VII. Suréna

Simplicité toute racinienne de l'intrigue.

Originalité, vérité historique de la situation: le roi jaloux d'un sujet trop grand et à qui il doit trop, et de la jalousie passant à la haine, enfin à l'assassinat. Mais l'actualité manque: c'est la vérité d'un âge récent, mais enfin d'un autre âge (Guise; Concini; Wallenstein. — Fouquet).

Suréna aussi fier, plus émouvant, plus ému que Nicomède: valeur pathétique du rôle de Palmis, tremblante pour son frère.

Eurydice: la souffrance contenue, voilée par la fierté; la souffrance qui ne pleure pas, et qui meurt.

Il semble que Corneille, sans quitter son point de vue psychologique, ait cherché dans cette pièce à rivaliser avec la sensibilité de Racine.

VIII. Corneille n'est pas compris des nouvelles générations; on le délaisse. La vieille cour seule lui est fidèle. Cependant les quatre ou cinq pièces dont je viens de parler, élargissent notre idée du génie de Corneille, et n'ont rien dans notre théâtre qui leur ressemble.