Cf. par exemple : R. /?., v. 34, 37 et

2. Cf., AiiJr., toute la déclamation de .A, ainsi que pour les autres sujets, la valeur donnée à certains mots : v. 2, ilii moins; v. 4, crime; v. 5, jiisle; v. 16, héros; v. 17, e'pouse ; 5. L'illettrée a a elle-même noté la différence.

LE MOUVEMENT DANS LA DICTION

La voix dispose donc, par le seul jeu des durées, de moyens peut-être un peu minces, mais du moins certains, de traduire les dispositions affectives. On peut, sans doute, reprocher à l'instrument de posséder des ressources indigentes et d'être quelque peu rudimentaire. On peut lui dénier encore la souplesse et la sensibilité. Aussi bien lui reconnaissons-nous tous ces défauts, par l'impossibilité où l'on est de graduer exactement le temps selon le sens, de le mesurer avec précision par rapport aux textes. La richesse limitée des valeurs temporelles s'accuse encore si l'on réfléchit que l'écart moyen de ces valeurs dépasse à peine deux secondes, et la musique d'ailleurs connaît des mouvements plus variés, réglés au besoin d'après le métronome, de telle sorte qu'un allegretto pourra toujours se distinguer d'un allegro, un vivace d'un presto. En poésie rien de pareil ; la parole n'est guère capable que de trois allures : vive, modérée et lente, et le sujet parlant discerne assez peu les intermédiaires. On ne saurait en effet prétendre d'avance que dans l'échelle des sentiments l'orgueil par exemple réclamera une vitesse moyenne de 3" par vers, et la majesté une vitesse moyenne de 3" 10. Il est bien évident qu'il y aura confusion et divergences selon les déclamations.

Telle qu'elle est cependant, par le ralentissement ou l'accélération du débit et surtout par les brusques contrastes qu'elle ménage, la durée suffit à rendre des nuances de sens et des états d'âme. Malgré toutes ses insuffisances elle est un élément important de l'esthétique du vers : elle fait de la beauté.