CR. A
O O O 139 O ; (V, M.) Læ p& blæ jà ne fe I(œ@) kot e se lè si 260 260 340-260 260 280 300 320 - 320 320 380 340 560-320 300 320 320 340-220 O ‘139 © (e) (R.B., 35 G.) 3° Deux graves + aiguë + grave (°°0O+).
De quoi qu’en ta faveur notre amour m’entretienne..…. Prodiguer les doux noms de parjure et de traître... De kwa FAN fa var no tra mur mû træ tyè nœ 200 220 180 260-280 240 280 280 260 300 280 280 280 280 260 300 280 280 280 280 260 400-280 240 240 (e) ATRETe) O (Cid., 25 J.) Pro di gé le du nô dæ par CNT et dæ trè træ 260 360 280 380 320 380-400 340 360 280 360 360 420-380 300 360 380 380 280 340-400 320 320 280 320 260 420-220 220 O O O O
(Andr., 18 F.)
184 L'ALEXANDRIN FRANÇAIS 4° Trois graves + aiguë + grave (*°°0Oe) :
Le siècle ingrat, le siècle affreux, le siècle immonde. Fait l’âme harmonieuse, et, comme un divin chœur.
Lœ syè klè gra lœ syé kla fr& lœ syé klim môû dæ 240 240 300 320 340 340 340 360 400 300 300 280 320 360 360 360 440 340 340 340 340 340 420 400 340 460-300 200 200 O O Où (XXI, O 1°.) Fe lam ar mo ni œ zæ e ko m& di vè kr 240-300 260 300-340 300 320 320 260 340 360 400 440-500 400 460 300 300 260 300 240 320 280 300 280-320 300 O O 720 e O (Hern., 29 A.) 5° Quatre graves + aiguë + grave (°°°°O+) :
Les flots le long du bord glissent, vertes couleuvres... Il est nuit. La cabane est pauvre, mais bien close. Le fl læ 16 du bor gli sœ ver 1 1 Jeu læ vræ
O O O CG 38 A) I le ni la ka ba ne pi vræ me byè kid (zæ) 480 440 360 360 300 200 280 280 320 320 320 320 320 420-500 440 440 480 280 280 240 240 300 280 260 200 O A Ke, F1 O (PG.;,1E.) 6° Cinq graves + aiguë H grave (°°°°+0Oe):
Soyez flétris devant votre pays qui tombe...
L'endroit bon à la pêche, et, sur la mer immense... Swa Je fle tri dæ vâ v0 tr& pe i ki tô bæ 240 260 280 320 280 380 300 300 240 200 240 300 * 280 280 280 280 280 300 320 400-320 320 320 O 13% O O (R.B., 8 KR.) Lä drwa bô a la pée e sur la me rim mû m7 200 280 260 240 260 220 260 260 260 280 260-220 220 240 240 240 240 240 240 240 260 240 240 280-240 220 o) ©. Ô (P.G.;:30 B.)
7° Six graves + aiguë + grave (**++++O+), Je n’en ai point rencontré d'exemple, et une telle formation doit être tout à fait exceptionnelle,
plus rare que la précédente, qui est elle-même peu fréquente. Elle est cependant possible, puisque dans un cas nous nous sommes trouvé en présence de là combinaison suivante, encore plus étendue : - 8° Sept graves + aiguë + grave (°°°%e+°0e),
Parce qu’on est jaloux des autres, et honteux...
Par sœ kÔ ne ja lu de zÔ trœ e ô t@ 300 360 380 360 380 280 380 400 400 340 400 320 480-500 440 480 280 360 400 6 JAI (Enj., IV.)
Jusqu'ici les groupements musicaux que nous avons classés sont rigoureusement semblables aux divisions temporelles du vers. La correspondance est encore exacte au point de vue de la fréquence, les pieds les moins étendus étant ceux qui se rencontrent le plus souvent. Cependant il est toute une autre série de formations mélodiques que l’analyse de la hauteur permet de reconnaître, sans qu'il y ait eu dans l'articulation la moindre emphase, au contraire de ce qui se passe pour la durée dans les combinaisons analogues. Il y a donc lieu de distinguer musicalement une troisième catégorie de membres métriques.
L'enquête préliminaire à laquelle nous nous sommes livré a en effet prouvé que, quand il y a fin de phrase ou chute de sens, l’accent d’acuité du dernier groupe rythmique, au lieu de demeurer à sa place ordinaire, remonte normalement d’une ou plusieurs syllabes. C’est là une loi générale de la prononciation française, et le vers, pas plus que la prose, ne saurait s'y soustraire. Plusieurs cas peuvent donc se présenter :
1° La syllabe qui termine la phrase est masculine et le temps marqué tombe sur la pénultième. Le groupe rythmique ainsi constitué est de tout point semblable à l’un de ceux qui figurent dans notre seconde série, sauf que la finale grave ne comporte pas d’e muet. Mélodiquement ce vers où se clôt un sens :
Livrait à l’univers le reste de mes jours. (Bér., 21.)
est identique, quant au schéma de ses dernières syllabes, à cet autre sur lequel le sens se suspend :
De quoi qu’en ta faveur notre amour m’entretienne… (Cid, 25.) La lecture des tracés en fait foi :
Li ré ta lu ni vêr le" - rès tœ dæ me jür 300 360 300 280 300 280 260 280 300 300 300 320-340 280 260 260 280 280-240 260 240 260 240 280 240 240 200 O O | O [®) (Bér., 21 C.) Da kwa hd tas : fa Ur no tra mar mû træ tyé næ 240 320 320 340-360 320 320 320 280 340-320 300 300 300 300 300 300 320 280 260 260 260 280 320-280 300 300 O O O O (Cid, 25 R.)
2° La syllabe qui termine la phrase est féminine et l’accent tombe sur l’antépénultième, c’est-à-dire sur la syllabe qui précède immédiatement celle que les grammairiens nomment tonique. Le membre rythmique ainsi constitué n’a plus rien de commun avec ceux que nous avons ren-
LorE. — L’alexandrin. 24
contrés, puisque deux graves succèdent à l’aiguë. Celle-ci peut être d’ailleurs la première du groupe ou se faire précéder d’articulations moins
hautes.
Pas un nuage au ciel. Tout, comme nous, repose. :
Le vrai peut quelquefois n'être pas vraisemblable. Ps & 2 dj 0 syél ti ko m(œ) nu rœ pô 2@ 220 200 220 220 220 240 200 220 200 180 180 400-460 340 320 280 360 300 320 260-220 200 200
(e) (e] 764 (e) (e) (e) (Hern., 7 J.) Lœ ré p kel kœ fwa ne træ pa vre sà bla blæ 280 300 300 260 320 280 280 240 280 380 400 260 260 260 320 260 240 280 280-300 240 240 220 260 260 260 O O O O
(VI, À re.)
3° La syllabe qui termine la phrase étant masculine ou féminine, l’accent remonte de deux ou trois syllabes avant celle que les grammairiens nomment tonique. L’aiguë est donc suivie d’un assez grand nombre de graves sur lesquelles s’opère lentement la descente de la voix après que le point culminant a été atteint.
La France pour vous prendre attend des jours propices. Qui rayonne à travers ce crépuscule obscur.
La Frä s(@) pur vu prä dra tâ de jur pro pi sœ 300 320 340 360-380 280 280 260 300 320 340 300 300 300 320 300 300 280 320 300 280 240-200 200 O O O O (R:B525R2) Ki re yon a tra vêr sœ kre pus ku lop shkür 300 260 300 300 320 280 260 260 220 280 260 240 220 240 260 240. 240 240 220-200 200 : O O O CPGREAS)
En résumé les combinaisons rythmiques dues à la position des accents musicaux dans le vers sont les suivantes :
1 SÉRIE ù 2° SÉRIE O or 0 .0° 0 ; +.ODe \ ...0 ..e0e ....0 se .....0 CEROCIY@N, ee.°0O (deux exemples) 00.0 (sans exemple)
*°..e°0 (sans exemple) reves. (un'exemple)
