CONFLITS DANS LES CAUSES DECELERATION OU DE RALENTISSEMENT

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Le v. 28 a au moins un accent de p,us que les vers 27 et ,,01 a une lois (G) une syllabe de phrs ,ue c^ier, et iUstphrs pathéti.u. Les durées sont v. 27 : B - 3" 27, E - 2" 79, G 1 98, J 2 97^ Le vers 28 l’emporte partout.

R ^ combattre dansln n,me

pas compte de toutes les variations des valeurs temporelles. En d’autres termes, ,1 y a souvent confl.t, meme dans quelq

que nous avons présentés jusqu ici.

Soient donc ces deux vers :

Et cet affreux devoir dont 1 ordre m assassine, Me force à travailler moi-même à ta ruine.

(■ Cid , 21-22.)

Le dernier constitue une fin de période. Il a donc toutes les chances possibles d’être long. Pour C il n’a cependant que il syllabes contre 13 au précédent, par suite d'une synérèse et d’une suppression d’c muet. Or, la cause d’allongement l’emporte sur celle d’accélération, et C ne trouble pas l’accord de tous les sujets. Quelquefois un conflit semblable est constaté pour toutes les déclamations et se résout pareillement pour toutes.

Mais voici des divergences. O11 les constate dans les exemples qui suivent par rapport au vers antécédent, et l’on indique la plus grande lenteur par le signe -J-, la moindre par le signe — .

i° Le conflit résulte d’oppositions dans la constitution interne du vers. Les accents ont été plus nombreux, mais les syllabes, chez certains sujets, ont subi des réductions :

Tu n’as fait le devoir que d’un homme de bien... ( Cid , 7.) ( — C G R + J.)

Je voulais que ton zèle achevât en secret... ( Bér ., 4.) (— C R + G J.)

2° Le conflit résulte de l’opposition du sens avec la constitution interne du vers.

fl) il y a eu diminution dans le nombre des syllabes ou des accents, quelquefois des deux ensemble, mais d’autre part, les groupes rythmiques sont d’importance, ou bien ils ont une valeur pathétique, ou bien l’alexandrin termine une période :

Elle a vengé ton père et soutenu ta gloire...

Dans ma bouche vingt fois a demeuré glacée.

Et ne prévoit rien moins, dans cette obscurité...

Quelle honte pour moi, quel présage pour elle...

Donc vous n’avez pas honte et vous choisissez l’heure...

(Cid, 10.) (-CGR+J.)

(Bér., 31.) (— CJ + GR.)

(Ber., 36.) (-C + JGR.)

(Bér., 23.) (— C + JGR.)

(*•*.,4.) (--JR + EG.)

b ) ou inversement il y a eu augmentation dans le nombre des syllabes ou des accents, quelquefois des deux ensemble, mais le vers fait suite à une fin de période ou à un alexandrin particulièrement pathétique :

Rome observe aujourd’hui ma conduite nouvelle.

J’espérais que du moins mon trouble et ma douleur...

Si, dès le premier pas, renversant tous ses droits...

Quand l’eau profonde monte aux marches du musoir.

30 II y a lutte, dans le même vers, de deux principes contradictoires. Voici quatre exemples :

Hélas ! ton intérêt ici me désespère.

Viens, respire avec moi l’air embaumé de rose !

Dis, ne voudrais-tu pas voir une étoile au fond ?

Et ce n’est pas assez ! et vous voulez, mes maîtres...

Dans le premier, il v a opposition de l’exclamation douloureuse avec l’élan passionné de Chimène, contraste entre l’affirmation de son amour et celle de son devoir, devoir exprimé solennellement dans le vers antécédent. De même, Dona Sol fait suivre deux fois les apostrophes adressées à Hernani, et qui traduisent l’alanguissement de son cœur, par un mouvement plus rapide et plus chaleureux : le troisième exemple cité s’isole d ailleurs dans le texte entre deux alexandrins purement contemplatifs. Quant à Ruy Blas, l’explosion de sa colère tend à rendre sa parole plus rapide ;

(ib., 32.) (-JGR + C.)

(ib., 24.) (-R + CGJ.)

(P -G., 20.) (-BG + EJR.)

(Cid, 13.) (— GR + CJ.)

(Hem., 8.) ( — A E -f- G J R.)

(ib., 22.) (— AEJ+GR.)

(R. B., 40.) (— EJR + G.)

LE MOUVEMENT DANS LA DICTION

elle fait suite de plus à une fin de période : mais l'apostrophe elle-même est pathétique, malgré la vulgarité du style, et les deux principes d'accé-

'“•0^^ chac,un 7 valeurd.ifféreme’ cha7 po7nt ensoi u,,e

cause d’allongement. Les déclamations alors hésitent, tandis que nous avons commente plus haut des cas ou on constatait accon .

Meurs, s’il faut mourir en citoyen romain,

Et par un beau trépas couronne un beau dessein. Mais il me faut te perdre après l’avoir perdu ;

Cet effort sur ma flamme à mon honneur est dû.

(■ Cin ., I, 9-10.) (■ Cid , 19-20.)

Dans le premier exemple il y a un terme exclamatif au premier vers, une fin de période au second, du pathétique partout. La conclusion de 1 phrase est pTus longue seulement pour J. Dans le second exemple il y a au premier vers une forte opposition marquée par ,„a,s et la voix (sauf G V insiste ; U y en a une également au second vers entre les sentiments qui se partagent le cœur de Chimene. On note dans ce dernier alexandrin et par rapport au précédent une augmentation de vitesse chez C, un ralentissement chez G J R.

,< Les émotions tendres, écrit M. Verrier ', nous font ralentir le débit en même temps qu'elles en temperent 1 énergie; la t.istesse, le decoura cernent encore davantage. Une passion violente, par l'excès d'activité qu’elle met en jeu dans tout l'organisme, entraîne une accélération en meme temps qu’un renforcement de la voix... Une colère froide, cependant, et une haine concentrée s'expriment avec une lenteur mesurée. » C est ce que nous nous proposons à notre tour de mettre en lumière. Nous allons rechercher de quelle manière les sentiments influent sur la rapidité

articulatoire et faire porter notre enquête sur des fragments tout entiers. ,, i.

La valeur des accents, nous l'avons reconnu, est un facteur important des durées ; c'est elle qui fait la cadence lotte ou faible. Mais elle est ellemême conditionnée par le sens. Un certain pathétique, un peu de lyrisme sont nécessaires, faute de quoi les temps marques s effacent et le mouvement s'accélère. Il faut en effet que les vers soient expressifs et que le rythme, toujours en puissance dans le texte, puisse s en dégagé, par un juste accord de la déclamation et des mots. Un poème écrit dans un style terne et sur un thème banal tend a reproduire les divisions metiiques de la prose, avec des suites relativement considérables de brèves et des longues sans grand relief. La voix alors passe vite, car un ton grand, oquent produirait un effet voisin du burlesque. Voici des vers de F. Coppée • où le débit ne peut être que rapide, pour les causes signalées : vulgarité du fond et trivialité presque agressive de la forme. Le poète décrit les portraits de famille accrochés aux murs d un chateau a vendie .

Mais ensuite quel triste et piteux bric à brac !

Sous le Bourbon podagre aux grosses épaulettes, Le beau sexe eut vraiment de grotesques toilettes. Et l’on ne prendrait pas pour un homme bien né Ce pédant doctrinaire à l’habit boutonné.