La Haye, février

Sonate en ré, pour le clavecin, avec l'accompagnement libre d'un violon.

Af/egTO moUo

Allegro molto. — Menuet fo et Trio (en ré mineur).

Ici, au contraire, l'influence de Chrétien Bach domine. Dans le premier morceau, assez soigné, et avec un bel accompagnemenlde violon, la répétition constante des phrases, la séparation des deux sujets par une cadence, et l'allure même de ces sujets dérivent directement du maître de Londres. 11 est vrai que le thème du menuet qui suit est un des morceaux de cette série de sonates où se retrouve le plus nettement l'imitation de Joseph Haydn et qu'il n'y a pas jusqu'au mot trio, — employé de nouveau ici au lieu des expressions menuetto U ou minore, — qui ne marque déjà une émancipation à l'égard de Bach et un rapprochement du côté de l'Allemagne. Mais l'idée de terminer une sonate par un double menuet doit avoir été suggérée, elle encore, par Chrétien Bach : car c'est précisément la sonate en ré de son op. V que celui-ci termine, semblablement, par un double menuet, au lieu du tempo di minuetlo qu'il préférait d'ordinaire. Ce menuet, comme le premier morceau de la sonate, est d'ailleurs plus travaillé que toutes les sonates précédentes; le menuet proprement dit a déjà tout le piquant et touke l'aisance d'un menuet de Haydn ; et le trio nous montre, tout ensemble, un emploi très caractéristique du ton de ré mineur, et la science et l'art avec lequel l'enfant savait, quand il voulait, à l'imitation de Schobert, rehausser un chant de clavecin par un accompagnement continu du violon.