POURQUOI LES VERS NE SONT PAS ISOCHRONES : LE RÔLE DU SENS
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- - v v " (Andr., 22-23.)
>" J = 4" 01 ; v. 23 A = 3" 41, F — 3ff 36> G
Les durées obtenues sont : v. 22 A —5" il, F 4 2I’ G ! 6o’ l , ‘ ,”’,7xd ,L, ,;fs' ou l’un d’eux seulement, sont supérieurs aux
i = 2" 8S, J = 2” 73- On peut voir que pour toutes les déclamât, ons, les deux termes ‘-"s “ j ,e seul sujet » n’avoir point vu,
... Et ta voix, toutes deux m’allaient au cœur ensemble, ]e me sentais joyeuse et calme, ô mon amant,
Et j’aurais bien voulu mourir en ce moment.
(Hem., 12-14.)
On trouve ces durées : v. 12 A
„ „ ,, F /, V g-2"6S 1=4" 10 R = 3" 92. Or les deux sujets A et J sont les fais a avoir mis en relief la
3 5 ,rb4d 7 t.3 MuFa accordé 77- ] ,2’-. Peut ce dernier, cette circonstance a suffi à changer l'ordre des successions temporelles
neuvième syllabe du v. i-, , A lui a accorde 74 » J
adoptées par EGR ; chez A l’ampleur du second alexandrin se trouve considérablement accrue.
De plus, 1, faut considérer les détails importants du sens comme analogues, pour le résultat ^
énoncés. La déclamation se saisit en effet des mots ou des groupes rythmiques ou s exprime un i a^ume P se
il parait possible de conférer une certaine valeur oratoire ou émotive. Bien entendu les appréciation mtafad £ *
vérifie pour certaines dictions dans toute une série d'exemples : toutes les fois que les su,ets ont fait un effo. t sur les mots que il en est résulté un accroissement notable dans la durée totale du veis.
Ma gloire à soutenir et mon père à venger.
Me force à travailler moi-même à ta ruine.
Mais par où commencer ? vingt fois, depuis huit jouis.. Perdu le Portugal, le Brésil, sans combattre.
Il est nuit. La cabane est pauvre, mais bien close.
On distingue un grand lit aux longs rideaux tombants. Médina, fou d'amour, emplit Naples d’esclandres.
(Cid, 12.) (Cid, 22.) (Bèr. 28.)
Il est indispensable que la voix s’attarde sur les termes exdamatifs ou sur les membres métriques semblables a ceux : qu on vient de * •
On peut et Ion doit dire que la durée, sous ce rapport, est intimement liée à l’expression poétique. Le vers pe l'indign»:
si les sentiments qu’il traduit ne sont point marqués par une diction intelligente. C est par e ra entissemen . j „ Jc U
don, la douleur, la joie, presque tous les grands états affectifs, et c'es, faire un véritable contresens que de ne poin met, e a ^ cmd eu voix en harmonie avec les passions reflétées par le texte. Il faut faire dans la déclamation l’accord des inflexions et des nuances avec g
fication des mots.
1. i° Les trois derniers vers s’expliquent ainsi — P .G., 1 : il est nuit, fait tableau préhension du récit — R. B., 18 : fou d'amour a une valeur causale.
P. G., T. grand lit, longs rideaux fixent le décor et sont des détails nécessaires à la corn-
1 34 l’alexandrin français
Les faits que nous venons de signaler avaient été en partie mis en lumière par M” Genlis. ' « On accentue de préférence certains mots surtout a la fin d une phrase, tels, par exemple, que ceux qui expriment une idée de fluidité, de langueur, de mélancolie, de souvenance, d’extase de reverte, d espérance, de complaisance, de tendresse, de douceur :
(Hugo, Légende, Éviradnus.)
(Hugo, Orientales, Mazeppa.) (Hem., 14.)
Si tu veux faisons un rêve Montons sur deux palefrois...
Ils vont, l’espace est grand: dans le désert immense.
Dans 1 horizon sans fin qui toujours recommence Ils se plongent tous deux. »
De même dans l’alexandrin déjà cité :
Et j’aurais bien voulu mourir en ce moment,
R accorde 113“ à la huitième syllabe afin d’exprimer par là la frénésie de l’amour confinant à la pâmoison. Le vers est à la fois plus long pour ce sujet que le 13e et le 15e du même morceau.
Inversement du reste la règle se vérifie encore, et voici des exemples où l’accélération de vitesse est notable par rapport au vers antécédent ou subséquent parce que celui-ci contient soit un terme exclamatif, soit un détail important pour le sens :
Digne de notre amour, digne de ta naissance.
Et sans chercher ailleurs des titres empruntés,
Ne vous suffit-il pas de ceux que vous portez ?
J’ai voulu devant elle en ouvrir le discours...
Le temps de respirer et de voir seulement.
La nature à demi veille amoureusement.
Conseillers vertueux ! voilà votre façon...
Le logis est plein d’ombre et l’on sent quelque chose..
Tout prés, un matelas s’étend sur de vieux bancs.
Mais le pathétique de l’expression peut n’être pas limité à un seul mot ou à un seul groupe de mots; il peut s’étendre à un vers tout entier,
Îesuher des sentiments personnels de celui qui parle, être de qualité purement morale, ou s’attacher à la représentation de choses terribles et effrayantes.
Soit donc le cas suivant : *
Cet effort sur ma flamme à mon honneur est dû ;
Et cet affreux devoir, dont l’ordre m’assassine,
Me force à travailler moi-même à ta ruine.
(Cin., I, 8.)
(. Andr ., 23-24.) (Bér., 29.) (Hem., 2,) (Hem ., 6.)
(Cid, 20-22.
Nous donnons les chiffres obtenus pour deux de ces alexandrins :
Se
for
sur
ma
fl dm
mô
dû
fia
mer
1. Mme Genlis, Le muet connu sous le nom général et souvent impropre d’e muet, 1902.
