
(2) Supra, p. 6î,
122 CHÀF. IV. Milan. Comte Moscati. Observ.
a partagée en cinq étages, au moyen .de quatre planchers, à chacun desquels on arrive en levant une trappe.
Le premier est une espèce d'atelier bien fourni de tous les instrumens nécessaires pour la restauration des machines.
Le second est obscur et peint en noir ; il est destiné aux observations sur la lumière : j'y remarquai une bcHe sphère solaire et un héliostate laits par Fortin , d'après les idées de notre confrère M. Malus.
Le troisième est consacré aux expériences sur la lumière, qui doivent être faites au jour. Il y a wne lentille de vingt-six pouces de diamètre et parabolique, qu'on remplit d'esprit-de-vin. Elle vient cîe Vienne comme celle de notre observatoire , et lui est absolument semblable : elle est mue égaleitir' par nr, mouvement d'horlogerie héliostatique <{ui permet l'exposition des substances au foyer de la Êentiiîe et au soleil pour un temps considérable.
Ce qui m'a le plus frappé dans cette salle, c'est une machine qui sert à démontrer la manière dont les Vestales alîumoient au feu du soleil les matières combustibles. M. Francesconi , savant profond et homme d'esprit, dont j'aurai plus d'une fois occasion de parler, l'a fait construire à Rome, comme s'il étoit inspiré par le lieu où ce prétendu
CHAP. IV. Comte Moscati, Ohserv. 123
miracle s'est opéré tant de fois ; il a. pris principalement Plutarque pour guidé et suivi les observations de M. Adam "Widder (i). La machine est une espèce de casserole de curvre très-poli , et d'un pied de diamètre , à fond plat , dont les bords sont inclinés sous un angle déterminé; on met dedans les matières que l'on veut allumer, en choisissant cependant les plus combustibles; on les dirige vers les rayons du soleil au moyen du mécanisme du support ; j'ai vu de l'amadou prendre en une minute.
La chambre du quatrième étage a une fenêtre ouverte à chacun des quatre points principaux de l'horizon, où sont les baromètres, les thermomètres, et les thermo-métrographes. Comme cette chambre est celle où se font les annotations journalières , elle est pourvue des ouvrages principaux pour la météorologie et l'astronomie. J'y remarquai une boule suspendue au mur par un crin ; elle a un balancement continuel , ce qui prouve que ce mouvement, qui ne cesse jamais dans l'air, se communique aussi aux édifices.
(i) Ceux qui voudront connaître cette machine inge'nieuse % et même en construire une semblable , peuvent consulter s» dissertation de spcculis causticis'quibus virgines vestales quonâam sunt uses.. Dans les Acta acud . T/ieod. Palat. phys. t. iv ,. P. 385.
124 chap. IV. Milan. Comte Moscati. Observ.
Le cinquième étage est proprement la chambre météorologique ; on y voit trois machines horaires, ingénieusement construites par le comte Moscati ; l'une montre et marque la direction cîu vent, l'autre sa force, et la troisième indique non-seulement la quantité de pluie qui est tombée, mais encore le temps qu'elle a duré , et le moment auquel elle a cessé- II suffit à l'observateur de mettre chaque jour une feuille de papier blanc sous chaque rouleau de la machine, et de transporter le lendemain les indications sur les tables qui servent journellement à cet usage. Il y a aussi un paratonnerre très-bien disposé pour les observations d'électricité atmosphérique qu'on fait tous les jours; une machine de Lenoir pour l'inclinaison et la déclinaison magnétique. On mesure avec un micromètre l'évaporation clans des récipiens jusqu'au millimètre : un instrument de passage de médiocre grandeur règle les pendules.
Lecomle Moscati a profitéde la terrasse de la tour pour y placer deux cônes astronomiques. Dans l'un est la machine parallélique imaginée par notre compatriote, le célèbre et malheureux président Sarron, une des meilleures lunettes de Dollon; c'est celle dont s'est servi pendant plusieurs années M. Mercier pour les importantes observations astronomiques qui sont consignées dans ses Mémoires et dans la
CHAP. IV. Milan. Comte Moscati. Observ. 125
Connoissance des Temps; il y a dans l'autre cône un cercle répétiteur de Reichenbach.
Le comte Moscati, en réunissant ees belles machines, n'a pas eu la prétention de faire un véritable observatoire astronomique; car le sien est particulièrement consacré à la physique et à la météorologie, et ce qu'il a fait pour l'astronomie n'est qu'une addition agréable qui complète cet établissement.
Chacun des étages que nous avons parcourus a été signalé par quelque belle observation du comte Moscati.
C'est dans la troisième chambre qu'il a fait des expériences ingénieuses, à la manière de Sanctorius, sur la digestion, et il les a suivies pendant plusieurs mois. Il ne mangea d'abord que dix onces" de riz, auxquels il substitua vingt onces de farine de maïs, et successivement dix onces d'autres substances : il a remarqué que ces dix onces éloient suffisantes pour la nourriture journalière de l'homme.
Tous ces appareils météorologiques ont l'avantage que les variations se marquent et s'écrivent pour ainsi dire d'elles-mêmes. Le custode que M. Moscati entretient n'a besoin que de reporter sur ses tables les résultats qu'elles lui indiquent. Il n'est pas nécessaire pour remplir ses fonctions qu'il
Î26 crtÀi?. IV. Milan. Comte Moscati. Ôbserv.
soit physicien; il suffit qu'il soit nolateur fidèle; le talent d'observer peut lui être étranger, de sorte qu'il n'y a pas d'homme exact qui ne soit propre à remplir cet emploi.
M. Moscati a encore dans son palais une belle bibliothèque , un cabinet minéralogique, quelques objets d'art, et une riche collection de machines consacrées aux expérience* qui n'ont pas besoin d'un local approprié.
J'admirai le noble emploi que ce savant fait de la fortune que sa réputation lui a méritée , en l'élevant aux premières dignités de son pays : le repas fut assaisonné de propos de table, que Plutarque n'auroit pas dédaigné de recueillir; et ce plaisir fut encore renouvelé dans la délicieuse soirée que je passai chez le comte Paradisi , .savant géomètre qui , en s'élevant à la hauteur des conceptions de Newton , laisse briller à chaque instant les grâces d'esprit de notre d'Alembert.
Les hommes d'un esprit cultivé amis des arts , et qui se plaisent à former des collections agréables et utiles , ne sont pas rares à Milan. J'avois rencontré dans la ville un jeune Corcyréen qui chérit sa patrie comme ses concitoyens l'aimoient au temps d'Ulysse , et qui en a été l'historien (i).
(i) Illuitrgzioni corcirese.
CHAP. IV. Milan. M Melzi, 127
jM. Andréa Musfoxidi (1) me conduisit chez un jeune Milanais, homme aimable et possesseur d'une bibliothèque très -précieuse.. M. Ignazio Melzi a formé une rare collection de quatrocentistes. J'y vis une bible de Maycnce, sur vélin; une superbe collection des auteurs classiques en papiers rares et singuliers, dont le prix est encore relevé par l'éclat et l'élégance des reliures Les collections de ce genre semblent nous faire revivre au milieu des anciens ; en voyant les ouvrages des grands hommes soigneusement conservés et reliés avec luxe, on croit en être entouré, et qu'ils reparoissent eux - mômes dans leurs plus beaux habits de parure. M. Melzi possède aussi une excellente collection des Testi di lingua (2).
(1) Avêpéxç ô Msço>v<?-/); , V. infrà , chap. VI.
(2) Je ne pus malheureusement pas voir la belle Bibliothèque de M. Reina, qui ëtoit absent. La magnifique collection d'e'dilions des .Aides, de M. le comte Me'jan, l'a suivi à Paris, où elle charme ses studieux loisirs.
!28 chap. V. Milan. CJiev. Bossi.
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