R. B., 3-4 J. Ce sont les seules exceptions constatées

(Cin., I, 8-9 JR.) (Cid, 12-13 G.) O'L, 16-17 CGJ.) (ib., 26-27 JR.)

l’alexandrin français

Nous reproduirons ici le second des morceaux de Ciiiua enregistrés. Les accidents dus à la passion y sont rares, et le fragment en est d autant plus précieux. On verra comment s’établissent, d’apres les sommets principaux ou les conclusions, les grandes divisions du texte. Notie transcription traduit assez exactement le groupement des divers membres métriques, sauf quelques divergences insignifiantes des sujets. Nous notons les suspensions par — et les chutes de la voix par = :

Cet empire absolu sur la terre et sur l’onde, —

Ce pouvoir souverain que j’ai sur tout le monde, —

Cette grandeur sans borne et cet illustre rang qui m’ont jadis coûté tant de larmes et de sang, —

enfin —

tout ce qu’adore en ma haute fortune — d’un courtisan flatteur la présence importune, — n’est que de ces beautés dont l’éclat éblouit, — et qu’on cesse d’aimer — sitôt qu’on en jouit. =

D’une contraire ardeur — son ardeur est suivie 1 ; =

et comme notre esprit, toujours vers quelque objet pousse quelque désir, —

jusqu’au dernier soupir 2 3, il se ramène en soi n’ayant plus où se prendre, — et monté sur le faîte, — il aspire à descendre. =

C’est à des résultats analogues qu’ont abouti un grand nombre d’analyses faites uniquement d’après l’oreille, et Guyau 5, voulant prouver le rythme d’une page de Zola, morcelait le texte choisi en portions d’étendue variable, comme nous venons de le faire pour ces vers de Corneille. Ce n’était pas le rythme qu’il atteignait ainsi, mais seulement les grandes divisions de la période, composées chacune de plusieurs membres métriques.

Ce n’est point tout. Il nous faut encore dire quelques mots des conflits. Notre exposition jusqu’ici, les a laissé deviner. Il faudrait maintenant les mettre en lumière et les commenter.

Ils peuvent exister à l’intérieur d’un même vers. Le premier cas que nous examinerons sera celui-ci : deux mouvements pathétiques de nature différente, mot important et terme exclamatif, ou transition et fin de phrase soutenue par l’effort emphatique, sont en présence. Alors 1 accent d’acuité principal affecte l’un ou l’autre des groupes rythmiques en concurrence, selon la valeur que leur accorde le sujet. Soit en effet 1 exemple suivant, pour lequel nous donnons les déclamations de G et de J :

1. Ici les sujets se séparent. Au lieu de la combinaison indiquée, on peut suspendre le sens à la fin du v. io et prononcer :

D’une contraire ardeur son ardeur est suivie ; —

2. Ici certains sujets baissent la voix pour marquer qu e jusqu’au dernier soupir a seulement dans la phrase un rôle de parenthèse, et que esprit se relie directement a toujours.