Doraii, English Stage, vol. III, p

4. T. Dihdii), fieminiscences, vol. I, pp. 174-175, 205, 206-207; vol. 11, pp. 278-270.

5. Journal of a Tour ... by a French Traveller, 1815, vol. 1, pp. 89 sqq. — Cf. Loigh Hunt, Autobiography, p. 134.

6. James LawreiuM!, Dramatic Emancipation, ap, Pamphleteer, vol. Il, pp. 384-385. — Heport of Select Committee on Dramatic Literaturc, 1832, p. 27 : I think il is a most decided objection to ariy man carrying his wife or sistor tn tln' ihcatic, when lie is compellcd to take them trough a crowd of women ni iinturuMi^ly luid ■ haractor.

places, les manifestations des 0. P. {Old Priées) ' ont, pendant deux mois, rendu toute représentation impossible. Il y a eu émeute à l'Opéra en 1813 -. Il y a émeute à Drury Lane et à Govent Garden en 1815 ^ Or, une assistance populaire aime des spectacles populaires. Aussi, pendant que la comédie de mœurs, la comédie de caractère, le théâtre mondain et élégant, déclinent et disparaissent, la bouffonnerie garde sa vitalité. Kemble et Kean se bornent à « restaurer » le drame shakespearien; mais Grimaldi crée un type original, le type du clown anglais. D'ailleurs une bourgeoisie soucieuse de protéger la respectabilité nationale surveille les divertissements du bas peuple. La clownerie anglaise est brutale, elle n'est pas obscène.

Si l'industrie du théâtre végète, l'industrie

r ror, . 707-Ô V ^" ^^^^'^ ^^^^ d'énormes progrès : ils remontent