COSTUMES PARISIENS

CftAVÉS PAU GATIXR D'aI'IiÈ'* LAXTF. (veVS 1820). Bonne d'vnfnnU'. — 2. Lioe^ro aiubulftiitc. — 3. Cnntiniiiro ds la garde nntionntf. — 4. Bonqucttère.

LES KEMMES ET LEUR ROLE

trefois : la beauté, même sous sa forme idéale, n'est point immuable et, non seulement les siècles, mais les générations se présentent à nous avec des physionomies bien différentes, abstraction faite de l'influence que les modes peuvent avoir, soit sur le visage soit sur la tournure. D'autre part, à côté de ces physionomies changeantes — résultatdesidées.

des préoccupations du moment — il y a, en quelque sorte , des qualités de race qui restent immuables ou, du moins, qui se modifient rarement.

C'est ainsi que, une fois le type de la Française du siècle formé, on ne trouvera plus aucune différence entre la Parisienne de 1820 et la Parisienne de 1890, comme esthétique générale, comme sens intuitif de la toilette. Je n'en veux pour preuve que ce portrait, tracé par Forster entre 1830 et 1845 :

« C'est pour les Parisiennes que l'on a inventé cette expression intraduisible dans toutes les langues connues, de minois chiffonné, qui, malgré la critique, dit que tout en elles est fait pour plaire.

ris. 8!1. — M"" Julielle Dodu, décorée de la Légion d'honneur et de la médaille militaire pour sa conduite peudaiil la guerre de 1870. Portrait par Lœvy d'après une photographie.

« La Parisienne est, avant toute chose, gracieuse; sa beanté consiste clans l'animation de son visage, dans le feu brûlant de sa prunelle; sa taille est svelte, allongée, aux contours délicats. Le développement de la poitrine et des épaules est un peu restreint, mais ses hanches sont hardiment accusées, sa jambe artistement modelée. Leur pied est petit, avec le cou-de-pied cambré et élevé; elles peuvent lutter, sous ce rapport, avec las seûoi-as espagnoles, qui, comme chacun sait, ont des pieds admirables. En général, les bras de la Parisienne sont gracieusement attachés, arrondis, terminés par des mains petites, douces, du plus charmant contour, et surtout excessivement soignées. »

Or je ne sache pas que rien doive être retranché, aujourd'hui, à ce portrait émanant d'un observateur fidèle, d'un appréciateur sincère des charmes de la Parisienne.

Et maintenant, à l'aide des portraits peints, à l'aide des beautés soigneusement décrites par les écrivains et les romanciers, cherchons à restituer les types du moment, ceux qui servent d'original, ceux dont on retrouve facilement, dans une époque, l'allure, le costume, le ton, la façon d'être et même jusqu'à la façon de dire; mais sans A'ouloir en rien généraliser, sans prétendre appliquer à toutes les classes la pln^sionomie d'une élite sociale seule appelée i\ faire figure dans le monde et devant la postérité.

Voici les femmes du premier Empire, opulentes, aux assises solides — ainsi les aimait le maître — au regard conquérant, ù l'attitude fière, aux fraîches carnations, à l'appétit robuste, du reste, mangeant pour se faire du teint. Les mouvements ont une certaine brusquerie voulue, les poses, multiples et diverses, sont savamment étudiées ; l'ensemble, quelque peu cliariui , ne manque pas de majesté. Telles la duchesse de Bassano, la comtesse Hegnault de Saint-Jeand'Angély. la comtesse Visconti, Pauline Borghèse, Caroline Murât, la princesse de Salm, M"" Hainguerlot, M"'" de Ponte-Corvo, M"'° Uécamier elle-même, quoique avec plus de nonchalance dans le corps, avec plus Av mélancolie dans le ri'gard, quoi(iue avec certaines réminiscences (li\-liuiliéme siècle.

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Clioz elles, tout est appris; chez elles, tout vise au solennel. Ce n'est pas seulement une aristocratie de date récente ; c'est encore une aristocratie qui tient à se caractériser, à ne point être confondue avec l'ancienne noblesse. Donc, à côté des éblouissements que comportent tous les luxes, les femmes de l'Empire eurent bien réellement des manières à elles. Sans cesse dansant, sautillant, marchant à peine,

Fis- 90- — la iirincessc de Salni. suiiioinmée par Chénier « la Muse de la Raison ■ et le <■ Boileau des femmes. ■ (1767-1845). Portrait de Girodel-Trioson. — D'après la lithographie originale de Maurin.

glissant comme des sylphes légères, pinçant leur jupe d'un geste entendu, allongeant leurs bras peu vêtus, mettant leurs gants avec art et méthode.

Le visage, l'air, l'attitude se modifièrent lorsqu'apparut Psyché et l'Amour de Gérard. Alors, ce fut le règne de la pâleur; factice ou réel, le rouge dut entièrement disparaître, et les femmes se rendirent intéressantes par le visage « à la Psyché ». Plus tard, Corinne tournera la tète aux belles dames de 1807 et de 1808 : se croyant au cap de Misène, toutes prendront des poses inspirées, pinceront de la lyre ou de la harpe, couvriront leurs épaules d'une écharpe volant à tous les vents. Femmes romanesques, dans le sens « troubadour », égale-

ment dignes de passer à la postérité par l'excentricité de leurs noms; souvenir de la période directoriale, encore à la mode en 1830.

Ouvrez le Juiuncil de Poche, curieux almanach de 1804, vous trouverez la liste complète de ces prénoms prétentieux et antiques, aux terminaisons quelquefois bizarres. D'Adamina, d'Agrippine, d'Amanda, d'Ambrosine, dAndroméa, d'Arabella, d'Artémise, d'Atala même, sans oublier Aurore, on arrive à Bérénice, à Bridgetina, à Calipso qui évoque en nous le souvenir de la grotte, à Caroline, alors nom royal, à CléopAtre quelque peu déchu, t\ Clodomir que prendront indifféremment filles et garçons, à Cœlina dont on fera, plus tard, l'enfant du mystère, à Corinne, nom cher à toutes les femmes.

Puis voici, mélange des souvenirs de l'antiquité et du moyen âge, des sultanes et des amours royales, Dapliné, Déjanire, Diane, qui survivra à toutes les révolutions, Egérie, Erato , Ermance dont l'orthographe est encore latine, Estelle, Esther qui ne rencontrera plus d'Assuérus, Eulalie, Euphrasie qui se confineront, par la suite, chez les vieilles filles, Florella, Gabrielle, Galathée, Gracieuse, Gulnar qui florira surtout à la période romantique. Honora, Hortense et Joséphine, noms d'impératrices qui resteront dans les familles bonapartistes, comme Marie-Antoinette chez les royalistes, qui se populariseront aussi de la même façon, Idalie, Idoménée, Irène, Isaure, Laïs, Léda, Léopoldine qui, de nos jours, se rencontrera iiarticulièrcment en Belgi(pte, Lesbie, Lodoïska, Lycoris, Malvina, Mathilda, Maxencc, Mélanie, Minerve, Mirza, Nancy, depuis affectionné surtout par les jeunes Anglaises , Nclly devenu également étranger, Niobé , Octavic , Olimpie , Paliiiiia, Puulini' (pii sera bien porté comme tous les prénoms de princesses, Pauliska petit diminutif familier.

Et toujours le môme mélange; toujours les mômes innuences. En suivant Tordre alphabétique on trouve: Pénélope, Phryné, Psyché, Pulchérie, lîoxane, Sapho, Sélisca, Stratonicc, Terpsichora, Thalie, Théodore, Tiiiioclée. Valenline, Vénus qui ne sera pas donné avec toute la discrétion voulue, Vesta, ^'irginie, très aimé des bourgeoises depuis Bernardin de Saiiil-Pierre, \\ erlhcrie qui manpie bien lin-

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fluence exercée par Werther sur la société du jour, ^^'illlolmine popularisé par les grandes-duchesses, Zéaobie, Zoé, Zoflora, Zuliua clôturant dignement la liste; — longue et pittoresque nomenclature rpii ne rétablit pas seulement la personnalité civile de toute une génération féminine, qui donne l'origine de nombreux noms encore couramment en usage; véritable document sur les mœurs, les idées, les préférences de la période initiale du siècle, (pii permet, ce semble, de restituer avec plus de précision les multiples physionomies abritées derrière, qui montre avec quel soin on cherchait des prénoms extraordinaires, pour que les jeunes personnes ne fussent pas exposées à confusions regrettables avec leurs caméristes.

Voici les femmes de la Restauration, plus minces, plus pûles, plus agréables que belles, — la beauté classique semble no plus être à la mode, — avec des apparences de malaise, quelques-unes s'exerçant à copier les airs et les attitudes des figures de missel. Les unes, femmes d'ancien régime, cachent leur coquetterie avec un soin extrême, marchent les yeux baissés comme si elles sortaient de leur ogive; les autres frappent, au contraire, par l'éclat de leur parure, tenant à bien prouver que leurs maris ont en main le sceptre de l'industrie. A la froideur calculée des profds romains svu^cédera le mélancolisme byronien mis à la mode par les hommes. Comme beauté la reine incontestée sera M"'" de Barante; comme élégance, l'arbitre suprême sera la duchesse de Berry.

Mais les traits douteux ont pris le haut du pavé et, s'il faut en croire M"^ de Girardin, nombre de femmes du jour qui, certes, ne manquaient pas d'esprit, avançaient leurs jolis pieds quand on regardait trop longtemps leur visage. D'autres écrivains, il est vrai, attribuent cette sorte de timidité à des motifs absolument différents. « Tandis que la femme du premier Empire, écrit l'un d'eux, visitant Paris en 1825, affecte une certaine crânerie et supporte sans baisser les yeux le feu des regards étrangers, la femme de la Restauration, modeste et même gauche, facilement absorbée dans ses pensées, est une rêveuse et une mélancolique. Alors même qu'elle fixe quelqu'un d'une manière directe et prolongée, ses regards sont absents de la per-

sonne qni les reçoit, parce que sa pensée est toujours ailleurs, vers les souvenirs d'antan, vers les pages et les châtelaines. » Influence gothique qni a réellement contribué à donner une physionomie nouvelle, et qui se fera également sentir dans les noms alors octroyés. Eglive, Elvire, Laure, Claire, Raymonde, Rosine, Vah'utine, Orphi^e. aussi

Fis- 01. — M"" Damoicau-cinti, du Tliéàlre-Ilalien, de rOpéra et de rOpiTa-Coniique

(I801-I8C3). — D'après la lilliuijrapliie originale de Visiioron (vers I8âfl).

typi({ues pour le sentimentalisinr de la Rcslauralion que les autres pour le sentimentalisme de l'Empire.

Voici les fenmies de la MKHiarcliic de Juillel, nerveuses, aux sensibleries outrées, continuant par genre, la conception moyenAgeuse de la Restauration.

Contrairement à leurs ancêtres, ces femmes mangent peu et se nourrissent de choses légères pour ne pas grossir, pour ne pas apparaître « matérielles ». « On se mit à l'eau », dit le D' Véron dans ses J/e-

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moires d'un Bourgeois de Paris, « les femmes du bel air prétendirent ne plus se nourrir que de feuilles de roses. Elles créèrent cet usage à table de ne remplir et de ne parfumer leur verre qu'avec leurs gants, comme pour bien constater leur sobriété ».

Guerre aux joues roses et fraîches, c'est mal porté, « commun »

Fiji. 92. — M"' de Mirbel, minialurisle, peintre de la maison de Louis XVIII et de Charles X (I79G-1849). Tableau de Champmartin. — D'après une gravure d'Henriquel-Dupont.

au possible. Mais s'évanouir est fort à la mode. Toute femme qui se respecte doit avoir « ses vapeurs ». « Du temps de l'Empire », dit M'"^ de Girardin, dans ses Lettres Parisiennes, « on s'évanouissait volontiers pour un rien, pour un mot, pour un regard; puis, sous la Restauration, tout à coup on a cessé de s'évanouir; voilà maintenant qu'on se révanouit. »

DIX-XEUVIEME SIECLE

Et de cette époque date bien réellement la science de l'évanouissement, sous ses formes multiples, évanouissements politiques, évanouissements dynastiques à l'usage des femmes de négociants nouvellement présentées aux Tuileries, évanouissements lyriques, lors de

Fig. 93. — Satisfaclion. Jeune femme ronlcm|ilanl son chaiieau dans la Klaie. D'après la lithographie originale de Jean Giguux (18.1^1.

l'exécution de quelque morceau à grand elîct ; évanouissements sympathiques ou romanesques, de toute antiquité, à la portée de toutes les classes. Evanouissements rapides ou prolongés, suivant les besoins de la cause; évanouissements réels et trop souvent factices, dont s'empareront la comédie et la satire sociale, qui permettront à Dovéria et à Gavarni de crayonner et les femmes (jui font des scènes, et les femmes (pii fondent en larmes, et les femmes qui se traînent aux genoux, en

H"« Aiitouiu Moine, femme du sculpteur romanti(iuc, mon en 18i9. —D'après la lilliograplile originale de Léon Nocl.

XIX' SIÈCLE. — iï

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esclaves repentantes, femmes idéales ou femmes matérielles, toutes vraiment belles, étalant un luxe royal sur des mœurs bourgeoises. Toutefois, ces femmes étaient trop heureuses de leur récente élévation pour se livrer indéfiniment aux douleurs, aux sacrifices, au « gotliisme » et même au romantisme. Rachel, que se disputaient le faubourg Saint-Germain et la Chaussée d'Antiii. Rachel, qui colportait sur les deux rives les imprécations de Camille ou le songe d'Athalie, allait, jusque dans les plus petits détails de sa personne , servir de modèle aux physionomies du jour.

La fin du règne vit éclore le tj-pe très fêté, très chanté depuis, du joli minois dont M""^ de Vaines restera le parfait modèle, et le type de la femme sémillante, si bien dépeinte dans le théâtre de Scribe, qui trouvera en M"" Volnys une de ses figures accomplies, qui conservera sa popularité jusqu'à la fin du second Empire. Et si l'on veut connaître les femmes les plus en vogue de l'époque, celles qui donnèrent réellement le ton, celles qui furent les reines de l'élégance et du bon goût, il faut feuilleter la curieuse publication Les belles femmes de Paris, où se rencontrent, côte à côte, M°" Gibus, la belle chapelière, et M™" de Toreno, la belle ambassadrice. M"'" de Girardin et M"" Victor Hugo, Julia Grisi, Léontine Fay, Cornélie Falcon,

Fis. 9*- — M"" Viclor Hugo (Adèle Fouclier), 1804-1808. — Tableau de Louis Doulanger.— D'après une eau-forle de Célestin

Nanteuil, pour L'Arlisle.

DIX-NEIVIKME SIKCLE.

tous \vi^ Kepseakes où ces types divers se trouvent reproduits à Fiulini: il l'aul surtout cxamiiier dans leurs détails, les portraits de la duchesse d'Istrif, de la comtesse Lehon, de Lady Dorsay, de la duchesse de Granimont, beautés diiïérentes d'orit-inc, de race et de

Fig. US. — Trois ('.races : I.iuinliiK' Kay.Jonny Vertpro, >i'"'' Dormcuil. D'après la lilliograpliie orisinale de r.réveiloii, \crs 1831.

genre, qui coniiniMiraicut à accenlurr \v cosmopolitisme delà société parisienne.

Enfin, voici les femmes du second Empire, hcUes créatures à la taille élevée, au maintien superbe, portant haut nue tète souvent rêveuse dont, If prolil correct faisait la gloire des poitrails tiiliciids dr ^^ interhaller et dis poéticpics fantaisies de Baron. Beaucoup eurent la

LES FEMMES ET LEUR ROLE

beauté olympienno, beaucoup popularisèrent à nouveau le genre do réeole vénitienne ; toutes cherchèrent à se rapprocher de l'Inipéra-

Fis- 9i;. des l'urlt

l.a duchesse de Moucliy (princesse Anna iMural). Portrait par Chaplin, à l'Exposition lils du Sivcle (isai). — D";iprês une grav.de Baude (Monde iHus^re, 23 février I88S).

trice connue physionomie générale, tontes cherchèrent les ressemblances dix-huitième siècle, lorsque la souveraine se prit de passion pour la pauvre reine. Immense chaîne de dames, au premier rang desquelles brillaicnl d'un éclat sans pareil la marquise de Galliffet,

198 DIX-XETVIEME SIECLE.

la comtesse de Pourtalès, la duchesse do Moucliy, la iniiicesse Murât, la duchesse de Morny. Toutes ces femmes eurent \;v Joliesse des cours du seizième siècl(\ taudis que, par leur toilette, par les falbalas et l'ampleur des paniers, elles rappelaient quelque gracieux Walteau. Uu uioderne « embarquement pour Cythère » greffé sur un biscuit de Saxe. Aux jolis minois du temps de Louis- Philippe avaient succédé les gentilles frimousses, et cela pendant que le genre chiffonné continuait à régner parmi les filles du peuple.

Ainsi apparaissent les fdles de ce XIX*" siècle, qui s'ouvre en ressuscitant Junon et se ferme au miliru du indange de tous les types et de toutes les races, conservant cependant à la Françai-se son charme et sa distinction.

IMalgré ses spirituelles et pimpantes marquises, le féminisme du siècle passé ne sera, en effet, jamais le féminisme de notre époque. Autrefois, si étendu que fût son domaine, il restait, cependant, plus spécial : aujourd'hui, « la jolie femme » a déteint sur tout; il semble même qu'elle ait enlevé à la vieille dame quelque chose de la considération, du respect, de « l'auréole » dont rancienue société l'avait entourée.

Jadis, celle-ci faisait autorité dans le monde; elle était Iiim réellement la « douairière », digne, grave, sérieuse, exquise de disliuetidti, bonne et affable, malgré le mépris un peu hautain qu'elle alli- ( liait pour les idées nouvelles. Au milieu de ce charme, de cette situation privilégiée, sa gaieté paraissait survivre intacte. (^Huds (jue fussent ses travers, quelle que fût sa dégaine, — telle, pour citer une iigure connue, cette duchesse do Luvnes, belie-nière de Mathieu lie Montmorency, aux li'aits durs, irréguliers, à l'aspect masculin, à la ginsse voix, vêtue d(> costumes sans nom — elle savait ([uand mènu^ en imposer et l'un respectait toujours eu elle la grande dame. Aujourd'lini, en ce siècle de vapeur où tout marche, où tout se renouvelle, la femme Agée n"a plus la même position, je M'ux dire (|u'on lui deuuinde de suivie le mouvement, qu'on ne lui peiniel plus (le s'isoler, ([u'on ne lui témoi^-ne plus autant d'égards. D'où cette ilill'érence considérable, au point île vue des

LES FEMMES ET LEUR ROLE

mœurs sociales : autrefois, les jeunes femmes se pliaient aux exi-

^^' iBbl

t/OJ

Fis- •'"• —M"» Suzanne Rose, type de la femme âgée de notre siècle, comme M«" Lélino, d'Aug.de Saint-Aubin, pour le XVIII" siècle. Portrait peint par Sandys. — D'après l'eau-forte de Rajou

gences des vieilles; aujourd'hui, les vieilles doivent venir au-devant de la jeunesse, si elles ne veulent se voir délaissées. Avec sa poudre à la maréchale, la vénérable marquise rayonne sur le dix-huitième

siècle, tandis ([iif la femme de Irriile ans iiiventik' par Balzac tient tonl le XIX" à ses pieds.

Enfin, dernière particnlarilé, penl-i'lre voudra-t-on sav(jir comment vivaient ces femmes élégantes (|ui viennent de défiler di'vant nons en lenrs traits caractéristiques. Adressons-nous donc aux contemporains.

Voici les goûts, les occupations de la femme de 1812, d'après \ Ermite de la Chausse'e-cV Anliii. Dans son lit, elle a lu J/"'' de hi Fayette, elle s'est endormie en rêvant aux héros de M™" de Genlis. Sa première pensée, une fois habillée, a été pour le chapeau que A'ient de lui envoyer la modiste en renom, un amour du prix de cinq cents fianes, ce qu'elle s'empressera de ne point dire à son mari. Puis, elle s'est occupée de ses pauvres. « Après avoir écrit quelques billets. » nous dit-elle, « j'ai demandé mes chevaux et je me suis jetée dans ma voiture, en camisole, enveloppée dans un cachemire, et j'ai été au bain. » — Uetour à une heure, déjeuner, puis, avec son mari, visite à la Bataille de Marengo de Vernet, « un tableau ([ui fait courir tout Paris ».

Au sortir, rencontre dun petit neveu dans le carick duquel elle va au bois de Boulogne, promenade courte, du reste, car à quatre heures elle est au manège, puis la voici avec une amie, courant les boutiques. « 11 y avait un monde fou chez Lenormand, où, » nous apprend-elle, » il est du bon ton de se montrer... Courtois avait reçu des châles de cachemire. Après avoir été essayer des chapeaux chez Leroi, commander une garniture de camélias chez Naltier, prendre chez Tessier quelques essences et des pastilles d'aloès, je suis rentrée chez moi à cinq heures et me suis mise aussitôt à ma toilette. » A cinq heures et demi(> diner, le soirauxFran(,-ais, avec sonmari, où c'était leur « jour dr loge » ; vu la Gageure, l^nlin, après le spectacle, fini la soirée chez une amie, hi comtesse de C, cpii avait une petite fête d'enfants, soupt', jiiui' an (/('ps uù, avec son mari toujours, t^lli> a perdu des sommes considérables. Bref, notre élégante leiiuiHi^ ainsi son récit : « Je serai forcée, i)Our accpiitler celle dette, de revendre ii Sensier ma parure dénu'raudes. Je suis rentrée à quatre heures. »

I.a rrançaise de 18S9. (Porlrait de Jeanne Ciaiiier.) D'apivs la poinlc-sùcho ilo Kodolplie Piguet, oxcculéc pour VEstampe française (épreuve d'c-tat).

LES KEM.MES ET LEl'R ROLE.

Maiiiti'iiant, conduits par M'"" de Girardin, pénétrons auprès d'une élé^anli' de l(S'iO. Celle-là s'endort en lisant Maiiprat de George

Fig. 98. — M"" Vcilnys (Loontiiie Fay), type de la femme élésanle vers 18iO. Tableau d'Anais Colin (Salon de I8'.l). — D'après la gravure de A. RilTaut.

Sand, les Mémoires du Diable de Frédéric Sonlié, VAubersc rous.e de Balzac, ou un roman inaritinie d'Eugène Sue, — les poésies de

204 DIX-.\ErVli;ME SIKCI.E.

Musset sont déjà bien passées do mode — se lève à huit heures, se coiffe d'un bonnet de dentelles, surveille les leeons de sa petite fdle, prend son bain à domicile, va admirer la Prise de Constaiitiiie, d'Horaci' \'ernet, passe au manège, achète, comme son aïeule, des étoffes et des fleurs, ne méprise ni les équipages soigneusement attelés, ni les coûteuses parures, mais, mue par un singulier esprit de calcul, d'économie mesquine, elle ne craindra pas de courir les magasins au rabais pour a trouver des capotes à vingt-deux francs, des bonnets de tulle à sept livres dix sons ». Elle dîne plus lard, va au théâtre plus tard, ou liii'ii jnuc au whist fort sagement avec quelques jeunes amies, et malgré cette existence mouvementée prenant fin assez avant dans la soirée, ne se couche guère passé minTiit.

Après cet embourgeoisement, 1890 reprendra tout l'éclat, toute la fébrile activité de la période initiale. Les noms, les habitudes, les mœurs auront pu changer ; la vie de l'élégante ne se sera pas modifiée. A ce point de vue, l'œuvre du siècle reste debout, à peine entamée par l'invasion des mœurs étrangères, anglaises ou américaines. Malgré les séances chez les pâtissiers et chez les couturiers, malgré les « Expositions » des grands magasins, anx«iuelles une mondaine ne saurait se soustraire, on retrouve les chapeaux de cinq cents francs, la promenade au bois de Boulogne devenu « le Bois » tout court, le manège, les petits elles grands Salons ; le tout assaisonné d'habitudes prises un peu partout, comme ces visites, en groupes féminins, aux Musées, aux curiosités delà capitale, choses dont les femmes à la mode, autrefois, s'inquiétaient peu. C.ar la « geiireuse » moderne est esthétique et lettrée : elle a subi l'air andiiant, et, contrairement aux femmes chic du second Enqiire qui n'osaient pas afficher trop ouvertement ce qu'elles savaient, elle fait montre de nombreuses connaissances, toujours à l'aiïiïl de ce (pii est nouveau, raffiné, seyant, original.

La femme des générations précédentes avait des heures où elle s'appartenait, où elle était aux siens, â son intérieur; la femme actuelle continuant .M"" Benoiton, de joyeuse mémoire, n'a plus

LES l'EMMES ET LEIK ROLE.

un instant à elle, et dévorée par nnc fiévreuse activité, ne peut tenir eu place. C'est le mouvement iicrpriuel on action. Mais, rap-

Fig. 09. — Type de femme moderne ; M"" Daihiuil (Tliéàlic du Gymnase). Portrait peint par André Bi-ouillet (Salon de 1888). (rbowf. Bo«s.(«i, Vnindon et ciu).

prochement caractéristique, on pourra voir rélégante de la fin du siècle se porter à Tteuvre d'un peintre militaire, tel RafTet , ou aller admirer les grandes toiles rétrospectives, telle la Reddition d'Hii-

ningue de Détaille, comme sa charmante aïeule allait « contempler, dans tous ses détails, w la Bataille de Marengo.

Toujours la recherche des aristocraties ou des privilégiés : au dix-huitième siècle l'idéal féminin, c'était le marquis; au dix-neuvième, ce sera le militaire; jadis, les raffinements de l'esprit et de la toilette, aujourd'hui l'allure conquérante ou la tenue noble, en sa fière réserve, de l'armée de la patrie et du devoir. Supériorité intellectuelle ou supériorité morale; suprêmes attirances pour la femme.

l'iiT. 100. — l.a Jeune More. — Terre cuite «le cliapu.