MUSIQUE

La plupart de leurs compositeurs et chanteurs ne sont point Espagnols.

Alexis BB Garavdé, L’Espajjjc en 18j!,p. 231.

Ainsique populaire, musique d'église, musique de salon, musique militaire. — Instrumentistes. — <.^ucl genre cultive-t-on de préférence en Espagne 'f — Sociétés philharmoniques. — Conservatoire de Aladrid ; nécessité d'v créer un nouveau système d'études. — Musique dramatique depuis 17 48 jusqu’il nos jours. — Farinclli, Rcmacho, Gomès, Carnicer. — Les Zarzuelas. — De l’opéra dans les principales X illcs d'Espagne. — Chapelles des grandes cathédrales. — Doyaguë, Eslexa, San-Clémente, maitres de chapelles. — .Tctix d’orgues.

Le peuple espagnol a-t-il le sentiment instinctif de la mnsit|ue ? Oui, répondra tout le monde. Non, répliquerai-je à tout le monde, mille fois non ; car, excepté dans quelques sierras, excepté dans deux ou trois provinces comme la Biscaye et l’ancien royaume de Valence, mes oreilles ilélicates n’ont été frappées d’aucune mélodie, d’aucune phrase harmonique qui porte à l’àme ; je n’y ai guère entendu tjue les ?'a ra et les crins crins des guitares à cordes doubles, la voix rauque des servantes de cabaret et le chant monotone des muletiers. Les immolas sont bien loin de ressembler aux grisettes parisiennes, véritables rossignols perchés dans l’embrasure d’une fenêtre, et quand il y a tertulia quelque part, l'exécutiou de morceaux de musique tient ordinairement à des circonstances exceptionnelles qui se renouvellent, au plus, deux ou trois fois l’année.

Un homme d’esprit et de goût, musicien émérite, notre compatriote Alexis de Garaudé, membre du Conservatoire, et dont les arts déplorent la perte récente, ayant fait, l’année dernière, un voyage en Espagne, aurait pu nous être de quelque avantage dans nos appréciations; malheu-

reuseiiîeDt il ne s’est guère préoccupé que de la musique des salons, disant très-peu de chose de la musique théâtrale et rien de la musique d’église, la seule peut-être qui ait un cachet national. Elle tient un rangdistingué dans la liturgie chrétienne.

Avant la révolution de 1789, un littérateur français qui avait visité l’Espagne affirmait qu’il ne serait pas aisé « de trouver à Madrid un tambour qui ])atle eu mesure, un trompette qui sonne juste, un hautbois qui joue en cadence.» La même disette d’artistes existait pour les autres vill es, et je me rappelle très-bien l’époque où, demeurant àBarcelone, alors peuplée de cent quatre-vingt mille âmes, on n’y trouvait qu’un maître de piano passable et deux guitaristes médiocres. Certes, l’Espagne est aujourd’hui beaucoup mieux partagée, non-seulement sous le rapport de la musique militaire, mais sous celui de la musique bourgeoise, et de celle que j’appelerai la musique des rues. Les principales maisons, les grands cafés possèdent un piano qu’on joue peu, mais qu’on boxe souvent; et dans les hôtels, il m’est arrivé d’entendre quelquefois une musique indigène d’assez bon aloi. Le talent d’un harpiste et de deux violonistes parfaits m’a surtout frappé. Us vivaient de quartos récoltés autour des tables d’hôte. A Paris, du moins, la capitale des arts, le sanctuaire des muses, la rémunératrice généreuse du talent quand il sait se faire payer, ces braves gens auraient une ressource, celle de se jeter dans la Seine; mais à Madrid, pendant neuf mois, les ondes du Mançanarès ne leur iraient qu’à la cheville. Donc Us vivent et mendient. Beaucoup de guitaristes vivent aussi de la sorte; ils sont en concurrence avec les concierges, avec les artisans, avec les novios qui presque tous raclent les cordes de cet inslruinenl fait pour les soupirs nocturnes. Valence, Cadix, Séville possèdent une société philharmonique où ne figurent guère que des artistes médiocres. La société philharmonique de Séville, que préside madame la duchesse de Montpensier, mérite d’avoir le pas sur les autres sociétés du même geni’e. Elle donne de brillants concerts auxquels l’aristocratie sévillane vient ajouter beaucoup d’éclat. A Barcelone, « on compte dans la société un grand nombre d'amateurs qui possèdent un talent véritable, aficionadi, et il y en a bien plus encore qui sont tout simplement des orecchianti, chanteurs d’instinct; qui font leur partie dans un concert, sans savoir pré-