CHAPITRE ZXVII. Si

rilait son essor. De toutes parts on tentait des estais. £n certains.pajs , on ajoutait des cordes à la lyre ; en d'^^utres , on les^ retranchait. Enfin, l'hep-, tacon(,é partit , et fixai pendant quelque temps l'attention. C'est cette lyre à sept cordesu Les quatre premières offirent à yos yeux l'ancien tétracorde, mi^fa, la} il est surmonté d'un second , la y si bémol;, ut^ ré , qui procède par les mêmes înteFTalles , et dont la corde la plus basse se confond* arec la plus haute du premier. Ces deux tétracordes s'appellent conJohUs , parce qu'ils sont unis par la moyenne ,la , que l'interraUe d'une quarte éloigne également de ses deux extrêmes y la , mi, en descendant , la y ré en montant. • * ^

I>ans la suite , Ir musici<>n Terpandre , qui W-~ ▼ait il y a environ trois cents ans, supprima la. cinquième corde , le si bémol , et lui en substitua use nouvelle plu» haute d'un ton ; il obtint cette série de son', mi, fa^ sol, la , ui, ré, mi, dont les extrêmes sonnent l'octave. Ce second heptU' corde ne donnant pas deux tétracordes complets , Pythagore suivant les uns, Lycaon de Samos, suivant d'autres , en corrigea l'imperfection , en insérant une hvdtième corde à un ton au-dessus du /a.

Fhilotime prenant une cithare montée à huit cordes : Voilà, me dit-il, l'octacorde qui résultera de. l'addition de la huitième corde. H est composé de deux téuacordes ; mais disjoints. » 3. ^

Bc VOYAGE d'A?7ACHARSIS ,

c'cst-à dire, séparc'S l'un de l'autre , miyfa^ sol ^ la t si y ut y ré, mi. Dans le premier heptacorde, Tni, fa, sol , la , si bémol , ut, ré y toutes les fcordes homologues sonnaient la quarte mij la ^fa^ si bémol, sol, ut j la, ré. Dans Toctacorde elles font entendre la quinte, mi j, si, fa ut, sol, rè^ la y mi.

li'octaye s'appelait alors harmonie, parce qu'elle renfermait la quarte et la quinte , c'est-à-dire , toutes les consonnances ; et comme ces intervalle^ se rencontrent plus souvent dans l'octacorde que dans les autres instrumens , la lyre octacorde fut regardée , et l'est encore , comme le sj&ièïae le 'plus parfait pour le genre diatonique-; et de là vient que Pjthagore , ses disciples et les autres philosophes de nos jours , renierment la théorie de la musique dans les bornes d'un octave ou de deux tétracordes.

Après d'autres tentatives potuç augmenter le nombre des cordes , on ajouta im troisième tétracorde au«dessoiis du premier, et l'on obtint l'hen* décacorde^ composée de onze cordes, qui donnent luette suite de sons , si, ut y ré , mi ^fa , sol y la, si, utf ré, m,i. D'autres musiciens commencent à disposer sur leur lyre quatre et même jusqu'à cinq tétracordes. (9)

Philotime me montra ensuite des cithares, plus propres à exécuter certains chants , qu'à fournir le modèle d'un système. Tel était le Magadis dont A^acréon se servait qucl<;|iiefoi8« Il était com|^^