CHAPITRE VIII

Chapelle délia pielà de' Sangri. — S .-Ange à Nilo. — Mausolée du cardinal Brancaccio. — S .-Dominique majeur. — Architecture des couvens de l'ordre de S. -Dominique. — Rota. — Chapelle du Crucifix. — Âniello Fiore. — Monument Pandone.

— Sacristie. — Aragonais. — Obélisque.. — Monastère. — S. -Thomas. — Scolastique. — Ste.-Clairc. — Le roi Robert.

— Jeanne de Naples. — Clocher. — Gesù.

La chapelle de Ste. -Marie délia pieta de' Sangri, appartenant à la famille des princes de S. Severo , est renommée par la profusion de ses marbres et par ses espèces de statues morales, ouvrages de l'école du Bernin, fort admirés, fort recommandés par les voyageurs du dernier siècle, et par les valets de place : la Pudeur, de Corradini, portrait de la mère de dom Raymond de San^ro, malgré le long voile collé sur toute sa personne, n'a pas du tout l'air pudique; un Christ couché, aussi voilé et comme couvert d'une nappe, de San Martino, est tout aussi mauvais. Mais le chef-d'œuvre de cette épouvantable sculpture est le Vice détrompe (faisant allusion à la conversion du père du même Sangro), qui cherche à se délivrer du grand filet dans lequel il est

et la vie de. l'auteur, par M. Michelet, 1827, et la Préface des Es sais de palingc'ne'sic sociale , par M. Ballanche, T. II, 182g.

embarrassé; les mailles du filet en marbre, rendues au naturel, sont de ces beautés qui n'échappent point à certains connaisseurs, et qu'ils ne manquent jamais de citer en rappelant les jouissances de leur voyage d'Italie.

A l'église S.-Ange à Nilo, le mausolée du cardinal Renaud Brancaccio que lui fit ériger Corne de Médicis , est un des premiers chefs-d'œuvre de Donatello : un basrelief en marbre de X Assomption; sur le sarcophage, a la grâce, le feu, la légèreté, l'expression de la plus habile peinture. Un bon S. Michel, de Marc de Sienne, est au maître-autel , et dans la sacristie sont le S. Michel et le S. André, du vieux maître napolitain de' Stefani.

A la coupole de l'église de la Pieta de' Turchini, est un Christ embrassant la croix et s'envolant au ciel, de Luc Giordano, d'un effet extraordinaire; Y Ange gardien, d'une des chapelles, est de Stanzioni, et au plafond , une Nativité et une Assomption de son habile et infortunée élève, la jeune Anella diRosa , assassinée par un mari jaloux.

On se trouve en plein moyen âge à l'église S.-Dominique Majeur, et, malgré les changemens qu'elle a subis depuis envirqn six siècles, son architecture porte encore l'empreinte de ce grandiose gothique et de ce caractère de force et de durée commun à tous les bâtimens de l'ordre de S. Dominique. La chapelle S. -Etienne offre un beau cénotaphe de Santa Croce, consacré au qpdinal Philippe Spinelli , par son neveu ; la chapelle Ste-Lucie, deux tombeaux de Masuccio II, le tombeau de Philippe d'Anjou , frère du roi Robert, et celui de Bertrand del Balzo, grand justicier du royaume; la chapelle de Ste.-Marie délia Neve , trois statues de Jean de Nola, la Vierge , S. Mathieu et S. Jean-Baptiste. Le Baptême du Christ, à la chapelle de ce nom, est un bon tableau de Marc de Sienne, peintre du xve siècle, naturalisé

NAPLES. 3>,g

Napolitain : la vieille figure du Jourdain a servi de modèle pour la statue du fleuve Sebeto, de la charmante fontaine Ste.-JL.ucie '. Le sareophage du Cav. Marin lui fut élevé par le marquis de Villa Manso, qu'il avait institué son héritier : l'amitié du Tasse qui n'a pu rien lui laisser, et le dialogue II Manso , feront plus vivre ce marquis dans la postérité que tous les biens de Marini, grand poète aussi, mais dont la renommée pâlit devant une telle gloire. La chapelle S.-Jean-Baptiste a deux tableaux, du Calabrese; la statue du Saint, de Jean de Nola, et le poétique et bizarre mausolée, par Auria de Berardino Rota, auteur de délicieuses églogues italiennes de pêcheurs, son premier titre littéraire, de sonnets et de canzoni , à la manière de Pétrarque, en l'honneur de sa femme Porzia Capece , enterrée non loin de lui dans un magnifique mausolée de Jean de Nola. Rota a chanté Porzia en mari, plutôt qu'en amant; ce qui explique l'immense supériorité du Canzoniere. A la chapelle de la Madone de Zeandrea, le monument du jurisconsulte de Franchis a la grave simplicité de sa profession : la statue de la Madone rappelle un étrange miracle; elle appartenait au frère André d'Auria de Sanseverino, mort en odeur de sainteté l'année 1672; il l'avait commandée pour une de ses pénitentes, mais celle-ci ne trouvant point la figure assez belle, il fut obligé de la garder pour lui : on raconte que le lendemain matin la statue avait changé de visage, et avait le bon air qu'on lui voit aujourd'hui. Un Crucifiement, et divers mystères de la Résurrection , à la chapelle de S. -André , sont de précieuses fresques d'Ange Franco , celui des vieux peintres napolitains qui s'est le plus approché de la manière de Giotto. Ce créateur de la

' V . ci-dessus, chap. u.

33o LIVRE XII, CHAP. VIII.

peinture italienne a fait la fresque du Saint à fond d'or

de la petite chapelle S.-x\ntoine abbé.

La grande chapelle du S.-Crucifix réunit les monumens les plus divers, monumens pieux, miraculeux ou presque profanes. Le mausolée du cardinal Hector Caraffa, couvert d'emblèmes mythologiques, semblerait dérobé à quelque temple païen ; il paraît encore plus étrange quand on songe qu'il fut exécuté de la sorte pendant la vie et par l'ordre exprès du cardinal. Près de là , au grand autel , est un crucifix tout noir assez peu visible, peint par le maître inconnu de Masuccio Ier, qui fit entendre à S. Thomas , inquiet s'il ne s'était point trompé dans sa Somme théologique, cette voix miraculeuse : Bene scripsisti de me, Thoma: quam ergo mercedem recipies ? à laquelle le Saint qui s'était senti soulever de terre avait aussitôt répondu : Non aliam nisi te y Domine. A défaut d'une aussi sainte approbation, la conscience de l'écrivain est une autre voix céleste qui l'avertit et le rassure. Deux tableaux de cet autel sont remarquables: une Déposition de Croix , du Zîngaro , dans le style flamand, que l'on croirait d'Albert Durer, postérieur d'un siècle au Zingaro ; un Portement de Croix y de Jean Corso, peintre napolitain du xvie siècle, regardé par Solimène comme le meilleur tableau de l'église. On peut juger des talensd'Agnolo AnielloFiore, fils du peintre et père inflexible Colantonio del Fiore ', le maître de Jean de Nola , et de son imitation des artistes toscans, par les trois mausolées ci-après, savoir: du cardinal Caraffa de Ruvo , érigé par son fils le cardinal Oliviero , archevêque de Naples, terminé par l'habile élève d'Agnolo ; du mausolée d'un autre Caraffa, sur lequel se lit leur obscure devise, Fine in tanto , le

1 V. ci-dessus, cfaap. iv

chef-d'œuvre de l'artiste, et de celui du comte de Bucchianico et de su femme Catariuclla Orsino.

La chapelle de S. -Thomas d'Aquin ne répond pas complètement à l'idée que l'on s'en fait dans un lieu si plein de ses souvenirs. Le tableau du Saint est de Luc Giordano; un tombeau de Jeanne d'Aquin, morte en i3oo, de Masuccio II; une grande Madone avec le saint et les âmes du Purgatoire, au-dessus de ce dernier tombeau, de François de Ilosa , habile peintre napolitain du xvj° siècle : le tombeau de la princesse de Fereloto Donna Vincenza d'Aquino , la dernière de ce nom, morte au mois de décembre 1799, annonce la fin de cette ancienne famille , illustre par un saint et éteinte les derniers jours du xvm6 siècle , qui avait vu s'élever aussi une philosophie puissante , bien éloignée de celle du docteur Angélique.

La chapelle de S.-Sébastien offre , peints à fond d'or et d'une manière remarquable, la Vierge; les Apôtres; une Résurrection , des frères Pierre et Hippoly te Donzelli, élèves du Zingaro. Le monument de GaleazPandone, dont la tête paraît vivante, et les ornemens sont exquis, est une des merveilles de l'art due à Jean de Nola. Une Circoncision t à la chapelle de ce nom , de l'année 1 574? passe pour des meilleurs ouvrages de Marc de Sienne. La majestueuse chapelle de S.-Dominique a son portrait contemporain, regardé comme véritable, et de petits tableaux excellens des frères Donzelli qui représentent les Miracles de sa 'vie.

La sacristie de S.-Dominique est à elle seule un des premiers monumens de Naples, bien moins par ses stucs dorés, son pavé de marbres précieux, ses armoires en racine, sa longue fresque au plafond, deSolimène, son Annonciation vraiment très belle d'André de Salcrne, que par ses tombeaux , parmi lesquels sont les douze tom-

beaux des princes aragonais. Le gouvernement de cette dynastie, dont le dernier roi vint demander un asile à la France , fut l'époque glorieuse de l'histoire de Naples , ainsi que de sa splendeur littéraire éclipsée à l'avènement des dynasties espagnole et autrichienne. Au-dessus de ces tombes, une petite figure de la mort peinte en clair-obscur, a pour inscription : Sceptra ligonibus œquat. Un cadavre bien conservé , vêtu à l'espagnole, et renfermé dans une caisse de bois, est donné à tort pour celui d'Antonello Petrucci , ministre de Ferdinand Ier, décapité lors de la conjuration des barons ; l'état du cou prouve qu'il ne peut être celui du ministre , mais d'un autre obscur Petrucci , enterré à S. -Dominique en 1 585. Au-dessus du tombeau de Pescaire est son portrait, sa bannière déchirée, et une courte et simple épée de fer, qui, selon l'inscription recherchée, serait celle que François Ier lui aurait rendue '. Le portrait du vaillant capitaine mort de ses blessures à moins de trente-six ans, et si noblement pleuré et chanté par son illustre veuve Vittoria Colonna % le représente vêtu en franciscain ; usage triste et bizarre imité, sans que l'on s'en doute, du peuple le plus frivole de l'antiquité, des Athéniens, qui, à leur mort, dit Plutarque, voulaient être ensevelis en habits d'initiés ou d'hiérophantes 3 , et toujours avec la même intention d'expier ainsi les fautes de notre vie. L'effet de tous ces tombeaux est singulier; ils sont en l'air, sur une espèce de balustrade étroite , circulaire , et placés dans de larges coffres recouverts de velours cramoisi. A l'extrémité de leur longue rangée, je reinar-

Piscario Marti debctur Martius ensis :

Barbara aiest , tutus medios potes ire per hostes. V. Liv. xiv.

a V. Liv. xni, chap. ».

3 De. Is. cap. m.

quai plusieurs caisses dune forme exactement pareille aux autres, mais dont la couleur était beaucoup moins passée : quoique l'accès n'en fût pas très facile, je m'en approchai, et ce ne fut pas sans surprise que je découvris qu'elles renfermaient les restes de M,uc A***, femme de M. le comte de M******* actuel , ancien ministre des finances de Naples , et de trois de ses enfans : deux quatrains français de M. le comte de M******* se lisaient sur le tombeau de son épouse. Malgré la gravité de la mort et l'intérêt touchant que devaient inspirer ces tombes d'une mère et de ses enfans , je ne pus me défendre de quelque surprise de voir ainsi mêler une famille étrangère et nouvelle aux royales sépultures de la maison d'Aragon.

L'obélisque de S. -Dominique, élevé par les Napolitains, est, comme celui de S. -Janvier1, un riche et détestable monument commencé par Fansaga , et terminé par Laurent Vaccaro, autre élève dépravé et de la seconde génération du Bernin.

Le monastère de S.-Dominique fut pendant plusieurs siècles un de ces grands gymnases du moyen âge dont les maîtres, dont les doctrines avaient tant d'empire. S. ïhomas-d'Aquin y composa plusieurs de ses ouvrages ; il y enseigna pendant quinze mois la théologie ; et plus tard le roi Alphonse premier d'Aragon, le grand homme de sa dynastie, s'y rendait souvent à cheval , afin d'assister aux leçons des professeurs. Les traces de S. Thomas se retrouvent à chaque pas dans ce superbe édifice ; on y voit son étroite cellule devenue chapelle , sa classe et un débris de sa chaire. Le traitement de ce puissant professeur, d'après un ordre écrit de Charles d'Anjou de l'année 1272, encore aujour-

' V. le chapitre précédent.

d'hui conservé dans les archives de Naples , était à S. -Dominique d'une once d'or par mois, 6 ducats (a5 fr. ) de la monnaie actuelle. Si, comme nous le pensons, les hommes doivent être jugés par l'ascendant qu'ils ont exercé sur leur siècle , S. Thomas d'Aquin, mort à quarante-huit ans, peut être regardé comme un des plus rares génies qui aient paru dans le monde : « c'était Descartes, a dit Fontenelle ', dans un « autre siècle et dans d'autres circonstances. » Ses idées politiques ne seraient point désavouées par les plus chauds partisans des libertés populaires, et par les plus inflexibles logiciens des mêmes opinions 2 : il est surprenant qu'un usurpateur violent tel que Charles d'Anjou n'en ait point été offensé , quoique le Dante lui fasse, je crois, empoisonner S. Thomas3. Les pensées religieuses de S. Thomas sont plus douces et plus sûres : «Dieu n'est point auteur du mal qui souille, dit-il « quelque part, mais du mal qui purifie » : il est difficile de définir la superstition avec plus de sens que ce premier écrivain de la scolastique, lorsqu'il l'appelle un « vice opposé par excès à la religion » t*. Malgré l'opi-

' Éloge de Marsigli.

2 « Cwn non est recursus ad superioran per quem judicium de

invasare possit ' fieri , tune qui ad libcrationcm patriœ lyran-

nian occidit , laudatur et prœmium accipil. » (Lib. n Sent. Dist. ,

44, q. 2 , art. i ) « Non putandaest midtitudo infideliter agere,

tyrannum destituais , etiainsi eidem in perpetuum se subjecerat... ; quia hoc ipse nierait in multitudinis regimine se non fideliter gérais , ut exigit régis officium , quod ei pactum a subdilis non re-

servatur.» { Opusc. 5g, Lib. i , cap. 6.) « Dicendum quod

rcgime.n tjrannicum non est jusium; et ideo perturbalio hujus

regiminis non habet rationem seditionis; magis autan tyrannus

seditiosus est qui in populo sibi subjecto discordias et seaitiones niitrit. » [2. 2. q. ^2, art. 2 )

Ripinse al ciel Tommaso per ammenda. Purgat. Cau. xx, 69.

4 Superstîtio, vitîum per excessum religioni oppositum. -2. 2. q. 92, art. 1.)

nion de quelques philosophes, les disputes de la scolastique n'ont peut-être pas été un obstacle à la renaissance et au progrès des lumières. Ces querelles donnèrent aux intelligences la force, l'adresse, la rapidité qu'elles développèrent plus tard sur d'autres sujets; ce rude exercice fut enfin., si l'on peut le dire, la salle d'armes de l'esprit humain.

Le plafond de S. -Pierre a Majella est des meilleurs ouvrages du bouillant Calabrese , ainsi que les nombreux sujets pris de la Fie de Ste. Catherine , peintures que les défenseurs du goût encourageaient de leur temps, et qu'ils cherchaient vainement à opposer aux brillantes nouveautés de Luc Giordano.

Ste. -Claire , peut-être la plus élégante des églises de Naples, quoique trop chargée d'ornemens dans le dernier siècle, avait été habilement refaite par Masuecio II, le premier, le véritable maître de l'art dans cette contrée. D'après le conseil de Boccace , le roi Robert la fit couvrir de fresques par Giotto ; mais un magistrat espagnol, régent de l'église, les fît blanchir dans une restauration , afin de donner du jour; une Vierge dans une petite chapelle près d'une porte , a seule échappé à l'affreux badigeonnage. Ste. -Claire sert aujourd'hui de sépulture à la famille régnante ; mais les tombes de la maison d'Anjou l'y ont précédée : cinq de ces mausolées sont curieux comme histoire de l'art. Celui du roi Robert, qu'il avait commandé de son vivant à Masuccio II, est le plus remarquable. Il est représenté deux fois; la première assis et en costume royal , la seconde couché et en habit de franciscain. Robert, ami des savans, auteur et savant lui-même, si flatté par Pétrarque et les autres lettrés du temps *, ne

' V. Liv. vin , chap. xm , et Liv. îx , chap. vu.

paraît point avoir plu au Dante : dans sa peinture amère du désaccord commun entre notre nature et notre condition, ce grand satirique, lorsqu'il veut l'être, traite Robert de roi bel esprit, et qui n'est que cela. ■

Le tombeau de Jeanne de Naples est voisin du beau mausolée de son père, le duc de Galabre, fils du roi Robert, appelé Charles l'illustre , qui mourut jeune, et n'occupa jamais le trône. Cette reine, dont le souvenir, malgré son crime , est resté si populaire à Naples , porte un long manteau parsemé de fleurs de lis, et la couronne sur la tête. Le mari de la fameuse Catanoise, gouvernante de Jeanne , l'instrument principal du meurtre de son époux, Raymond Cabane, est enterré à Ste Claire, près de la fresque de Giotto. Cet esclave sarrasin , devenu grand sénéchal du royaume , fut , comme sa coupable moitié, un nouvel exemple de la haute fortune de personnages subalternes à cette époque de plaisirs , de corruption et de barbarie. Un petit monument, d'une extrême élégance , est celui d'Antonia Gandino , par Jean de Nola. La grâce de cette jeune fille charmante, morte à quatorze ans, n'est pas moins heureusement exprimée par le marbre que la douleur de ses parens, par sa touchante épitaphe du poète napolitain Antoine Epicuro, de l'Académie de Pontanus *.

EJate re di tal ck' è da sermone.

Parad. Can. vin , 147.

IVata eheu miserum , misero mihi nata parenti ,

Vnicus ; utjleres , unica nata , dolor ; Nam tibi damque l'iruni , tœdas , thalamumque parabam ,

Funera , et iiiferias anxius ecce paro. Debuimus tecum poni , materque paterque ,

Ut tribus heee miseris urna parafa foret. Al nos perpetui gémi tus , lu nata sepulcri

Esto hceres , ubi sic impia Jata l'olunt. Antonius filice claiissimts , etc.

La chapelle San Felice, une des principales de l'église , offre un bon Crucifiement , de Lanfranc , et un tombeau antique, orné de superbes bas-reliefs, dans lequel repose un duc de Rhodes, César San Felice. Le meilleur des élèves de Solimène, mais qui eut ses défauts, saus posséder toutes ses qualités , le Mura, a fait le tableau du S. Sacrement , au maître-autel , et Sle. Claire mettant en fuite les Sarrasins y de la grande voûte, dont le tableau du milieu , David jouant de la harpe devant V arche d'alliance , est un ouvrage estimé, de Conca.

Le clocher de Ste-Claire, par Masuccio II, est d'un beau et pur gothique. On remarque au troisième étage l'heureuse innovation du chapiteau ionique opérée par Michel-Ange, avec lequel l'architecte napolitain doit en partager l'honneur. La mort du roi Robert a laissé inachevé ce noble monument.

L'église du Gesh nuovo , ou de la Trinité majeure, avec son orchestre de planches peintes , ses candélabres placés entre les colonnes et portés par de petits anges , qu'il est assez facile de prendre pour des amours , ressemble véritablement plutôt à une salle de bal qu'à un temple. La tristesse de la façade que Milizia trouvait semblable à celle d'une prison, ajoute encore à ce contraste. Il ne reste de l'ancienne coupole détruite par le tremblement de terre de 1688 que les quatre beaux évangélistes de Lanfranc. A la chapelle Ste.-Anne est la première fresque due au talent précoce de Solimène , et qu'il fit à dix-huit ans. Son Héliodore chassé du temple , vaste fresque au-dessus de la grande porte, est expressive , mais trop confuse. Les fresques de la voûte et le tableau de la chapelle de la Trinité sont du Guerchin. Cette église, ainsi que le collège y attenant, ont été rendus en 18 16 aux Jésuites; mais leur rétablis-

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sèment n'excitait point à Naples le même emportement que chez nous. I es Jésuites sont là tout simplement comme d'autres prêtres , et il y en a tant , que quelques uns de plus semblent à peu près indifférens. '