CHAPITRE XXVIIL
Saint-Chrysogon. — Tombeaux rorses. — Saint-Pien e in Montorio — Petit temple du Bramante. — t^aint-Onuphre. — Tomb au du Tasse. — Guidi. — Porte de San-SpiJio. — Tiini é <ies Pélerlus. —Saint-Charles «' Calinari. — Pcnuetitifs du Dom niquin. — AnnibalCaro. — Saint-Jean-des-FIorintins. — Zabaglia.
L'antique église Saint-Chrysogon fut refaite avec magnificence par le cardinal Scipion Borghèse, sous la direction de Soria. Le Saint transporté an ciel n'est qu'une copie du vigoureux tableau de la seconde manière du Guerchin passé en Angleterre. La Madone, du cav. d'Arpino , se recommande par un coloris moins faible qu'il ne lui appartient. Cette église a de nombreuses inscriptions sépulcrales consacrées à des Corses , le quartier de cette nation, pendant les xvi' et xvii' siècles, ayant été voisin. Une de ces inscriptions rappelle de doubles et tou-
chantes infortunes ; c'est celle d'Anton Padovan , second fils de Yannina et de Sampiero , assassiné à Rome par quelques gentilshommes français. Une autre inscription concerne la famille ancienne et maintenant historique de Pozzo di Borgo.
La colline Montorio, le point le plus élevé du Janicule, où l'on a prétendu que saint Pierre subit le martyre sous Néron, tire son nom de la couleur dorée du sable dont elle est formée.
L'église, que l'on dit remonter à Constantin , fut rebâtie à la fin du XV* siècle par Baccio Pintelli. La chapelle Borgherini, la première à droite, peinte lentement en six années par Sébastien del Piombo sur les dessins vigoureux de Michel-Ange , est le résultat de la ligue de celui-ci avec Sébastien, son élève favori, contre Raphaël , qui avait été placé au-dessus de Michel-Ange pour l'invention et le coloris : à la voûte se voit une Transfiguration; le Christ de la Flagellation ne vaut pas les bourreaux. C'est au maître-autel de Saint-Pierre in Montorio que fut admirée pendant plus de deux siècles la Transfiguration , aujourd'hui remplacée par une image de la Madone , dite délia lettera, plus vénérée, plus populaire que la merveille de Raphaël.
A la chapelle Saint-Paul, la Conversion du saint est de Vasari, qui s'y est représenté ; il a donné le dessin des statues de la Religion, de la Justice et des autres figures et ornements des tombeaux de la famille del Monte , sculptés par Amraanato. A la chapelle Saint-Jean, le saint appartient à Daniel de Yolterre; Léonard de Milan, son élève, exécuta les autres peintures : la superbe balustrade de jaune antique a été formée de colonnes provenant des jardins de Salluste. On attribue , sans beaucoup de fondement, les peintures de la chapelle suivante à Van Dyck, venu à Rome pour y faire un long séjour, mais qui fut obligé d'en partir promptement à cause de l'inimitié des nombreux artistes flamands , ses compatriotes, qui ne pouvaient lui pardonner de ne pas s'entasser dans leurs hôtelleries et de vivre plus honnêtement qu'eux. Quel que soit l'auteur de ces peintures fort endommagées, représentant le Christ mort et divers sujets delà Passion, elles rappellent la verve d'exécution de Michel- Ange de Caravage, mais le dessin est encore plus ignoble. Au
milieu du cloître , le petit temple circulaire du Bramante, malgré quelques critiques , est un des plus élégants , des plus gracieux chefs-d'œuvre de l'architecture.
Le couvent et l'église Saint-Onuphre, occupés par les ermites de Saint-Jérôme, sont immortalisés par la mort et le tombeau du Tasse. Sous le portique , trois belles fresques attribuées au Dominiquin et représentant quelques traits de la vie de l'illustre saint, semblent une noble décoration à l'humble sépulture du poëte. Un monument s'élève lentement au chantre de la Jérusalem ; les rois et les empereurs y ont souscrit , mais je doute que ce pompeux et froid mausolée, malgré le talent du cav. Fabris, produise l'impression profonde de la petite pierre de marbre, mise provisoirement par les moines, et dont la courte inscription commençait par les mots Torquati Tassi ossa. Celle-ci vous reportait aux derniers moments de ce grand homme , et rappelait l'asile religieux que son ardente piété avait choisi *. Un autre tombeau de poëte, que l'on remarque à peine à côté de la cendre du Tasse, est celui d'Alexandre Guidi, grand lyrique, surnommé le Pindare italien, digne d'être plus connu et dont la beUe ode à la Fortune excita, révéla le génie d'Alfieri*. La mort de Guidi eut une cause extraordinaire. Comme il se rendait à Castel-Gandolfo pour offrir à Clément XI le bel exemplaire avec figures de six homélies du pontife, qu'il avait mises en vers ^, il découvrit en chemin une faute d'impression, qui le pénétra d'une telle douleur, qu'arrivé à Frascati il fut frappé d'apoplexie, et expira quelques heures après, le 12 juin. Le trépas bibliographique du Guidi montre qu'il était encore
I. r. ce passage de la lettre du Tasse à son cher Costanlini : Mi sono Jctio conduric in qitesco monastero di Sont' Onofrio , non sol) perché C aria è lodata da' medici , piîi cite d' alcun' altra parte di Borna , ma quai per cominciare da aiiesto luogo emineiite , e colla conversazione di questi divoti Padri,ln inia conversazione in cielo. Lett. CXCVI.
a. Elle lui avait été lue en Portugal par son ami l'illuslre Caluso , au commencement de leur liaison. V. p. 23 de l'élégant éloge historique latin de Caluso publié à Turin en 1 833 par son élève M. lîoucheron , professeur d'éloquence grecque et loiine à l'Uuiversité di; Turin.
3. Sei omeiie di A'. S. Ch mente XI spiegate in vtrsi. Rome, Franc. ConzRgi,
plus sensible aux fautes typographiques que son noble et soudain disciple, Alfieri, qui s'en plaignait si vivement, et à qui elles faisaient faire del sanyve verde , selon l'énergique expression italienne.
Le tombeau de l'écossais Jean Barclay, l'auteur de l'Argenis, ennuyeuse allégorie satirique entremêlée de prose et de vers, célèbre sous Louis XIII, est un autre tombeau littéraire qu'efface la petite pierre du Tasse.
Le maître-autel de Saint-Onuphre a en bas de bonnes peintures de Balthazar Peruzzi, et en haut du Pinturricchio maltraitées du temps et des restaurateurs. Dans un corridor du monastère , une tête de Vierge à fresque , assez belle mais dégradée , est de Léonard de Vinci. L'on montre dans le jardin l'arbre du Tasse, parce que, dit-on, il se reposait sous son ombre. J'aime à croire à l'illustration de ce vieux chêne ; il est dans une vue magnifique, près d'une jolie fontaine, et il semble mériter l'honneur d'avoir offert au Tasse l'hospitalité de ses rameaux.
La porte de San-Spirito, que la mort d'Antoine San-Gallo a laissée inachevée, est un des meilleurs , des plus énergiques modèles de porte connus. Il paraît que la rivalité jalouse de Michel- Ange s'opposa à ce qu'elle fût terminée, car le plan de San-Gallo était arrêté, et sa porte eût été la plus belle de Rome.
Le pont Sixte , autrefois du Janicule, fut reconstruit avec simplicité par Baccio Pintelli qui se servit des piliers antiques encore debout. A droite et à gauche du parapet se lisent ces deux élégantes inscriptions : Sixt. IV, pont. max. ad ulilitatem P. /?. peregrinœque multitudinis ad juhileum venturœ pontem hune quem merito niptiim vocabant a fundamentis magna cura et impensa restituit Syxtiimque suo de nomme appellarl voluit. MCCCCLXXV. Qui transis Sixii IV. beneficio Beurn roga , ut Pontificem Optimum Max. diu nabis salvet ac sospitet, bene vale quisquis es nbi hœc prœcatus fueris.
L'église de la Trinité des pèlerins a la Trinité et une figure du Père éternel, célèbres et médiocres ouvrages du Guide.
La magnifique église Saint-Charles a' Catinari, dont la coupole est une des plus hautes de Rome, tire son nom des potiers ■ iir. q
de terre qui habitaient ce quartier. Elle a : la Procession commandée jMv saint Charles lors de la ijeste de Milan , un des meilleurs ouvrages de Pierre de Cortone ; la superbe fresque, demifigure, du même saint, du Guide; les quatre pendentifs des Vertus cardinales, ouvrage large, facile, savant, du Dominiquin, dont le pinceau n'est pas toujours aussi léger, aussi hardi; la Mort de sainte Anne, le chef-d'œuvre d'André Sacchi, le dernier peintre digne de l'école romaine. Un des plus instruits et des plus sages apologistes de la religion , le cardinal Gerdil, dont Rousseau même, son adversaire, a parlé avec ménagement, est enterré dans cette église.
L'antique église Saint-Laurent in Damaso, fut refaite parle cardinal Riario , neveu de Sixte IV, sur le dessin de Rramante , et restaurée en 1820. Elle offre un illustre tombeau littéraire, celui du pur, élégant et classique Annibal Caro, dont le buste est de Dosio. Le tombeau d'un Sadolet n'est pas celui du grand cardinal, mais celui de son jeune frère auquel il avait résigné son canonicat de Saint-Laurent ; le cardinal, mort pauvre, fut mis à Saint-Pierre-in-Vincoli : on ignore la place , et le mausolée qui devait lui être élevé et dont il était si digne , n'a pu s'exécuter.
Michel-Ange voulait faire de l'église Saint-Jean de ses compatriotes «un temple tel que les Grecs et les Romains, leur disait-il , n^en enrent jamais » , mais les fonds manquèrent : on ne sait ce que devint le beau modèle qu'il avait imaginé , et la riche égUse actuelle n'a aucun rapport avec ce projet. La noble et légère façade est de Galilei. Le S. Côme et le S. Damien, de Salvator Rosa, est un de ses tableaux les plus considérables, et sur lequel il avait le plus compté pour établir sa réputation ; il y a de la verve d'exécution et une certaine chaleur de coloris, mais il n'est qu'une preuve de plus que l'artiste manquait d'études et qu'il ne savait pas dessiner. A la chapelle du Crucifix, peinte par Lanfranc, on cite le raccourci du Christ qui monte au ciel.
La petite église Sainte -Marie délia Traspontina occupe, diton, la place où fut enterré Romulus. La Str Barbe est un des
ouvrages les plus vantés du cav. d'Aipino. Cette église possède le tombeau de l'illustre mécanicien Nicolas Zabaglia, ouvrier de génie comme Fcrracino S mort à quatre-vingt-six ans, architecte de Saint- Pierre, sous Benoît XIV, qui aimait son naturel et ses saillies, fondateur de la confrérie des ouvriers de l'église dits Sanpie/nnl, et inventeur de l'échafaud roulant et des machines au moyen desquels on parvient aux parties les plus élevées de l'immense basilique.
